كانت ماري أوليفر من أكثر شاعرات عصرنا شهرةً. كاتبةٌ انبهرت بتجاربها اليومية في الحياة، وأبهرتنا جميعًا بسردها لها في قصائدها ومقالاتها. تعمدت الابتعاد عن الأضواء، وما يلي هو إحدى مقابلاتها النادرة. تابع القراءة ل

السيدة تيبيت: هل تقصد أنك لم تدرك مدى صعوبتها، أم أنك لم تكن تعرف ما أنت عليه حرفياً...

السيدة أوليفر: لا، هناك قصيدة بعنوان "الغضب".

السيدة تيبت: نعم.

السيدة أوليفر: وأنا - إنها أنثى.

السيدة تيبيت: نعم.

السيدة أوليفر: وهذا كان - للأسف - سيرة ذاتية مثالية. أو سيرة ذاتية. لكنني لم أستطع التعامل مع هذا النوع من الكتابة إلا في ثلاث أو أربع قصائد كتبتها. ببساطة لم أستطع.

السيدة تيبيت: أجل. أعني، هناك مقطع في أغنية "Rage": "في أحلامك دنست وقتلت، / وأحلامك لا تكذب". وهذا...

السيدة أوليفر: أجل، هذا ما شعرت به، لكنني لم أكن أعلم أنني أتحدث عن والدي. الأطفال ينسون. أعني، هم لا ينسون تمامًا، لكنهم ينسون التفاصيل. إنهم ببساطة لا يعرفون سبب معاناتهم من الكوابيس طوال الوقت. إنه أمرٌ في غاية الصعوبة.

السيدة تيبيت: أليس من المذهل أننا نحمل هذه الأشياء طوال حياتنا، لعقود وعقود وعقود؟

السيدة أوليفر: حسنًا، نحن نحملها. لكن من المفيد جدًا معرفة، قدر الإمكان، ما حدث ولماذا كان هؤلاء الناس على ما هم عليه.

السيدة تيبيت: نعم.

السيدة أوليفر: لقد كان منزلاً مظلماً ومتهالكاً للغاية جئت منه.

السيدة تيبيت: أعني، هناك قصيدة أخرى - هناك تلك القصيدة، "زائر"، التي تذكر والدك. وهناك، بالنسبة لي، هذا السطر المؤثر للغاية، والذي - لديّ قصتي الخاصة. كلنا لدينا قصص. "رأيت ما كان يمكن أن يفعله الحب / لو أحببنا في الوقت المناسب..."

السيدة أوليفر: "...لو كنا قد أحببنا في الوقت المناسب." أجل. حسنًا، لم ينل مني أي حب قط.

السيدة تيبيت: نعم.

السيدة أوليفر: أو يستحق ذلك. لكن ما يثير غضبك في الغالب هو ضياع سنوات من عمرك، لأنه يترك أثراً. لكن هذا هو الواقع، تفعل ما بوسعك.

السيدة تيبيت: وأعتقد أن لديكِ قدرةً هائلةً على الشعور بالفرح، خاصةً في الهواء الطلق. أليس كذلك؟ وأنتِ تنقلين هذا الشعور. إنه ذلك الفرح. إذا كنتِ قادرةً على ذلك، فكم كان سيزداد لو كنتِ أكثر؟

السيدة أوليفر: حسنًا، لقد أنقذت حياتي بإيجاد مكانٍ خارج ذلك المنزل. وكان ذلك مصدر قوتي. لكنني لم أكن أملك كل هذه القوة. ولو كنت مكانها لكانت حياتي مختلفة تمامًا. من يدري إن كنت سأكتب الشعر أم لا؟ فالشعر مسعىً انفراديٌّ للغاية. وفي كثير من الأحيان، كنت أفكر، لم أعد أكتبه، بل كنت أتحدث إلى نفسي. لم يكن هناك أحدٌ آخر في ذلك المنزل لأتحدث إليه. لقد كان وقتًا عصيبًا للغاية، وطويلًا. ولا أفهم سلوك بعض الناس.

السيدة تيبيت: لكنني - وأعتقد أن ما أقوله هو أن توضيح ذلك يُعدّ هديةً تُقدّمها لقرائك. أن قدرتك على حبّ حياتك البرية، "حياتك البرية الثمينة"، هي ثمرة جهدٍ كبير.

السيدة أوليفر: نعم.

السيدة تيبيت: وأعني، أشعر أنكِ أيضاً، رغم كل اللغة الرائعة التي تتحدثين بها عن الله وعنه والتي تتخلل أشعاركِ، تُقرّين بهذا الأمر المُحيّر. أعني، هذا ما جاء في ديوان "الحياة الطويلة ": "ماذا بوسعنا أن نفعل حيال الله، الذي يُنشئ ثم يُفسد كل يوم جميل، مُهمَل من قِبَله؟"

السيدة أوليفر: [ تضحك ] حسنًا، يمكننا العودة وقراءة لوكريتيوس.

السيدة تيبيت: ماذا يفعل لوكريتيوس إذن؟

السيدة أوليفر: يقدم لوكريتيوس فكرة رائعة وهامة مفادها أن ما نُكوّن منه سيُشكّل شيئًا آخر. وهذا في رأيي أمر بالغ الأهمية. لا وجود للعدم. فمع هذه الذرات الصغيرة التي تتحرك في الفضاء، والتي لا نراها، ولكنها مجتمعة تُشكّل شيئًا ما. وهذا في نظري معجزة. لا أعرف من أين أتت، لكنها معجزة. وأعتقد أنها كافية لإبقاء الإنسان على قيد الحياة.

السيدة تيبيت: [ تضحك ] دعنا نتحدث عن كتابيك الأخيرين، اللذين يقدمان لمحة عنك في هذه المرحلة من حياتك. وبعد ذلك، أود منك أن تقرأ بعض القصائد.

السيدة أوليفر: حسناً.

السيدة تيبيت: لقد قلتِ إنكِ كنتِ مفتونة للغاية. أنكِ كنتِ - لا أعرف إن كنتِ قد عبّرتِ عن ذلك بهذه الطريقة، لكن يبدو لي أنكِ كتبتِ نوعًا ما عن كونكِ مفتونة جدًا بعالم الطبيعة لدرجة أنكِ كنتِ أقل انفتاحًا على عالم البشر.

السيدة أوليفر: نعم.

السيدة تيبيت: ومع تقدمك في العمر، ومع مرورك بتجارب الحياة، ماذا قلت؟ لقد انغمست أكثر في العالم الإنساني واحتضنته. هل هذا أمر جيد؟ هل هذا...

السيدة أوليفر: صحيح. هذا صحيح تماماً.

السيدة تيبيت: وهل كان ذلك بسبب مرور الوقت؟

السيدة أوليفر: كان ذلك مرور الوقت. كان مرور الوقت هو مرحلة فهم ما حدث لي ولماذا تصرفت بطرق معينة ولم أتصرف بطرق أخرى. لذا فقد كان الأمر بمثابة وضوح.

السيدة تيبيت: لقد كتبتِ بأسلوبٍ جميلٍ حقاً عن وفاة مولي، التي شاركتِ معها الكثير من حياتكِ. وكتبتِ، لا أدري، أجد ملاحظاتي الآن، "للموت طبيعته الخاصة، التي تستحق اهتمامنا أيضاً".

السيدة أوليفر: نعم.

السيدة تيبيت: لقد أعجبتني تلك العبارة. وبطريقة ما، أشعر، عندما أقرأ قصائدك في العامين الماضيين، أن هذا هو المجال الذي أنت فيه بالفعل، أو على الأقل جزء منه.

السيدة أوليفر: حسناً، ينبغي أن أكون كذلك.

السيدة تيبيت: ولا أقصد أنك في نهاية حياتك، بل مجرد الانتباه إلى...

السيدة أوليفر: حسنًا، لقد كنت أفضل حالًا. [ تضحك ]

السيدة تيبيت: لكنها مجرد فصل مختلف - إنه فصل مختلف.

السيدة أوليفر: حسناً، هذا صحيح. أعني، لقد أصبت بالسرطان قبل عامين.

السيدة تيبت: صحيح.

السيدة أوليفر: سرطان الرئة. ويبدو أن الموت قد ترك بصمته. أنا بخير. أخضع للفحوصات، كما هو معتاد. أنا محظوظة. محظوظة جدًا. لكن مع ذلك، تشعرين بنوع من الصدمة. هذا الطبيب، وذاك الطبيب. أنا مدخنة شرهة...

السيدة تيبيت: وما زلت تدخن.

السيدة أوليفر: أجل. وفي المرة الأخيرة قال الطبيب: "رئتاك بخير". إذا حالفك الحظ، فاستغله. واستمر في التدخين.

السيدة تيبيت: هناك تلك القصيدة، "العلامة الرابعة من الأبراج" في الكتاب الجديد.

السيدة أوليفر: أجل. كيف تبدأ هذه؟ أي واحدة منها؟ أوه، أنا — هذه إحدى القصائد عن السرطان.

السيدة تيبيت: حسنًا، صحيح. وأنتِ لم تتحدثي كثيرًا عن مرض السرطان، على ما أعتقد؟ لا أعتقد ذلك...

السيدة أوليفر: لا.

السيدة تيبيت: الناس يعلمون أنك كنت مريضاً...

السيدة أوليفر: كان الناس يعلمون أنني مريضة، ولم يكونوا يعلمون...

السيدة تيبيت: ...لم يكونوا يعرفون ما هو. في تلك القصيدة، هناك إشارة عابرة جداً إليه.

السيدة أوليفر: أوه، نعم، هناك أربع قصائد. إحداها تتحدث عن الصياد في الغابة الذي لا يُصدر أي صوت. جميع الصيادين.

السيدة تيبيت: إنها طويلة بعض الشيء، لكن هل ترغب في قراءتها؟

السيدة أوليفر: بالتأكيد.

السيدة تيبت: حسناً.

السيدة أوليفر: أوه، أين وضعت نظارتي؟ ها هي. أجل. البرج الرابع من الأبراج هو، بالطبع، السرطان. أوه، هذا ما قصدته.

"لماذا كان عليّ أن أتفاجأ؟ / الصيادون يسيرون في الغابة / بصمت. / الصياد، مربوط ببندقيته، / الثعلب على قدميه الحريريتين، / الأفعى على إمبراطوريتها العضلية - / جميعهم يتحركون في سكون، / جائعين، حذرين، مركزين. / تمامًا كما دخل السرطان / غابة جسدي، / بصمت."

أجل. هذه القصائد الأربع تتحدث عن تجربة السرطان، إن صح التعبير؟ زيارة الطبيب للمريض؟ هل تريدني أن أتحدث عن القصائد الأخرى؟

السيدة تيبيت: نعم. هل تريد الاستمرار؟ هل هذا كثير جدًا؟

السيدة أوليفر: لا. هذه هي القصيدة الثانية من هذه القصائد الأربع:

السؤال هو، / كيف سيكون الحال / بعد اليوم الأخير؟ / هل سأطفو / في السماء / أم سأتلاشى / داخل الأرض أو النهر - / دون أن أتذكر شيئًا؟ / كم سأكون يائسًا / إذا لم أستطع تذكر / شروق الشمس، إذا لم أستطع / تذكر الأشجار والأنهار؛ إذا لم أستطع / حتى تذكر، يا حبيبي، / اسمك الحبيب.

3. / أعلم، لم تكن تنوي أبدًا أن تكون في هذا العالم. / لكنك فيه على أي حال. / فلماذا لا تبدأ فورًا؟ / أعني، الانتماء إليه. / هناك الكثير مما يُعجب به، مما يُبكي. / وما يُمكن أن يُكتب عنه موسيقى أو قصائد. / بارك القدمين اللتين تحملانك جيئة وذهابًا. / بارك العينين والآذان المُصغية. / بارك اللسان، يا لروعة التذوق. / بارك اللمس. / يُمكنك أن تعيش مئة عام، لقد حدث ذلك. / أو لا. / أتحدث من منبر محظوظ / لسنوات عديدة، / لم أُهدر منها شيئًا، على ما أعتقد. / هل تحتاج إلى حافز؟ / هل تحتاج إلى قليل من الظلام ليُحركك؟ / دعني أكون مُلحًا كالسكين، إذن، / وأُذكرك بكيتس، / الذي كان مُركزًا على هدفه وتفكيره، لفترة من الوقت، / عاش حياة كاملة.

٤. / في وقت متأخر من عصر أمس، في حرارة الشمس، / تساقطت جميع الأزهار الزرقاء الرقيقة المتفتحة / في الشجيرات في الفناء المجاور / من الشجيرات وسقطت / ذابلة ومتجعدة على العشب. ولكن / هذا الصباح امتلأت الشجيرات / بالأزهار الزرقاء مرة أخرى. لم تكن هناك / زهرة واحدة على العشب. كيف، تساءلت، / تدحرجت أو زحفت عائدة إلى / الشجيرات ثم عادت إلى / الأغصان، متلهفة بشدة، / كما نتوق جميعًا، إلى المزيد من / الحياة؟

[ الموسيقى: "Breaking Down" من تأليف كليم ليك ]

السيدة تيبت: أنا كريستا تيبت وهذا برنامج "على قيد الحياة ". اليوم مع الشاعرة المحبوبة ماري أوليفر.

[ الموسيقى: "Breaking Down" من تأليف كليم ليك ]

السيدة تيبيت: هناك بعض قصائدك، وأعتقد أن "يوم الصيف" واحدة منها و"الأوز البري" أخرى، والتي دخلت للتو إلى المعجم.

السيدة أوليفر: نعم. هذا صحيح - ثلاثة: "يوم صيفي"، "الأوز البري"، وهناك أغنية أخرى لا أتذكرها، لكنني أعتقد أنها الثالثة. لكنني لا أتذكرها.

السيدة تيبيت: إذا خطر ببالك الأمر، فأخبرني. إذن، قصيدة "الأوز البري" موجودة في كتاب "أحلام اليقظة ". هل هي قصيدة - وقد سمعتُ البعض يتحدث عنها، "الأوز البري"، كقصيدة أنقذت أرواحًا؟ وأتساءل إن كنتَ، عندما كتبتَ شيئًا كهذا - أقصد، عندما كتبتَ تلك القصيدة، أو عندما نشرتَ هذا الكتاب، هل كنتَ تعلم أنها ستكون القصيدة التي ستخاطب الناس بهذا العمق؟

السيدة أوليفر: هذا هو سحر الأمر. لقد كُتبت تلك القصيدة كتمرين على الأسطر المنتهية.

السيدة تيبت: كتمرين في ماذا؟

السيدة أوليفر: أسطر ذات نقاط. نقطة في نهاية السطر. كنت أعمل مع شاعرة. كانت ضمن فصلي الدراسي.

السيدة تيبيت: إذن كان الأمر بمثابة تمرين في التقنية. [ تضحك ]

السيدة أوليفر: نعم. نعم. وليس كل سطر كذلك. كنت أحاول إظهار التباين، لكن ذهني كان منصبًا على ذلك تمامًا. في الوقت نفسه، سأقول إنني سمعتُ صوت الأوز البري. أعني، لقد بدأتُ هذا العمل من أجل صديقتي لأريها تأثير نهاية السطر - لقد قلتِ شيئًا واضحًا. إنه مختلف تمامًا عن التضمين. وأنا أحب كل هذا الاختلاف. وهذا ما كنتُ أفعله.

السيدة تيبيت: بالنسبة لنقطتك التي مفادها أن السر يكمن في ذلك المزيج من الانضباط والاستماع الودي.

السيدة أوليفر: أجل. كنت أحاول اتباع نمط معين في بناء القصيدة. ومع ذلك، بمجرد أن بدأتُ في كتابتها، أصبحت هي القصيدة نفسها. وكنتُ أعرف هذا النمط جيداً لدرجة أنني لم أكن مضطرة للتفكير فيما إذا كنتُ بحاجة إلى سطر مكتمل هنا أو ... لقد سارت الأمور على ما يرام كما أردتُ في هذا التمرين.

السيدة تيبيت: هل ستقرأ ذلك؟

السيدة أوليفر: بالتأكيد. هذا نوع من السر. لكنها الحقيقة. "الأوز البري". في الواقع، ظننتُ أنها - أوه لا، ها هي. أربعة عشر، معك حق. "الأوز البري":

لستَ مُطالبًا بأن تكون صالحًا. / لستَ مُطالبًا بالسير على ركبتيك / لمئة ميل عبر الصحراء تائبًا. / ما عليك سوى أن تدع جسدك الرقيق / يُحب ما يُحب. / أخبرني عن يأسك، وسأخبرك عن يأسي. / وفي هذه الأثناء، يستمر العالم في الدوران. / وفي هذه الأثناء، تتحرك الشمس وحصى المطر الصافية / عبر المناظر الطبيعية، / فوق السهول والأشجار الكثيفة، / والجبال والأنهار. / وفي هذه الأثناء، تعود الأوز البرية، عالية في الهواء الأزرق النقي، / إلى أعشاشها. / أيًا كنت، ومهما شعرت بالوحدة، / فإن العالم يُقدم نفسه لخيالك، / ويناديك مثل الأوز البرية، بصوتٍ حادٍ ومثير - / مرارًا وتكرارًا يُعلن عن مكانك / في عائلة الأشياء.

حسنًا، إنه موضوع كنت أعرف عنه الكثير، كما تعلم؟ لذا...

السيدة تيبيت: لقد كان موجوداً في داخلك فحسب.

السيدة أوليفر: ماذا؟

السيدة تيبيت: كان لديك القدرة على الخروج.

السيدة أوليفر: لقد كان ذلك موجوداً بداخلي. نعم. بمجرد أن سمعت تلك الأوز، وقلت ذلك السطر عن المعاناة - ولا أعرف من أين جاء ذلك.

السيدة تيبيت: نعم.

السيدة أوليفر: أود أن أقول إنها إحدى القصائد التي...

السيدة تيبيت: ...هذا ما وصل للتو.

السيدة أوليفر: نعم. لم يتم إملاء ذلك، ولكن هذا ما اعتاد بليك قوله.

السيدة تيبيت: نعم.

السيدة أوليفر: وهذه مجرد طريقة للقول إنك لا تعرف من أين يأتي.

السيدة تيبيت: نعم.

السيدة أوليفر: ولكن إذا كنت قد فعلت ذلك - إذا كنت قد فعلت ذلك كثيراً - والله يعلم عندما بدأت كتابة الشعر، كان سيئاً للغاية.

السيدة تيبيت: هل كانت القصائد فاسدة؟

السيدة أوليفر: بالتأكيد. كنت في العاشرة أو الحادية عشرة أو الثانية عشرة من عمري، لكنني واظبت على ذلك، واظبت، واظبت. كنت أقول إنني - بقلمي الرصاص - سافرت إلى القمر وعدت. ربما عدة مرات. واظبت على ذلك كل يوم. وفي النهاية تتعلم أشياءً جديدة.

السيدة تيبيت: أدرك أنني أرغب في إنهاء الحديث. أودّ أن أسمع المزيد - لقد ذكرتَ جلال الدين الرومي عدة مرات. في كتاب "ألف صباح" ، تقول: "لو كنتُ صوفيًا، لكنتُ بالتأكيد من النوع الذي يُكثر من الغزل". وهذا واضح. أعني، في الواقع، هذا منطقي جدًا بالنظر إلى أنك كنتَ دائم الترحال حتى في سن المراهقة. كيف ترى حساسيتك الروحية - وها نحن نعود إلى هذه الكلمة المُعقدة. لكن كيف هي روحانيتك - لا أريد أن أقول كيف هي حياتك الروحية. أعني، لقد قلتَ في مكان ما إنك أصبحتَ أكثر روحانية مع تقدمك في السن. وماذا تقصد بذلك؟ ما هو مضمون ذلك؟

السيدة أوليفر: لقد أصبحتُ أكثر لطفاً، وأكثر اهتماماً بالناس، وأكثر استعداداً للشيخوخة. لطالما كنتُ فضوليةً بشأن الخلود، لكنني الآن أكثر اهتماماً به قليلاً. وأكثر رضا عن إجاباتي.

السيدة تيبيت: هناك هذه القصيدة. القصيدة الثانية في كتابك "ألف صباح" ، الصادر عام ٢٠١٣، والتي، برأيي، تلخص كل شيء. ما المغزى من عبارة "أنا واقف بالصدفة"؟ هل ستقرأها؟

السيدة أوليفر: أوه. أجل.

السيدة تيبيت: الأمر ببساطة، هذا هو الواقع.

السيدة أوليفر: نعم.

لا أعرف أين تذهب الصلوات، / أو ماذا تفعل. / هل تُصلي القطط وهي نائمة / نصف نائمة تحت أشعة الشمس؟ / هل يُصلي الأبوسوم وهو / يعبر الشارع؟ / عباد الشمس؟ شجرة البلوط السوداء القديمة / التي تزداد شيخوخةً عامًا بعد عام؟ / أعلم أنني أستطيع السير في العالم، / على طول الشاطئ أو تحت الأشجار، / وعقلي مليء بأشياء / قليلة الأهمية، / في حالة / حضور كامل لذاتي. حالة لا أستطيع حقًا / أن أسميها حياة. / هل الصلاة هبة، أم طلب، / أم أن الأمر لا يهم؟ / عباد الشمس تتوهج، ربما هذه طريقتها. / ربما القطط نائمة نومًا عميقًا. ربما لا. / بينما كنت أفكر في هذا، كنتُ واقفًا / خارج بابي مباشرةً، ودفتر ملاحظاتي مفتوح، / وهي الطريقة التي أبدأ بها كل صباح. / ثم بدأ طائر صغير في شجيرة البريفت بالغناء. / كان غارقًا في الحماس، / لا أعرف لماذا. ومع ذلك، لم لا؟ / لن أثنيك عما تؤمن به أو أي شيء آخر لا تفعله. هذا شأنك. / لكنني فكرت، في غناء طائر الشحرور، ما عساه يكون / إن لم يكن دعاءً؟ / لذا استمعت فقط، وقلمي في الهواء.

حسناً، القصائد لا تتوقف عن التدفق.

السيدة تيبيت: [ تضحك ] في كتابك "دليل الشعر" ، كتبتَ: "الشعر قوةٌ تُعلي شأن الحياة. وهو يتطلب رؤيةً - إيمانًا، إن صح التعبير. أجل، صحيح. فالقصائد ليست مجرد كلمات، بل هي نارٌ تُشعل البرد، وحبالٌ تُمدُّ للضائعين، وشيءٌ ضروريٌّ كالخبز في جيوب الجائعين. أجل، صحيح." وأردتُ فقط أن أقرأ لكَ هذا لأنني أشعر أنك منحتَ هذا الشعور لكثيرٍ من الناس. لقد أثبتَّ ذلك. وكما تعلم، تكتب أيضًا في قصائدك عن تخيُّلك لشوبرت وهو يكتب على منديلٍ في مقهى: "شكرًا. شكرًا."

السيدة أوليفر: نعم. نعم.

السيدة تيبيت: وأشعر مثل الكثير من الناس عندما يقرؤون - عندما يتخيلونك واقفة في الهواء الطلق مع دفتر ملاحظاتك وقلمك في يدك، تعرفين، "شكراً لك، شكراً لك".

السيدة أوليفر: على الرحب والسعة.

السيدة تيبيت: لقد كانت محادثة رائعة.

السيدة أوليفر: على الرحب والسعة. أنا متفرغة. أنا متفرغة. [ تضحك ]

السيدة تيبيت: [ تضحك ] نعم، أنت كذلك!

[ الموسيقى: "مقاطعة موريسون" من تأليف كريج داندريا ]

السيدة تيبيت: حصلت ماري أوليفر على جائزة الكتاب الوطني وجائزة بوليتزر للشعر. نشرت أكثر من 25 كتابًا من الشعر والنثر، بما في ذلك "أحلام العمل " و "ألف صباح" و "دليل الشعر" . كتابها الشعري الجديد بعنوان "السعادة ". كما سمعتم، قرأت القصيدة الافتتاحية لهذا الكتاب، "لا تقلق"، في هذه المحادثة. يمكنكم الاستماع إليها مرة أخرى، إلى جانب القصائد الأخرى التي استمعتم إليها للتو وبعض القصائد الأخرى التي قرأتها لنا، على موقع onbeing.org. ربما تعلمون أننا عادةً ما ننشر المقابلة الكاملة غير المعدلة بعد كل حلقة أسبوعية. تحتوي هذه التسعون دقيقة مع ماري أوليفر على العديد من اللحظات الجميلة، بما في ذلك المزيد من تأملاتها حول انتقالها من مناظر كيب كود إلى فلوريدا؛ وعن حبها الطويل للكلاب في حياتها.

السيدة تيبيت: هل أثرت كلابك وحبك لها وللحياة معها على معتقداتك اللاهوتية؟ أم أن هذا سؤال سامٍ للغاية؟

السيدة أوليفر: حسنًا، كتب ريلكه قصيدة - رسم أحد أصدقائي لوحةً لها، مجرد صورة لكلب. والاقتباس هو: "الروح التي لا جنة لها". حسنًا، لا شكرًا. أعني، ستكون هناك أشجار في الجنة، لأننا سنستمتع بتخيلها، سواء كانت موجودة أم لا. الكلاب ستكون هناك بالتأكيد. يا للحمير الصغيرة المسكينة، بعد كل العمل الذي قامت به في العالم. يا إلهي، نعم.

السيدة تيبت: [ تضحك ] صحيح.

[ الموسيقى: "Cirrus" لفرقة بونوبو ]

السيدة تيبيت: مسلسل On Being يضم ترينت جيليس، وكريس هيجل، وليلي بيرسي، وماريا هيلجيسون، وميشيل كيلي، ومايا تاريل، وآني بارسونز، وتوني بيرليفي، وماري سامبيلاي، وتريسي آيرز، وهانا ريهاك.

شكر خاص هذا الأسبوع لكل من آن جودوف وليز كالاماري في دار نشر بنجوين، ولريجولا نوتزلي في وكالة شارلوت شيدي الأدبية.

شركاؤنا الرئيسيون في التمويل هم: مؤسسة فورد، التي تعمل مع أصحاب الرؤى في الخطوط الأمامية للتغيير الاجتماعي في جميع أنحاء العالم على الموقع الإلكتروني fordfoundation.org.

معهد فيتزر، الذي يُعنى بتعزيز الوعي بقوة الحب والتسامح في تغيير عالمنا. تجدونهم على موقعهم الإلكتروني fetzer.org.

مؤسسة كاليوبيا، تساهم في المنظمات التي تنسج الاحترام والمعاملة بالمثل والمرونة في نسيج الحياة الحديثة.

ومؤسسة أوسبري، وهي محفز لحياة متمكنة وصحية ومُرضية.