فيما يلي نص محاضرة دنكان نيلسون التي ألقاها في مؤتمر TEDx في كلية لويس وكلارك
شرارة الدهشة. لطالما وثقتُ بها كعاملٍ يجذبني إلى أي مشروع ويرشدني خلاله. لأنني أعتقد أن الدهشة هي ما يُشعل حماسي كملحن، وهي جوهر ما أحب التعبير عنه. ولكن في وقتٍ ما، كادت تلك الشرارة - وقوتها المُستدامة - أن تنطفئ.
ذهبتُ إلى محاضرةٍ ألقاها عمّي رون نيلسون، وهو عالمٌ حائزٌ على جائزة نوبل عن أبحاثه. كنتُ متحمّساً لحضورها لأنّه سيناقش بحثه وأسباب حصوله على الجائزة. ما كان موضوع المحاضرة؟ تغيّر المناخ العالمي الناتج عن النشاط البشري. لم أكن مستعداً لما سمعت.
بعد المحاضرة، توجه جميع من كانوا في تلك القاعة مباشرةً إلى البار. غادرتُ وأنا أشعر بالاكتئاب واليأس، وكأن عملي كموسيقي وملحن لا طائل منه. العالم يحترق بسرعةٍ فائقة، فماذا عساها أن تفعل الموسيقى؟
شغفي؟ موسيقاي؟ كيف سيؤثر هذا على ما سمعته للتو؟ في ظل أزمة المناخ والكارثة العالمية الوشيكة، ماذا أفعل؟ هل أستسلم؟ كانت هذه مشاعر مرعبة حقاً.
لكن عندما تحدثت إلى رون عن ذلك قال: "لا يا دنكان، لا تستسلم. أنت تقوم بعمل جيد."
لحظة من فضلك. لم أتوقع منه أن يقول ذلك. كنتُ أتعامل مع علم المناخ بجدية، وكان هو يتعامل مع الموسيقى بنفس الجدية. ربما كان يرى في الموسيقى شيئًا لم أكن أُوليه الاهتمام الكافي.
ما اتضح من المحاضرة هو أننا نعيش في قصة مدمرة، وأن قصتنا بحاجة إلى التغيير.
حسناً. قبل سنوات، لاحظ أحدهم شيئاً ما حول العلاقة بين الموسيقى والتغيير.
"...احذروا من التحول إلى شكل غريب من الموسيقى... لأنه لا يتم تغيير طرق الموسيقى أبدًا دون تغيير أعظم القوانين السياسية..."
—أفلاطون، الجمهورية
وبعبارة أخرى، "عندما تتغير أنماط الموسيقى، يتغير المجتمع".
لذا، بدأتُ أستمع إلى نوعٍ من الموسيقى أغرب قليلاً. إليكم ما لدي.
(تشغيل واستماع: أصوات فقمات ويديل في المحيط تحت جليد القطب الجنوبي.)
ما الذي كنا نستمع إليه للتو؟
كائنات فضائية؟ سفن فضائية؟ أشعة ليزر؟ أجهزة توليف صوتية؟ شيء من فيلم خيال علمي؟
هذه الأصوات هي أصوات فقمات ويديل. تسبح وتصدر أصواتها تحت جليد القطب الجنوبي.
الأمر الغريب في هذه الأصوات هو أنها أصوات قديمة. هذه الأصوات تبدو مستقبلية للغاية. تبدو غير طبيعية، لكنها في الواقع صادرة عن فقمات حية.
فكرتُ: "يجب أن أجد طريقة لإشراكهم في موسيقاي - كمغنين رئيسيين". لذا إليكم ما توصلت إليه: استمعوا جيدًا وحاولوا سماع متى تظهر أصوات الفقمات لأول مرة:
(تشغيل أغنية "Weddels" لفرقة Planetudes - أصوات فقمات بالإضافة إلى موسيقى إلكترونية.)
لم يسبق لي أن سلكت هذا الدرب في تأليف موسيقى كهذه، نوع من الموسيقى الإلكترونية العضوية. هذه الأصوات تفتح آفاق العقل. هؤلاء ليسوا مغنين بشريين، إنهم فقمات ويديل.
لقد استمتعت كثيراً برسم مسار فقمات ويديل هذا - فكرت - لماذا لا أقوم بإنشاء المزيد؟
حدائق تحت الماء مع أصوات الحيتان، وحوار مع بومة صياحة. بعض المخلوقات تتحدث بأصواتها، وبعضها الآخر يتحدث من خلال الحركة.
تُسمى الأصوات الصادرة من العالم الطبيعي بالموسيقى الحيوية. الموسيقى الحيوية: هي أصوات الطيور، وأصوات الحيتان، وحفيف الأوراق والأشجار في مهب الريح، وصوت دقات قلب الإنسان.
يحدث شيء ما. هل سبق لك أن استمعت إلى نوع من الموسيقى بدا لك غريباً؟ بعد فترة، تستمع إليه أكثر، فيصبح أقل غرابة. ومع مرور الوقت، يصبح مألوفاً. ومع مرور الوقت، قد تتطلع إليه فعلاً. من يدري؟ ربما في النهاية تُحبه حقاً.
إذن، عندما قال أفلاطون احذروا التحول إلى شكل غريب من الموسيقى، هل لأن المجتمع يتغير؟ حسنًا، عندما بدأتُ الاستماع إلى هذا النوع الغريب من الموسيقى، حدث شيء ما. لقد تغيرتُ. امتلأتُ بالدهشة.
بصفتي ملحنًا مقيمًا لدى أوركسترا بورتلاند تشامبر، كان لديّ مشروع موسيقي قادم. وقررت أن أجد قصة أستطيع تلحينها موسيقيًا تتناول أزمة المناخ من جذورها.
وجدت شريكتي الفنية وزوجتي شيئاً ما.
قالت: "هل سمعت من قبل عن بروميثيوس الحديث؟"
قلتُ الحديث ماذا؟
قالت: "حسنًا، إنها أقدم رواية خيال علمي."
قلتُ حسناً.
وقالت: "إنها تتميز بكتابات رائعة عن الطبيعة".
قلتُ حسناً.
وقالت: "إنها تستحضر بشكل جميل الدراما الإنسانية ذات العواقب البيئية الحقيقية".
قالت: "انظر إلى هذا الخط هنا":
حاولتُ تقليد الأصوات الجميلة للطيور. لكن الأصوات الفظّة وغير المفهومة التي انطلقت مني أرعبتني وأجبرتني على الصمت.
فكرتُ: "أعرف شخصاً كان يستمع إلى أصوات الطيور. أنا. رأيتُ كيف فتح ذلك عالمي. قلتُ: ما هذا؟"
وقالت إنها تُنطق على لسان المخلوق المجهول في رواية فرانكشتاين لماري شيلي.
عند تلك النقطة ضحكت وفكرت، "فرانكشتاين. إنه الرجل الأخضر الضخم، يمشي بطريقة خرقاء نوعًا ما، وليس فصيحًا جدًا ... كما تعلم، ليس ذكيًا جدًا؟"
في الواقع، لا.
في القصة الأصلية، الدكتور فرانكشتاين هو الخالق.
المخلوق المجهول هو المخلوق.
لم يُطلق على هذا المخلوق اسم قط. علاوة على ذلك، فهو متعلم ذاتيًا. ذكي، فصيح، يتحرك بقوة وسرعة خارقتين. ويريد أن يعرف مكانه في هذا العالم، أين ينتمي.
لقد انشددت إليها. بعد قراءة القصة، اكتشفت أن هذا المخلوق شخصية مختلفة تمامًا عن تلك التي تم تصويرها في كل فيلم تقريبًا وفي كل مرجع من مراجع الثقافة الشعبية التي استطعت العثور عليها.
أردتُ أن أمنحه فرصةً للتعبير عن نفسه من خلال هذا المشروع، لذا صممتُ الموسيقى. لم أُغيّر قصة ماري شيلي، بل استخلصتُ جوهر رواية المخلوق منها. ألّفتُ موسيقى تروي القصة من وجهة نظر المخلوق، وهي بعنوان "الوحش".
سمعت لحنًا في وقت مبكر. وهو كالتالي.
(موسيقى تصويرية على البيانو)
متكررة. مهووسة. محفزة. كانت تحمل الجو المناسب. لم أكن أعلم حينها، لكنها ستكون البذرة التي ستنمو لتصبح الموسيقى العامة للقطعة. وهي تؤكد على شيء قوي في القصة.
هناك فكرة رئيسية في قصة فرانكشتاين تكشف لنا شيئًا عن ثقافتنا، ألا وهي سلوك يؤدي إلى كارثة. إليكم الفكرة:
إن خلق الأشياء في العالم - إخراج الأشياء إلى الوجود - ثم رفض تحمل المسؤولية عنها ... يؤدي ذلك إلى كارثة.
في القصة، يخلق الدكتور فرانكشتاين المستحيل. يخلق الحياة من الموت. يخلق مخلوقًا جديدًا. وماذا يحدث عندما ينتهي؟
يبتعد عنه. يتخلى عنه. ولا حتى يسمي الأمر. "ليست مسؤوليتي".
عندما يستيقظ المخلوق في الغابة، يبحث عن المكان الذي ينتمي إليه. إنه يبحث عن عائلة.
ثم يسمع أصوات الطيور.
يشعر بارتباط عميق بالعالم الطبيعي - حركة الأشجار، وتغير الفصول، والطيور والحيوانات. وهنا يحاول تقليد أصوات الطيور. لكن الأصوات التي يصدرها تُخيفه.
يرى الناس، فيقترب منهم. إنه مُشوّه، مُصاب بندوب. يهربون منه. يظن الناس أنه وحش. يدرك حينها: "أنا وحيد تماماً في هذا العالم".
يجد منزلاً، فيلقي نظرة خاطفة إلى الداخل، فيرى رجلاً أعمى يعلّم أطفاله. هكذا يتعلم.
وفي النهاية يعثر على الدكتور فرانكشتاين، خالقه، ويقول: "أريد رفيقة. أطلب مخلوقًا من جنس آخر ولكنه بشع مثلي. سنكون وحوشًا، معزولين عن العالم. لكننا سنكون غير مؤذيين."
أُعجب الدكتور فرانكشتاين وقال: "حسنًا، أعدك. سأصنع لك عروسًا." ... بدأ المشروع - نبش القبور، وجمع الجثث - وصنع العروس. في اللحظة الأخيرة، أصيب الدكتور فرانكشتاين بالذعر ودمرها.
يشعر المخلوق بالدمار، فينتقم. يطارد ويدمر كل الأشخاص الأقرب إلى قلب الدكتور فرانكشتاين - أحبائه الأعزاء - ويحرم خالقه من أفراح الحياة الإنسانية والانتماء التي حُرم منها هو نفسه.
من هو الوحش في هذه القصة؟
هل كان هو الخالق؟
أم كان المخلوق؟
إن مصائرنا متشابكة مع إبداعاتنا.
ويتجلى هذا بوضوح في الموسيقى. دعونا نلقي نظرة أخرى على هذا الموضوع.
(يعزف اللحن الرئيسي.)
ينقسم إلى جزأين أصغر - وترين متجاورين.
الدكتور فرانكشتاين (يعزف اللحن الأول المتتابع).
المخلوق (يعزف لحنًا متتابعًا للوتر الثاني).
بدلاً من فصل هذين الوترين، يمكننا دمجهما معًا.
—تناوب النوتات— هكذا.
(يعزف اللحن الرئيسي - الوتران اللذان يتم عزفهما بنغمات متناوبة من كل وتر)
تأكيداً على العلاقة المتشابكة... إنها مجرد وترين.
(يعزف مقطعاً أطول على البيانو يوضح الفكرة المتشابكة.)
وهذا يكشف عن الازدواجية في هذه القصة.
الحياة. اللاحياة.
الخالق. المخلوق.
ما يُخلق. وما يعود.
ما الذي تم إنجازه وما الذي لم تُحمّل مسؤوليته؟ وما الذي يجب أن نتحمل مسؤوليته؟
يرفض الدكتور فرانكشتاين تحمل المسؤولية. يُظهر لنا هذا المخلوق أنه يجب علينا تحمل المسؤولية.
هذا يُظهر لنا شيئًا أوسع نطاقًا عن ثقافتنا.
كيف دخلنا إلى العالم الطبيعي، وأعدنا ترتيبه، ولوثناه - غالباً دون أدنى اكتراث بالعواقب طويلة المدى.
مثل الدكتور فرانكشتاين، قد نرحل.
لكن ما نعرفه الآن: لم يعد هناك "مكان بعيد". العالم الحديث أصغر من أن يُوصف.
مثل الدكتور فرانكشتاين، قد نرغب في الرحيل...
لكنّ شيئاً ما يعود دائماً. ما يُخلق يعود.
ربط العناوين الرئيسية الأخيرة: حرائق الغابات، والعواصف العاتية، وانبعاثات الكربون، والبلاستيك في المحيطات - كل ذلك بسبب تغير المناخ الناتج عن النشاط البشري.
نحن الدكتور فرانكشتاين.
من الأفضل أن ننتبه. لأن ما الذي نُحييه بالضبط؟
نحن الدكتور فرانكشتاين.
(يشرب رشفة من الماء من كوب بلاستيكي.)
انظر إلى هذا الكوب. هل هو حي؟ لا.
"لكن هل لها حياة؟" نعم.
إذا تخلصت منه - مثل الدكتور فرانكشتاين - "ليست مسؤوليتي..."
هل يُمكننا أن نكون أكثر مسؤولية تجاه إبداعاتنا؟ هل يُمكننا أن نُدرك أن لما نُبدعه عواقب؟ هل يُمكننا أن نتحمل المسؤولية بطريقة تجعل ما نُبدعه...
(ينقر على كوب بلاستيكي)
الحياة، حتى الحياة الجامدة،
هل يمكن أن يسمح ذلك للحياة البيولوجية الأخرى بالازدهار - بالتجدد؟
بالنظر إلى الماضي، كان هناك احتمال حقيقي للغاية أن محاضرة تغير المناخ كانت كفيلة بإسكاتي.
وأعتقد أن هذا ما يحدث لكثير منا هذه الأيام. نسمع عن هذه الأمور: الكوارث، التلوث، تغير المناخ، الانقراض. وبدلًا من أن تحفزنا، قد تُثبط عزيمتنا. أو نتجاهلها ببساطة، ونتظاهر بأننا لم نسمعها، فنمضي بعيدًا. أو نقول: "لن أكون موجودًا لأرى ذلك".
حسناً، أطفالنا كذلك.
إننا نعيش في قصة مدمرة. ويجب أن تتغير قصتنا.
بإمكاننا تغيير هذه القصة. بإمكاننا أن نستيقظ.
إذن، ما هو شغفك؟
دعنا نُدقّق في ذلك. ما هو شغفك؟ كيف يمكن أن يرتبط بقصةٍ أسمى من ذاتك؟ كيف يمكن أن يرتبط بقصة مسؤولية ورعاية... بحيث ينسجم جوهرك الأعمق مع شيءٍ أعظم بكثير من ذاتك؟
كان شغفي مهددًا بشدة بسبب محاضرة تغير المناخ. لكن حدث شيء ما. لقد غيّرني تمامًا. واكتشفت شيئًا مذهلاً... الموسيقى الحيوية... لقد أيقظتني - أيقظتني من جديد على العالم، وجعلتني أدرك أننا لسنا الوحيدين الذين نصنع الموسيقى على هذا الكوكب.
لسنا الذكاء الوحيد.
شغفك. يمكنك استغلاله.
بإمكاننا الحفاظ على ما لدينا.
شكرًا لك.
COMMUNITY REFLECTIONS
SHARE YOUR REFLECTION
1 PAST RESPONSES