الحمار ومعنى الخلود: رسالة حب إلى الحياة

تحت تسارع قلقنا، وتحت مخاوفنا المتأججة، وتحت دروع قناعاتنا الصدئة، فإن الحنان هو ما نتوق إليه - حنان يخفف من وطأة احتكاكنا المؤلم بالواقع، ويدفئنا ليوقظنا من غيبوبة شبه الحياة.

الحنان هو ما يتخلل كتاب "بلاتيرو وأنا " ( المكتبة العامة ) للشاعر الإسباني الحائز على جائزة نوبل خوان رامون خيمينيز (23 ديسمبر 1881 - 29 مايو 1958) - جزء منه رسالة حب إلى حماره المحبوب، وجزء منه يوميات عن البهجة الغامرة بالطبيعة والإنسانية، وجزء منه حكاية خرافية للوحيدين.

بدأ خيمينيز، الذي كان يعيش في مسقط رأسه موغير - وهي بلدة صغيرة في ريف الأندلس - في تأليف هذه المجموعة غير المألوفة من قصائد النثر في عام 1907. وعلى الرغم من أنها تغطي أقل من عام من حياته مع بلاتيرو، إلا أنه استغرق عقدًا من الزمن لنشرها.

يكمن جوهرها في حقيقة بسيطة: ما نحبه ومن نحبه هو بمثابة عدسة نركز من خلالها حبنا للحياة نفسها.

إنّ الرقة التي ينظر بها خيمينيز إلى بلاتيرو - الذي يناديه باسمه مرارًا وتكرارًا، كتعويذة حب - هي رقة العيش بدهشة وهشاشة. فهو يُشيد بعيون بلاتيرو "الكبيرة اللامعة، ذات الثبات اللطيف، التي تُشرق فيها الشمس"؛ ويُجلّه باعتباره "صديقًا للرجل العجوز والطفل، وللجدول والفراشة، وللشمس والكلب، وللزهرة والقمر، صبورًا ومتأملًا، حزينًا ومحبوبًا، ماركوس أوريليوس المروج". ثم يُشير إليه قائلًا: "تعال معي. سأعلمك الزهور والنجوم".

وهكذا يفعل:

انظر يا بلاتيرو، كم من الورود تتساقط في كل مكان: زرقاء، وردية، بيضاء، ورود عديمة اللون... يكاد المرء يظن أن السماء تتفتت إلى ورود... يكاد المرء يظن أن الورود تُلقى على الأرض من أروقة الجنة السبعة... يا بلاتيرو، يبدو، بينما يدق جرس الملائكة، أن حياتنا هذه تفقد قوتها اليومية، وأن قوة أخرى من الداخل، أسمى وأكثر ثباتًا ونقاءً، هي التي تُسبب كل شيء، كما لو كانت في ينابيع من النعمة... عيناك، اللتان لا تستطيع رؤيتهما يا بلاتيرو، واللتان ترفعهما برفق نحو السماء، هما وردتان جميلتان.

يجوب الشاعر والحمار معًا ريف الأندلس في حالة من الانسجام التام مع بعضهما البعض ومع العالم الحي:

عبر طرق الصيف المنخفضة، المكسوة بزهر العسل الرقيق، ما أحلى مسيرتنا! أقرأ، أو أغني، أو أنشد الشعر للسماء. يقضم بلاتيرو العشب المتناثر على ضفاف النهر الظليلة، وأزهار الخبيزة المتربة، والحميض الأصفر. يتوقف أكثر مما يمشي. أتركه وشأنه.

[...]

بين الحين والآخر، يتوقف بلاتيرو عن الأكل وينظر إليّ. وبين الحين والآخر، أتوقف عن القراءة وأنظر إلى بلاتيرو.

هناك صدى لأفكار ويتمان في ابتهاج خيمينيز:

أمامنا الحقول، وقد اخضرت بالفعل. في مواجهة السماء الصافية الشاسعة، ذات اللون النيلي المتوهج، تفتح عيناي - البعيدتان عن أذني! - بنبل، مرحبتين في هدوئها بذلك السكينة التي لا توصف، وذلك الصفاء الإلهي المتناغم الذي يسكن في امتداد الأفق بلا حدود.

هذا الشوق إلى اللانهائي يرافق الشاب والحمار العجوز وهما يعبران التلال والوديان في رحلاتهما اليومية:

يمتد المساء إلى ما وراء حدوده المعتادة، والساعة، المتأثرة بالأبدية، لا متناهية، هادئة، لا يمكن إدراكها.

مراراً وتكراراً، يُضفي حضور بلاتيرو مزيداً من التألق على استمتاع الشاعر بالجمال، ويعمق اتصاله بالأبدية:

أبقى في حالة من النشوة قبل حلول الغسق. بلاتيرو، وعيناه السوداوان محمرتان بلون الغروب، يسير برفق نحو بركة من المياه القرمزية والوردية والبنفسجية؛ يغمر شفتيه برفق في المرايا، التي تبدو وكأنها تذوب عندما يلمسها.

تتخلل هذه اللحظات السعيدة نوباتٌ حتمية من الحزن، نابعة من حقيقة أن ثمن اليقظة للحياة هو أيضاً اليقظة للموت. وإدراكاً منه أن هذه الحياة الساحرة مع حبيبته بلاتيرو مؤقتة، يستمد خيمينيز قوته من حزن المستقبل ليُضفي عليه بهجةً.

بلاتيرو. سأدفنك عند سفح شجرة الصنوبر الكبيرة المستديرة في بستان لا بينا، الذي كنت تحبه كثيرًا. ستبقى بجوار حياة بهيجة هادئة. سيلعب الصبية الصغار وستخيط الفتيات الصغيرات بجانبك على كراسيهن المنخفضة. ستسمع الأبيات التي ستلهمني إياها العزلة. ستسمع الفتيات الأكبر سنًا يغنين وهن يغسلن الملابس في بستان البرتقال، وسيكون صوت دولاب الماء فرحًا وعزاءً لسلامك الأبدي. وطوال العام، ستخلق لك طيور الحسون والزرزور والزقزاق، في نضارة قمم الأشجار الدائمة، سقفًا موسيقيًا صغيرًا بين نومك الهادئ وسماء موغير اللامتناهية الزرقاء الدائمة.

قرأت هذه الصفحات وأنا أفكر كيف أن كل شيء نصقله بعناية يصبح مرآة. كذلك يصبح الحمار مرآة لروح الشاعر نفسه.

بين الحين والآخر، يتوقف بلاتيرو عن الشرب ويرفع رأسه، مثلي، مثل النساء في لوحات ميليه، إلى النجوم، بشوق ناعم لا نهائي.

تنبثق من هذه المشاهد تذكير بأن فن الشعر، مثله مثل فن الحياة، هو مسألة جودة الانتباه الذي نوليه للأشياء - تأكيد حي على إصرار سيمون ويل على أن "الانتباه، إذا ما بلغ أقصى درجاته، هو نفسه الصلاة". يبتهج خيمينيز:

يا له من صباح! تُلقي الشمس ببهجتها الفضية والذهبية على الأرض؛ فراشاتٌ بمئة لونٍ تلهو في كل مكان، بين الزهور، وفي أرجاء المنزل (تارةً في الداخل وتارةً في الخارج)، وعلى النافورة. في كل مكان، ينفتح الريف على أصوات تشققاتٍ وصرير، على غليان حياةٍ جديدةٍ نابضةٍ بالحياة.

يبدو الأمر كما لو كنا داخل خلية نحل ضخمة من الضوء، والتي كانت أيضاً الجزء الداخلي لوردة هائلة متوهجة.

في صباحٍ صافٍ وأزرق، يصادف الشاعر وحماره عصابةً من "الفتيان الخونة" الذين نصبوا شبكةً لاصطياد الطيور من غابة الصنوبر القريبة. يغمر خيمينيز شعورٌ بالشفقة على "إخوان بلاتيرو في السماء"، فينطلق لتحذير الطيور في مشهدٍ ينتهي، مرةً أخرى، بالتعاطف اللامتناهي الذي يتدفق بينه وبين حماره.

امتطيتُ بلاتيرو وحثثته بساقيّ، وبخطوات سريعة صعدنا إلى غابة الصنوبر. ولما وصلنا إلى أسفل القبة الظليلة المورقة، صفقتُ بيديّ وغنيتُ وهتفتُ. شعر بلاتيرو بالحماس، فنهق بصوتٍ خشن مرتين. ورددت الأصداء العميقة الرنانة، كما لو كانت قادمة من أعماق بئرٍ كبيرة. ثم طارت الطيور إلى غابة صنوبر أخرى وهي تغرد.

وسط لعنات الصبية الصغار العنيفين البعيدة، كان بلاتيرو يلامس رأسه الكبير الأشعث بقلبي، ويشكرني حتى آلم صدري.

إن تعاطف خيمينيز العميق مع الكائنات الحية يتجاوز عالم الحيوانات. ففي هذه الروابط من التعاطف، ومن الترابط الوجودي، يجد البوابة إلى الأبدية.

كلما توقفتُ يا بلاتيرو، أشعر وكأنني أتوقف تحت صنوبر لا كورونا... خضرةٌ وارفةٌ تحت سماءٍ زرقاءَ واسعةٍ تتخللها غيومٌ بيضاء... كم أشعر بالقوة حين أستريح تحت ذكراها! حين كبرتُ، كانت هي الشيء الوحيد الذي لم يكفّ عن كونه ضخمًا، الشيء الوحيد الذي ازداد ضخامةً مع مرور الوقت. حين قطعوا ذلك الغصن الذي كسره الإعصار، ظننتُ أن أحد أطرافي قد انتُزع؛ وفي بعض الأحيان، حين يُصيبني ألمٌ مفاجئ، أتخيل أنه يُؤلم صنوبر لا كورونا.

[...]

كلمة "عظيم" تليق بها كما تليق بالبحر والسماء وقلبي. في ظلالها استراحت أجيال عديدة، تنظر إلى الغيوم، لقرون، كما لو كانت على الماء، تحت السماء، وفي حنين قلبي. عندما تتجول أفكاري بحرية وتستقر الصور العشوائية متى شاءت، أو في تلك اللحظات التي تُرى فيها الأشياء كما لو كانت ببصيرة ثانية، بمعزل عما هو مدرك بوضوح، تتبادر إلى ذهني صنوبرة لا كورونا، وقد تحولت إلى صورة من صور الأبدية، أكثر حفيفًا وأكثر ضخامة، ومع ذلك، وسط شكوكي، تدعوني للراحة في سلامها، كما لو كانت النهاية الحقيقية والأبدية لرحلتي عبر الحياة.

تحتل الأشجار مكانة بارزة في مخيلة خيمينيز الشعرية:

هذه الشجرة، بلاتيرو، هذه السنطية التي زرعتها بنفسي، شعلة خضراء استمرت في النمو ربيعًا بعد ربيع، والتي تغطينا الآن بأوراقها الكثيفة المتنامية بحرية، تتخللها أشعة الشمس عند الغروب، كانت خير معين لشعري ما دمت أعيش في هذا البيت، المغلق الآن. أي غصن من أغصانها، مزينًا بالزمرد في أبريل أو بالذهب في أكتوبر، كان يبرد جبيني لو نظرت إليه للحظة، كأنه لمسة إلهام خالصة.

ينبض تحت كل تلك المشاهد إحساس عميق بعزلة الشاعر الدائمة، حتى في صحبة حماره، وحتى في حضوره المطلق مع العالم الحي. في يوم أحد من أواخر الصيف، بينما كان يقرأ عمر الخيام تحت شجرة صنوبر "مليئة بالطيور التي لا تطير" في حين ذهب بقية أهل البلدة إلى الكنيسة، كتب:

في الصمت بين دقات البوق، يكتسب هدير صباح سبتمبر الداخلي حضورًا ورنينًا. تحلق الدبابير السوداء والذهبية حول الكرمة المثقلة بعناقيد المسكات الوفيرة، والفراشات، التي تختلط بالزهور في تناغم بديع، تبدو وكأنها تتجدد في تحولٍ من الألوان الزاهية، وهي ترفرف في الأرجاء. العزلة أشبه بفكرة عظيمة من النور.

في هذه العزلة الهادئة وسط الطبيعة يجد ما يتوق إليه بشدة - الجمال، والسكينة، والخلود:

ما أجمل الريف في هذه العطلات حين يهجره الجميع! في أحسن الأحوال، في كرمة صغيرة، في بستان، قد تجد رجلاً مسناً يتكئ على كرمة لم تنضج بعد، فوق جدول ماء نقي... وتشعر روح المرء، يا بلاتيرو، وكأنها الملكة الحقيقية لما تملكه بفضل مشاعرها، بفضل جسد الطبيعة الكبير السليم، الذي، إذا ما حُرم، يمنح الإنسان الذي يستحقه مشهداً خاضعاً لجماله الباهر الأبدي.

إلى جانب تبجيل خيمينيز للأبدية، نجد رثاءه لمرور الزمن، ولجمال زوالنا المؤلم. عندما يحل الخريف، يكتب:

بلاتيرو، بدأت الشمس تشعر بالكسل الشديد للخروج من أغشيتها، والمزارعون يستيقظون أبكر منه... على الطريق الواسع الرطب، تضيء الأشجار الصفراء، المتأكدة من أنها ستعود خضراء مرة أخرى، رحلتنا السريعة على كلا الجانبين، مثل نيران ناعمة من الذهب الصافي.

[...]

هذه هي اللحظات التي تتجسد فيها الحياة بالكامل في الذهب الزائل... الجمال يجعل هذه اللحظة العابرة خالدة بدون نبض، كما لو كانت ميتة إلى الأبد وهي لا تزال على قيد الحياة.

يتأرجح خيمينيز مراراً وتكراراً بين الابتهاج والرثاء:

انظر كيف أن غروب الشمس، وهو يتجلى كبيرًا وقرمزيًا، كإله مرئي، يجذب إليه نشوة كل الأشياء، وفي شريط البحر خلف هويلفا، يغرق في الصمت المطلق الذي يقدمه العالم - أي موغير، وريفها، وأنت، وأنا، بلاتيرو - له كإجلال.

مرارًا وتكرارًا، يعود إلى الحقيقة الأساسية للوجود، الموجودة في كل زهرة وفي كل نجم - أن الحياة في هذه اللحظة بالذات، أي لحظة، كافية، هي الخلود:

بلاتيرو، بلاتيرو! سأضحي بحياتي كلها، وأتوق لأن ترغب أنت أيضاً في التضحية بحياتك، مقابل نقاء ليلة يناير العميقة هذه، الوحيدة المشرقة والثابتة.

عندما يُضحي بلاتيرو بحياته في نهاية المطاف، يستقبل الشاعر موته بنفس الشوق الكبير إلى الخلود الذي يسكن كل ما هو زائل. ويكتب، وهو يزور قبر بلاتيرو مع أطفال القرية الذين أحبوه كثيرًا:

قلتُ للأرض: "يا بلاتيرو، يا صديقي! إذا كنتَ، كما أعتقد، الآن في مرجٍ في السماء، تحمل ملائكةً يافعةً على ظهرك الأشعث، فهل يُعقل أنك نسيتني؟ بلاتيرو، أخبرني: هل ما زلتَ تتذكرني؟"

وكأنها تجيب على سؤالي، رفرفت فراشة بيضاء عديمة الوزن، لم أرها من قبل، بإصرار، مثل روح، من زهرة قزحية إلى أخرى.

تُصبح الصفحات الأخيرة مزيجاً من النشوة والرثاء، حيث تُركز وتُكرّس الرقة التي طبعت حياة الشاعر مع حماره:

يا بلاتيرو الصغير، يا حماري الصغير الذي حمل روحي كثيراً - روحي فقط! - عبر تلك الطرق المنخفضة المليئة بالتين الشوكي والخبازى وزهر العسل؛ إليك أهدي هذا الكتاب الذي يتحدث عنك، الآن وقد أصبحت قادراً على فهمه.

اربط بين بلاتيرو وأنا ، اللذان يرويان قصة مؤثرة وحلوة في آن واحد، وبين قصة سيفيلون - الثور الإسباني الحقيقي الذي ألهم كتاب الأطفال المحبوب فرديناند .