نقطة انطلاق القصص

لقطات فيلمية غير منشورة

قبل بضعة أشهر، طُلب مني تقديم ملاحظة حول فنّ سرد القصص لمجموعة كانت تُناقش دوره في تطور هذا العالم. هذا هو تسجيل ما قيل، لقطات خام مباشرة من الكاميرا.

هناك طبيعة ثنائية فيما يتعلق بمصدر الكلمات، ومصدر سرد القصص، وما تحتاجه، وما تحتاجه فعلاً.

أعتقد أنه من الأهمية بمكان معرفة من أين صدرت الكلمات - نقطة منشأها - خاصة إذا أردنا معالجة الأزمات الكبرى في هذا العالم وفي حياتنا.

ربما لسنا نحن من يكتب قصتنا، بل الصفحة التي تُكتب عليها.

كما تتذكرون من تعليقاتي السابقة على مر السنين، فقد واجهت صعوبة في فهم هذا المفهوم ببساطة لأنني أُقدّر حرية الإرادة والاستقلالية بالطرق التي أستطيعها. ربما تقصدون هذا في بداية جلسة التأمل الداخلي وليس "في جميع الأوقات"، وأتساءل إن كان ذلك ممكناً تماماً. على أي حال، كنتُ أفكر في هذا الأمر، وهذا ما شعرتُ أنه صحيح على الأقل بالنسبة لي.

يمكننا أن نأخذ الوقت الكافي لنترك الحقيقة تستقر على الورق، ثم نختار، بنزاهة، ما يصبح السطر المنشور.

بالنسبة لي، يمنحني هذا حرية الانفتاح على ما سيأتي، وأن أخصّص وقتًا عمدًا للتخلص من الأفكار المسبقة والمعتقدات والمشاعر، وأنتظر ما سيظهر. في هذه الحالة، شيء ذو معنى وحقيقي. ثم أتصرف بناءً عليه. بدلًا من التخلي عن إرادتي الحرة والعيش بسلبية. ربما هذه طبيعتي الشخصية فقط، وليست بالضرورة طبيعة الآخرين. :)

نص الفيديو: حول سرد القصص

لا يوجد أحد لا يحمل هذه الحياة الداخلية العميقة معه دائماً.

هناك جزءٌ من كلٍّ منّا موجودٌ فينا. لم يكن غائباً قط، بل كان موجوداً دائماً. ومع ذلك، نادراً ما يُظهر نفسه. وهناك بيئاتٌ وفرصٌ تُشجّع على ذلك. ولكنّ الاحتمال يكمن في أنّه، لكونه موجوداً دائماً، لم يكن غائباً قط، يُمكن أن يظهر ببساطة لو سمحنا له بذلك.

إذن، ما الذي يحدث؟ لماذا لا يفعل الناس ذلك؟ لماذا يعرقلون شيئاً آخر؟

وسأربط هذا بالقصة، لكنني أريد أن أقرأ لكم شيئًا. لقد كان لقاءً مررت به. كتبت الكلمات بعد ذلك. عادةً ما أكتب عن أشياء غامضة تتبادر إلى ذهني فجأة، لكن هذا حدث بالفعل. إنها قطعة صغيرة بعنوان "قاعة المدخل"، لأنني كنت في قاعة مدخل.

سأقرأ الكلمات، وسأشرحها. ثم أريد أن أخبركم عن إمكانية جلوس هذه الشخصية أمام الكاميرا، ورؤية الكاميرا كاستعارة - الكاميرا مجرد أداة لالتقاط اللحظة - ولكن كيف يمكن لهذه الشخصية أن تروي قصة. كان هناك احتمالان. هذا ما حدث في صباح أحد أيام الأسبوع:

قاعة المدخل

أنا في ردهة المدخل، أنظر نحو أبعد باب. أراها. ترفع رأسها ثم تُخفض بصرها فورًا. تفترض أنني أراها. صحيح، لكن ما تظن أنني أراه، تخجل منه. لا ترغب أن يراه أحد. أمضت عمرها تتظاهر بقناعٍ زائف - كذبة ثقيلة - تقاوم ثقل الواقع. لكن ما أراه ليس كذلك. ولو رأت ما أراه، لتخيلت أن حياتها ستكون مختلفة تمامًا.

أتمنى لها ذلك.

أتمنى لو أنها تنظر للأعلى.

لقد حدث ذلك. يحدث طوال الوقت. وربما يكون مثالاً صارخاً. ربما تكون هذه قصة، إن شئت، تمثل شخصاً ما هناك. أو ربما لا. ربما تكون تمثيلاً أو انعكاساً لجزء منا يحدث أحياناً.

ثم أتطرق إلى استعارة الكاميرا. أعتقد أنني مخرج أفلام، فأنا أملك كاميرا أو اثنتين. جلست مع آلاف مؤلفة من الناس على مدى عقود طويلة، وأصغيت إليهم باهتمام بالغ. ونادراً ما كنت أتحدث، لذا فإن هذا الأمر غير معتاد، فأنا المتحدث الوحيد هنا.

لذا إذا جاءت هذه الشخصية وجلست أمام الكاميرا الخاصة بي - سواء كنت أنا وهي أو أنا وهي وألف شخص في قاعة، فلا يهم.

ماذا سيحدث؟ ما القصة التي ستُروى؟

في أغلب الأحيان، كان أحدهم يروي لك قصة. وكانت تلك القصة تحتاج إلى شيء ما. كانت تتحدث إليّ. كانت تخبرني بشيء ما. كانت تتحدث إليّ، أو إلينا، إن كان هناك أكثر من شخص. وكانت القصة تنبع من هنا [تشير إلى رأسها]. كانت تنبع مما تعتقد أنه يجب أن يُروى - لـ، ...، أكمل الفراغ، لدفع العالم قدمًا، لتشعر هي بالراحة.

ما لاحظته أمام الكاميرا هو أن منشأ الكلمات هو الأمر الأكثر أهمية. وإن لم يكن هناك ما يمكن استخلاصه من هذه الدقائق القليلة، فاعلم أن الكلمات لا تُنطق إلا من مكان أو مكانين. إنها تُنطق من شخص لآخر. مثلاً، مني إليك. وأتمنى أن يحدث شيء ما؛ أتمنى أن تتعلم شيئاً. أتمنى أن أساهم في حياتك. أو أتمنى أن أحصل منك على شيء. أو ربما لديهم احتياجات. أو، يتلاشى كل ذلك، وكأنني أتحدث من خلال تيار الوعي. هذا ليس غريباً أو نادراً كما يظن البعض.

لكن لو فكرتَ في أصل الكلمات، فأين ستشير؟ أين هو؟ هناك بُعد جغرافي للأمر. لستُ متأكدًا من أن هذه هي طبيعة الوعي. لا جغرافية ولا توقيت له. ومع ذلك، تحدث التجربة بسهولة في ظل ظروف معينة، وهذه الظروف بسيطة للغاية، تكاد تكون بسيطة لدرجة يصعب تصديقها. وهذا ما كنتُ أردده دائمًا، دائمًا، دائمًا، عندما تكون الكاميرا مُشغّلة. وأحيانًا حتى عندما لا تكون الكاميرا مُشغّلة. لكن الكاميرا تُسهّل الأمر نوعًا ما.

الأمر بسيط للغاية. إنه مجرد شخص يجلس هناك، كما تعلم، يمكنك أن تتخيل نفسك جالساً على الكرسي، إذا أردت، تفكر، حسناً، ما هي القصة التي سأرويها؟

وأقول: "حسنًا، في هذه اللحظة، دعونا نصمت. سنبدأ من العدم، أي لا شيء - لا فعل من جانبك. وسندعها تفعل. سندع التجربة تجدنا - لا أن نجدها نحن. في هذه اللحظة تقريبًا، دع نفسك تتلاشى وتحدث مما تبقى."

ثق بالمجال.

ثق بالحياة نفسها.

وعادةً لا داعي للعجلة في الكلام. في الواقع، أحياناً لا يتكلم الناس. وأنا أتقبل ذلك تماماً. ليس من الضروري دائماً قول الأشياء بصوت عالٍ، فهي تُكتسب بالتجربة على أي حال.

لكن، في نهاية المطاف، يتحدث الناس. إلا أن منطلق حديثهم يختلف. وأعتقد أنه من المهم حقًا أن ندرك ذلك - شيء يُقال من خلالنا - لأننا مستعدون جدًا لسرد القصص، لكتابة قصتنا - القصة - على الصفحة، مجازيًا تقريبًا، بينما لديّ دائمًا فكرة أننا لسنا في الحقيقة من يكتب قصصنا. نحن الصفحة التي تُكتب عليها القصة.

لاحظتُ أن منبع الكلمات التي أنطقها إليك، أو التي تُقال من خلالي، هو نفسه نمط الحياة نفسها. يبدو أننا نحن من نكتب القصة، نحن من نعيش الحياة. ولكن ماذا لو لم يكن هذا صحيحًا تمامًا؟ ماذا لو كانت الحياة، في جوهرها، تنتظر بصبر أن تعيش نفسها من خلالنا؟ وإذا كان هذا ممكنًا، فهل ستسمح له بذلك؟ وهذا يُغيّر كل قصة رُويت على الإطلاق، لأنها تُروى من مكان كوني ينبثق منك كوسيلة لمعالجة مآزق العالم: كل تلك الأزمات الكبرى التي يتحدث عنها الناس، أو مآزق حياتك، وحياتي.

إذا لم نكن على دراية بذلك، فسنتعامل مع كل تلك المعضلات من نفس المصدر الذي أوجدها: العقل. أما إذا كنا نعلم بوجود حالة وجودية معينة يمكن أن ينبثق منها شيء ما، فسنكون على الأقل قادرين، في لحظة سكون، على إدراك ذلك والتصرف بناءً عليه.

هكذا أحب أن ألاحظ القصص. هكذا تنبع القصص المؤثرة، تلك التي تتواصل معنا بصدق. لا أعتقد أنها تنبع من إحساسٍ مُسبقٍ بأن القصة ستصل إلى نتيجةٍ مُحددة. قد تُحرك العالم لصالح أحد الطرفين دون الآخر، لكنني لستُ متأكدًا من جدوى ذلك.

إنها مجرد ملاحظة. هل هي صحيحة؟ أعتقد ذلك، لكن ليس من شأني الجزم بذلك. الأمر متروك للجميع للتأمل فيه. أن تصادف لحظة تشعر فيها - دعنا نسميها قصة - بشيء ما ولا تعرف ماهيته، لكنك مستعد للتحلي بالشجاعة لتقبله مهما كانت العواقب، ليس فقط لإدراكه والتعبير عنه، بل وللتصرف بناءً عليه أيضًا. هذا أمر استثنائي. وأعتقد أنه كلما شجعنا الآخرين على فعل ذلك، كان ذلك أفضل.

وأعتقد أن أفضل طريقة لتشجيع الناس على فعل ذلك هي دون أي فعل أو تصرف. فلو جلست مع شخص ما، لن تتمنى له أن يتغير أو أن يتوصل إلى حل لمشكلة ما، بل ستكتفي بالهدوء التام.

اجلس هناك.

وسرعان ما يظهر ذلك.