أوركسترا البرية

كتب ألدو ليوبولد في مقالٍ نُشر في تقويم مقاطعة ساند بعنوان " غافيلان العظيم" :

هناك رجالٌ مُكلَّفون بمهمة دراسة بنية النباتات والحيوانات والتربة، التي تُشكِّل آلات الأوركسترا العظيمة. يُطلق على هؤلاء الرجال اسم الأساتذة. يختار كلٌّ منهم آلةً واحدةً، ويقضي حياته في تفكيكها ووصف أوتارها وألواحها الصوتية. تُسمى عملية التفكيك هذه بالبحث العلمي. ويُسمى المكان الذي يُجرى فيه هذا التفكيك بالجامعة.
يجوز للأستاذ أن يعزف على آلته الموسيقية، لكن لا يجوز له أن يعزف على آلة غيره، وإذا ما استمع إلى الموسيقى فعليه ألا يُفصح عن ذلك لزملائه أو لطلابه. فالجميع مُقيدون بمحرمٍ صارمٍ يُقرر أن صناعة الآلات الموسيقية من اختصاص العلم، بينما اكتشاف التناغم من اختصاص الشعراء.

خلال انتقالي من مهنة الموسيقى إلى التسجيل الميداني عام ١٩٦٨، بحثتُ في كل مكان عن أي وصف، مكتوبًا كان أم غير ذلك، يُقدّم رؤىً حول الجوانب التقنية والبيولوجية الصوتية لمهنتي المختارة، والمنهجيات المُستخدمة لتقييم البيانات. لم أجد شيئًا. بعد أن قضيتُ حياتي الموسيقية بأكملها محصورًا في استوديوهات تسجيل أو قاعات حفلات مُعزولة جيدًا، لم أكن أعرف أيًا من معاصريّ الذين غامروا بالدخول إلى العالم الطبيعي بميكروفون وجهاز تسجيل. انجذبتُ إلى النطاق الأكثر جاذبية للصوت الطبيعي. لم يكن هناك فني صوت واحد ذو خبرة أو معرفة يُمكنني الاعتماد عليه. كان الأشخاص الوحيدون الذين يُسجلون في البرية في ذلك الوقت هم عدد قليل من علماء الطيور الذين يجمعون تغريد الطيور وأصواتها، وعدد قليل من المتخصصين في مجال الحرب البحرية؛ كانوا يلتقطون ويدرسون بصمات الحيتان والأسماك، في محاولة لإنجاز المهمة شبه المستحيلة المتمثلة في مطابقة تعبيراتها الصوتية مع الأصوات المشؤومة للغواصات السوفيتية المُتربصة باستمرار.

كانت هناك مشكلة أكبر. بما أن بروتوكولات التسجيل الميداني كانت تقتصر أساسًا على أنواع قليلة من الكائنات الحية، فقد اقتصرت النماذج على رصد متقطع لأنواع فردية ضمن تلك العائلات. وحدها ملاحظة ليوبولد - صوت منفرد نابع من فهم عميق - أشارت إلى نافذة على احتمالات أخرى. كان ليوبولد قد استنتج نطاقًا صوتيًا حيويًا أوسع وأشمل قبل نحو عشرين عامًا من أن تطأ قدماي أرضًا برية حقيقية.

أتيحت لي أول فرصة للتسجيل في بيئة طبيعية قبل نحو نصف قرن خلال فصل الخريف في غابة موير وودز، وهي جزيرة صغيرة ذات أشجار سيكويا عملاقة ساحلية، تخضع لإدارة مكثفة، وتقع شمال جسر البوابة الذهبية في سان فرانسيسكو. لقد غيّر المكان الذي أحاط بي حسّي الصوتي. كان الجو الهادئ الذي يُسمع في أرجاء الغابة، كهمس مطمئن دائم، يأتي من نسيم عليل في أعاليها.

استمع: ليالي منتصف الصيف - الغرب : ضفادع الثور وبومة قرناء كبيرة تغني منفردة على إيقاع جوقة الحشرات في جبال كاسكيد بشمال كاليفورنيا.

كانت الطيور قليلة التغريد، إذ أن معظمها قد غادر العش منذ زمن بعيد وهاجر جنوبًا لقضاء الشتاء. اقترح لويس بابتيستا، عالم الطيور المعروف الذي تعرفت عليه من خلال أكاديمية كاليفورنيا للعلوم، استخدام ميكروفون أحادي القناة مثبت على طبق مكافئ ضخم. كان قطر الطبق 36 بوصة، مصنوعًا من البلاستيك الصلب، بالإضافة إلى مسجل أحادي القناة سويسري الصنع ثقيل نسبيًا - وهي التقنية الوحيدة التي كان على دراية بها. عندما جربت نظام بابتيستا في حديقة غولدن غيت في وقت لاحق من ذلك الصيف، وبغض النظر عن ثقله وصعوبة استخدامه، بدا التسجيل ضعيفًا ومضغوطًا ومزعجًا ومصطنعًا بشكل مثير للقلق. لم يكن بالتأكيد الانطباع القوي الذي اعتدت عليه في بيئات استوديوهات الموسيقى الأكثر تحكمًا. لحسن الحظ، كان لدى شريكي الموسيقي، بول بيفر، مسجل أشرطة تناظري صغير الحجم وأخف وزنًا من نوع Uher، وزوج من الميكروفونات الاستريو عالية الجودة. وُضعت الميكروفونات على جهاز مُرتجل لامتصاص الصدمات، مُصمم لتقليل الاهتزازات المنتقلة من يديّ إلى مقبضه الشبيه بالمسدس. كنتُ أتوق بشدة للتسجيل بتقنية الاستريو - أحدث صيحات الموسيقى. الألبوم الذي كُلّفنا بإنجازه لشركة وارنر براذرز، بعنوان "في ملاذ بري"، سيصبح أول ألبوم موسيقي مُجمّع قائم على موضوع البيئة. وسيكون أول ألبوم يُدمج فيه أصوات الطبيعة كعنصر أساسي في التوزيع الموسيقي.

قبل أن نُسجّل النوتة الأولى لموسيقانا، احتجنا إلى التقاط بعض الأمثلة من الأصوات الطبيعية. حلّقت بضعة طيور فوق رؤوسنا في فضاء الصوت المجسم - من اليمين إلى اليسار - وكانت نغمات أجنحتها المتموجة البطيئة الإيقاع مزيجًا شفافًا من الأزيز والهمس. مع نظام التسجيل المحمول الخاص بي، لم أشعر أنني أستمع كمراقب بعيد؛ بل شعرت وكأنني انجذبت إلى عالم جديد - لأصبح جزءًا لا يتجزأ من التجربة نفسها. كانت تلك إحدى اللحظات التي تندفع نحوها وتحتضنها بكل جوارحك بروح منفتحة، خشية ألا تدوم. كانت خطوة ستُغيّر في نهاية المطاف طريقة إدراكي لأصوات العالم الطبيعي لبقية حياتي.

استمع: عاصفة مطرية في بورنيو : دوي الرعد المذهل واندفاع المطر المفاجئ يوفران مشهداً صوتياً مثيراً لعاصفة مثيرة ومريحة في غابات بورنيو المطيرة بجنوب شرق آسيا.

ينتمي بابتيستا إلى تقليد عريق في تسجيل الأصوات الميدانية يمتد لما يقارب سبعين عامًا، بدأ مع عالم الطيور الألماني لودفيج كوخ. ففي عام ١٨٨٩، وهو في الثامنة من عمره، عزل وسجل أول صوت حيوان معروف، وهو صوت طائر الشاما الشائع، على أسطوانة شمعية. وكان هو بدوره مستفيدًا من تقليد أقدم في التاريخ الطبيعي، ألا وهو فكرة عزل الكائنات الحية عن سياق وجودها لدراستها عن كثب. وبحلول الوقت الذي سجل فيه صوت طائر الشاما الأليف، أصبح هذا النموذج البحثي غير المتماسك لعلم وظائف الأعضاء وسلوك الحيوانات، وفصله عن سياق العالم الطبيعي، شبه عالمي. وقد بدأ هذا النموذج، حسن النية، على نطاق واسع في أواخر القرن الثامن عشر مع تصنيفات لينيوس، واستمر حتى يومنا هذا. وشكلت جهود كوخ مصدر إلهام لجميع أعمال تجزئة الصوت التي تلتها تقريبًا.

في ربيع عام ١٩٣٥، دخل فريق من مراقبي الطيور، من بينهم آرثر ألين وبيتر بول كيلوغ من مختبر علم الطيور بجامعة كورنيل، وعدد قليل من زملائهم، مستنقعًا في جورجيا موبوءًا بطيور التمساح. بعد اكتشافهم إمكانية عزل صوت طائر واحد باستخدام ما أطلق عليه علماء الطيور في عشرينيات القرن الماضي "مرآة الصوت" - وهي نسخة مبكرة من الطبق المكافئ - وتسجيل الإشارة على المسار البصري لجهاز تسجيل الصوت "موفيتون" المصمم أصلاً للأفلام، قرروا تعقب وتسجيل صوت نقار الخشب ذي المنقار العاجي النادر. كان هذا الفريق من مراقبي الطيور في مهمة، يمتطون عربة تجرها بغل محملة بمئات الأرطال من معدات التسجيل. بعد رصد الطائر وعشه أخيرًا، سجل الباحثون تسجيلًا واضحًا واحدًا لهذا المخلوق الذي يُرجح أنه انقرض الآن. ركزت جميع مهمات تسجيل الطيور تقريبًا بعد تلك اللحظة على التقاط أصوات أنواع منفردة دون إيلاء أي اهتمام يُذكر لكيفية اندماج هذه الأصوات في الطيف الصوتي الحيوي الأوسع الذي انبثقت منه.

استمع: رحلة سفاري أفريقية - زيمبابوي: يُقدّم هذا التسجيل دليلاً على أن بعض الحيوانات المُغرّدة تستخدم بيئاتها كقاعة عروض تُؤدّي فيها أصواتها بتناغم مع الكائنات الأخرى. في البداية، استمع إلى صدى أصوات قرود البابون وهي ترتدّ بين الصخور.

بعد ما يقرب من ثمانية عقود، أدى النموذج المجرد من السياق، الذي يركز على نوع واحد، والذي وضعه هؤلاء العلماء، إلى ظهور صيغة تسجيل أكاديمية ضيقة، لا تزال تحظى بشعبية واسعة. وبناءً على فكرة قوائم الحياة - أي العثور على أنواع منفردة من الطيور والثدييات، ومؤخرًا البرمائيات والحشرات، وتحديدها - ترسخ نهج جمع أصوات الحيوانات المعزولة بالأرقام. ولا يزال هذا النهج يتجلى في بعض أكبر مجموعات الأصوات في العالم، مثل مكتبة ماكولاي للأصوات الطبيعية في جامعة كورنيل، والمكتبة البريطانية لأصوات الحياة البرية في لندن. لكن بالنسبة لي، لطالما بدا هذا التركيز الضيق أشبه بمحاولة فهم روعة سيمفونية بيتهوفن الخامسة من خلال عزل صوت عازف كمان واحد عن سياق الأوركسترا، والاستماع إلى ذلك الجزء فقط.

إن التركيز على تسجيل نماذج صوتية منفردة أجبرني في البداية -وغيري من المستمعين العاديين إلى الباحثين الجادين- على حصر استفساراتنا الأولية ضمن حدود كل صوت، أياً كان مصدره. لكن بالنسبة للبشر تحديداً، يشوه نموذج تجزئة الصوت إدراكنا لما هو بري، إذ يمنحنا منظوراً غير مكتمل للمشهد الحي. والنتيجة هي تجاهل صلة ضرورية بين العالمين السمعيين البشري وغير البشري.

يُعدّ المشهد الصوتي نافذةً قيّمةً على المعرفة البيئية والموسيقية. وقد تجلّى لي هذا الأمر بوضوحٍ أثناء تسجيلاتي في الغابات الاستوائية في أفريقيا وأمريكا اللاتينية وآسيا. كنتُ أشعر بالملل من مطاردة أنواعٍ فرديةٍ والاستماع إلى تسجيلاتٍ أحادية القناة. حينها، برزت لديّ مهارات الإنتاج الموسيقي، فجهزتُ زوجًا من الميكروفونات الاستريو وانكببتُ على العمل. ومع حلول الليل، شعرتُ بسحرٍ وبهجةٍ وأنا أغوص في عالمٍ من الصوت ثلاثي الأبعاد. كان هذا الصوت، الذي مثّل خلاصًا من التسجيلات أحادية المسار الرتيبة للنماذج القديمة، أكثر إضاءةً وإثارةً للذكريات من أي صورةٍ فوتوغرافية. لقد عززت الأجواء المُسجّلة - بنسيجها الغني الذي غمر طيف الترددات بأكمله ببنيةٍ أنيقةٍ تشمل إيقاعاتٍ وألحانًا متعددة، ومليئةً بعازفين منفردين وجوقاتٍ مبهرةٍ على حدٍ سواء - تجربتي للبيئة من خلال تفاصيلها الدقيقة النابضة بالحياة التي تولّدت كنقاطٍ صوتيةٍ تنتقل عبر الفضاء الصوتي.

لكن هذا الإدراك وحده لم يكن كافيًا. كنا بحاجة إلى تعريف وقياس المشهد الصوتي الأوسع نطاقًا بمصطلحات تتناول مصادره الأساسية الثلاثة لهذا المفهوم. هذه المصطلحات الثلاثة هي: الجيوفونيا، والبيوفونيا، والأنثروفونيا. الجيوفونيا هي الأصوات الأولى على الأرض، الأصوات الطبيعية: الرياح، والماء، وحركة الأرض، والمطر؛ وهي مصدر للجمال والتعقيد، وتستحق أن تُدرس على حدة. كلمة بيوفونيا مشتقة من البادئة اليونانية "بيو" التي تعني "الحياة"، واللاحقة اليونانية "فون" التي تعني "الصوت". البيوفونيا: أصوات الكائنات الحية. أما الأنثروفونيا فتشمل جميع الأصوات التي نصدرها نحن البشر.

استمع: أيام الأمازون، ليالي الأمازون: منحوتات صوتية ليلية من قلب غابات الأمازون المطيرة. تنبض القرود والنمور والطيور والضفادع الموسيقية بالحياة.

مع توفر مصطلحات واضحة لوصف هذه الظواهر، كان من المهم بنفس القدر القدرة على تحويل البيانات لتكون قابلة للقراءة بواسطة الحواس الأخرى. إحدى هذه الأدوات هي المخطط الطيفي - وهو رسم بياني للصوت يُظهر كلاً من الزمن والتردد عبر الطيف الكامل للحياة. توضح هذه الأداة الطرق العديدة التي تُنظم بها الأصوات الحيوية. يمكن قياس التفاصيل الموجودة في المخططات الطيفية من خلال التنظيم، وتعبير كل نوع على حدة، والعلاقات بينها مثل الزمن والتردد. استندت المقاومة الأولية للمفهوم ورفضه إلى عدم القدرة أو عدم الرغبة أو حتى انعدام الفضول لفهم كيفية استخدام البيانات كوسيلة لتقييم الموائل عبر النطاق الواسع للكائنات الحية الصوتية والتخصصات العديدة التي تشملها.

كما يعلم زملائي، هناك جوانب عديدة للمناظر الصوتية لم نبدأ بعد في استكشافها. فمشروعنا، في نهاية المطاف، مشروع حديث العهد لم يمر عليه سوى بضعة عقود.

لكن من خلال الطرق التي تطورت بها فنوننا وحرفنا في الفترة القصيرة التي استكشف فيها العلماء الغربيون عالم علم البيئة الصوتية، بات من الواضح الآن أن الأصوات الحيوية تساعد في توضيح فهمنا للعالم الطبيعي.

بفضل التحليل المسجل، أصبحنا قادرين الآن على تقييم تأثير استخراج الموارد، والضوضاء البشرية، وتغيير استخدام الأراضي، والتلوث، والاحتباس الحراري، وغيرها من العوامل. فبينما كان علم بيئة المشهد الصوتي يقتصر سابقًا بشكل شبه حصري على قياس الكائنات الحية من منظور تجريدي أحادي، يُمكن تحقيق فهم أعمق بكثير من خلال أساليب رصد أكثر شمولية.

الأصوات الحيوية والأصوات الأرضية هي الأصوات المميزة للعالم الطبيعي. وعندما نسمعها، يغمرنا إحساس بالمكان - القصة الحقيقية للعالم الذي نعيش فيه. في غضون ثوانٍ معدودة، تكشف لقطة صوتية للأصوات الحيوية معلوماتٍ أكثر من جوانب عديدة، من البيانات القابلة للقياس إلى الإلهام الثقافي. فبينما قد تساوي الصورة ألف كلمة، فإن المشهد الصوتي يساوي ألف صورة. تخبرنا آذاننا أن همس كل ورقة وكل كائن حي يتحدث إلى المصادر الطبيعية لحياتنا، والتي قد تحمل في الواقع أسرار حب لكل شيء، وخاصة إنسانيتنا.

لاستكشاف الأصوات التي سجلها بيرني كراوس، تفضل بزيارة محمية وايلد سانكتشواري .