ऑर्केस्ट्रा ऑफ द वाइल्ड

सैंड काउंटी पंचांग में प्रकाशित " द ग्रेट गैविलन" नामक निबंध में एल्डो लियोपोल्ड ने लिखा:

कुछ व्यक्तियों को पौधों, जानवरों और मिट्टी की संरचना का अध्ययन करने का दायित्व सौंपा जाता है, जो एक विशाल संगीत-यंत्र के उपकरण हैं। इन व्यक्तियों को प्रोफेसर कहा जाता है। प्रत्येक प्रोफेसर एक उपकरण का चयन करता है और अपना पूरा जीवन उसे खोलकर उसके तारों और ध्वनि बोर्डों का वर्णन करने में व्यतीत करता है। विखंडन की इस प्रक्रिया को अनुसंधान कहा जाता है। विखंडन के स्थान को विश्वविद्यालय कहा जाता है।
एक प्रोफेसर अपने वाद्य यंत्र के तार तो बजा सकता है, लेकिन किसी दूसरे के वाद्य यंत्र के तार कभी नहीं बजा सकता, और यदि वह संगीत सुनता भी है तो उसे अपने साथियों या छात्रों को कभी नहीं बताना चाहिए। क्योंकि सभी एक कठोर निषेध से बंधे हुए हैं जो यह निर्धारित करता है कि वाद्य यंत्रों का निर्माण विज्ञान का क्षेत्र है, जबकि सामंजस्य की खोज कवियों का क्षेत्र है।

1968 में संगीत के क्षेत्र से निकलकर फील्ड रिकॉर्डिंग की ओर बढ़ते समय, मैंने हर जगह ऐसी जानकारी की तलाश की, चाहे वह लिखित हो या लिखित, जिससे मेरे चुने हुए काम की तकनीकी और जैव-ध्वनिक बारीकियों और डेटा के मूल्यांकन के लिए इस्तेमाल की जाने वाली पद्धतियों के बारे में पता चल सके। लेकिन मुझे कुछ नहीं मिला। मैंने अपना पूरा संगीत जीवन अच्छी तरह से बंद रिकॉर्डिंग स्टूडियो या कॉन्सर्ट हॉल में बिताया था, इसलिए मुझे ऐसे किसी समकालीन संगीतकार के बारे में जानकारी नहीं थी जिसने माइक्रोफोन और रिकॉर्डर लेकर प्राकृतिक दुनिया में कदम रखा हो। मैं प्राकृतिक ध्वनि के अधिक आकर्षक दायरे की ओर आकर्षित था। मेरे पास भरोसा करने लायक कोई अनुभवी या जानकार ऑडियो तकनीशियन नहीं था। उस समय जंगल में रिकॉर्डिंग करने वाले लोग केवल कुछ पक्षी विज्ञानी थे जो पक्षियों के गीत और आवाजें एकत्र कर रहे थे और नौसेना युद्ध के क्षेत्र में कुछ विशेषज्ञ थे; वे व्हेल और मछलियों की ध्वनि विशेषताओं को रिकॉर्ड कर रहे थे और उनका अध्ययन कर रहे थे, और सोवियत पनडुब्बियों की लगातार मंडराती आवाजों के बीच उनकी ध्वनि अभिव्यक्तियों का मिलान करने का लगभग असंभव काम कर रहे थे।

एक बड़ी समस्या थी। चूंकि क्षेत्रीय रिकॉर्डिंग के प्रोटोकॉल मुख्य रूप से कुछ सामान्य प्रकार के जीवों तक ही सीमित थे, इसलिए मॉडल उन परिवारों के भीतर अलग-अलग प्रजातियों के खंडित चित्रण तक ही सीमित थे। केवल लियोपोल्ड का अवलोकन - गहन समझ से निकली एक अकेली आवाज़ - ने अन्य संभावनाओं का द्वार खोल दिया। लियोपोल्ड ने मुझसे लगभग बीस साल पहले ही एक व्यापक, समग्र जैव-ध्वनिक परिप्रेक्ष्य का अनुमान लगा लिया था, जबकि मैंने पहली बार किसी वास्तविक जंगली आवास में कदम रखा था।

प्राकृतिक वातावरण में रिकॉर्डिंग करने का मेरा पहला अवसर लगभग आधी सदी पहले शरद ऋतु के दौरान सैन फ्रांसिस्को के गोल्डन गेट ब्रिज के ठीक उत्तर में स्थित म्यूर वुड्स में मिला था। यह एक छोटा, प्राचीन तटीय रेडवुड वनों का द्वीपीय आवास है, जो बहुत ही सुव्यवस्थित है। मेरे चारों ओर के वातावरण ने मेरी ध्वनि संबंधी संवेदनाओं को पूरी तरह से बदल दिया। जंगल में फैली शांत ध्वनि, एक निरंतर सुकून देने वाली फुसफुसाहट, जंगल के ऊपरी हिस्सों में बहने वाली हल्की हवा से आ रही थी।

सुनिए: मिडसमर नाइट्स - वेस्ट : उत्तरी कैलिफोर्निया के कैस्केड पहाड़ों में, मेंढक और एक विशाल सींग वाला उल्लू कीटों के मधुर गायन की लय के बीच एकल गीत गाते हैं।

कुछ ही पक्षी गा रहे थे। अधिकांश पक्षी बहुत पहले ही उड़ना सीख चुके थे और सर्दियों के लिए दक्षिण की ओर पलायन कर चुके थे। उपकरण के लिए, लुइस बैपटिस्टा, एक जाने-माने पक्षी विज्ञानी जिनसे मेरी मुलाकात कैलिफोर्निया एकेडमी ऑफ साइंसेज के माध्यम से हुई थी, ने एक अजीब से परवलयिक डिश पर लगे एक एकल मोनोऑरल माइक्रोफोन का उपयोग करने का सुझाव दिया। डिश 36 इंच व्यास की थी, कठोर प्लास्टिक की बनी थी, और एक काफी भारी स्विस निर्मित मोनोऑरल रिकॉर्डर था - यही एकमात्र तकनीक थी जिससे वे परिचित थे। जब मैंने उसी गर्मी में गोल्डन गेट पार्क में बैपटिस्टा के सिस्टम को आजमाया - भारी और संभालने में असुविधाजनक होने के अलावा - रिकॉर्ड की गई ध्वनि छोटी, संपीड़ित, शोरगुल वाली और बेहद कृत्रिम लग रही थी। यह निश्चित रूप से वह सशक्त प्रभाव नहीं था जिससे मैं अधिक नियंत्रित संगीत स्टूडियो वातावरण में परिचित था। सौभाग्य से, मेरे संगीत साथी, पॉल बीवर के पास एक छोटा और काफी हल्का उहर रील-टू-रील एनालॉग टेप रिकॉर्डर और स्टूडियो गुणवत्ता वाले स्टीरियो माइक्रोफोन की एक जोड़ी थी। माइक एक जुगाड़ से बने, झटके सोखने वाले उपकरण पर लगे थे, जिसे मेरे हाथों से इसकी पिस्तौल जैसी पकड़ तक पहुंचने वाले कंपन को कम करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। मैं स्टीरियो में रिकॉर्डिंग करना चाहता था - जो उस समय का नया चलन था। वार्नर ब्रदर्स के लिए हमें जो एल्बम बनाने का काम सौंपा गया था, जिसका शीर्षक था 'इन अ वाइल्ड सैंक्चुअरी', वह पारिस्थितिकी के विषय पर आधारित पहला संगीत संकलन बन गया। यह पहला ऐसा संकलन था जिसमें प्राकृतिक ध्वनि परिदृश्यों को संगीत रचना के एक अभिन्न अंग के रूप में शामिल किया गया था।

संगीत की धुन में पहला सुर जोड़ने से पहले, हमें प्राकृतिक ध्वनियों के कुछ उदाहरण रिकॉर्ड करने की आवश्यकता थी। कुछ पक्षी स्टीरियो स्पेस में ऊपर से उड़ते हुए निकले - दाएं से बाएं - उनके लहराते पंखों की धीमी, लयबद्ध ध्वनियाँ भिनभिनाहट और सिसकी का एक सूक्ष्म मिश्रण थीं। अपने पोर्टेबल रिकॉर्डिंग सिस्टम के साथ, मुझे ऐसा नहीं लग रहा था कि मैं एक दूर बैठे दर्शक की तरह सुन रहा हूँ; बल्कि, मैं एक नए संसार में समा गया था - स्वयं उस अनुभव का एक अभिन्न अंग बन गया था। यह उन क्षणों में से एक था जिनकी ओर आप दौड़ते हैं और खुले मन से उन्हें पूरी तरह से अपना लेते हैं, इस डर से कि कहीं यह क्षण हमेशा के लिए न रहे। यह एक ऐसा कदम था जिसने अंततः मेरे जीवन के शेष समय के लिए प्राकृतिक दुनिया की ध्वनियों का अनुभव करने के मेरे तरीके को बदल दिया।

सुनिए: बोर्नियो में बारिश का तूफान : गरज की सनसनीखेज आवाज और अचानक बारिश की बौछारें दक्षिण पूर्व एशियाई वर्षा वनों में बोर्नियो में एक रोमांचक और सुकून देने वाले तूफान की एक आकर्षक ध्वनि रचना प्रस्तुत करती हैं।

बैप्टिस्टा लगभग 70 वर्षों से चले आ रहे क्षेत्रीय अभिलेखपालों की एक लंबी परंपरा से आते थे, जिसकी शुरुआत जर्मन पक्षी विज्ञानी लुडविग कोच से हुई थी। 1889 में, आठ वर्ष की आयु में, उन्होंने पहली बार किसी ज्ञात पशु की आवाज़ को अलग करके एक मोम के सिलेंडर पर रिकॉर्ड किया था। यह आवाज़ एक पक्षी, जिसे कॉमन शमा कहा जाता है, की थी। वे स्वयं एक और भी पुरानी प्राकृतिक इतिहास परंपरा के लाभार्थी थे - किसी जीव का उसके परिवेश से अलग करके उसका गहन अध्ययन करने का विचार। जब उन्होंने अपने पालतू शमा की आवाज़ रिकॉर्ड की, तब तक पशु शरीर विज्ञान और व्यवहार के लिए यह असंगत शोध पद्धति और प्राकृतिक दुनिया के संदर्भ से इसका अलगाव लगभग सर्वव्यापी हो चुका था। इस नेक इरादे वाले मॉडल की शुरुआत 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में लिनियस के वर्गीकरण के साथ हुई और यह आज तक जारी है। कोच के प्रयासों ने बाद में किए गए लगभग सभी ध्वनि विखंडन कार्यों के लिए प्रेरणा का काम किया।

1935 की वसंत ऋतु में, कॉर्नेल विश्वविद्यालय के पक्षीविज्ञान प्रयोगशाला के आर्थर एलन और पीटर पॉल केलॉग सहित पक्षी प्रेमियों की एक टीम, और कुछ अन्य सहयोगियों ने, मगरमच्छों से भरे जॉर्जिया के दलदली क्षेत्र में प्रवेश किया। 1920 के दशक के पक्षी वैज्ञानिकों द्वारा ध्वनि दर्पण कहे जाने वाले एक उपकरण (पैराबोलिक डिश का एक प्रारंभिक संस्करण) का उपयोग करके एक पक्षी की ध्वनि को अलग करने और मूल रूप से फिल्म के लिए डिज़ाइन किए गए मूवीटोन ध्वनि रिकॉर्डर के ऑप्टिकल ट्रैक पर सिग्नल रिकॉर्ड करने में सक्षम होने का पता लगाने के बाद, उन्होंने दुर्लभ हाथीदांत-चोंच वाले कठफोड़वा का पीछा करने और उसकी ध्वनि रिकॉर्ड करने का निर्णय लिया। पक्षी प्रेमियों की यह टीम सैकड़ों पाउंड रिकॉर्डिंग उपकरण से लदी खच्चर से खींची जाने वाली गाड़ी पर सवार होकर एक मिशन पर निकली थी। अंततः पक्षी और उसके घोंसले को देखे जाने के बाद, शोधकर्ताओं ने संभवतः अब विलुप्त हो चुके इस जीव की एक स्पष्ट रिकॉर्डिंग प्राप्त की। उस क्षण के बाद लगभग हर पक्षी रिकॉर्डिंग मिशन का ध्यान एकल प्रजाति की आवाज़ों को रिकॉर्ड करने पर केंद्रित था, इस बात पर लगभग कोई विचार नहीं किया गया कि वे संकेत उस व्यापक जैवध्वनिक स्पेक्ट्रम में कैसे फिट हो सकते हैं जिससे वे उत्पन्न हुए थे।

सुनिए: अफ़्रीकी सफारी - ज़िम्बाब्वे: यह रिकॉर्डिंग इस बात का प्रमाण है कि कुछ मुखर जानवर अपने आवास को एक प्रदर्शन स्थल के रूप में इस्तेमाल करते हैं, जहाँ वे अन्य जीवों के साथ सामंजस्य बिठाकर अपनी संगीतमय प्रस्तुतियाँ देते हैं। शुरुआत में, चट्टानों से टकराकर गूंजती बबूनों की आवाज़ सुनिए।

लगभग आठ दशक बाद, इन वैज्ञानिकों द्वारा स्थापित संदर्भ-रहित, एकल-प्रजाति मॉडल ने एक संकीर्ण अकादमिक रिकॉर्डिंग प्रारूप को जन्म दिया, जो आज भी कई लोगों द्वारा पसंद किया जाता है। जीवन सूचियों के विचार पर आधारित - पक्षियों और स्तनधारियों की एकल प्रजातियों को खोजना और पहचानना, और हाल ही में, उभयचरों और कीड़ों की - संख्या के आधार पर अलग-अलग पशु ध्वनियों को एकत्र करने का दृष्टिकोण दृढ़ता से स्थापित हो गया। यह आज भी दुनिया के कुछ सबसे बड़े ध्वनि संग्रहों में व्यक्त होता है, जैसे कॉर्नेल विश्वविद्यालय में मैकाले लाइब्रेरी ऑफ नेचुरल साउंड और लंदन में स्थित ब्रिटिश लाइब्रेरी ऑफ वाइल्डलाइफ साउंड्स। हालाँकि, मुझे यह संकीर्ण दृष्टिकोण हमेशा ऐसा लगता है जैसे बीथोवेन की पांचवीं सिम्फनी की भव्यता को समझने के लिए केवल एक वायलिन वादक की ध्वनि को ऑर्केस्ट्रा के संदर्भ से अलग करके, केवल उस एक भाग को सुनकर समझने का प्रयास करना।

एकल ध्वनि उदाहरणों को पकड़ने पर ध्यान केंद्रित करने से मुझे—और सामान्य श्रोताओं से लेकर गंभीर शोधकर्ताओं तक सभी को—अपनी प्रारंभिक जांच को प्रत्येक ध्वनि की सीमाओं तक सीमित करने के लिए मजबूर होना पड़ा, चाहे उसका स्रोत कुछ भी हो। लेकिन विशेष रूप से मनुष्यों के लिए, ध्वनि-विखंडन मॉडल जीवित परिदृश्य का एक अपूर्ण परिप्रेक्ष्य देकर, प्रकृति की अवधारणा को विकृत कर देता है। इसका परिणाम यह होता है कि मानव और गैर-मानव श्रवण जगत के बीच एक आवश्यक कड़ी को पूरी तरह से अनदेखा कर दिया जाता है।

ध्वनि परिदृश्य पारिस्थितिक और संगीत संबंधी ज्ञान प्राप्त करने का एक अमूल्य माध्यम है। यह बात मुझे सबसे पहले तब समझ में आई जब मैं अफ्रीका, लैटिन अमेरिका और एशिया के भूमध्यरेखीय जंगलों में रिकॉर्डिंग कर रहा था। मैं अलग-अलग प्रजातियों का पीछा करते-करते और सिंगल-चैनल मोनोऑरल प्लेबैक सुनते-सुनते ऊब गया था। मेरे अंदर का संगीत निर्माता का अनुभव जागृत हुआ और मैंने स्टीरियो माइक्रोफोन का एक जोड़ा लगाया और रिकॉर्डिंग में जुट गया। जैसे-जैसे रात ढलती गई, मैं त्रि-आयामी ध्वनि की दुनिया में डूबकर मंत्रमुग्ध और धन्य महसूस करने लगा। पुराने मॉडलों की नीरस सिंगल-ट्रैक रिकॉर्डिंग से मुक्ति पाकर, यह ध्वनि किसी भी तस्वीर से कहीं अधिक जीवंत और उस स्थान का भावपूर्ण चित्रण कर रही थी। रिकॉर्ड किए गए परिवेश—समृद्ध बनावट जो पूरे आवृत्ति स्पेक्ट्रम को सुरुचिपूर्ण संरचना से भर देती थी, जिसमें कई लय, धुनें शामिल थीं और जो शानदार एकल गायकों और कोरस से परिपूर्ण थीं—ध्वनिक स्थान के माध्यम से प्रसारित ध्वनि बिंदुओं के रूप में उत्पन्न जीवंत बारीकियों के माध्यम से मेरे उस आवास के अनुभव को और भी गहन बना दिया।

लेकिन केवल इतना समझना ही पर्याप्त नहीं था। हमें इस अवधारणा के तीन मूलभूत स्रोतों को ध्यान में रखते हुए व्यापक ध्वनि परिदृश्य को परिभाषित और मापना आवश्यक था। ये तीन स्रोत हैं: भू-ध्वनि, जीव-ध्वनि और मानव-ध्वनि। भू-ध्वनि पृथ्वी पर उत्पन्न होने वाली पहली ध्वनियाँ थीं, प्राकृतिक ध्वनियाँ: हवा, पानी, पृथ्वी की गति और वर्षा; यह सुंदरता और जटिलता का स्रोत है और इसे अपने आप में गहराई से समझने की आवश्यकता है। जीव-ध्वनि शब्द ग्रीक उपसर्ग 'बायो' से आया है, जिसका अर्थ है "जीवन" और ग्रीक प्रत्यय 'फोन', जिसका अर्थ है "ध्वनि"। जीव-ध्वनि: जीवित जीवों की ध्वनियाँ। मानव-ध्वनि में वे सभी ध्वनियाँ शामिल हैं जो हम मनुष्य उत्पन्न करते हैं।

सुनिए: अमेज़न के दिन, अमेज़न की रातें: अमेज़न वर्षावन के हृदय से निकली रात की ध्वनि मूर्तियां। बंदर, जगुआर, पक्षी और संगीतमय मेंढक जीवंत हो उठते हैं।

इन घटनाओं का वर्णन करने के लिए स्पष्ट शब्दावली उपलब्ध होने के साथ-साथ, डेटा को अन्य इंद्रियों द्वारा समझने योग्य बनाने की क्षमता होना भी उतना ही महत्वपूर्ण था। इन उपकरणों में से एक स्पेक्ट्रोग्राम है - ध्वनि का एक ग्राफिक चित्रण जो जीवन के संपूर्ण स्पेक्ट्रम में समय और आवृत्ति दोनों को प्रदर्शित करता है। यह उपकरण उन अनेक तरीकों को स्पष्ट करता है जिनसे जीव-ध्वनियों को व्यवस्थित किया जाता है। स्पेक्ट्रोग्राम में निहित विवरण को संगठन, व्यक्तिगत प्रजातियों की अभिव्यक्ति और उनके बीच के संबंधों, जैसे कि समय और आवृत्ति, के आधार पर मात्रात्मक रूप से मापा जा सकता है। इस अवधारणा के प्रति प्रारंभिक प्रतिरोध और अस्वीकृति इस अक्षमता, अनिच्छा या जिज्ञासा की मूलभूत कमी पर आधारित थी कि डेटा का उपयोग मुखर जीवों के व्यापक दायरे और इससे जुड़े अनेक विषयों में पर्यावास मूल्यांकन के साधन के रूप में कैसे किया जा सकता है।

जैसा कि मेरे सहकर्मी जानते हैं, ध्वनि परिदृश्यों के कई पहलू हैं जिन्हें हमने अभी तक खोजना शुरू भी नहीं किया है। आखिरकार, हमारा प्रयास तो अभी कुछ ही दशकों पुराना है।

लेकिन जिस तरह से हमारी कला और शिल्प का विकास उस अल्प अवधि में हुआ है जब पश्चिमी वैज्ञानिकों ने ध्वनि परिदृश्य पारिस्थितिकी के ब्रह्मांड का अन्वेषण किया है, उससे अब यह स्पष्ट है कि जैवध्वनियाँ प्राकृतिक दुनिया के बारे में हमारी समझ को स्पष्ट करने में मदद करती हैं।

रिकॉर्ड किए गए विश्लेषण से, अब हम संसाधन दोहन, मानवीय शोर, भूमि परिवर्तन, प्रदूषण और ग्लोबल वार्मिंग जैसे कई अन्य कारकों के प्रभाव का आकलन करने में सक्षम हैं। जहाँ पहले साउंडस्केप इकोलॉजी लगभग पूरी तरह से एकल अमूर्तता के दृष्टिकोण से जीवों के मापन तक ही सीमित थी, वहीं अवलोकन की अधिक समग्र विधियों से कहीं अधिक व्यापक समझ प्राप्त की जा सकती है।

जीव-जंतुओं और भू-जंतुओं की ध्वनियाँ प्राकृतिक जगत की विशिष्ट आवाज़ें हैं। इन्हें सुनकर हमें अपने स्थान का बोध होता है—जिस दुनिया में हम रहते हैं, उसकी सच्ची कहानी का एहसास होता है। पल भर में, जीव-जंतुओं की ध्वनियों का एक ध्वनिक स्नैपशॉट कई पहलुओं से अधिक जानकारी प्रकट करता है, मात्रात्मक डेटा से लेकर सांस्कृतिक प्रेरणा तक। जहाँ एक तस्वीर हज़ार शब्दों के बराबर होती है, वहीं ध्वनि-परिदृश्य हज़ार तस्वीरों के बराबर होता है। हमारे कान हमें बताते हैं कि हर पत्ते और जीव की फुसफुसाहट हमारे जीवन के प्राकृतिक स्रोतों से बात करती है, जिनमें वास्तव में सभी चीजों के लिए, विशेष रूप से हमारी अपनी मानवता के लिए, प्रेम के रहस्य छिपे हो सकते हैं।

बर्नी क्राउज़ द्वारा रिकॉर्ड की गई ध्वनियों का पता लगाने के लिए, वाइल्ड सैंक्चुअरी पर जाएँ।