ألبير كامو عن الكتابة والإبداع والعناد

بعد ثلاث سنوات من حصوله على جائزة نوبل، التي مُنحت له عن أدبه الذي "يُسلّط الضوء بجدية ووضوح على مشاكل الضمير الإنساني"، تُوفي ألبير كامو (7 نوفمبر 1913 - 4 يناير 1960) في حادث سيارة وفي جيبه تذكرة قطار غير مستخدمة إلى نفس الوجهة. إن كتاباته التي تركها وراءه - عن مفتاح قوة الشخصية ، وعن الإبداع كمقاومة ، وعن ترياق عبثية الحياة ، وعن السعادة كالتزام أخلاقي - لا تزال شاهدًا حيًا على قناعة ماري شيلي بأن "الكلمات هي التي تُخاض بها معركة العالم الكبرى، الآن في هذه الأوقات المتحضرة".

تناول كامو آراءه حول الكتابة بشكل مباشر في مقال كتبه عام 1943 عن الرواية، والذي تم تضمينه في كتابه الضروري "مقالات غنائية ونقدية" ( مكتبة عامة ).

وهو يتأمل:

يجب أن يكون المرء شخصين عندما يكتب... تكمن المشكلة الكبرى في ترجمة ما يشعر به المرء إلى ما يريد أن يشعر به الآخرون. نُصنف الكاتب سيئًا عندما يُعبّر عن نفسه في سياق داخلي لا يستطيع القارئ إدراكه. وهكذا يُدفع الكاتب المتواضع إلى قول ما يشاء.

في رأي يردده جيمس بالدوين في نصيحته حول الكتابة ، مؤكدًا أن "ما وراء الموهبة تكمن كل الكلمات المعتادة: الانضباط، والحب، والحظ، ولكن الأهم من ذلك كله، التحمل"، يلاحظ كامو أن كل مسعى إبداعي يتطلب منا "ثباتًا معينًا في الروح، ومعرفة إنسانية وأدبية بالتضحية". يكتب:

إذا سأل أحدهم نيوتن كيف استطاع بناء نظريته، أجاب: "بالتفكير فيها طوال الوقت". لا عظمة دون قليل من العناد.

بعد مرور ما يقرب من قرن من الزمان على تأكيد تشايكوفسكي أن "الفنان الذي يحترم نفسه لا ينبغي له أن يطوي يديه بحجة أنه ليس في مزاج جيد"، يضيف كامو:

الروايات العظيمة... تُثبت فعالية الإبداع البشري. تُقنع المرء بأن العمل الفني شيء إنساني، لا يكفيه، وأن مبدعه قادر على الاستغناء عن الأوامر الإلهية. الأعمال الفنية لا تولد من رحم الإلهام، بل من رحم الوفاء اليومي.

أكمل بنصائح ممتازة حول الكتابة من ماري أوليفر ،وراشيل كارسون ، ومايا أنجيلو ، وجورج سوندرز ، وجون شتاينبك ، وإرنست همنغواي ، ثم أعد النظر في رسالة الامتنان الجميلة التي أرسلها كامو إلى معلمة طفولته بعد وقت قصير من حصوله على جائزة نوبل.