فن غير متوقع في أماكن غير متوقعة

ماذا يحدث عندما ننظر عن كثب، سواءً بالعين المجردة أو بالمعدات؟ تتجلى لنا تفاصيل مذهلة، تحمل معها جمالاً وروعة لم نكن لنتخيلها قط. هذا ما اكتشفه بعض العلماء والفنانين. ونتيجةً لذلك، برز نوعٌ مُعين من الأعمال الفنية بفضل التقدم التكنولوجي والنظرة الثاقبة. ففي مزيجٍ رائعٍ من العلم والفن، يُمكن تكبير ما يُشاهد مجهرياً إلى صورٍ كبيرةٍ تتحدى تخمين المُشاهد. بالنسبة لي، تُعتبر هذه الصور لوحاتٍ تجريديةً أو تصاميم نسيجية. في الواقع، يستخدم بعض الفنانين هذه الصور لإنشاء أعمالهم الخاصة بهذه الوسائط.

بينما كانت المواضيع في معظمها تتعلق بالطبيعة، تخيّل ماذا سيحدث لو ركّزتَ فجأةً على كل تلك الأشياء الموجودة في منزلك واستوديو عملك أو الصدئة في الخارج. ما الفن الجديد الذي قد يُلهمك من هذه "الأشياء"؟ ماذا لو ركّزتَ على هيكل سيارة مهجورة منذ زمن طويل أو على نقش متعفن على جدار تمر به يوميًا؟ كيف يمكن لهذه التصاميم الصغيرة أن تُغذّي إبداعك بشكل كبير؟

تفاصيل خزان وقود صدئ. الساحل الغربي، أيرلندا.

مررتُ بتجربة مماثلة قبل أيام قليلة عندما كنتُ على ساحل مقاطعة ميندوسينو. توقفتُ لرؤية معرض في معرض بارتنرز في فورت براغ، كاليفورنيا، وعندما عدتُ إلى سيارتي، لاحظتُ شيئًا ما فجأة. التقطتُ صورًا كاملة الإطار وأخرى مقربة. هل يمكنك تخمين ما هما أول تفصيلين؟ ألوان مائية تجريدية؟ ورق مُلوّن بالقهوة أم النبيذ؟

انظر الآن إلى الصور كاملةً. هل هي أعمال فنية في نوافذ معرض؟ اتضح أن ورقًا كان مُلصقًا على واجهات متاجر فارغة. وبسبب التكثف على الزجاج، شكّل الورق نمطًا غير متوقع، كما لو أن فنانًا رسم ألوانًا مائية تشبه الخرائط. على عكس صور الفنانين التالية، لا توجد أي تفاصيل تقنية في هذه الانطباعات، لكنني أقدمها كحافز لعدم التسرع وتجاهل ما يبدو للوهلة الأولى لا قيمة له.

فرنان فيديريتشي عالم وراثة جزيئية شهير، حائز على جوائز، يلتقط صورًا مذهلة للنباتات على المستوى الخلوي. بدأ كل شيء قبل أكثر من خمس سنوات، عندما كان طالب دكتوراه في العلوم البيولوجية بجامعة كامبريدج. أثناء عمله مع المجاهر والمجهر الفلوري، وجد نفسه يُحدّق في ألوان وأنماط مذهلة. حصل على إذن من مشرفه لنشر صوره على موقعه على فليكر . إليكم بعضًا من أعماله الفنية النباتية. هل كنتم لتتخيلوا ما تُصوّره؟

El Choclo ("كوز الذرة")، بقلم فرنان فيديريسي.
المصدر: http://www.featherofme.com/fernan-federici-microscopic-photographs-of-plants/

فن النباتات للفنان فرنان فيديريتشي. المصدر: http://www.featherofme.com/fernan-federici-microscopic-photographs-of-plants/

ديوسبيروس لوتس، بواسطة فرنان فيديريسي.
المصدر: http://www.featherofme.com/fernan-federici-microscopic-photographs-of-plants/

ثم هناك التصوير الفوتوغرافي المذهل للبلورات من لي هندريكسون. لو سُئلت، لقلتُ إن الصورة الأولى لريش، لكنها ليست كذلك. قد تكون الثانية نوعًا من العشب، لكنها ليست كذلك. لا بد أن الثالثة ألوان مائية، لكنها ليست كذلك. والرابعة تُذكرني بسفح جبل في مخطوطة صينية قديمة، لكنها ليست كذلك. حاول التخمين، ثم تحقق من التعليقات للمفاجآت الكبيرة.

"ميستيك"، أسيتامينوفين بلوري، من تأليف لي هندريكسون.
المصدر: http://www.photographyofcrystals.com/

"الكافيين الساعة الرابعة مساءً"، الكافيين البلوري، بقلم لي هندريكسون.
المصدر: http://www.photographyofcrystals.com/

"الحاجز" مادة فينيل إيثيلامين البلورية الموجودة في الشوكولاتة، بقلم لي هندريكسون.
المصدر: http://www.photographyofcrystals.com/

"الانطباع" هو عبارة عن تروفيا بلوري، وهو مُحلي خالٍ من السعرات الحرارية من نبات ستيفيا، من إنتاج لي هندريكسون.
المصدر: http://www.photographyofcrystals.com/

هناك، بالطبع، العديد من الصور الأخرى، بالإضافة إلى فنّ الكسيريات المُحسَب رياضيًا، ولكن هذا موضوعٌ لمنشورٍ آخر. كما أُقيمت معارضٌ في جميع أنحاء البلاد (وربما عالميًا) حول هذه العلاقة المتنامية بين العلم والفن. بيتي باسبي فنانة ألياف غزيرة الإنتاج، ويُجسّد عملها هذه العلاقة. تُقدّم صورًا مجهريةً مُكبّرةً للغاية على أنواعٍ مُختلفة من المنسوجات، باستخدام مجموعةٍ من تقنيات تصميم الأسطح.

[ لمزيد من المعلومات حول العلوم والفن : exploringtheheartofit.weebly.com/blog/mutual-inspiration-science-and-art]

"فطريات"، للفنانة بيتي باسبي. المصدر: http://www.bbusbyarts.com/

"بين الخلايا"، للفنانة بيتي باسبي. المصدر: http://www.bbusbyarts.com/

من الواضح أن العلم أصبح مصدر إلهام فني كبير لبعض الفنانين. وبالنسبة لبعض العلماء، الفن هو ما يمكن أن تُثمره أبحاثهم. ثم هناك فنانون لم يستخدموا التكنولوجيا قط لتحقيق نتائج مماثلة. خذ على سبيل المثال الرسامة الأمريكية جورجيا أوكيف (1887-1986)، المشهورة بأزهارها الكبيرة. شرحت كيف توصلت إلى إبداعها:

في عشرينيات القرن العشرين، حين لم يكن لدى أحد وقتٌ للتأمل، رأيتُ لوحةً طبيعيةً لزهرةٍ بديعةٍ تمامًا، لكنها صغيرةٌ جدًا لدرجةِ أنها لا تُقدّر قيمتها حق قدرها. ... قررتُ أنه إذا استطعتُ رسم تلك الزهرة على نطاقٍ واسع، فلن يُمكن تجاهل جمالها.

تبدو لي كلمات أوكيف أفضل سبب لتوسيع أدق التفاصيل. فهي ما يُمكّننا من رؤية وتقدير الفن الرائع الذي تُمثّله الطبيعة نفسها.