زين تي في

"كم منكم يعرف كيفية مشاهدة التلفاز؟" سألت صفي في أحد الأيام. بعد لحظات من الحيرة والصمت، رفع الجميع أيديهم ببطء، واحدًا تلو الآخر، مترددين. وسرعان ما أدركنا أننا جميعًا "خبراء"، كما يقول هارولد جارفينكل، في ممارسة "مشاهدة التلفزيون".

كان هدف تجربتنا اللاتلفزيونية هو حثّنا على مشاهدة التلفزيون بدلًا من مجرد النظر إليه، وإيقاف العالم كخطوة أولى نحو الرؤية. هنا، نوقف العالم بإيقاف التلفزيون.

في تجربة، طُلب من الطلاب مشاهدة التلفزيون بوعي. ولأن هذا يُشبه "التأمل وفن مشاهدة التلفزيون"، قلتُ لهم: "أريدكم أن تشاهدوا التلفزيون بوعيٍ حاد، ويقظةٍ تامة، ودقة. تدور هذه التجربة حول مراقبة التلفزيون علميًا، بعقلٍ مبتدئ، بدلًا من مشاهدته سلبيًا بعقلٍ مُبرمج. عادةً، إذا كنت تشاهد التلفزيون، فلا يمكنك أيضًا ملاحظة تجربة مشاهدته واختبارها. عندما نشاهد التلفزيون، نادرًا ما ننتبه لتفاصيل الحدث. في الواقع، نادرًا ما ننتبه." الغرض من تجربتنا اللاتلفزيونية هو تحفيزنا على مشاهدة التلفزيون بدلًا من مجرد النظر، وإيقاف العالم كخطوةٍ أولى نحو الرؤية. هنا، نُوقف العالم بإيقاف التلفزيون. ١) شاهد أي برنامج تلفزيوني لمدة ١٥ دقيقة دون تشغيل الصوت. ٢) شاهد أي برنامج إخباري لمدة ١٥ دقيقة دون تشغيل الصوت. ٣) شاهد جهاز التلفزيون لمدة نصف ساعة دون تشغيله.

[...]

أصبح التلفاز صديقًا آليًا، بديلًا عن التفاعل الاجتماعي، لدرجة أن عزلة المرء تتضخم بشدة، وتُختبر وتُعزز بشكل مضاعف إذا حُرم من حضوره المتوهج الشبيه بالحياة (كما لو أنه لن يظل وحيدًا حتى لو كان يعمل). إذا كان المرء وحيدًا في غرفته وشغّل التلفاز، فإنه في الواقع لا يشعر بالوحدة بعد الآن. يبدو الأمر كما لو أن الصحبة تُختبر، كما لو أن التواصل ثنائي الاتجاه. لقد بلغنا مستوى جديدًا من العزلة والأنانية والانطواء. "إنه مجرد شيء عندما يُطفأ"، هكذا اشتكى مئات الطلاب. أما عندما يُطفأ، فإنه يكشف عن نفسه بوضوح أكبر كشيء، كجهاز - وليس كصديق أو رفيق. إنه لأمر صادم بعد كل هذه السنوات اكتشاف هذا. يُجسد ماندر ظواهر الوضع ببراعة:

يُشاهد التلفاز في غرف مظلمة... ومن شروط مشاهدة التلفاز أن تكون الصورة الأكثر سطوعًا في البيئة المحيطة وإلا فلن تتمكن من رؤيتها جيدًا. لزيادة التأثير، تُخفت الأصوات الخلفية تمامًا كما هو الحال مع الضوء. ويُبذل جهد للتخلص من ضوضاء المنزل. والهدف بالطبع هو زيادة التركيز على التلفاز. ويعترض الوعي بالبيئة الخارجية الطريق.... ويُعتبر تعتيم جسدك جزءًا آخر من العملية. يختار الناس وضعية المشاهدة التي تسمح بأقصى قدر من الراحة وأقل حركة... كما تخفت عمليات التفكير أيضًا. وبشكل عام، أثناء مشاهدتنا للتلفاز، تكون أجسامنا في حالة أكثر هدوءًا على مدى فترة زمنية أطول من أي تجربة أخرى من تجارب الحياة غير النوم. وينطبق هذا حتى على العينين... تتحرك العينين أقل أثناء مشاهدة التلفاز من أي تجربة أخرى في الحياة اليومية.

تُركّب غرفة معيشة كل منزل تقريبًا حول جهاز التلفزيون. وكما تُجهّز صالة الأثقال لتمارين الأثقال، تُجهّز غرف معيشتنا لتدريبات التلفزيون. صُمّم الأثاث عمدًا لممارسة "مشاهدة التلفزيون" السامية، لا لممارسة التواصل أو التفاعل الإنساني الباطني. يشبه التصميم الداخلي لغرفة المعيشة الأمريكية العادية، بخطوطها المميزة، وتسلسلها الهرمي، وجهاز التلفزيون المتسامي، التصميم الداخلي للكنيسة الأمريكية العادية، بمذبحها المتسامي، وخطوط التكريم، وإيماءات الركوع.

يقول مارشال ماكلوهان إن التلفزيون يُفسح المجال لقرية إلكترونية عالمية. بل يبدو أنه لا يمنحنا سوى وهم الوجود. فهو يُعزز الأمن بعرضه الخطر، والجهل بعرضه الأخبار، والخمول بعرضه الإثارة، والعزلة بعرضه المشاركة. يحصر الإعلام الواقع في ذاته، ويُقيد المعرفة بإيهامها بالمعرفة. وكما أن أنجع وسيلة لصرف حركة اجتماعية وتشتيتها وإنهائها هي الإعلان عن تحقيقها (وهذا ما تواجهه الحركة النسوية يوميًا تقريبًا)، فإن أنجع وسيلة لصرف التساؤل هي تقديمها على أنها مُنجزة. يعمل التلفزيون في هذا السياق كأداة عرض فكرية تُقدم اللاتجربة كتجربة، واللامعرفة كمعرفة.

على حد تعبير مات ماكسويل، "يصبح التلفزيون عالمًا للناس... يصبح العالم تلفزيونًا". إن التأثير الكلي والتراكمي لوسائل الإعلام هو تعزيز عدم حساسيتنا للواقع. فبدلًا من كسر قيود الجهل والهيمنة السياسية والوهم في كهفنا الأفلاطوني، يحدث شيءٌ ماكرٌ ومختلفٌ في آنٍ واحد. فبدلًا من أن نبتعد عن الظلال لنرى الحقائق، وبدلًا من مغادرة ظلمة الكهف والخروج إلى نور الشمس، نكتفي بمشاهدة صورة لأنفسنا نفعل هذا، ونتخيل القيام به، ونعتقد أنه الشيء نفسه.