تخلیقی صلاحیتوں کی دو محرک قوتیں۔

"ایک خوددار فنکار کو اس بہانے سے ہاتھ نہیں جوڑنا چاہیے کہ وہ موڈ میں نہیں ہے،" چائیکوفسکی نے اپنے سرپرست کو لکھا جب وہ نظم و ضبط اور تخلیقی صلاحیتوں کے باہمی تعامل پر غور کر رہا تھا۔ ایک صدی بعد، جیمز بالڈون نے لکھنے کے بارے میں اپنے مشورے میں اس جذبات کی بازگشت کی، مشاہدہ کیا: "ٹیلنٹ غیر معمولی ہے۔ میں بہت سے باصلاحیت کھنڈرات کو جانتا ہوں۔ ٹیلنٹ سے آگے تمام عام الفاظ جھوٹے ہیں: نظم و ضبط، محبت، قسمت، لیکن سب سے بڑھ کر برداشت۔"

لیکن ہم میں سے ان لوگوں کے لیے جو وہ کرتے ہیں جو ہم دن بہ دن کرتے ہیں، اندرونی بارش یا چمک، جیسے جیسے دن برسوں میں ختم ہو جاتے ہیں — برین پِکنگز اس سال 15 سال کے ہو گئے ہیں — اس سے زیادہ کچھ اور بھی ہے جو کہ ثابت قدم محنت کو نہ صرف قابلِ برداشت، نہ صرف پائیدار، بلکہ جاندار، متاثر کن، خوشی بخشتا ہے۔ جو چیز برداشت کے انجن کو ایندھن دیتی ہے وہ ایک پرجوش جادو ہے - جس میں سے کچھ بالڈون کی "محبت" ایک چمک کی عکاسی کرتی ہے لیکن پوری طرح سے گرفت نہیں کرتی ہے۔

اس کا سب سے شاندار حصہ یہ ہے: یہ ایک جادو ہے جسے ہم اپنے اوپر ڈالتے ہیں۔

اس جادو کو کیسے ڈالا جائے اور اسے مطلوبہ برداشت کے ساتھ کیسے جوڑا جائے وہی ہے جو آپ کے لوگوں کی شاعرہ انعام یافتہ نومی شہاب نی ، جو وجودی طور پر سمفونک "مہربانی" کے موسیقار ہے، ایک مختصر، شاندار نثری عکاسی میں اس کے مکمل طور پر آخری صفحات میں ٹکڑا گیا ہے لائبریری )۔

وجدان اور عقل کے درمیان تعلق کی پیمائش کرنے میں برٹرینڈ رسل کے "تفکر کی وسعت" کے خوبصورت تصور کے ایک جذباتی اظہار میں، نی لکھتے ہیں:

کسی بھی تحریری مہم جوئی کے آغاز میں ذہن میں رکھنے کے لئے دو مددگار الفاظ خوشی اور کشادہ ہیں۔ اگر ہم خوشی کے احساس کو اپنی تحریر سے جوڑتے ہیں، تو ہم مزید دریافت کرنے کے لیے مائل ہو سکتے ہیں۔ وہاں تلاش کرنے کے لئے کیا ہے؟ شاید بہت زیادہ سٹاک بڑے آئیڈیاز میں رکھا گیا ہے یا یہاں تک کہ چھوٹے میں - ایک افسانہ! - لیکن باقاعدگی ایک کلید کی طرح لگتا ہے۔ ایک بڑے خیال کے ساتھ شروع نہ کریں۔ ایک جملہ، ایک سطر، ایک اقتباس سے شروع کریں۔ سوالات بہت مددگار ہیں۔ کچھ کے ساتھ شروع کریں جو آپ ابھی لے جا رہے ہیں۔

جان اسٹین بیک کی زندگی پر آزمائے گئے، نوبل کمانے والے اس یقین کے مطابق کہ "تحریری طور پر عادت قوت ارادی یا الہام سے کہیں زیادہ مضبوط معلوم ہوتی ہے،" وہ مزید کہتی ہیں:

لکھنے کے وقت کا چھوٹا اضافہ ہمارے اندازہ سے زیادہ اہمیت رکھتا ہے۔ ایک چیز بہت سے لوگوں کی طرف لے جاتی ہے — منحرف ہونا، جوڑنا، آوازوں اور تصویروں اور یادوں کا کھلنا۔ قریبی نوٹ بکس — یا آئی پیڈ یا ٹیبلیٹ یا لیپ ٹاپ — یقیناً مددگار ہیں۔

اس کے ساتھ، Nye تخلیق کے جادو اور نظم و ضبط کے میکانکس کے درمیان جاری مکالمے کی طرف متوجہ ہوا:

ایک منصوبہ بنائیں، اور اس پر واپس جائیں۔ یہ ایک ایسی پارٹی ہے جس میں ہم خود کو مدعو کرتے رہتے ہیں۔

اور ہمارے پاس مواد کے بہت سے دائرے ہیں جو بہت قریب ہیں:

خاندانوں
محلے
تبدیلیاں
یادیں
نظموں میں بنی ہوئی بولی جانے والی زبان — جو کسی نے آپ سے بہت پہلے کہی تھی اور آپ کو وہ اب بھی یاد ہے — تمام باتوں میں سے، کیا آپ کو وہ چیز یاد کیوں ہے؟
پالتو جانور
نقصانات
پہلی بار
آخری بار
خوف
دوستو
بیمار ہونا، تندرست ہونا
جو ہم اپنی کھڑکیوں سے باہر دیکھتے ہیں۔
تحفے
تاریخ - اس جگہ کیا ہوا کرتا تھا جہاں ہم اب بیٹھے ہیں؟

کہیں سے بھی شروع کریں۔

اگرچہ اس طرح کے تعمیر شدہ نقطہ آغاز میکانکی لگ سکتے ہیں، لیکن یہ وہ لیور ہیں جو اس وسعت کو کھولتے ہیں جہاں غیر متوقع طور پر پھٹنا شروع ہو سکتا ہے۔ وہ انکیوبس جہاں خیالات ایک دوسرے سے لاشعوری امتزاج کے عمل میں ٹکراتے ہیں جسے ہم تخلیقیت کہتے ہیں وہ جگہ بھی ہے جہاں تمام تخلیقی محنت کی خوشی رہتی ہے۔

نظم و ضبط، خوشی اور کشادہ کی جڑواں قوتوں کی طرف لوٹتے ہوئے، Nye لکھتے ہیں:

کشادہ پن - کوئی بھی صفحہ اس سے کہیں زیادہ چوڑا ہوتا ہے۔ آپ کو اندازہ نہیں ہے کہ یہ چیز کہاں جا رہی ہے۔ نگٹس میں لکھیں — یہ میرے سوالات ہیں، یہ کچھ تفصیلات ہیں جو میں نے پچھلے 24 گھنٹوں میں دیکھی ہیں، یہاں کچھ اقتباسات ہیں جو میں نے آج لوگوں کو کہتے ہوئے سنا ہے۔ پہلے مواد اکٹھا کریں — پھر اس سے منتخب کریں اور جڑیں… ہر چیز ہمیں کچھ اور دیتی ہے۔

ہم میں سے کوئی جتنا زیادہ لکھے گا، ہمارے الفاظ اتنے ہی زیادہ "ہمارے پاس آئیں گے۔" اگر ہم الفاظ اور ایک دوسرے کے ساتھ ان کے اپنے پراسرار رشتے پر بھروسہ کرتے ہیں، تو وہ چیزوں کو تلاش کرنے میں ہماری مدد کریں گے… غور کریں کہ جب ہم ساحل پر جاتے ہیں تو ہمیں کتنی خوشی محسوس ہوتی ہے۔ وسیع ساحل، بڑی ہوا، حرکت کا نہ ختم ہونے والا جھونکا اور آواز کا پس منظر۔ ہم پرجوش، پرجوش محسوس کرتے ہیں۔ باقاعدگی سے لکھنے سے ہمیں بھی ایسا محسوس کرنے میں مدد مل سکتی ہے۔

اسی کتاب کی ایک مختصر نظم میں، شاعر راس گی کے ہاتھ سے لکھنے کی عکاسی کو سوچنے کے ایک آلے کے طور پر ذہن میں لاتے ہوئے، Nye نے ان عملی آلات پر غور کیا جو اس مشاہداتی وسعت کو تراشتے ہیں جس میں نقوش آپس میں ٹکرا سکتے ہیں اور خیالات میں یکجا ہو سکتے ہیں:

ہمیشہ ایک پنسل لے کر آئیں
نومی شہاب نی کے ذریعہ

امتحان نہیں ہوگا۔
یہ ہونا ضروری نہیں ہے۔
ایک نمبر 2 پنسل۔

لیکن کچھ چیزیں ہوں گی -
لہروں کی خاموش لہر،
مچھلی کی پکی خوشبو،
ہوا کے دوسرے نام کی ہموار لہر -
جس کے بارے میں لکھنا پسند کرتے ہیں۔
پنسل میں

یہ انہیں مزید جگہ دیتا ہے۔
ارد گرد منتقل کرنے کے لئے.

عظیم شاعروں کے ہنر پر مزید عملی اور فلسفیانہ عکاسی کے لیے، میری اولیور کے لکھنے کے مشورے کا مزہ لیں، شخصیت کی شاعری کے لیے ایک گاڑی کے طور پر زبان پر الزبتھ الیگزینڈر، اور تنہائی، محبت، اور تخلیقی صلاحیتوں کے درمیان تعلق پر رلکے، پھر ریچل کارسن کی مقدس تنہائی کے بارے میں دوبارہ دیکھیں۔