Per això l'asimetria és tan poderosa, tan important. Si coses totalment dispars s'acoblen, el cervell humà mateix, a poc a poc, es genera de nou.
Geografia psíquica, etnografia i botànica, una poesia de pedres. Aquestes coses es senten "lluny" les unes de les altres, i hi ha una sensació d'espai. [noteu el moviment d'aquesta frase i la reformulació]. Hi ha un "Eh?" i un "Com?" -- un espai en la nostra consciència que és el desig de saber. Les paraules salten del seu context, sense transició ni vincle, i s'allibera energia. "Una asimetria de l'escriptura? Què vol dir això?"
Els sistemes asimètrics són una metodologia de descobriment, una manera de descobrir allò que no sabem que no sabem. Com que suggereixen molts significats en diferents llocs i moments, a mesura que avancem al llarg de la nostra vida ens diran coses noves.
Creant absències: escriptura asimètrica
Quan un escriptor escriu, les paraules segueixen les paraules. L'intel·lecte en moviment deixa traços sobre el paper, una forma sobre una pàgina. Així, una forma textual és una imatge residual en el llenguatge de l'enllaç dels patrons de la ment a mesura que es mou.
Pensa ara, si vols, en la història de la teva vida. Imagina't escriure-la en la seqüència temporal: primer hi va haver això i després hi va haver allò. Ara imagina't, amb tisores i cinta adhesiva, reordenant la seva seqüència. Ja sigui amb una disposició "aleatòria" o amb intenció intuïtiva, et sorprendràs del que trobes. Les fases de la teva vida conversen entre si i es relacionen de noves maneres. Si busques l'asimetria, les connexions intrigants, pots descobrir qui ets.
Ara prova el mateix procés, però aquesta vegada amb idees i no amb esdeveniments. Segueix una seqüència de pensament, una associació lliure i després reordena-la. Les peces recentment enllaçades et donaran nous significats.
Afegint perspicàcia a l'impuls, podeu crear contextos i moviment, i per tant, un desig de saber. Els objectes diferents en contacte produeixen una presència d'Absència, el desig en el lector de voler "només una mica més". Quin tipus d'absències són les més generoses, les més amables? Quines juxtaposicions s'acosten prou a suggerir un nou significat, però no forcen un de predeterminat? Imagineu l'ikebana amb els seus elements de la natura en relació cinètica. Invoqueu el mateix sentit de col·locació i vegeu què trobeu.
En una petita i peculiar monografia sobre els símbols al Japó titulada L'Imperi dels Signes , Roland Barthes diu sobre l'ikebana:
En un arranjament floral japonès... el que es produeix és la circulació de l'aire, del qual les flors, les fulles, les branques... són només les parets, els passadissos, els deflectors, delicadament dibuixats... el ram japonès té un volum... pots moure el teu cos cap a l'interstici de les seves branques, cap a l'espai de la seva estatura, no per llegir... el seu simbolisme, sinó per seguir la trajectòria de la mà que l'ha escrit: una veritable escriptura, ja que produeix un volum i ja que, prohibint que la nostra lectura sigui la simple descodificació d'un missatge (per molt elevadament simbòlic que sigui), permet que la lectura repeteixi el curs del treball d'escriptura.
La seqüència de frases tal com apareixen .jpeg)
La pàgina és el moviment dels pensaments. Però és més que reflexió. Escriure és crear, i les paraules al costat d'altres paraules obren nous canals al cervell. Així, l'escriptura té el poder de canviar qui som. Funciona també en el lector i en l'escriptor. Com ens diu Deena Metzger, "Escriure és, sobretot, construir un jo... Les entrades de diari i les històries de vida, així com les ficcions, els poemes i les obres de teatre, són variacions del desig humà més fonamental de conèixer-se a un mateix profundament i en relació amb el món".
Si escriure és descobrir les coses que no saps, la reorganització de la seqüència et porta un pas més enllà. Perquè moure el text reordena la ment, revisar [nota la cursiva] el text revisa el jo.
Quan el text deixa la seva llar i es trasllada al món, el procés continua. La seqüència del discurs mou la ment del lector: modela el moviment del cervell a mesura que creix.
Aquí teniu un passatge de *Pilgrim at Tinker Creek * d'Annie Dillard:
A tot arreu, la foscor i la presència dels horrors invisibles. Ara estimem que només un àtom balla sol a cada metre cúbic d'espai intergalàctic. Parpellejo i arrufo els ulls. Quin planeta o poder treu el cometa Haley de l'òrbita? Encara no hem vist aquesta força; és una qüestió de distància, densitat i la pal·lidesa de la llum reflectida. Ens balancegem, bressolats en l'embolcall de la foscor. Fins i tot la simple foscor de la nit xiuxiueja suggeriments a la ment. L'estiu passat, a l'agost, em vaig quedar al rierol massa tard.
L'escriptura generosa, l'escriptura asimètrica, no et domina ni t'estira; crea molts buits, els omple parcialment, de vegades de manera inconcloent, i els torna a crear. Aquesta ofrena de buits, aquesta creació d'espais, dóna al món una nova manera de pensar sobre qui és. I el do continua canviant, a través del moviment del temps i la diferència entre les persones. Cada ment és topogràficament seva, amb els seus propis corrents i remolins. Té els seus propis humors i la seva inclinació pel canvi.
***
Uneix-te a un taller especial de 2,5 hores aquesta setmana amb Andy Couturier: "Escriptura asimètrica: una manera més generosa d'escriure". Més detalls i informació de confirmació d'assistència aquí.
COMMUNITY REFLECTIONS
SHARE YOUR REFLECTION
7 PAST RESPONSES