C'est pourquoi l'asymétrie est si puissante, si importante. En assemblant des éléments totalement disparates, le cerveau humain lui-même se régénère peu à peu.
Géographie psychique, ethnographie et botanique, une poésie des pierres. Ces choses semblent « loin » les unes des autres, et il y a une sensation d'espace. [notez le mouvement de cette phrase et sa reformulation]. Il y a un « Hein ? » et un « Comment ? » – un espace dans notre conscience qui est le désir de savoir. Les mots jaillissent de leur contexte, sans transition ni lien, et l'énergie se libère. « Une asymétrie d'écriture ? Qu'est-ce que cela signifie ? »
Les systèmes asymétriques sont une méthodologie de découverte, un moyen de découvrir ce que nous ignorons. Parce qu'ils suscitent de nombreuses significations à différents moments et lieux, ils nous apprendront de nouvelles choses au fil de notre vie.
Créer des absences : l'écriture asymétrique
Lorsqu'un écrivain écrit, les mots se succèdent. L'intellect en mouvement laisse des traces sur le papier, une forme sur une page. Ainsi, une forme textuelle est une image rémanente dans le langage de l'enchaînement des schémas de l'esprit en mouvement.
Pensez maintenant, si vous le voulez bien, à l'histoire de votre vie. Imaginez-la en train de l'écrire dans l'ordre chronologique : d'abord ceci, puis cela. Imaginez maintenant, avec des ciseaux et du scotch, réorganiser cette séquence. Que ce soit par un arrangement « aléatoire » ou par intuition, vous serez surpris de ce que vous découvrirez. Les phases de votre vie dialoguent entre elles et s'articulent de manières nouvelles. En recherchant l'asymétrie, des liens intrigants, vous découvrirez peut-être qui vous êtes.
Essayez maintenant le même processus, mais cette fois avec des idées et non des événements. Suivez une séquence de réflexion, une association libre, puis réorganisez-la. Les éléments ainsi reliés vous donneront de nouvelles significations.
En ajoutant de la perspicacité à l'impulsion, vous pouvez créer des contextes et du mouvement, et donc un désir de savoir. Des objets dissemblables en contact produisent une présence d'Absence, le désir du lecteur d'en vouloir « juste un peu plus ». Quelles absences sont les plus généreuses, les plus bienveillantes ? Quelles juxtapositions sont suffisamment proches pour suggérer un sens nouveau, sans pour autant forcer un sens préétabli ? Imaginez l'ikebana avec ses éléments naturels en relation cinétique. Invoquez le même sens de placement et voyez ce que vous obtenez.
Dans une petite monographie originale sur les symboles au Japon intitulée Empire of Signs , Roland Barthes dit de l'ikebana :
Dans une composition florale japonaise... ce qui se produit, c'est la circulation de l'air, dont les fleurs, les feuilles, les branches... ne sont que les murs, les couloirs, les cloisons, délicatement dessinés... le bouquet japonais a un volume... on peut déplacer son corps dans l'interstice de ses branches, dans l'espace de sa stature, non pour lire... son symbolisme, mais pour suivre la trajectoire de la main qui l'a écrite : une véritable écriture puisqu'elle produit un volume et que, interdisant à notre lecture d'être le simple décodage d'un message (aussi haut soit-il symbolique) elle permet à la lecture de répéter le cours du travail d'écriture.
La séquence de phrases telles qu'elles apparaissent sur .jpeg)
La page est le mouvement des pensées. Mais c'est plus que de la réflexion. Écrire est créateur, et les mots, juxtaposés à d'autres mots, créent de nouveaux canaux dans le cerveau. L'écriture a donc le pouvoir de nous transformer. Elle agit aussi bien sur le lecteur que sur l'écrivain. Comme le dit Deena Metzger : « Écrire, c'est avant tout se construire… Les notes de journal intime et les récits de vie, tout comme les fictions, les poèmes et les pièces de théâtre, sont des variations sur le désir humain le plus fondamental de se connaître profondément et en relation avec le monde. »
Si écrire revient à découvrir ce que l'on ignore, remanier la séquence vous fait franchir une étape supplémentaire. Car déplacer le texte réorganise l'esprit, réviser [note en italique] le texte révise le soi.
Lorsque le texte quitte son lieu d'origine et se propage dans le monde, le processus se poursuit. La séquence du discours fait bouger l'esprit du lecteur ; elle modèle le mouvement du cerveau à mesure qu'il se développe.
Voici un passage de Pilgrim at Tinker Creek d'Annie Dillard :
Partout, l'obscurité et la présence de l'invisible nous effraient. Nous estimons désormais qu'un seul atome danse seul dans chaque mètre cube d'espace intergalactique. Je cligne des yeux et plisse les yeux. Quelle planète ou quelle puissance arrache la comète de Haley de son orbite ? Nous n'avons pas encore vu cette force ; c'est une question de distance, de densité et de la pâleur de la lumière réfléchie. Nous oscillons, bercés par l'enveloppement des ténèbres. Même la simple obscurité de la nuit murmure des suggestions à l'esprit. L'été dernier, en août, je suis resté trop tard au ruisseau.
L'écriture généreuse, l'écriture asymétrique, ne vous domine pas et ne vous tire pas ; elle crée de nombreux vides, les comble partiellement, parfois de manière indécise, et les recrée. Cette offrande de vides, cette création d'espaces, offre au monde une nouvelle façon de penser qui il est. Et ce don ne cesse de changer, au gré du temps et des différences entre les individus. Chaque esprit est topographiquement unique, avec ses propres courants et remous. Il a ses propres humeurs et son penchant pour le changement.
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