Mitch Albomin "taikakielet"

Uudessa romaanissaan Frankie Preston taikakielet Mitch Albom, bestseller-kirjojen Tuesdays with Morrie ja The Five People You Meet in Heaven kirjoittaja , kertoo kitaristista, joka voi muuttaa ihmisten elämää musiikillisen lahjakkuutensa voimalla. Albom oli hiljattain vierailevana luennoitsijana Authors@Wharton-sarjassa. Albomin ollessa kampuksella Whartonin johtamisen professori Adam M. Grant keskusteli hänen kanssaan siitä, miksi hän kirjoitti kirjan, hänen valinnastaan ​​​​urlata kirjoittamisen ja siitä, miten me kukin voimme löytää ja jakaa suurimman kykymme.

Keskustelun muokattu transkriptio on ohessa.

Adam Grant : Mikä inspiroi sinua kirjoittamaan uusimman kirjan?

Mitch Albom: Siitä lähtien, kun kirjoitin Tuesdays with Morrien , ihmiset ovat sanoneet minulle: "Se kirja muutti elämäni." Sanoit sen minulle itse asiassa jokin aika sitten. Minun on sanottava, että ensimmäiset sata kertaa, kun niin tapahtui, luultavasti pyörittelin silmiäni ja sanoin: "No, se on kiva, mutta kirja ei muuta elämääsi. Se on kirja." Kuultuani sen niin monta kertaa tässä vaiheessa aloin miettiä, että ihmisten lahjat todellakin muuttavat muiden ihmisten elämää. Minua kiehtoi ehkä kirjoittaa tarina siitä, miten se tapahtuisi. Olin aina ollut muusikko. Hautasin sen tultuani kirjailijaksi, mutta todellinen unelmani oli olla muusikko, ja tein sen eteen töitä nuorempana.

Keksin tarinan kuvitteellisesta kitaristista nimeltä Frankie Presto, joka on kaikkien aikojen paras kitaristi maan päällä. Musiikin jumalat ovat juuri valinneet hänet välikappaleekseen. Hän kärsii lapsena. Hän on orpo ja hän käy läpi paljon hylättyjä kokemuksia. Tämän seurauksena hänet palkitaan tällä taikakitaralla yhdeksänvuotiaana, jossa on kuusi kieltä, jotka pystyvät muuttamaan ihmisten elämää. Elämänsä aikana, joka kulkee läpi... todellisen 1900-luvun musiikin - Duke Ellingtonin ja Elvis Presleyn, ja Woodstockin ja kaiken muun - hän saa tilaisuuksia soittaa niin loistavasti, että hän todella muuttaa jonkun elämän. Kun hän tekee niin, kieli muuttuu siniseksi ja sitten se haihtuu ja katoaa, ja sitten hänellä on viisi jäljellä ja neljä jäljellä ja kolme jäljellä ja kaksi jäljellä...

Mutta vertauskuva ja sen taustalla oleva pointti on, että jokainen saa elämässään sinisen kielen. Heillä on lahja, ja jos he jakavat tämän lahjan jonkun kanssa, he voivat itse asiassa muuttaa jonkun toisen elämän. Sinusta tuli professori ja nyt opetat, ja olen varma, että jotkut opiskelijat ovat sanoneet: "Tiedätkö mitä, haluan tehdä mitä hän tekee" tai "hän teki minulle selväksi, että haluan nyt jatkaa sitä." Olet professorina muuttanut jonkun elämän erityisellä opetuslahjallasi. Olen kirjoittanut kirjoja, ja ihmiset sanovat: "Voi, se on muuttanut elämäni." Pianisti voi antaa esityksen ja joku yleisössä voi sanoa "Voi luoja, tuota musiikkia, haluan tehdä sitä itse", ja nyt he haluavat tulla pianisteiksi. Meillä kaikilla on tämä kyky soittaa sinistä kieltä. Ajattelin vain, että se olisi mielenkiintoinen teema kirjoittaa kirja.

Grant: Se on kiehtovaa. Se saa minut miettimään, mitä mieltä sinä olet tuon lahjan löytämisestä?

Albom: Tuo on erittäin hyvä kysymys, koska mielestäni monilla ihmisillä on lahjoja, jotka he kieltävät. He haluavat olla jotain muuta kuin mitä heidän lahjansa on. Tai he näkevät, ettei heidän lahjansa ole tarpeeksi tyydyttävä. Eli mitä sitten, että olen hyvä musiikissa, haluan olla baseball-pelaaja; tai mitä sitten, että olen hyvä urheilussa, haluan todella olla tämä. Tai tämä lahja ei tuo minulle tarpeeksi rahaa tai tämä lahja ei tee minusta kuuluisaa. Mutta mielestäni ihmisten [tulisi] tunnustaa, että jokaisella on jonkinlainen lahja.

Kertoja on musiikki itse. Hän tulee kirjan alussa ottamaan talentin pois Frankie Preston ruumiista, koska tämä on juuri kuollut. Hän aikoo ottaa talentin pois ja jakaa sen muille sieluille. Musiikki selittää, miten talentit toimivat: Kun tulet ulos kohdusta, ennen kuin edes avaat silmiäsi, olet vauva. On olemassa kaikki nämä värit, jotka voit itse asiassa nähdä: kirkkaita, loistavia värejä.

Kun puristat nyrkkisi ensimmäistä kertaa, tartut itse asiassa väreihin, jotka vetoavat sinuun, ja niistä tulee kykyjäsi. Miksi yhdestä lapsesta kasvaa suuri matematiikkalahjakkuus ja toisesta kasvaa loistava tanssija, ja kolmas on vain luonnostaan ​​musikaalinen?... Kirjassa lahjakkuus tulee... siitä, mihin tartut... Jos annat itsellesi luvan tutkia ja kehittää kykyjäsi etkä ole kateellinen muiden ihmisten kyvyistä, vaan sanot vain: "Tämä on se, mitä teen hyvin, anna minun tehdä se hyvin", olet rauhassa kykyjesi kanssa ja käytät niitä tehokkaasti.

Grant: Kerro meille tästä omassa elämässäsi. Meillä on miljoonia lukijoita, jotka ovat kiitollisia siitä, että jätit musiikin. Mutta millainen tuo päätöksentekoprosessi oli ja miksi palasit sen pariin?

Albom: Se on täydellinen esimerkki. Ensinnäkin, ennen kuin minusta tuli muusikko, olin yksi niistä lapsista, jotka pärjäsivät hyvin koulussa. Sain hyviä arvosanoja. Luonnollisesti vanhempasi sanovat: "Sinun pitäisi olla lääkäri, sinun pitäisi olla lakimies." Monet samantasoiset lapset tekivät niin. Monet heistä ovat osoittautuneet melko onnettomiksi, koska heidän lahjakkuutensa ei oikeastaan ​​ole siinä, missä he ovat lahjakkaita, vaan siinä yhteiskunta tai joku muu käski heitä tekemään niin. Olin onnekas, että vaikka vanhempani halusivat minun käyvän läpi noita asioita, sanoin: "Ei, minä tunnen musiikin. Haluan tehdä musiikkia." Niinpä aloin opiskella musiikkia. Musiikki ei oikein toiminut minulle. Tein vapaaehtoistyötä paikallislehdessä kirjoittamassa juttuja. Ensimmäisenä päivänä, kun kirjoitin jutun, en ollut koskaan ennen kirjoittanut mitään. Minulla ei ollut koulutusta, mutta minulla on täytynyt olla jonkinlainen taipumus tarinankerrontaan, koska kirjoitin sanomalehden jutun pysäköintimittareista. Se oli ensimmäinen tehtäväni paikalliseen rättiin, jota jaettiin supermarketissa...

He laittoivat sen etusivun alareunaan, kun se ilmestyi seuraavalla viikolla, ja menin supermarkettiin [katsomaan sitä]. Poimin sen, näin nimeni, näin sen perässä olevan painatuksen, ja jokin loksahti kohdalleen. Melkein väristää. Saan vieläkin pienen kananlihaksen, kun kerron tarinan. Okei, tässä minun kuuluukin olla. Se on luovaa, kuten musiikki.

Mutta osaan käyttää sanoja, ja aivoni alkavat ikään kuin tottua siihen. Totuin siihen ja huomasin, että tämä on lahjakkuuteni. Rakastanko nyt musiikkia edelleen? Tietenkin rakastan. Kirjoitinko juuri kirjan musiikista? Kyllä, kirjoitin. Mutta pitikö minun tunnistaa, että... no, ehkä halusinkin sitä, mutta minulla on kyky, ja jos kehitän tätä, se voi olla yhtä tyydyttävää, ehkä jopa enemmän, kuin musiikin ura. Minulla kävi tuuri. Onnistuin löytämään omani. Mutta luulen, että kaikilla on se, jos he osaavat etsiä sitä.

Grant: Urakehityksesi on siitä lähtien ollut todella mielenkiintoinen: ensin palkittu urheilutoimittaja, sitten muistelmien kirjoittaminen ja lopulta fiktion pariin siirtyminen. Olet ainakin kirjailijana kolmikielinen. Kun ajattelen johtajuutta, mielestäni monet johtajat ovat fiktiokirjailijoita siinä mielessä, että heidän on luotava visio, jota ei vielä ole olemassa. Heidän on luotava kertomus tai kerrottava tarina, jota ei ole aiemmin kerrottu. Lahjakkaana tarinankertojana, mitä neuvoja voit antaa johtajille parempien ja mukaansatempaavampien kertomusten luomiseksi?

Albom: On vitsi, että prostituutio on maailman vanhin ammatti. Mielestäni sitä edeltävä ammatti oli tarinankerronta. Syy siihen, miksi en koskaan pelkää sanoja journalismin tai printtijournalismin kuolleen, on se, että maailma on aina kertonut tarinoita, ja sen on aina kerrottava tarinoita. Ensimmäinen asia, jonka sanoisin kaikenlaisille johtajille, on se, että jokainen voi samaistua tarinoihin. Ja jos oppii kertomaan tarinan – olipa se sitten yrityksen visio, tapa olla empaattinen asiakkaita kohtaan tai tapa ymmärtää maailmaa – jos esittää sen tarinankerronnan muodossa didaktisen, faktoihin perustuvan PowerPoint-esityksen sijaan, kaikki pystyvät samaistumaan siihen.

Minulla on orpokoti Haitissa, jota johdan. Käyn siellä joka kuukausi. Lasten [äidinkieli] ei ole englanti. Ensin he puhuvat kreolia, sitten ranskaa, ja sitten opetamme heille englantia. Joten pikkuhiljaa pääsemme asiaan. Kun seison lasten ryhmän keskellä ja yritän kertoa jonkinlaisen tarinan, voi nähdä, että he katsovat minua, mutta eivät välttämättä ymmärrä, mitä sanon... Mutta kun alan liikuttaa käsiäni ja äänensävyssäni näkyy iloa, vihaa ja sitten surua, he heräävät eloon. Jos kerron tarinaa tuolla tavalla, vaikka he eivät ymmärtäisikään sanoja, voi huomata, että he ovat kiinnostuneita kertomastani tarinasta, koska siinä on kaikki tarinan elementit: kerronta, tunteet, antamisen ja ottamisen, konflikti ja kaikki muu.

Joskus johtajien tulisi muistaa, että voi olla tärkeää vain kertoa faktat, mutta yksi parhaista tavoista samaistua johonkuhun ei ole luennoida, vaan kertoa heille tarina. Olen aina huomannut, että jos yritin tehdä jotain ymmärrettävää, se oli hyödyllistä. Voit sanoa: "Tässä on yksinkertaisin asia urheilussa: Baseball-pelaaja lyö .333." Se on fakta, eikö niin? Baseball-pelaaja lyö .333. Tai voit sanoa: "Joka kolmas kerta, kun hän tulee lyöntipaikalle, tapahtuu jotain hyvää." Kumpi kertoo enemmän, kumpi kiehtoo sinua enemmän baseball-pelaajasta? Se on sama fakta, mutta jos kerrot sen pienessä tarinassa, olet nyt sitouttanut jonkun sillä tavalla. Johdon pitäisi luultavasti pitää tämä mielessä.

Grant: Mistä tiedämme, milloin tarina on kertomisen arvoinen tai milloin olemme mukaansatempaavan kertomuksen äärellä?

Albom: Osa siitä on niin, että jos se on intohimo sinulle, se on sitä myös jollekin toiselle. Ei ole olemassa empiiristä lakmustestiä, en usko, että sille olisi mielenkiintoinen tarina vai ei. Olen kuullut ihmisten kertovan tarinoita kemiallisen yhdisteen keksimisestä ja pitävän ihmisten huomion, ja olen kuullut toisten kertovan sotatarinoita ja nukuttavan ihmisiä. Joten sillä on paljon tekemistä tarinankertojan intohimon kanssa.

Grant: Millainen on luova prosessisi?

Albom: Olen aika ennalta-arvattava, ja tiedän, että joskus on sellainen käsitys, että kirjailijoita vain iskee salama keskellä yötä, ja he nousevat ylös ja alkavat raapustaa, ja seuraavaksi heillä on romaani. Mutta minun on sanottava, että kokemukseni mukaan näin ei ole, ei minun eikä useimpien tuntemieni kirjailijoiden, jotka ansaitsevat elantonsa tällä.

Herään joka aamu suunnilleen samaan aikaan. Noudatan hyvin samanlaista kaavaa. Nousen ylös, harjaan hampaani, rukoilen, otan kupin kahvia ja menen alakertaan ja alan kirjoittaa. En lue mitään muuta. En katso mitään muuta. En kuuntele mitään muuta. En laita televisiota päälle. Minulla ei ole mitään syötettä. Haluan aivojeni olevan tyhjä taulu, niin lähellä kuin se on, ja sitten alan täyttää sitä sanoilla ja luovuudella. Työskentelen ehkä noin klo 6.45 aamulla ehkä klo 21.30, 21.45 ja olen valmis. Ymmärrän, että voin istua tietokoneella vielä 10 tuntia. En tule saamaan mitään parempaa. Tiedän, milloin lopettaa. Bensiini on loppu. Sitten tulen takaisin seuraavana päivänä. Mutta teen sitä joka päivä, paitsi silloin kun olen tällaisella kirjakiertueella, ja silloin se on lähes mahdotonta. Teen sitä seitsemän päivää viikossa.

Yritän olla koskaan luovuttamatta, kun asiat menevät huonosti. Tämä on kaiketi hyvä oppitunti elämäntilanteestasi riippumatta, koska olipa päivän loppu mikä tahansa, päivällä on aina loppunsa, olipa se millainen tahansa. Minun kohdallani on tämä piste, jossa energia loppuu. Mutta jos lopetat, kun olet keskellä jotain, mikä ei mene hyvin, ja sanot: "Ahaa, palaan huomenna. Nämä lauseet eivät vain toimi. Menen ulos, kun olen virkeä huomenna." Kun nouset seuraavana päivänä, et ole innoissasi paluusta tietokoneen ääreen, koska ongelma odottaa sinua siellä alhaalla. Toisaalta, jos lopetat keskellä lausetta, joka on vain loistava, sanot "lopeta", niin et malta odottaa, että pääset takaisin siihen seuraavana aamuna. Se on luultavasti hyvä filosofia kaikille.

Grant: Jos kuulin oikein, kirjoitat tyypillisesti alle kolme tuntia päivässä… Se on merkittävää.

Albom: Sanotaan, että keskimääräinen amerikkalainen tekee kahdeksantuntisen työpäivän aikana vain kahdesta kahteen ja puoleen tuntia oikeaa työtä, ja loput on sähköpostinvaihtoa, puheluita, kahvitaukoja ja unelmointia. Jos soveltaisit tätä periaatetta kirjoitustunteihini, se on keskittynyttä kirjoittamista. En poikkea aikataulusta.

Mutta luovuus on hauskaa sillä tavalla. Se on vähän kuin muovailuvahaa. Voit muovata sitä eri muotoihin tai eri aikoihin päivästäsi, mutta sinulla on silti vain sen verran muovailuvahaa kuin sinulla on. Voit venyttää sitä, ja voit istua kirjoituskoneen ääressä, kuten sanoin, 10 tuntia, ja saat saman määrän muovailuvahaa venytettynä, tai voit puristaa sen ja tehdä sen kahdessa ja puolessa. Minun on sanottava, että se ei ole yllättävä kaava useimmille kirjoittajille.

Useimmat tuntemani romaanikirjailijat ensinnäkin suhtautuvat siihen kuin työhön. Tiedättehän, nousevat ylös ja menevät jonnekin. Monilla ihmisillä on erilliset toimistot kotoa, koska he eivät halua sekoittaa ympäristöjä. Tunnen joitakin kirjailijoita, jotka menevät toimistorakennukseen ja istuvat muiden kirjailijoiden kanssa, yksi työpöydän ääressä ja toinen työpöydän ääressä, ja he kaikki työskentelevät yhdessä omien romaaniensa parissa. Nämä ovat kaunokirjailijoita. Mutta he haluavat sen tuntuvan työltä, mikä on ironista, koska monet ihmiset, joilla on tällaisia ​​töitä, haaveilevat siitä, että jos voisin vain olla romaanikirjailija ja istua kotona, polttaa piippuani ja kirjoittaa juttujani ja katsella merta.

Mutta monet ihmiset, joilla on tuo vaihtoehto, päättävät tulla toimistoon. Minulla on erillinen toimisto alakerrassa, kaiken alla, joten siellä ei ole liikennettä eikä normaalia elämää. Muuten saattaisin tehdä samoin. Olen myös huomannut, että jos näköala on liian kaunis, et pysty keskittymään työhösi. Olen onnekas asuessani alueella, jossa on kaunis metsä ja kaikkea, mitä voin katsella, ja sijoitan aina kaiken pois siitä, jotta en ole häiriintynyt.

Grant: Miten kertomasi tarinat muokkaavat omaa identiteettiäsi, kun kirjoitat kirjaa tai kolumnia, johon käytät paljon aikaa. Muuttaako se tapaasi ajatella itseäsi?

Albom: Ei…. Esimerkiksi kirjoitin tiistaisin Morrien kanssa maksaakseni Morrien sairauskulut. Sen ei pitänyt olla iso kirja. Sen ei pitänyt olla filosofinen kirja. Kukaan ei edes halunnut julkaista sitä. Minut torjuttiin 90 prosentissa paikoista, joissa kävin. He sanoivat: "Olet urheilutoimittaja. Se on masentavaa. Kukaan ei halua lukea mitään sellaista." Mutta jatkoin eteenpäin, koska halusin maksaa hänen sairauskulunsa ennen hänen kuolemaansa, ja niin me teimme.

Minulle muutos tapahtui Morrien luona käydessäni – läpikäymäni muutos ja oppimani läksyt, ja sitten kirjoitin ne paperille. Mutta kirjan myötä ei muuttunut tarinan kirjoittaminen, koska se oli jo tapahtunut minulle. Muutos oli kirjan vastaanotto.

Olin lähettänyt Amy Tanille, joka kirjoitti kirjan The Joy Luck Club ja on ystäväni, käsikirjoituksen kirjaa varten Tuesdays with Morrie, koska hän oli yksi harvoista tuntemistani ihmisistä, jotka käsittelivät tätä aihetta vähänkään. Useimmat tuntemistani ihmisistä olivat urheilutoimittajia. Sanoin: "Mitä mieltä olet? Onko minulla tässä mitään? En ole koskaan kirjoittanut tällaista kirjaa." Hän luki sen ja sanoi: "Aion kertoa sinulle kaksi asiaa. Ensinnäkin, tämä on upea kirja, ja siitä tulee todella iso", mitä en tuolloin uskonut. Ja hän sanoi: "Toiseksi, sinusta on tulossa kaikkien rabbi."

Minulla ei ollut aavistustakaan, mitä se tarkoitti, mutta nyt tiedän kyllä, koska jokainen, joka on joskus kärsinyt parantumattomasti sairaasta, ALS:stä tai kenestä tahansa, joka tulee samaan polkuuni, haluaa puhua kanssani, haluaa kuulla, mitä minulla on sanottavaa, haluaa jakaa tarinan kanssani, mikä on ihan hyvä. Se on ollut siunaus. Mutta se muuttaa käymiäsi keskusteluja ja tapaa, jolla ihmiset katsovat sinua. Se, mitä he sinulta odottavat, on muuttunut, ja se on muuttunut itse asiassa jokaisen kirjan myötä.

Grant: Mikä oli Morrien kanssa tiistaisin kirjoittaman kirjan suurin vaikutus sinuun? Jos ajattelet asiaa… siinä kirjassa on niin paljon inspiroivia opetuksia. Mikä niistä on jäänyt sinulle erityisesti mieleen?…

Albom: Henkilökohtaisesti ajattelen, että Morrien tapa sanoa: ”Älä osta kulttuuria, jos et pidä siitä.” Näin, että hän kykeni olemaan itsekin eräänlainen vastakulttuurin edustaja. Hän ei ollut radikaali. Oli vain tiettyjä asioita, joista hän ei välittänyt, joihin hän ei uskonut. Hän kuoli varsin tyytyväisenä, vaikkakin pahimpaan mahdolliseen sairauteen.

Näin sen. Sanoin: "Okei." Se on aina jäänyt mieleeni. Amerikkalaisessa elämässä on paljon asioita, joihin en vain pääse mukaan, mutta joihin kaikki muut osallistuvat, kuten tosi-tv. Minulla ei ole siitä edes mielipidettä, koska se ei ole minulle olemassa. En anna sen tulla osaksi elämääni. En tunne ketään näistä ihmisistä. Tiedän, keitä Kardashianit ovat, koska et voi elää tässä maassa tietämättä, keitä he ovat, mutta en tiedä kuka on kuka. Ja se on ihan ok.

Työnnän paljon noista asioista sivuun. Muita kulttuurin osia hyväksyn. Opin sen Morrielta. Luulen, että siksi olen pystynyt tekemään niin paljon kuin olen pystynyt. En tunne velvollisuutta pelata kaikilla kentillä, vain niillä, jotka kiinnostavat minua ja joissa uskon voivani vaikuttaa.

Ammatillisesti Tuesdays with Morrien kanssa -ohjelma vei minut pois puhtaasti urheilutoimittajana pitämiseni polulta ja vei minut aivan erilaiseen maailmaan. Parhaiten voin ajatella tätä niin, että kun olin pelkästään urheilutoimittaja, ihmiset pysäyttivät minut ehkä lentokentillä, jos he tunnistivat minut, ja kysyivät: "Hei, kuka voittaa Super Bowlin?" Opin Pistonsin valmentajalta Chuck Dalylta, että hän sanoi aina: "Vastaa heille, mutta älä koskaan lopeta jalkojesi liikuttamista. Pidä jalkojenne liikuttamista yllä." Joten sanoin "Patriots" ja jatkoin vain kävelyä.

Sitten kun "Tuesdays with Morrie" tuli ulos, ihmiset pysäyttivät minut lentokentällä ja sanoivat: "Tiedättekö, että äitini kuoli juuri ALS:ään. Voinko puhua siitä hetken?" No, ei voi sanoa "Patriootit". Teidän on pysähdyttävä ja teidän on osallistuttava. Olen kuullut niin monia tarinoita. Se teki minulle, Adam, niin että se kehitti minussa herkkyyttä maailman kärsimykselle ja tuskalle, jota minulla ei ennen ollut. Muistan muutaman vuoden kuluttua siitä, kun "Tuesdays with Morrie" -ohjelman jälkeen menin jalkapallo-otteluihin ja aloin katsoa ihmisjoukkoja, joiden keskellä istuin. Työskentelen aina 60 000, 70 000, 80 000 ihmisen keskuudessa. Se on minulle tavallinen toimisto. Katsoin ihmisjoukkoa ja sanoin: "Ainakin puolet niistä ihmisistä, jotka hyppivät ylös ja alas ja huutavat, ovat menettäneet jonkun elämässään viimeisen kuuden kuukauden aikana ja heillä on surullinen tarina kerrottavanaan."

Grant: Vau.

Albom: Aloin tajuta, kuinka monet ihmiset vain kävelevät ympäriinsä näiden tarinoiden kanssa, ja sitten yhtäkkiä kuulen ne. Koska minä olen se tyyppi, jolle he voivat kertoa ne. Se on tehnyt minut herkäksi sille ja ymmärtämään, ettei ketään voi tuomita vain sen perusteella, mikä ilme hänellä sattuu olemaan tai huutaako hän vai nauraako. Kaikki kävelevät ympäriinsä jonkin verran sydänsurua sielussaan, ja jotkut enemmän kuin toiset .