மிட்ச் ஆல்போமின் 'மாயக் கம்பிகள்'

"தி மேஜிக் ஸ்ட்ரிங்ஸ் ஆஃப் ஃபிராங்கி பிரெஸ்டோ" என்ற புதிய நாவலில், " டியூஸ்டேஸ் வித் மோரி" மற்றும் "தி ஃபைவ் பீப்பிள் யூ மீட் இன் ஹெவன்" ஆகிய புத்தகங்களின் சிறந்த விற்பனையாளரான மிட்ச் ஆல்போம், தனது இசைத் திறமையின் சக்தியால் மக்களின் வாழ்க்கையை மாற்றக்கூடிய ஒரு கிதார் கலைஞரின் கதையைச் சொல்கிறார். ஆல்போம் சமீபத்தில் ஆதர்ஸ்@வார்டன் தொடரில் விருந்தினர் விரிவுரையாளராக இருந்தார். ஆல்போம் வளாகத்தில் இருந்தபோது, ​​வார்டன் மேலாண்மைப் பேராசிரியர் ஆடம் எம். கிராண்ட் அவருடன் அவர் ஏன் புத்தகத்தை எழுதினார், எழுதுவதற்கான அவரது தேர்வு, மற்றும் நாம் ஒவ்வொருவரும் நமது சிறந்த திறமையைக் கண்டுபிடித்து பகிர்ந்து கொள்ளலாம் என்பது பற்றிப் பேசினார்.

உரையாடலின் திருத்தப்பட்ட டிரான்ஸ்கிரிப்ட் பின்வருமாறு.

ஆடம் கிராண்ட் : சமீபத்திய புத்தகத்தை எழுத உங்களைத் தூண்டியது எது?

மிட்ச் ஆல்போம்: நான் மோரியுடன் செவ்வாய்க்கிழமைகளை எழுதியதிலிருந்து, "அந்தப் புத்தகம் என் வாழ்க்கையை மாற்றியது" என்று என்னிடம் சொன்னவர்கள் என்னிடம் இருக்கிறார்கள். நீங்கள் உண்மையில் அதை என்னிடம் சமீபத்தில் சொன்னீர்கள். அது நடந்த முதல் நூறு முறை, நான் உள்ளுக்குள் கண்களை உருட்டி, "சரி, அது நன்றாக இருக்கிறது, ஆனால் ஒரு புத்தகம் உங்கள் வாழ்க்கையை மாற்றாது. இது ஒரு புத்தகம்" என்று சொன்னேன். இந்த கட்டத்தில் பல முறை அதைக் கேட்ட பிறகு, உண்மையில் மக்களின் பரிசுகள் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை மாற்றும் என்று நான் நினைக்க ஆரம்பித்தேன். அது எப்படி நடக்கும் என்பது பற்றி ஒரு கதை எழுதுவது பற்றி எனக்கு ஆர்வம் ஏற்பட்டது. நான் எப்போதும் ஒரு இசைக்கலைஞனாக இருந்தேன். நான் ஒரு எழுத்தாளரான பிறகு அதை புதைத்தேன், ஆனால் ஒரு இசைக்கலைஞராக வேண்டும் என்பதே எனது உண்மையான கனவு, நான் இளமையாக இருந்தபோது அதில் வேலை செய்தேன்.

பூமியில் நடந்த மிகச்சிறந்த கிதார் வாசிப்பாளரான ஃபிராங்கி பிரெஸ்டோ என்ற கற்பனையான கிதார் வாசிப்பாளரைப் பற்றிய ஒரு கதையை நான் கண்டுபிடித்தேன். இசைக் கடவுள்கள் அவரைத் தங்கள் பாத்திரமாகத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளனர். அவர் ஒரு குழந்தையாகவே துன்பப்படுகிறார். அவர் ஒரு அனாதை, அவர் நிறைய கைவிடப்பட்டதைச் சந்திக்கிறார். இதன் விளைவாக, அவருக்கு ஒன்பது வயதாக இருக்கும்போது இந்த மாய கிதார் பரிசாக வழங்கப்படுகிறது, இது மக்களின் வாழ்க்கையை மாற்றக்கூடிய ஆறு கம்பிகளைக் கொண்டுள்ளது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் உண்மையான இசையை - டியூக் எலிங்டன் மற்றும் எல்விஸ் பிரெஸ்லி, மற்றும் வுட்ஸ்டாக் மற்றும் மற்ற அனைத்தையும் கடந்து செல்லும் அவரது வாழ்க்கையில், அவர் மிகவும் அற்புதமாக வாசிக்க இந்த வாய்ப்புகளைப் பெறுகிறார், அவர் உண்மையில் ஒருவரின் வாழ்க்கையை மாற்றுகிறார். அவர் அவ்வாறு செய்யும்போது, ​​சரம் நீல நிறமாக மாறும், பின்னர் அது சிதறி மறைந்துவிடும், பின்னர் அவருக்கு ஐந்து இடது, நான்கு இடது, மூன்று இடது, இரண்டு இடது....

ஆனால் அதன் உருவகம் மற்றும் அதன் பின்னணியில் உள்ள கருத்து என்னவென்றால், ஒவ்வொருவருக்கும் வாழ்க்கையில் ஒரு நீல சரம் கிடைக்கிறது. அவர்களுக்கு ஒரு பரிசு இருக்கிறது, அவர்கள் அந்த பரிசை ஒருவருடன் பகிர்ந்து கொண்டால், அவர்கள் உண்மையில் வேறொருவரின் வாழ்க்கையை மாற்ற முடியும். நீங்கள் ஒரு பேராசிரியரானீர்கள், இப்போது நீங்கள் கற்பிக்கிறீர்கள், மேலும் சில மாணவர்கள், "உங்களுக்குத் தெரியும், அவர் செய்வதை நான் செய்ய விரும்புகிறேன்" அல்லது "நான் இப்போது அதைத் தொடர விரும்புகிறேன் என்று அவர் எனக்கு தெளிவுபடுத்தினார்" என்று கூறியிருப்பார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன். ஒரு பேராசிரியராக, உங்கள் கற்பித்தல் திறமையால் ஒருவரின் வாழ்க்கையை மாற்றியுள்ளீர்கள். நான் புத்தகங்களை எழுதியுள்ளேன், மக்கள், "ஓ, அது என் வாழ்க்கையை மாற்றிவிட்டது" என்று கூறுகிறார்கள். ஒரு பியானோ கலைஞர் ஒரு நிகழ்ச்சியை வழங்க முடியும், பார்வையாளர்களில் ஒருவர் "என் கடவுளே, அந்த இசை, அந்த இசையை நானே உருவாக்க விரும்புகிறேன்" என்று சொல்லலாம், இப்போது அவர்கள் ஒரு பியானோ கலைஞராக மாற விரும்புகிறார்கள். நம் அனைவருக்கும் நீல சரம் வாசிக்கும் திறன் உள்ளது. அது ஒரு புத்தகம் எழுத ஒரு சுவாரஸ்யமான கருப்பொருள் என்று நான் நினைத்தேன்.

கிராண்ட்: இது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது. அந்தப் பரிசு என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிப்பது பற்றி நீங்கள் எப்படி நினைக்கிறீர்கள் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது?

ஆல்போம்: இது ஒரு நல்ல கேள்வி, ஏனென்றால் நிறைய பேர் மறுக்கக்கூடிய பரிசுகளைக் கொண்டுள்ளனர் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவர்கள் தங்கள் பரிசு இல்லாததை விட வேறு ஏதாவது இருக்க விரும்புகிறார்கள். அல்லது அவர்களின் பரிசு போதுமான அளவு திருப்திகரமாக இல்லை என்பதை அவர்கள் காண்கிறார்கள். எனவே நான் இசையில் என்ன சிறந்தவன், நான் ஒரு பேஸ்பால் வீரராக விரும்புகிறேன்; அல்லது நான் விளையாட்டில் என்ன சிறந்தவன், நான் உண்மையில் இப்படி இருக்க விரும்புகிறேன். அல்லது இந்த பரிசு எனக்கு போதுமான பணம் சம்பாதிக்கவில்லை அல்லது இந்த பரிசு என்னை பிரபலமாக்கவில்லை. ஆனால் ஒவ்வொருவருக்கும் ஏதாவது ஒரு திறமை இருக்கிறது என்பதை மக்கள் [அங்கீகரிக்க] வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

கதை சொல்பவர் இசையே. புத்தகத்தின் தொடக்கத்தில் ஃபிராங்கி பிரெஸ்டோ இறந்துவிட்டதால் அவரது உடலிலிருந்து திறமையை எடுக்க அவர் வருகிறார். அவர் திறமையை வெளியே எடுக்கப் போகிறார், அதை மற்ற ஆன்மாக்களுக்கு விநியோகிக்கப் போகிறார். திறமைகள் எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதை இசை விளக்குகிறது: நீங்கள் கருப்பையிலிருந்து வெளியே வரும்போது, ​​உங்கள் கண்களைத் திறப்பதற்கு முன்பே, நீங்கள் ஒரு குழந்தை. நீங்கள் உண்மையில் பார்க்கக்கூடிய இந்த வண்ணங்கள் அனைத்தும் உள்ளன: பிரகாசமான, புத்திசாலித்தனமான வண்ணங்கள்.

நீங்கள் முதல் முறையாக உங்கள் கைமுட்டிகளைப் பிடுங்கும்போது, ​​உண்மையில் உங்களை ஈர்க்கும் வண்ணங்களைப் பிடித்து அவற்றைப் பெறுகிறீர்கள், அவை உங்கள் திறமைகளாகின்றன. ஒரு குழந்தை கணிதத்தில் சிறந்த திறனைக் கொண்டிருக்கவும், மற்றொரு குழந்தை ஒரு சிறந்த நடனக் கலைஞராக வளரவும், மற்றொரு குழந்தை இயல்பாகவே இசையமைக்கவும் ஏன் வளர்கிறது?... புத்தகத்தில், திறமை ... நீங்கள் எதைப் பிடிக்கிறீர்களோ .... உங்கள் திறமையை ஆராய்ந்து உங்கள் திறமையை வளர்த்துக் கொள்ள உங்களை அனுமதித்தால், மற்றவர்களின் திறமைகளைப் பார்த்து பொறாமைப்படாமல், "இதுதான் நான் நன்றாகச் செய்கிறேன், நான் அதை நன்றாகச் செய்யட்டும்" என்று சொன்னால், உங்கள் திறமையுடன் நீங்கள் நிம்மதியாக இருப்பீர்கள், நீங்கள் அதை திறம்படச் செய்வீர்கள்.

கிராண்ட்: உங்கள் சொந்த வாழ்க்கையில் இதைப் பற்றி எங்களிடம் பேசுங்கள். நீங்கள் இசையிலிருந்து விலகிச் சென்றதற்கு நன்றியுள்ள மில்லியன் கணக்கான வாசகர்கள் எங்களிடம் உள்ளனர். ஆனால் அந்த முடிவெடுக்கும் செயல்முறை எப்படி இருந்தது, நீங்கள் ஏன் அதற்குத் திரும்பி வந்தீர்கள்?

ஆல்போம்: அது ஒரு சரியான உதாரணம். முதலாவதாக, நான் ஒரு இசைக்கலைஞராக மாறுவதற்கு முன்பு, பள்ளியில் சிறப்பாகச் செயல்பட்ட குழந்தைகளில் நானும் ஒருத்தி. எனக்கு நல்ல மதிப்பெண்கள் கிடைத்தன. இயற்கையாகவே உங்கள் பெற்றோர், "நீ ஒரு டாக்டராக வேண்டும், நீ ஒரு வழக்கறிஞராக வேண்டும்" என்று சொல்வார்கள். என்னுடன் ஒரே நிலையில் உள்ள பல குழந்தைகள் அதையே செய்து கொண்டிருந்தார்கள். அவர்களில் பலர் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக இருப்பதை நிரூபித்துள்ளனர், ஏனென்றால் அவர்களின் திறமை உண்மையில் அங்கு இல்லை, அவர்களின் திறமைகள் உண்மையில் அங்கு இல்லை, ஆனால் சமூகம் அவர்களிடம் அதைச் செய்யச் சொன்னது அல்லது வேறு யாராவது அவர்களிடம் அதைச் செய்யச் சொன்னது. என் பெற்றோர் அந்த விஷயங்களைச் செய்ய வேண்டும் என்று விரும்பினாலும், "இல்லை, நான் இசையை உணர்கிறேன். நான் இசை செய்ய விரும்புகிறேன்" என்று சொன்னது எனக்குப் பாக்கியம். அதனால் நான் இசையைத் தொடர்ந்தேன். இசை எனக்கு உண்மையில் வேலை செய்யவில்லை. உள்ளூர் செய்தித்தாளில் கதைகள் எழுதுவதற்கு நான் தன்னார்வத் தொண்டு செய்தேன். நான் ஒரு கதை எழுதிய முதல் நாளே, நான் இதற்கு முன்பு எதையும் எழுதியதில்லை. எனக்கு எந்தப் பயிற்சியும் இல்லை, ஆனால் பார்க்கிங் மீட்டர்களைப் பற்றி ஒரு செய்தித்தாள் கதையை எழுதியதால் கதை சொல்லும் திறன் எனக்கு இருந்திருக்க வேண்டும். அதுதான் என்னுடைய முதல் பணி, சூப்பர் மார்க்கெட்டில் விநியோகிக்கப்பட்ட உள்ளூர் துணி துணிக்காக...

அடுத்த வாரம் அது வெளிவந்தபோது, ​​முதல் பக்கத்தின் கீழே அதை வைத்தார்கள், நான் அதைப் பார்க்க சூப்பர் மார்க்கெட்டுக்குச் சென்றேன். நான் அதை எடுத்தேன், என் பெயரைப் பார்த்தேன், அதன் பிறகு அச்சிடப்பட்டிருப்பதைப் பார்த்தேன், எனக்குள் ஏதோ ஒன்று தோன்றியது. கிட்டத்தட்ட ஒரு நடுக்கம். நான் கதையைச் சொல்லும்போது இன்னும் கொஞ்சம் நடுங்குகிறேன். சரி, நான் இருக்க வேண்டிய இடம் இதுதான். இது இசையைப் போலவே படைப்பாற்றல் மிக்கது.

ஆனால் எனக்கு வார்த்தைகள் தெரியும், என் மூளை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக அதில் ஈடுபடத் தொடங்குகிறது. நான் அதில் உறுதியாகிவிட்டேன், இதுதான் என் திறமை என்பதை நான் கண்டுபிடித்தேன். இப்போது, ​​நான் இன்னும் இசையை நேசிக்கிறேனா? நிச்சயமாக, எனக்கு அது பிடிக்கும். நான் இசையைப் பற்றி ஒரு புத்தகம் எழுதினேனா? ஆம், நான் அதை உணர்ந்தேன். ஆனால் நான் அதை அங்கீகரிக்க வேண்டுமா, சரி, நான் அதை விரும்பியிருக்கலாம், ஆனால் எனக்கு இங்கே ஒரு திறமை இருக்கிறது, நான் இதை வளர்த்துக் கொண்டால், அது இசை வாழ்க்கையை விட திருப்திகரமாக இருக்கலாம், ஒருவேளை அதிகமாக இருக்கலாம். நான் அதிர்ஷ்டசாலி. எனக்கு என்னுடையதை நான் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. ஆனால் அந்த தேடலைச் செய்ய முடிந்தால், அனைவருக்கும் அது உண்டு என்று நான் நினைக்கிறேன்.

கிராண்ட்: அப்போதிருந்து உங்கள் வாழ்க்கைப் பாதை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது: விருது பெற்ற விளையாட்டு பத்திரிகையாளர், பின்னர் நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதுதல், பின்னர் புனைகதைகளுக்கு மாறுதல். நீங்கள் ஒரு எழுத்தாளராக குறைந்தபட்சம் மும்மொழி பேசுபவர். தலைமைத்துவத்தைப் பற்றி நான் நினைக்கும் போது, ​​பல தலைவர்கள் புனைகதை எழுத்தாளர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், அவர்கள் இன்னும் இல்லாத ஒரு பார்வையை உருவாக்க வேண்டும். அவர்கள் ஒரு கதையை வடிவமைக்க வேண்டும் அல்லது முன்பு சொல்லப்படாத ஒரு கதையைச் சொல்ல வேண்டும். ஒரு திறமையான கதைசொல்லியாக, சிறந்த மற்றும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான கதைகளை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பது குறித்து தலைவர்களுக்கு நீங்கள் என்ன ஆலோசனை வழங்க முடியும்?

ஆல்போம்: விபச்சாரம் உலகின் மிகப் பழமையான தொழில் என்ற நகைச்சுவை உள்ளது. அதற்கு முன்பு வந்த தொழில் கதைசொல்லல் என்று நான் நினைக்கிறேன். பத்திரிகை அல்லது அச்சு பத்திரிகை இறந்துவிட்டது என்று அவர்கள் கூறும்போது நான் ஒருபோதும் பயப்படுவதற்குக் காரணம், உலகம் எப்போதும் கதைகளைச் சொல்லி வருகிறது, அது எப்போதும் கதைகளைச் சொல்ல வேண்டியிருக்கும். எந்த வகையான தலைவர்களுக்கும் நான் முதலில் சொல்வது என்னவென்றால், எல்லோரும் ஒரு கதையுடன் தொடர்புபடுத்த முடியும், மேலும் நீங்கள் ஒரு கதையைச் சொல்லக் கற்றுக்கொண்டால், அது ஒரு நிறுவனத்திற்கான உங்கள் பார்வையாக இருந்தாலும் சரி, அல்லது உங்கள் வாடிக்கையாளர்களிடம் பச்சாதாபம் காட்டுவதற்கான ஒரு வழியாக இருந்தாலும் சரி, அல்லது உலகைப் புரிந்துகொள்ளும் ஒரு வழியாக இருந்தாலும் சரி, நீங்கள் அதை ஒரு கதை சொல்லும் வடிவத்தில் வைத்தால், ஒரு போதனையான, உண்மை பவர்பாயிண்ட் விளக்கக்காட்சிக்கு மாறாக, அனைவரும் அதனுடன் தொடர்புபடுத்த முடியும்.

ஹைதியில் எனக்கு ஒரு அனாதை இல்லம் இருக்கிறது. நான் ஒவ்வொரு மாதமும் செல்கிறேன். குழந்தைகளின் [முதல்] மொழி ஆங்கிலம் அல்ல. முதலில் அவர்கள் கிரியோல் பேசுகிறார்கள், பின்னர் அவர்கள் பிரெஞ்சு பேசுகிறார்கள், பின்னர் நாங்கள் அவர்களுக்கு ஆங்கிலம் கற்பிக்கிறோம். எனவே நாங்கள் மெதுவாக அதில் ஈடுபடுகிறோம். நான் குழந்தைகள் குழுவின் நடுவில் நிற்கும்போது, ​​நான் ஏதாவது ஒரு கதையைச் சொல்ல முயற்சிக்கும்போது, ​​அவர்கள் என்னைப் பார்ப்பதை நீங்கள் காணலாம், ஆனால் நான் என்ன சொல்கிறேன் என்பதை அவர்கள் அவசியம் புரிந்து கொள்ளவில்லை…. ஆனால் நான் என் கைகளை அசைக்கத் தொடங்கும்போது, ​​என் வளைவு மகிழ்ச்சியையும், பின்னர் கோபத்தையும், பின்னர் சோகத்தையும் பிரதிபலிக்கும் போது, ​​அவர்கள் உயிர் பெறுகிறார்கள். நான் அந்த வகையான விஷயங்களைக் கொண்ட ஒரு கதையைச் சொல்கிறேன் என்றால், அவர்களுக்கு வார்த்தைகள் புரியவில்லை என்றாலும், நான் சொல்லும் எந்தக் கதையிலும் அவர்கள் ஆர்வமாக உள்ளனர் என்பதை நீங்கள் சொல்லலாம், ஏனென்றால் அது கதையின் அனைத்து கூறுகளையும் கொண்டுள்ளது: கதை, உணர்ச்சி, கொடுக்கல் வாங்கல், மோதல் மற்றும் அதன் மற்ற அனைத்தும்.

சில நேரங்களில் தலைவர்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும், உண்மைகளை வெளியே சொல்வது உங்களுக்கு முக்கியமானதாக இருக்கலாம், ஆனால் ஒருவருடன் தொடர்பு கொள்ள சிறந்த வழிகளில் ஒன்று அவர்களுக்கு சொற்பொழிவு செய்வது அல்ல, மாறாக அவர்களுக்கு ஒரு கதையைச் சொல்வது. நான் ஏதாவது ஒன்றைப் பற்றி ஒரு கருத்தைச் சொல்ல முயற்சித்தால், [அது உதவியாக இருந்தது. நீங்கள் சொல்லலாம்,] “விளையாட்டில் எளிமையான விஷயம் இதுதான்: பேஸ்பால் வீரர் .333 அடிக்கிறார்.” அது ஒரு உண்மை, இல்லையா? பேஸ்பால் வீரர் .333 அடிக்கிறார். அல்லது [நீங்கள் சொல்லலாம்], “அவர் தட்டுக்கு வரும் ஒவ்வொரு மூன்று முறையிலும் ஒரு முறை, ஏதாவது நல்லது நடக்கும்.” இது உங்களுக்கு மேலும் சொல்கிறது, பேஸ்பால் வீரரைப் பற்றி உங்களை அதிகம் கவர்வது எது? இது அதே உண்மைதான், ஆனால் நீங்கள் அதை ஒரு சிறிய கதையில் சொன்னால், இப்போது நீங்கள் யாரையாவது அந்த வழியில் ஈடுபடுத்திவிட்டீர்கள். தலைமைத்துவம் அதை மனதில் வைத்திருக்க வேண்டும்.

கிராண்ட்: ஒரு கதை சொல்லத் தகுந்ததா, அல்லது நாம் ஒரு கவர்ச்சிகரமான கதையைச் சொல்லும்போது நமக்கு எப்படித் தெரியும்?

ஆல்போம்: அதில் சில, உங்களுக்கு அது ஒரு ஆர்வமாக இருந்தால், அது வேறொருவருக்கு இருக்கும். ஒரு கதை சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறதா இல்லையா என்பது பற்றி அனுபவ லிட்மஸ் சோதனை இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன். ஒரு வேதியியல் சேர்மத்தின் கண்டுபிடிப்பு பற்றி மக்கள் கதைகளைச் சொல்லி மக்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பதை நான் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன், மற்றவர்கள் ஒரு போர்க் கதையைச் சொல்லி மக்களை தூங்க வைப்பதை நான் கேட்டிருக்கிறேன். எனவே இது கதை சொல்பவரின் ஆர்வத்துடன் நிறைய தொடர்புடையது.

கிராண்ட்: உங்கள் படைப்பு செயல்முறை எப்படி இருக்கிறது?

ஆல்போம்: நான் மிகவும் யூகிக்கக்கூடியவன், சில சமயங்களில் எழுத்தாளர்கள் நள்ளிரவில் மின்னல் தாக்கி, எழுந்து எழுதத் தொடங்குவார்கள், அடுத்த விஷயம் உங்களுக்குத் தெரியும், அவர்களிடம் ஒரு நாவல் இருக்கிறது என்ற கருத்து இருப்பது எனக்குத் தெரியும். ஆனால், என் அனுபவத்தில், எனக்கும் அல்லது இதையே நம்பி வாழ்க்கை நடத்தும் பெரும்பாலான எழுத்தாளர்களுக்கும் அப்படி இல்லை என்று நான் சொல்ல வேண்டும்.

நான் தினமும் காலையில் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் எழுந்திருப்பேன். நான் மிகவும் ஒத்த முறையைப் பின்பற்றுகிறேன். நான் எழுந்து, பல் துலக்கி, பிரார்த்தனை செய்து, ஒரு கப் காபி எடுத்துக்கொண்டு கீழே சென்று எழுதத் தொடங்குகிறேன். நான் வேறு எதையும் படிப்பதில்லை. நான் வேறு எதையும் பார்ப்பதில்லை. நான் வேறு எதையும் கேட்பதில்லை. நான் தொலைக்காட்சியை இயக்குவதில்லை. எனக்கு எந்த உள்ளீடும் இல்லை. என் மூளை ஒரு வெற்றுப் பலகையாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், அது முடிந்தவரை நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும், பின்னர் அந்த பலகையை வார்த்தைகளாலும் படைப்பாற்றலாலும் நிரப்பத் தொடங்குகிறேன். நான் காலை 6:45 மணி முதல் 9:30, 9:45 மணி வரை வேலை செய்கிறேன், நான் முடித்துவிட்டேன். இன்னும் 10 மணி நேரம் கணினியில் உட்கார முடியும் என்பதை நான் அறிவேன். எனக்கு எதுவும் சரியாகப் போகப் போவதில்லை. எப்போது நிறுத்த வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும். எனக்கு பெட்ரோல் தீர்ந்து விட்டது. பின்னர் நான் மறுநாள் திரும்பி வருகிறேன். ஆனால் நான் ஒவ்வொரு நாளும் அதைச் செய்கிறேன், இது போன்ற ஒரு புத்தகச் சுற்றுலாவில் இருக்கும்போது தவிர, அது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. நான் வாரத்தில் ஏழு நாட்கள் அதைச் செய்கிறேன்.

விஷயங்கள் மோசமாக நடக்கும்போது நான் ஒருபோதும் கைவிடாமல் இருக்க முயற்சி செய்கிறேன். நீங்கள் எந்த வாழ்க்கையில் இருந்தாலும் இது ஒரு நல்ல பாடம் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் எதுவாக இருந்தாலும், உங்களுக்கு எப்போதும் ஒரு நாள் முடிவு இருக்கும், அந்த நாளின் முடிவு என்னவாக இருந்தாலும் சரி. என்னுடையது இந்த எரிபொருள் தீர்ந்து போகும் நிலை. ஆனால் நீங்கள் ஏதாவது சரியாக நடக்காதபோது நிறுத்திவிட்டு, "ஆ, நான் நாளை திரும்பி வருவேன். இந்த வாக்கியங்கள் வேலை செய்யவில்லை. நான் நாளை ஃப்ரெஷ் ஆனதும் வெளியே செல்வேன்" என்று சொன்னால், மறுநாள் நீங்கள் எழுந்ததும், அந்த கணினிக்குத் திரும்பச் செல்வதில் நீங்கள் உற்சாகமாக இருக்க மாட்டீர்கள், ஏனென்றால் அந்தப் பிரச்சனை உங்களுக்காகக் காத்திருக்கிறது. மறுபுறம், நீங்கள் ஒரு சிறந்த வாக்கியத்தின் நடுவில் விட்டுவிட்டால், "நிறுத்து" என்று நீங்கள் கூறினால், அடுத்த நாள் காலையில் அதற்குத் திரும்ப நீங்கள் காத்திருக்க முடியாது. அதுதான் ஒரு நல்ல தத்துவம்.

கிராண்ட்: நான் நீங்க சொல்றது சரியா கேட்டிருந்தா, நீங்க ஒரு நாளைக்கு மூணு மணி நேரத்துக்கும் குறைவா எழுதுவீங்க, சாதாரணமா.... அது குறிப்பிடத்தக்கது.

ஆல்போம்: எட்டு மணி நேர வேலையில் சராசரி அமெரிக்கர் இரண்டரை மணி நேரம் முதல் இரண்டரை மணி நேரம் வரை மட்டுமே உண்மையான வேலை செய்கிறார் என்றும், மீதமுள்ளவை மின்னஞ்சல் அனுப்புதல், தொலைபேசி அழைப்புகள், காபி இடைவேளைகள் மற்றும் பகல் கனவு காண்பது என்றும் அவர்கள் கூறுகிறார்கள். அந்தக் கொள்கையை நீங்கள் எனது எழுத்து நேரத்திற்குப் பயன்படுத்தினால், அது ஒருமுகப்படுத்தப்பட்ட எழுத்து. நான் பின்வாங்குவதில்லை.

ஆனால் படைப்பாற்றல் அந்த வகையில் வேடிக்கையானது. இது கொஞ்சம் Play-Doh போன்றது. நீங்கள் அதை வெவ்வேறு வடிவங்களாகவோ அல்லது உங்கள் நாளின் வெவ்வேறு நேரங்களாகவோ வடிவமைக்கலாம், ஆனால் உங்களிடம் உள்ள அளவுக்கு Play-Doh மட்டுமே உள்ளது. நீங்கள் அதை நீட்டிக்கலாம், நான் சொல்வது போல், ஒரு தட்டச்சுப்பொறியில் 10 மணி நேரம் உட்காரலாம், நீங்கள் அதே அளவு Play-Doh ஐ நீட்டிப்பீர்கள், அல்லது நீங்கள் அதை சுருக்கி இரண்டரையில் செய்யலாம். பெரும்பாலான எழுத்தாளர்களுக்கு இது ஒரு ஆச்சரியமான முறை அல்ல என்று நான் சொல்ல வேண்டும்.

எனக்குத் தெரிந்த பெரும்பாலான நாவலாசிரியர்களுக்கு, முதலில், அவர்கள் அனைவரும் அதை ஒரு வேலையாகவே கருதுகிறார்கள். உங்களுக்குத் தெரியுமா, எழுந்து, எங்காவது செல்லுங்கள். நிறைய பேர் தங்கள் வீட்டிலிருந்து தனித்தனி அலுவலகங்களை வைத்திருக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் சூழல்களைக் கலக்க விரும்பவில்லை. சில எழுத்தாளர்கள் உண்மையில் ஒரு அலுவலக கட்டிடத்திற்குச் சென்று மற்ற எழுத்தாளர்களுடன், ஒரு மேசையிலும், ஒரு மேசையிலும் அமர்ந்து, அனைவரும் ஒன்றாக தங்கள் சொந்த நாவல்களை எழுதுகிறார்கள் என்பதை நான் அறிவேன். இவர்கள் புனைகதை எழுத்தாளர்கள். ஆனால் அவர்கள் அதை ஒரு வேலையாக உணர விரும்புகிறார்கள், இது முரண்பாடாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் அந்த வகையான வேலைகளைக் கொண்ட பலர், நான் ஒரு நாவலாசிரியராக இருக்க முடியும், நான் வீட்டில் உட்கார்ந்து என் பைப்பைப் புகைத்து, என் விஷயத்தை எழுதி, கடலை பார்க்க முடியும் என்று கனவு காண்கிறார்கள்.

ஆனால் அந்த விருப்பம் உள்ள பலர் ஒரு அலுவலகத்திற்குள் வருவதைத் தேர்வு செய்கிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் கீழே எனக்கு ஒரு தனி அலுவலகம் உள்ளது, அதனால் போக்குவரத்து இல்லை, சாதாரண வாழ்க்கையும் இல்லை. இல்லையெனில், நானும் அதையே செய்யக்கூடும். காட்சி மிகவும் அழகாக இருந்தால், நீங்கள் உங்கள் வேலையில் கவனம் செலுத்த மாட்டீர்கள் என்பதையும் நான் கண்டறிந்துள்ளேன். அழகான காடுகளும், நான் பார்க்கக்கூடிய அனைத்தும் உள்ள ஒரு பகுதியில் வாழ்வது எனக்கு பாக்கியம், நான் எப்போதும் அதிலிருந்து எல்லாவற்றையும் ஒதுக்கி வைக்கிறேன், அதனால் நான் திசைதிருப்பப்படுவதில்லை.

கிராண்ட்: நீங்கள் நிறைய நேரம் செலவழிக்கும் ஒரு புத்தகம் அல்லது பத்தியை எழுதும்போது, ​​நீங்கள் சொல்லும் கதைகள் உங்கள் சொந்த அடையாளத்தை எவ்வாறு வடிவமைக்கின்றன. நீங்கள் யார் என்பதைப் பற்றி நீங்கள் நினைக்கும் விதத்தை இது மாற்றுமா?

ஆல்போம்: இல்லை.... உதாரணமாக, மோரியின் மருத்துவச் செலவுகளைச் செலுத்துவதற்காக நான் செவ்வாய்க்கிழமைகளில் மோரியுடன் சேர்ந்து எழுதினேன். அது ஒரு பெரிய புத்தகமாக இருக்கக்கூடாது. அது ஒரு தத்துவ புத்தகமாக இருக்கக்கூடாது. யாரும் அதை வெளியிட விரும்பவில்லை. நான் சென்ற இடங்களில் 90% நிராகரிக்கப்பட்டன. அவர்கள், “நீங்கள் ஒரு விளையாட்டு எழுத்தாளர். இது மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறது. யாரும் அப்படி எதையும் படிக்க விரும்பவில்லை” என்றார்கள். ஆனால் அவர் இறப்பதற்கு முன்பு அவரது மருத்துவக் கட்டணங்களைச் செலுத்த விரும்பியதால் நான் முன்னோக்கிச் சென்றேன், அதைத்தான் நாங்கள் செய்தோம்.

இப்போது, ​​எனக்கு என்ன மாற்றம் ஏற்பட்டது என்றால், நான் மோரியைச் சந்தித்தபோது - நான் கடந்து வந்த மாற்றம் மற்றும் நான் கற்றுக்கொண்ட பாடங்கள், பின்னர் அதை நான் பக்கத்தில் எழுதினேன். ஆனால் புத்தகத்தின் விளைவாக மாறியது கதை எழுதுவதில் அல்ல, ஏனென்றால் அது எனக்கு ஏற்கனவே நடந்துவிட்டது. அது புத்தகத்திற்கு கிடைத்த வரவேற்பு.

தி ஜாய் லக் கிளப்பை எழுதியவரும் என்னுடைய தோழியுமான எமி டானுக்கு, செவ்வாய்க்கிழமைகளுக்கான கையெழுத்துப் பிரதியை மோரியுடன் அனுப்பினேன், ஏனென்றால் அந்தப் பகுதியில் கொஞ்சம் கையாண்ட ஒரே நபர்களில் அவளும் ஒருவர். எனக்குத் தெரிந்தவர்களில் பெரும்பாலோர் விளையாட்டு எழுத்தாளர்கள். நான், “நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? என்னிடம் இங்கே ஏதாவது இருக்கிறதா? நான் இதுபோன்ற ஒரு புத்தகத்தை ஒருபோதும் எழுதியதில்லை” என்று கேட்டேன். அவள் அதைப் படித்தாள், “நான் உங்களுக்கு இரண்டு விஷயங்களைச் சொல்லப் போகிறேன். முதல், இது ஒரு அற்புதமான புத்தகம், அது மிகவும் பெரியதாக இருக்கும்,” என்று சொன்னாள், அதை நான் அப்போது நம்பவில்லை. அவள், “இரண்டாவது, நீங்கள் எல்லோருடைய ரப்பியாக மாறப் போகிறீர்கள்” என்றாள்.

அது என்ன அர்த்தம்னு எனக்குப் புரியல, ஆனா இப்போ எனக்குப் புரியுது, ஏன்னா ALS அல்லது என் வழியில வரற எல்லாரும் என்னோட பேச விரும்புறாங்க, நான் என்ன சொல்றேன்னு கேட்க விரும்புறாங்க, என்னோட ஒரு கதையைப் பகிர்ந்துக்க விரும்புறாங்க, அது பரவாயில்லை. அது ஒரு ஆசீர்வாதம். ஆனா, உங்க உரையாடல்களையும், மக்கள் உங்களைப் பார்க்கும் விதத்தையும் இது மாற்றுகிறது. உங்ககிட்ட இருந்து அவங்க என்ன எதிர்பார்க்கிறாங்கன்னு உண்மையிலேயே மாறிடுச்சு, ஒவ்வொரு புத்தகத்தோடயும் மாறிடுச்சு.

கிராண்ட்: மோரியுடனான செவ்வாய்க்கிழமைகள் உங்கள் மீது ஏற்படுத்திய மிகப்பெரிய தாக்கம் என்ன? நீங்கள் அதைப் பற்றி யோசித்துப் பார்த்தால்... அந்தப் புத்தகத்தில் நிறைய ஊக்கமளிக்கும் பாடங்கள் உள்ளன. உங்களுக்கு மிகவும் பிடித்தது எது?...

ஆல்போம்: தனிப்பட்ட முறையில், மோரி "உனக்குப் பிடிக்கவில்லை என்றால் அந்தக் கலாச்சாரத்தை வாங்காதே" என்று சொல்லும் விதம் எனக்குப் புரியும். அவர் ஒருவித எதிர் கலாச்சாரவாதியாக இருக்க முடிந்தது என்பதை நான் கண்டேன். அவர் ஒரு தீவிரவாதி அல்ல. அவர் கவலைப்படாத சில விஷயங்கள் இருந்தன, அவர் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. அவர் மிகவும் திருப்தியுடன் இறந்தார், இருப்பினும் நீங்கள் நினைத்துப் பார்க்க முடியாத மோசமான நோயால்.

நான் அதைப் பார்த்தேன். "சரி" என்றேன். அது எப்போதும் எனக்குள் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும். ரியாலிட்டி டிவியைப் போல, அமெரிக்க வாழ்க்கையில் நான் ஈடுபடாத நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன, எல்லோரும் அதில் ஈடுபடுகிறார்கள். எனக்கு, அதைப் பற்றி எனக்கு ஒரு கருத்து கூட இல்லை, ஏனென்றால் அது எனக்கு இல்லாதது. அது என் வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாக மாற நான் அனுமதிப்பதில்லை. இந்த மக்களை எனக்குத் தெரியாது. கர்தாஷியர்கள் யார் என்று எனக்குத் தெரியும், ஏனென்றால் நீங்கள் இந்த நாட்டில் வாழ முடியாது, அவர்கள் யார் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் யார் யார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அது பரவாயில்லை.

நான் அந்த விஷயங்களை நிறைய ஒதுக்கித் தள்ளுகிறேன். கலாச்சாரத்தின் மற்ற பகுதிகளை நான் ஏற்றுக்கொள்கிறேன். மோரியிடமிருந்து அதைக் கற்றுக்கொண்டேன். அதனால்தான் என்னால் முடிந்த அளவுக்குச் செய்ய முடிந்தது என்று நினைக்கிறேன். எனக்கு ஆர்வமுள்ள, மாற்றத்தை ஏற்படுத்தக்கூடிய மைதானங்களில் மட்டுமே விளையாட வேண்டிய கட்டாயம் எனக்கு இல்லை.

தொழில் ரீதியாக, செவ்வாய்க்கிழமைகள் மோரியுடன் சேர்ந்து என்னை விளையாட்டு எழுத்தாளர் என்ற தூய லட்சியத்திலிருந்து விலக்கி, முற்றிலும் மாறுபட்ட உலகத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது. நான் ஒரு விளையாட்டு எழுத்தாளராக மட்டுமே இருந்தபோது, ​​மக்கள் என்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டால் விமான நிலையங்களில் என்னைத் தடுத்து நிறுத்துவார்கள், "ஏய், யார் சூப்பர் பவுலை வெல்லப் போகிறார்கள்?" என்று சொல்வார்கள் என்பதுதான் நான் இதை நினைக்க சிறந்த வழி. பிஸ்டன்ஸ் அணியின் பயிற்சியாளரான சக் டேலியிடமிருந்து நான் கற்றுக்கொண்டேன், அவர் எப்போதும் "அவர்களுக்குப் பதில் சொல்லுங்கள், ஆனால் உங்கள் கால்களை அசைப்பதை ஒருபோதும் நிறுத்தாதீர்கள். உங்கள் கால்களை அசைத்துக்கொண்டே இருங்கள்" என்று கூறுவார். எனவே நான் "தேசபக்தர்கள்" என்று சொல்லிவிட்டு நடந்து கொண்டே இருப்பேன்.

பின்னர் செவ்வாய்க்கிழமைகள் மோரியுடன் வெளியான பிறகு, மக்கள் என்னை விமான நிலையத்தில் நிறுத்தி, "என் அம்மா ALS நோயால் இறந்துவிட்டார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். நான் உங்களிடம் ஒரு நொடி இதைப் பற்றிப் பேசலாமா?" என்று கூறுவார்கள். சரி, நீங்கள் போக முடியாது, "தேசபக்தர்களே." நீங்கள் நிறுத்த வேண்டும், நீங்கள் ஈடுபட வேண்டும். இதன் விளைவாக, நான் பல கதைகளைக் கேட்டிருக்கிறேன். அது எனக்கு என்ன செய்தது, ஆடம், அது உலகில் உள்ள துன்பங்களுக்கும் உலகில் உள்ள வலிகளுக்கும் ஒரு உணர்திறனை உருவாக்கியது. செவ்வாய்க்கிழமைகளில் மோரி கால்பந்து விளையாட்டுகளுக்குச் சென்று நான் அமர்ந்திருக்கும் கூட்டத்தைப் பார்க்கத் தொடங்கிய சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எனக்கு நினைவிருக்கிறது. நான் எப்போதும் 60,000 70,000, 80,000 மக்களிடையே வேலை செய்கிறேன். அது எனக்கு ஒரு பொதுவான அலுவலகம். நான் கூட்டத்தைப் பார்ப்பேன், நான் சொல்வேன், "குதித்து கீழே குதித்து அலறும் அந்த மக்களில் குறைந்தது பாதி பேர் கடந்த ஆறு மாதங்களில் தங்கள் வாழ்க்கையில் ஒருவரை இழந்திருக்கிறார்கள், சொல்ல ஒரு சோகமான கதை இருக்கிறது."

கிராண்ட்: வாவ்.

ஆல்போம்: இந்தக் கதைகளை எத்தனை பேர் சும்மா சுத்திட்டு இருக்காங்கன்னு எனக்குப் புரிய ஆரம்பிச்சுது, அப்புறம் திடீர்னு நான் அவங்களக் கேட்க ஆரம்பிச்சுட்டேன். ஏன்னா அவங்க சொல்ற மாதிரி நான்தான். அதனால அது எனக்குப் புரிய வச்சு, ஒருத்தர் முகத்துல இருக்கிற முகபாவனையையோ, அவங்க கத்துறாங்களா இல்ல சிரிக்கிறாங்களான்னு மட்டும் வெறுமென மதிப்பிட முடியாதுன்னு எனக்குப் புரிய வச்சது. எல்லாரும் மனசுல கொஞ்சம் மனவேதனையோட, சில பேர் மற்றவர்களை விட அதிகமாகவோ நடந்துக்கிறாங்க .