Mitcho Albomo „stebuklingos Stygos“

Naujame romane „Frankie Presto stebuklingos stygos “ Mitchas Albomas, bestselerių „Antradieniai su Moriu“ ir „Penki žmonės, kuriuos sutinkate danguje“ autorius , pasakoja apie gitaristą, kuris savo muzikinio talento galia gali pakeisti žmonių gyvenimus. Neseniai Albomas buvo kviestinis dėstytojas „Authors@Wharton“ serijoje. Albomui studijuojant universiteto miestelyje, Whartono vadybos profesorius Adamas M. Grantas kalbėjosi su juo apie tai, kodėl jis parašė knygą, jo pasirinkimą siekti rašymo ir kaip kiekvienas galime atrasti ir dalytis savo didžiausiu talentu.

Toliau pateikiamas redaguotas pokalbio transkriptas.

Adam Grant : Kas jus įkvėpė parašyti naujausią knygą?

Mitch Albom: Nuo tada, kai parašiau „Antradieniais su Morrie“ , žmonės man sakė: „Ta knyga pakeitė mano gyvenimą“. Jūs iš tikrųjų man tai pasakėte ne taip seniai. Turiu pasakyti, kad pirmus šimtą kartų, kai tai nutiko, tikriausiai viduje pavarčiau akis ir pasakiau: „Na, tai gražu, bet knyga nepakeičia tavo gyvenimo. Tai knyga.“ Girdėjęs tai tiek kartų, pradėjau galvoti, kad iš tikrųjų žmonių talentai keičia kitų žmonių gyvenimus. Mane sudomino mintis galbūt parašyti istoriją apie tai, kaip tai įvyks. Visada buvau muzikantas. Palaidojau ją tapęs rašytoju, bet mano tikroji svajonė buvo būti muzikantu ir dirbau ties tuo, kai buvau jaunesnis.

Sugalvojau istoriją apie išgalvotą gitaristą, vardu Frankie Presto, kuris yra didžiausias kada nors vaikščiojęs žeme gitaristas. Muzikos dievai jį tiesiog pasirinko savo įrankiu. Jis kenčia vaikystėje. Jis našlaitis ir patiria daug apleidimo. Dėl to, būdamas devynerių metų, jis apdovanojamas šia stebuklinga gitara su šešiomis stygomis, galinčiomis pakeisti žmonių gyvenimus. Per savo gyvenimą, kuris tęsiasi per... tikrąjį XX muzikos amžių – Duke'ą Ellingtoną ir Elvį Presley, ir Woodstocką, ir visus kitus – jis gauna galimybių groti taip nuostabiai, kad iš tikrųjų pakeičia kažkieno gyvenimą. Kai jis tai daro, styga pamėlynuoja, o tada išsisklaido ir išnyksta, ir tada jam lieka penkios kairės, keturios kairės, trys kairės ir dvi kairės...

Tačiau metafora ir jos esmė yra ta, kad kiekvienas gyvenime gauna mėlyną stygą. Žmonės turi dovaną, ir jei jie pasidalina ta dovana su kuo nors, jie iš tikrųjų gali pakeisti kažkieno kito gyvenimą. Jūs tapote profesoriumi, o dabar dėstote, ir esu tikras, kad kai kurie studentai yra pasakę: „Žinote ką, aš noriu daryti tai, ką daro jis“, arba „jis man aiškiai pasakė, kad dabar noriu to siekti“. Jūs, kaip profesorius, pakeitėte kažkieno gyvenimą savo ypatinga mokymo dovana. Parašiau knygų, ir žmonės sako: „O, tai pakeitė mano gyvenimą“. Pianistas galėjo surengti pasirodymą, o kažkas iš auditorijos galėjo pasakyti: „Dieve mano, ta muzika, aš pats noriu kurti tą muziką“, o dabar jie nori tapti pianistu. Mes visi turime šį gebėjimą groti mėlyna styga. Tiesiog pamaniau, kad tai įdomi tema parašyti knygą.

Grantas: Tai žavu. Verčia mane susimąstyti, kaip jūs manote apie tai, kokia yra ta dovana?

Albom: Tai labai geras klausimas, nes manau, kad daugelis žmonių turi talentų, kuriuos neigia. Jie nori būti kažkuo kitu, nei yra jų talentas. Arba jie mato, kad jų talentas neteikia pakankamai pasitenkinimo. Taigi, jei esu geras muzikos srityje, noriu būti beisbolo žaidėjas; arba, jei esu geras sporte, tikrai noriu būti tuo. Arba ši dovana man neuždirba pakankamai pinigų, arba ši dovana manęs neišgarsina. Bet manau, kad žmonės [turėtų] pripažinti, kad kiekvienas turi kažkokį talentą.

Pasakotojas yra pats muzika. Jis ateina knygos pradžioje, kad paimtų talentą iš Frankie Presto kūno, nes šis ką tik mirė. Jis išims talentą ir paskirstys jį kitoms sieloms. Muzika paaiškina, kaip veikia talentai: kai išeinate iš įsčių, dar neatmerkę akių, esate kūdikis. Yra visos šios spalvos, kurias iš tikrųjų galite pamatyti: ryškios, spindinčios spalvos.

Kai pirmą kartą sugniaužiate kumščius, iš tikrųjų griebiate jus dominančias spalvas ir jas pasiimate, o jos tampa jūsų talentais. Kodėl vienas vaikas užauga turintis puikius matematikos gabumus, kitas – puikus šokėjas, o dar kitas tiesiog iš prigimties muzikalus?... Knygoje talentas kyla iš... to, ko griebiate... Jei leisite sau tyrinėti ir lavinti savo talentą, o nepavydėsite kitų žmonių talentų, o tiesiog sakysite: „Štai ką aš darau gerai, leiskite man tai daryti gerai“, būsite ramūs su savo talentu ir galėsite jį efektyviai naudoti.

Grantas: Papasakokite apie tai savo gyvenime. Turime milijonus skaitytojų, kurie yra dėkingi, kad palikote muziką. Bet koks buvo tas sprendimo procesas ir kodėl prie jos grįžote?

Albom: Tai puikus pavyzdys. Visų pirma, prieš tapdamas muzikantu, buvau vienas iš tų vaikų, kuriems gerai sekėsi mokykloje. Gavau gerus pažymius. Natūralu, kad tėvai sako: „Turėtum būti gydytoju, turėtum būti teisininku.“ Daugelis vaikų, būdami tokio pat lygio kaip aš, ir toliau tai darė. Daugelis jų pasirodė esą gana nelaimingi, nes ne tame slypi jų talentas, ne tame slypi jų dovanos, bet tai jiems liepė visuomenė arba kažkas kitas. Man pasisekė, kad, nepaisant to, jog tėvai norėjo, kad patirčiau tokius dalykus, pasakiau: „Ne, aš jaučiu muziką. Noriu kurti muziką.“ Taigi, pasirinkau muziką. Muzika man nelabai tiko. Savanoriavau vietiniame laikraštyje ir rašiau istorijas. Pačią pirmąją dieną, kai parašiau istoriją, anksčiau niekada nebuvau nieko rašęs. Neturėjau jokio išsilavinimo, bet turėjau tam tikrų polinkių pasakoti istorijas, nes parašiau laikraščio straipsnį apie parkavimo automatus. Tai buvo mano pirmoji užduotis vietiniam leidiniui, kurį jie dalino prekybos centre...

Kitą savaitę, kai knyga pasirodė, ji buvo patalpinta pirmojo puslapio apačioje, ir aš nuėjau į prekybos centrą [jos pažiūrėti]. Paėmiau knygą, pamačiau savo vardą, pamačiau užrašą po ja ir kažkas manyje spragtelėjo. Beveik nukrenta šiurpuliukas. Man vis dar šiurpuliukai per kūną perbėga, kai pasakoju šią istoriją. Gerai, čia aš ir turėčiau būti. Tai kūryba, kaip muzika.

Bet aš galiu vartoti žodžius, ir mano smegenys kažkaip prie to priartėja. Aš apsipratau su tuo ir supratau, kad tai yra mano polinkis. Taigi, ar aš vis dar myliu muziką? Žinoma, myliu. Ar aš ką tik parašiau knygą apie muziką? Taip, parašiau. Bet ar turėjau pripažinti, kad... na, galbūt to norėjau, bet turiu tam gebėjimą, ir jei jį ugdysiu, tai gali būti taip pat pasitenkinimą teikianti, o gal net ir labiau, nei muzikinė karjera. Man pasisekė. Man pavyko netyčia atrasti savąjį. Bet manau, kad kiekvienas jį turi, jei tik gali atlikti tą paiešką.

Grantas: Nuo to laiko jūsų karjeros trajektorija buvo labai įdomi: buvote apdovanojimus pelniusi sporto žurnalistė, vėliau rašėte memuarus, o galiausiai – grožinę literatūrą. Bent jau kaip autorius esate trijų kalbų autorius. Galvodamas apie lyderystę, manau, kad daugelis lyderių yra grožinės literatūros autoriai ta prasme, kad jie turi sukurti viziją, kurios dar nėra. Kad jie turi sukurti pasakojimą arba papasakoti istoriją, kuri dar nebuvo papasakota. Kaip talentingas pasakotojas, kokį patarimą galėtumėte duoti lyderiams, kaip kurti geresnius ir įtaigesnius pasakojimus?

Albom: Yra toks anekdotas, kad prostitucija yra seniausia profesija pasaulyje. Manau, kad seniausia profesija buvo pasakojimas. Priežastis, kodėl niekada nebijau, kai žmonės sako, kad žurnalistika ar spausdinta žurnalistika mirė, yra ta, kad pasaulis visada pasakojo istorijas ir visada turės jas pasakoti. Pirmas dalykas, kurį pasakyčiau bet kokio tipo vadovams, yra tai, kad kiekvienas gali susitapatinti su istorija, ir jei išmoksite pasakoti istoriją – nesvarbu, ar tai jūsų įmonės vizija, ar tiesiog būdas būti empatiškam savo klientams, ar tiesiog suprasti pasaulį – jei pateiksite ją pasakojimo forma, o ne didaktinės, faktinės „PowerPoint“ pristatymo forma, visi galės su ja susitapatinti.

Haityje turiu savo vadovaujamus vaikų namus. Lankausi juos kiekvieną mėnesį. Vaikų gimtoji kalba nėra anglų. Pirmiausia jie kalba kreolų kalba, tada prancūziškai, o galiausiai mokome juos anglų kalbos. Taigi, pamažu įsitraukiame. Kai atsistoju vaikų grupės viduryje ir bandau papasakoti kokią nors istoriją, matyti, kad jie žiūri į mane, bet nebūtinai supranta, ką sakau... Bet kai pradedu judinti rankas ir mano intonacija atspindi džiaugsmą, pyktį ir liūdesį, jie atgyja. Jei pasakoju istoriją su tokiais elementais, net jei jie nesupranta žodžių, galima pastebėti, kad juos domina bet kokia istorija, kurią pasakoju, nes joje yra visi istorijos elementai: pasakojimas, emocijos, davimas ir ėmimas, konfliktas ir visa kita.

Kartais vadovai turėtų prisiminti, kad jums gali būti svarbu tiesiog išsakyti faktus, tačiau vienas geriausių būdų užmegzti ryšį su žmogumi yra ne skaityti pamokslą, o papasakoti istoriją. Visada pastebėjau, kad jei bandydavau ką nors pasakyti, tai būdavo naudinga. Galite pasakyti: „Štai paprasčiausias dalykas sporte: beisbolo žaidėjas muša 0,333.“ Tai faktas, tiesa? Beisbolo žaidėjas muša 0,333. Arba: „Vieną iš trijų kartų, kai jis prieina prie mušimo linijos, nutinka kažkas gero.“ Kas jums pasako daugiau, kas jus labiau intriguoja apie beisbolininką? Tai tas pats faktas, bet jei papasakosite jį trumpai, dabar jūs įtraukėte ką nors tokiu būdu. Vadovybė tikriausiai turėtų tai turėti omenyje.

Grantas: Kaip žinome, kada verta papasakoti istoriją, o kada esame prie įtraukiančio pasakojimo?

Albom: Iš dalies taip yra, jei tai aistra tau, tai aistra bus ir kam nors kitam. Nemanau, kad yra empirinis lakmuso testas, ar istorija įdomi, ar ne. Girdėjau, kaip žmonės pasakoja istorijas apie cheminio junginio išradimą ir prikausto žmonių dėmesį, girdėjau, kaip kiti pasakoja karo istorijas ir užmigdo žmones. Taigi, tai labai susiję su pasakotojo aistra.

Grantas: Kaip atrodo jūsų kūrybinis procesas?

Albom: Esu gana nuspėjamas ir žinau, kad kartais susidaro įspūdis, jog rašytojus tiesiog trenkia žaibas vidury nakties, jie atsikelia, pradeda rašyti ir tuoj pat turi romaną. Tačiau turiu pasakyti, kad, remiantis mano patirtimi, taip nėra nei su manimi, nei su dauguma mano pažįstamų rašytojų, kurie iš to pragyvena.

Kiekvieną rytą keliuosi maždaug tuo pačiu metu. Vadovaujuosi labai panašiu modeliu. Keliuosi, išsivalau dantis, pasimeldžiu, paimu puodelį kavos, nusileidžiu žemyn ir pradedu rašyti. Nieko daugiau neskaitau. Į nieką daugiau nežiūriu. Nieko daugiau neklausau. Neįjungiu televizoriaus. Neturiu jokios įtakos. Noriu, kad mano smegenys būtų kaip tuščias lapas, kuo įmanoma arčiau, o tada pradedu pildyti tą lentą žodžiais ir kūryba. Dirbu galbūt nuo maždaug 6:45 ryto iki galbūt 9:30, 9:45 ir baigiu. Suprantu, kad galiu dar 10 valandų sėdėti prie kompiuterio. Nieko geriau nepadarysiu. Žinau, kada sustoti. Man pritrūksta jėgų. Tada grįžtu kitą dieną. Bet aš tai darau kiekvieną dieną, išskyrus atvejus, kai išvykstu į tokią knygos pristatymo kelionę, o tada tai beveik neįmanoma. Aš tai darau septynias dienas per savaitę.

Stengiuosi niekada nepasiduoti, kai sekasi blogai. Manau, tai gera pamoka, kad ir kokiame gyvenimo etape būtumėte, nes kad ir kas būtų, diena kada nors baigsis, kad ir kokia ji būtų. Man tai yra tas momentas, kai pritrūksta jėgų. Bet jei sustojate, kai esate įpusėjęs kažką, kas nesiseka, ir sakote: „Ai, grįšiu rytoj. Šie sakiniai tiesiog neveikia. Išeisiu, kai rytoj būsiu pailsėjęs.“ Kitą dieną atsikėlę nesidžiaugiate grįžimu prie kompiuterio, nes ta problema jūsų laukia ten, apačioje. Kita vertus, jei pasiduodate sakiniui, kuris tiesiog puikus, sakote „stop“, tada nekantraujate grįžti prie jo kitą rytą. Tai tikriausiai gera filosofija visose srityse.

Grantas: Jei teisingai supratau, jūs rašote mažiau nei tris valandas per dieną, paprastai... Tai nuostabu.

Albomas: Sakoma, kad vidutinis amerikietis per aštuonias valandas dirba tik nuo dviejų iki dviejų su puse valandos tikro darbo, o visa kita – susirašinėjimas el. paštu, telefono skambučiai, kavos pertraukėlės ir svajojimas. Jei šį principą pritaikytumėte mano rašymo valandoms, tai būtų sutelktas rašymas. Aš nenukrypstu nuo temos.

Bet kūrybiškumas tokiu būdu yra juokingas. Tai šiek tiek panašu į plastiliną. Galite jį formuoti į skirtingas formas arba naudoti skirtingomis paros valandomis, bet plastilino vis tiek turėsite tik tiek, kiek turite. Galite jį ištempti, galite sėdėti prie rašomosios mašinėlės, kaip sakiau, 10 valandų ir ištempsite tiek pat plastilino, arba galite jį suspausti ir padaryti tai per dvi su puse. Turiu pasakyti, kad daugumai rašytojų tai nestebina.

Daugumai mano pažįstamų romanistų pirmiausia tai atrodo kaip darbas. Žinote, atsikelti, nueiti kur nors. Daugelis žmonių turi atskirus biurus nuo namų, nes nenori maišyti aplinkos. Pažįstu rašytojų, kurie iš tikrųjų eina į biurų pastatą ir sėdi su kitais rašytojais, vienas prie stalo, kitas prie stalo, ir visi kartu kuria savo romanus. Tai grožinės literatūros rašytojai. Bet jie nori, kad tai jaustųsi kaip darbas, ironiška, nes daugelis žmonių, dirbančių tokius darbus, svajoja, kad galėčiau tiesiog būti romanistu, sėdėti namuose, rūkyti pypkę, rašyti savo kūrybą ir žiūrėti į vandenyną.

Tačiau daugelis žmonių, turinčių tokią galimybę, renkasi ateiti į biurą. Aš turiu atskirą kabinetą apačioje, po viskuo, kad nebūtų eismo ir įprasto gyvenimo. Priešingu atveju galbūt pasielgčiau taip pat. Taip pat pastebėjau, kad jei vaizdas per gražus, negali susikaupti ties darbu. Man pasisekė gyventi rajone, kuriame yra gražus miškas ir viskas, į ką galiu žiūrėti, ir aš visada viską pastatau atokiau nuo jo, kad nebūčiau blaškomas.

Grantas: Kaip jūsų pasakojamos istorijos formuoja jūsų tapatybę, rašant knygą ar skiltį, kuriai skiriate daug laiko. Ar tai keičia jūsų požiūrį į tai, kas esate?

Albom: Ne... Pavyzdžiui, aš rašydavau antradieniais su Morrie, kad apmokėčiau jo medicinines išlaidas. Tai neturėjo būti didelė knyga. Tai neturėjo būti filosofinė knyga. Niekas net nenorėjo jos leisti. 90 % vietų, kur lankiausi, man buvo atsisakyta. Jie sakė: „Esi sporto apžvalgininkas. Tai slegia. Niekas nenori skaityti nieko panašaus.“ Bet aš stengiausi, nes norėjau apmokėti jo medicinines sąskaitas prieš jam mirštant, ir būtent tai mes ir padarėme.

Dabar, kas man pasikeitė, tai buvo apsilankymas pas Morrie – mano patirta transformacija ir išmoktos pamokos, o tada visa tai užrašiau puslapyje. Tačiau dėl knygos pasikeitė ne mano istorijos rašymas, nes tai jau buvo nutikę. Tai pasikeitė knygos priėmimas.

Buvau nusiuntęs Amy Tan, kuri parašė „Džiaugsmo sėkmės klubą“ ir yra mano draugė, rankraštį „ Antradieniais su Morrie“, nes ji buvo viena iš nedaugelio mano pažįstamų žmonių, kurie šiek tiek dirbo šia sritimi. Dauguma mano pažįstamų žmonių buvo sporto apžvalgininkai. Paklausiau: „Ką manote? Ar čia ką nors turiu? Niekada nesu rašęs tokios knygos.“ Ji perskaitė ir tarė: „Pasakysiu jums du dalykus. Pirma, tai nuostabi knyga, ir ji bus tikrai populiari“, kuo tuo metu netikėjau. O ji atsakė: „Antra, jūs tuoj tapsite visų rabinu.“

Net neįsivaizdavau, ką tai reiškia, bet dabar tikrai žinau, nes kiekvienas, kas kada nors susidūrė su nepagydoma liga, ALS ar bet kuo kitu, kas pasitaiko mano kelyje, nori su manimi pasikalbėti, nori išgirsti, ką turiu pasakyti, nori pasidalinti su manimi istorija, ir tai gerai. Tai buvo palaima. Bet tai pakeitė pokalbius, kuriuos vedi, ir tai, kaip žmonės į tave žiūri. Tai, ko jie iš tavęs tikisi, pasikeitė, ir iš tikrųjų pasikeitė su kiekviena knyga.

Grantas: Kokį didžiausią įspūdį jums padarė „Antradieniai su Mori“? Jei pagalvosite... toje knygoje yra tiek daug įkvepiančių pamokų. Kuri iš jų jums labiausiai įstrigo atmintyje?...

Albom: Asmeniškai manau, kad Morrie pasakytų: „Nepirk kultūros, jei ji tau nepatinka“. Mačiau, kad jis pats sugebėjo būti savotiškas kontrkultūros šalininkas. Jis nebuvo radikalas. Tiesiog buvo tam tikrų dalykų, kurie jam nepatiko, kuriais jis nepasitikėjo. Jis mirė gana patenkintas, nors ir nuo baisiausios ligos, kokią tik galite įsivaizduoti.

Mačiau tai. Pasakiau: „Gerai.“ Tai man visada įstrigo atmintyje. Amerikietiškame gyvenime yra daug dalykų, į kuriuos aš tiesiog nesikišu, bet į kuriuos įsitraukia visi, pavyzdžiui, realybės šou. Aš net neturiu apie tai nuomonės, nes man tai neegzistuoja. Neleidžiu tam tapti mano gyvenimo dalimi. Nepažįstu nė vieno iš šių žmonių. Žinau, kas yra Kardashianai, nes negali gyventi šioje šalyje ir nežinoti, kas jie yra, bet nežinau, kuris yra kuris. Ir viskas gerai.

Daugelį tų dalykų nustumsiu į šalį. Kitus kultūros aspektus priimu. To išmokau iš Morrie. Manau, todėl galėjau nuveikti tiek daug. Nesijaučiu įpareigotas žaisti kiekvienoje aikštėje, tik tose, kurios mane domina ir kuriose, manau, galiu kažką pakeisti.

Profesionaliai „Antradieniai su Morrie“ mane nuklydo nuo grynai sporto apžvalgininko ambicijų kelio ir įstumdė į visiškai kitokį pasaulį. Geriausiai, kaip galiu tai įsivaizduoti, yra tai, kad kai dirbau vien sporto apžvalgininku, žmonės mane stabdydavo galbūt oro uostuose, jei mane atpažindavo, ir sakydavo: „Ei, kas laimės Supertaurę?“ Iš „Pistons“ trenerio Chucko Daly išmokau, kad jis visada sakydavo: „Atsakyk jiems, bet niekada nenustok judinti kojų. Toliau judink kojas.“ Taigi, sakydavau: „Patriotai“ ir tiesiog eidavau toliau.

Po to, kai pasirodydavo „Antradieniai su Morrie“ , žmonės mane stabdydavo oro uoste ir sakydavo: „Žinai, mano mama ką tik mirė nuo ALS. Ar galiu su tavimi apie tai sekundėlę pasikalbėti?“ Na, negalima sakyti „Patriotai“. Reikia sustoti ir įsitraukti. Todėl girdėjau tiek daug istorijų. Ką tai man, Adamui, davė – išugdžiau jautrumą pasaulio kančioms ir skausmui, kurio anksčiau nebuvau patyręs. Pamenu, kaip po kelerių metų, kai „Antradieniai su Morrie“ eidavau į futbolo rungtynes, pradėdavau žiūrėti į minias, tarp kurių sėdėdavau. Visada dirbu tarp 60 000, 70 000, 80 000 žmonių. Man tai įprastas biuras. Žiūrėdavau į minią ir sakydavau: „Bent pusė tų žmonių, kurie šokinėja aukštyn žemyn ir rėkia, per pastaruosius šešis mėnesius neteko kažko savo gyvenime ir turi papasakoti liūdną istoriją.“

Grantas: Oho.

Albom: Pradėjau suprasti, kiek daug žmonių tiesiog vaikšto su šiomis istorijomis, o tada staiga aš jas išgirstu. Nes aš esu tas žmogus, kuriam jos gali jas papasakoti. Taigi, tai mane į tai įjautrino ir privertė mane suprasti, kad negalima žmogaus vertinti vien pagal tai, kokia jo veido išraiška, ar jis šaukia, ar juokiasi. Visi vaikšto su širdgėla sieloje, o vieni – labiau nei kiti ...