إنشاء حديقة متعددة الثقافات

21 أغسطس 2018

قبل فترة، وبعد حياة متنقلة في أنحاء الولايات المتحدة، وموطني الهند، وبعض الأماكن الأخرى، استقرت بي الحال لفترة في مدينة جامعية بشمال كاليفورنيا. وهذا يعني، من بين أمور أخرى، أنني أخيراً وجدت مكاناً أستقر فيه لفترة كافية لأزرع حديقة. منزلنا محاط بقطعة أرض قاحلة جرداء، جرفتها أعمال البناء لدرجة أنني أقف مذهولاً، أحاول أن أتخيل ما سأفعله بها، إلى أن سألني ابن عمي الزائر: "مهلاً، هل تتفقدين أرضك مجدداً؟"

أخبرتها أن الأمر يبدو شاقًا حتى بالنسبة لأرضي المتواضعة. لأكثر من عام، ما زلنا نحفر حفنات من الجص والمسامير، رغم تحسين التربة ثلاث مرات. يجب تعلم كل شيء من الصفر في مكان جديد تمامًا يعاني من جفاف طويل، يتبعه مواسم فيضانات. ما هو بديهي للسكان المحليين قد ينزل كصاعقة من البصيرة أو كارثة على رأس جاهل. لا أتكبّر، وأطلب النصيحة من الجميع: موظفو المشاتل، الأصدقاء، موسوعات النباتات، حتى البستانيين الذين ألتقيهم صدفةً في حدائقهم الأمامية والذين قد يكونون على استعداد للتوقف للدردشة، وشرح طبقات المياه الجوفية، وتنسيق الحدائق الجافة، وما شابه. في لحظة عقلانية، تطوعت أيضًا في مشتل الجامعة لاكتساب معرفة عملية بالنباتات المحلية. في هذه الأثناء، يسمح جارٌ متعاونٌ لي بالعمل معه من حين لآخر للمساعدة في حفر الخنادق أو زراعة الشتلات الثقيلة.

هناك أيضًا متعة لا تُضاهى في تصفح كتب البستنة التي كتبها مؤلفون بارعون. ليسوا خبراء "كيفية" متكلفين، بل أولئك الذين يُدركون أهمية التنفس البشري في كل نشاط، ويُقدمونه لنا بأسلوب أدبي رائع. يُعد كتاب "نداء لطيف للفوضى" لميرابيل أوسلر حليفًا ضد الجمود، إذ يُذكرنا بأنه في الصين القديمة، كانت أوراق الشجر المتساقطة تُترك أحيانًا في دوائرها العشوائية ذات الدلالة تحت الأقدام لتعكس شكل الأغصان فوقها. في كتاب "إلى الأمام وإلى الأعلى في الحديقة" ، تتحدث كاثرين إس. وايت عن كيف يُحضر الربيع كتالوجات تُسحرنا وتُحفزنا على تجربة شتى أنواع الخطط غير المتوقعة. تُطلق عليه "موسم القوائم والأمل الساذج" (في إشارة رائعة إلى موسم الضباب والثمار الناضجة عند كيتس). يُشاركنا كتاب "حديقة فيتا ساكفيل-ويست" ملاحظاتها حول زراعة الياسمين الصيني، Jasminum polyanthum . تزدهر هذه النبتة هنا في شمال كاليفورنيا، ببراعمها الأرجوانية التي تتفتح لتتحول إلى اللون الأبيض، ورائحتها النفاذة. كما أن لها محاليق متشابكة ومتينة، قد تؤدي، كما تقول، إلى تراكم الكثير من الأغصان الميتة في المنتصف، ويصبح من الصعب السيطرة عليها. نصيحتها هي توجيه بعض الأفرع القوية جانبياً من الساق الرئيسية، "وإلا سنجد أنفسنا أمام مهمة أشبه بفك خيوط متشابكة تمتد لأميال". غالباً ما أشعر في نهاية اليوم وكأنني خيط متشابك، لكنني أحب ذلك.

لقد ورثتُ هذا الحب بصدق، وإن كان متأخرًا: فالنباتات كانت أحد جوانب العلاقة الفريدة التي جمعت والديّ وتناغم أفكارهما. نشأت والدتي على معرفة النباتات اليومية في جنوب الهند، واكتسب والدي معرفته بصبر ودقة، متنقلًا بين مساكن بومباي - التي تُسمى الآن مومباي - وصولًا إلى ساحات جامعة كامبريدج، ثم إلى مكاتب حكومية وطنية ودولية. في طفولتنا، كانت زراعة شجرة (بمساعدة كبيرة) بمثابة هدية مميزة لي ولأختي في عيد ميلادنا. زرع والداي ما استطاعا حيثما استطاعا، تاركين كل شيء وراءهما للآخرين، نظرًا لتنقل والدي من منطقة إلى أخرى ومن مدينة إلى أخرى. كان يتطوع، كلما أمكن، في جمعية البستنة المحلية، ويجلب أنواعًا نباتية مسموح بها بعناية من أنحاء أخرى من العالم. بعد تقاعده في بونه، التي تبعد حوالي مئة ميل عن مومباي، تمكن والداي أخيرًا من زراعة حديقتهما الخاصة، وتقاسم ثمارها دائمًا وبسخاء. في مخيلتي، تحوم تلك الحديقة فوق أرضي هنا كصورة مركبة، أستحضرها متى شئت.

نخلة تمر غريبة الشكل خارج البوابة الأمامية. خمسة أنواع من المانجو، وسبعة أنواع من أشجار جوز الهند، قزمية وكبيرة الحجم، موزعة على طول حافة المجمع، وتُغذى بسماد السمك للحفاظ على أصولها الساحلية. خشب الصندل (الذي أصبح فيما بعد سلعة مسروقة من قبل العصابات الإجرامية). فاكهة الليتشي مستوردة من الصين. فاكهة الخبز، تُرسل فروعًا جذرية في جميع الاتجاهات. فاكهة القشطة (بفضل البذور الموجودة في فضلات الطيور). فاكهة السابوديلا، كما تُسمى في أمريكا الوسطى ومنطقة البحر الكاريبي، ولكنها تُعرف هنا باسم تشيكو ، حلوة المذاق. أوراق الكاري العزيزة؛ الجوافة؛ عشبة الليمون؛ الرمان الذي يُظهر ثماره وأزهاره في آن واحد؛ ثمرة أفوكادو جرداء. زهور البوينسيتيا تنمو عند قاعدة نخلة التمر، وترتفع، في أحد أيام ديسمبر، تقريبًا إلى ارتفاع قمتها: أوراق قرمزية منقطة بنقاط حادة كالدم على خلفية خضراء كثيفة.

وأشجار مزهرة أيضًا. تتفتح أزهار الكاسيا جافانيكا الوردية والذهبية (المعروفة أيضًا باسم المطر الذهبي في المناطق الاستوائية) بشكلٍ رائع خلال شهري أبريل ومايو. وهناك شجرة تابيبويا روزيا طويلة وغريبة الأطوار، تزهر بلون وردي داكن غير مألوف، متى شاءت، وأحيانًا على أغصان معينة فقط، كراقصة تلوح بذراعيها. بالإضافة إلى عدد لا يحصى من النباتات الصغيرة، بما في ذلك عُقَل جُمعت خلال نزهات والدي الكثيرة وتجواله، والتي كان يقطعها بما نسميه مقص التقليم الخفي.

من بين أنواع المانجو الخمسة، ربما يكون الدوسهري والألفونسو الأكثر تميزًا. نشأنا في أقصى الجنوب، ولم نعرف الدوسهري قط. عندما رأينا رسوماته في المنمنمات الشمالية، افترضنا أنها تصويرات مُنمّقة لمثال أفلاطوني مثالي لشجرة مانجو. لكن ها هي أمام أعيننا، بكامل نموها وتفاصيلها. سيقانها متدلية برشاقة لا نهاية لها، تتناغم مع سيل من الأوراق، وثمارها شاحبة ومتدلية. حتى الصبي الصغير الذي يسكن في الطابق العلوي، والذي عادةً ما يكون نشيطًا كالأرنب، يقف ساكنًا لينظر. يتابع طول السيقان غير المعتاد بعينيه الواسعتين، ويقول: "لهذه المانجو ذيول طويلة".

أثمرت شجرة ألفونسو بغزارة على مر السنين، حتى أن والدي يقترح أن نقيم لها طقوس شكر. لا شيء معقد، مجرد إدراك طقوسي لكل ما يتطلبه الاعتناء بشجرة. التقليم، والري، والتسميد، وإزالة الأغصان الميتة، وتشكيل حافة ترابية عند الضرورة، كلها جزء لا يتجزأ من هذه الطقوس ، تمامًا كترديد ترنيمة شكر للشمس، مصدر الحياة: فهي لا تقل أهمية لنا عن أهميتها لكل ورقة شجر. رحل والدي الآن، ورحلت معه الحديقة؛ لكن تلك الصورة وهذا الاهتمام بزراعة الخضرة ما زالا حاضرين، وما زالا يمنحاننا البركة.

في محاولتي لتطوير مكاني هنا، أجريتُ نقاشات مطولة مع دون ونانسي اللذين يديران مشتلي المفضل في المدينة. حذرني دون من انتشار نبات الخيزران الأسود بكثافة، بينما قالت نانسي إن البستنة ليست علمًا، بل فنًا. في البداية، وأنا أصارع تعقيدات نظام الري بالتنقيط، لم أكن متأكدًا من ذلك. لكن سرعان ما بدأت تظهر لي إمكانيات جديدة، غالبًا عن طريق الصدفة. تصاميمي نتاج أخطاء كثيرة، حتى أصبحت الحاجة أمًا وجدة للابتكار. ومع ذلك، يبقى هذا أفضل من تصاميم الحدائق الاحترافية التي لا تمت بصلة إلى غايتي.

الكاتبة في حديقتها. صورة فوتوغرافية من فلور ويموث

بالنسبة لي، تبدأ العملية برمتها بـ" بومي بوجا" ، وهي دعاء خاص بسيط كدعاء والدي، أستأذن فيه هذه البقعة من الأرض لأعيش عليها: أن أحظى بنعمة قبول عطاياها وقوة تحمل مصاعبها. كما أرغب في لوحة ألوان تستحضر - ضمن حدود إمكانياتي الحالية - التداخلات الثقافية والصدى الذي ميز المناظر الطبيعية الأخرى التي أحببتها.

حيث تميل المنازل إلى التقارب الشديد، تتطلب الحاجة إلى الخصوصية فناءً أمامياً شبه مغلق. وعندما ترتفع العين من الطريق إلى الجدار الخارجي لهذا الفناء، يتيح لي منحدر لطيف الاحتفاء بشمال نيو مكسيكو. في وادي تاوس، تتحول أشجار الحور والقطن إلى لون ذهبي متوهج في الخريف، مما يزيد من زرقة الجبال إلى لون أرجواني عميق. تمتد الهضبة بأكملها في الأسفل كالمحيط، ملتقطة اللونين نفسيهما: نبات الشاميسا ونبات الأرنب البري المتفجران باللون الأصفر المشمس، مع أوشحة من أزهار الأستر الزرقاء متناثرة بينهما، عبر مسافات لا حدود لها. إنه ذلك النوع من الامتداد الذي يجعلك تتنفس بكل كيانك. هنا، قد تبدو تراكيباتي البسيطة من نبات الكنّاس الذهبي، والخزامى الفرنسي، والكركديه الأزرق وكأنها أوهام صغيرة جدًا أمام كل هذا العظمة، لكنها تحاول. الكركديه الأزرق ( Alogyne heugli ) ليس كركديه على الإطلاق؛ ومع ذلك، تعكس بتلاتها بريق المينا الخافت السحري للزهور في المخطوطات المزخرفة التي تعود إلى العصور الوسطى.

تُظلل كل هذه الأشجار، شجرة الشحم الصينية ( Sapium sebiforum ) وشجرة الفستق الصينية، ليُضفيا على فصل الخريف رونقًا خاصًا. كما تُخفف شجرة الفستق الصينية من حنيني إلى الطبيعة، إذ تُذكرني رقة أوراقها المتمايلة مع الريح بشجرة النيم في الهند. (على مرّ القرون، كانت تُنقع هذه الأوراق المُرّة في الماء الساخن لتُستخدم في أول حمام للأم بعد الولادة؛ واليوم، لا يزال مستخلص النيم يُستخدم كمكون في الشامبو، كما تُستخدم أغصانه - التي كانت تُستخدم كمعجون أسنان تقليدي - في صناعة معجون الأسنان).

في هذه الأثناء، تبدأ ساحة الفناء نفسها بالأخطاء المعتادة. ترتفع درجة حرارة أرضية الفناء المركزي بشكل مفرط، ما يستدعي إزالة بعض البلاطات، لينتج عن ذلك نمطٌ متداخلٌ بشكلٍ غريب. وبطريقةٍ ما، تتشكل ماندالا في المساحة المفتوحة داخل حديقة الورود المُخطط لها. وفي المركز تمامًا، كالنقطة الكونية في الصور التانترية، يقف حوض طيور دائري بسيط من الفيروز والطين المحروق. وبمزيجٍ جريءٍ من الاستعارات الثقافية، يُذكّرني لون الطين المحروق بتماثيل تاناغرا، بينما يندمج لون الفيروز مع درجات الأزرق المغولية والفارسية.

يؤكد التنوع البشري في حيّنا هذا الجانب من زراعتي. فبالإضافة إلى سكان كاليفورنيا القدامى، لدينا جيران صينيون من البر الرئيسي على يسارنا؛ ولعامين عائلة باكستانية على يميننا، نتبادل معهم أطراف الحديث بالهندية أو الأردية؛ وفي الأسفل، زوجان شابان من منطقة طفولتي في أقصى جنوب شبه القارة الهندية، يكادان يسقطان من الصدمة عندما خاطبتهما باللغة التاميلية من خلف الشجيرة التي كنت أزيل الأعشاب الضارة منها. في أحد طرفي قطعة أرضنا المنحنية، تسكن صديقتي الفرنسية المهتمة بالبستنة وزوجها الأمريكي، وفي الطرف الآخر، عائلتان مكسيكيتان تزرعان أجمل أنواع الورود. وبينما كنا نسير ذات يوم، سمعنا أنغام موسيقى المارياتشي تتسلل من النوافذ، فوجدنا مجموعة من الشباب أمام منزلهم يرقصون رقصة تشبه مزيجًا من المينويت والوالتز المكسيكي: أيادٍ متشابكة، يلتفتون وينحنيون لبعضهم البعض تحت سماء المساء المتلألئة - كل ذلك كان حافزًا إضافيًا لتطبيق بعض ما يدور في ذهني على ما هو مستدام في هذا المكان. إذا كان الخيزران المقدس أو السماوي ( ناندينا دومستيكا ) يُعتبر فألًا حسنًا في اليابان، فأنا أزرعه ترحيبًا على جانبي باب منزلنا الأمامي. أما نبات البردي، الذي يُذكّرنا بمصر والورق القديم، فيزدهر في المناطق التي تفتقر إلى الصرف الجيد، حيث تبقى التربة رطبة بينما يجف كل شيء آخر.

الإلهام يتدفق في كل مكان. تروي السيدة موراساكي في كتابها "حكاية غينجي" عن حياة البلاط في اليابان خلال القرن الحادي عشر (والتي تبدأ بقولها: "أفكاري هذا الصباح متشابكة كشعري")، وصفًا لتجمعات "مشاهدة القمر" الاستثنائية لمشاهدة الزهور البيضاء على ضوء القمر. تغمرني صورها على الفور بتصوري للون الأبيض على طول السياج الغربي: وردة "آيسبرغ"؛ شحوب زهرة الياسمين ( Solanum jasminoides )؛ زهور التوليب والنرجس والنرجس البري البيضاء، تتفتح تباعًا على غطاء أرضي فضي من نبات لاميون ماكولاتوم، تتناثر عليه زهور "ثلج الصيف". كل هذا يتخلله جذوع أشجار البتولا البيضاء الرشيقة التي تحتاج إلى عناية فائقة في هذه المنطقة القاسية. وبينما أقوم برشها بالماء ليلًا لتبريدها، يُسألني أحدهم إن كنت سأقوم بتغيير حمّالاتها لاحقًا. لا مفر من أن يجرف الفيضان القادم كل شيء تقريبًا، حتى لو كنا على أطرافه فقط. لن نتمكن من رؤية القمر بعد الآن. اختفت الخضراوات في الخلف أيضًا، مع أن كروم العنب نجت.

في هذه المنطقة وفي هذا الوقت، تعود أسواق المزارعين الرائعة وتنتعش؛ وتتساقط بعض حبات الطماطم من الشاحنات المفتوحة المحملة بالمنتجات الزراعية أثناء انعطافها؛ ويمشي سوس على شاشة الكمبيوتر الخاص بي وأنا أكتب.

تلك النقطة الكونية في الفناء أصبحت الآن محاطة بدوامة ساحرة من زهور اللوبيلية والأليسوم الأبيض. ولا ننسى أن زهور اللوبيلية قد جُلبت إلى نصف الكرة الشمالي من أقصى جنوب القارة الأفريقية، وسُميت نسبةً إلى ماتياس دي لوبيل، طبيب الملك جيمس الأول ملك إنجلترا.

"لماذا يصرّون على تغيير الأسماء؟" يتساءل صديق ساخطًا. "لماذا لا يحترمون الاسم الأصلي ويلتزمون به؟" لماذا لا؟ باستثناء التلفظات غير الموفقة وتسمية الأشياء لنسبها لأنفسهم. علم أصول الكلمات قد يكون رفيقًا ممتعًا في الحديقة.

وكذلك العطور. في أحد أيام أوائل الربيع، عندما تتفتح أزهار الياسمين والورود والياسمين الحلو في آن واحد، يُسلّم ساعي البريد طرداً، ويستنشق عبيره الفاخر، ويقول: "علاج عطري! كنتُ بحاجة إلى ذلك."

في لغتي الأم نقول إن الطبق بلا توابل كالطفل بلا والدين. والورود بلا عطر تندرج ضمن هذا الوصف. أما أضعف رائحة هنا فهي لوردة ليدي بانكس، التي تكاد تغزو معظم السياج الخشبي الخلفي (بما في ذلك أغصان شجرة الكافور القرفة الجميلة، التي زُرعت أولاً، والتي تفوح من أوراقها المسحوقة رائحة كلا المكونين).  

وردة بانكسيا هي في الأصل وردة برية من مقاطعة يونان الصينية. عثر عليها رجل بريطاني شجاع يُدعى فورست أثناء تجواله قبل نحو مئتي عام في وادي ليجيانغ، حيث تُستخدم كسياج. أُعجبتُ بها عندما رأيتُ صورة قديمة لها هناك في ذلك الوادي النائي المُحاط بجبال غريبة الشكل تُغطيها طبقة من الدخان، بسيقانها المقوسة الرشيقة، ووريقاتها السبع النحيلة المدببة، وأشواكها المنحنية للخلف بشكلٍ لافت. أُعيدَ نوعٌ مزدوجٌ منها، أكثر سهولةً في الوصول إليه، من كانتون إلى حدائق كيو عام ١٨٠٧، وسُمّيَ (أستطيع أن أتخيل غضب صديقي) على اسم زوجة مديرها آنذاك.

يقول جارنا الفرنسي، الذي يعرف هذا النوع المزدوج منذ زمن، إن شكله الأصفر زُرع لأول مرة في أوروبا في فرساي، بينما يزدهر اللون الأبيض الذي أتوق إليه هنا. لذا أحضرته وزرعته، متتبعًا رحلته من الصين إلى حدائق كيو، مرورًا بطفولة جارنا في فرنسا، وصولًا إلى هذه الحديقة الخلفية في كاليفورنيا. إنه شعورٌ أشبه بلمس العالم عندما تلمس بتلة زهرة.

بالطبع، قد يحدث هذا بطرق أكثر خطورة. تعمل معالجة نفسية أعرفها مع لاجئين يعانون من صدمات نفسية شديدة، وكإحدى خطوات التعافي، تشجعهم على زراعة ما يشاؤون في الحديقة المجتمعية التي أنشأتها. وقد اختبر الكثيرون منا، ممن يعيشون ظروفًا أقل قسوة، القيمة العلاجية للعمل في الحديقة. أنا شخصيًا بدأت زراعة الورود لأول مرة بعد تلقي أخبار مروعة من الهند، لا أملك حيالها سوى زراعة الورود.

اثنا عشر نوعًا من الورود من الحديقة

تم غرس شجرتين متطابقتين من نوع ديفيد أوستن القديم عند المدخل، داخل وخارج جدار الفناء مباشرة، بحيث يمكنهما أن يمتدا بشكل مستمر فوقه - مما يسمح للعين بالاستقرار عليهما للحظة، قبل الانتقال من درجات اللون الأزرق والذهبي لنيو مكسيكو خلف الفناء إلى مجموعة الورود المتفتحة في الداخل، ثم تتسلق بألوان المرجان على واجهة المنزل.

يصبح هذا التناوب بين الراحة والاستمرارية ضروريًا عند محاولة تحويل مساحة صغيرة أو متوسطة الحجم إلى فضاء حيوي. قد يتسع هذا الفضاء ضمنيًا ليشمل سياقات متعددة الثقافات، ولكن - كما هو الحال في أي زراعة، في أي مكان، ولأي غرض - فإن العنصر الأساسي الذي لا يمكن تجاهله هو الوقت والتوقيت. وبالعودة إلى تعليق نانسي في المشتل حول البستنة كفن، أدرك أن الأمر يتجاوز مجرد مسألة اللون والشكل والموقع. إنه أشبه بإيجاد المقاطع المتصلة لعبارة مثالية: للاحتفاء بالزائل والدائم على حد سواء.

علينا نحن الرحالة ومصممي الحدائق غير المحترفين أن نتابع ذلك. لن تعرف تمامًا ما تفعله حتى ترى ما أنجزته بعد خمس سنوات، إن كنت محظوظًا، وما زلت تعيش في المكان نفسه. ومع ذلك، فإن جهودي تذكرني بأنه في بعض الأحيان، وأنت تنتقل من مكان إلى آخر، يمكنك الوصول إلى مكان دائم. ♦