Picasso Ar Greddf

"I wybod beth rydych chi'n mynd i'w dynnu, mae'n rhaid i chi ddechrau tynnu llun."

“Mae ysbrydoliaeth ar gyfer amaturiaid — mae’r gweddill ohonom yn dangos ac yn mynd i’r gwaith,” gwatwarodd yr arlunydd Chuck Close yn gofiadwy . “Dangos, dangos, dangos,” adleisiodd y nofelydd Isabelle Allende yn ei chyngor i awduron uchelgeisiol , “ac ar ôl ychydig mae’r awen yn dangos hefyd.” Dywedodd y cyfansoddwr chwedlonol Pyotr Ilyich Tchaikovsky yn yr un modd mewn llythyr ym 1878 at ei noddwraig : “Rhaid i artist sy’n parchu ei hun beidio â phlygu ei ddwylo ar yr esgus nad yw mewn hwyliau.” Yn wir, mae’r syniad hwn bod creadigrwydd a syniadau ffrwythlon yn dod nid o’r ymddiswyddiad goddefol i awen ond o gymhwyso moeseg gwaith yn weithredol — neu ddisgyblaeth , rhywbeth y bu’r diweddar a mawreddog Massimo Vignelli yn ei eiriol drosto fel injan gwaith creadigol — yn rhywbeth y mae llu o enwogion creadigol wedi’i fynegi dros yr oesoedd, ochr yn ochr â’r ymholiad cyfochrog oble mae syniadau’n dod . Ond, efallai nad yw’n syndod bod y mynegiant mwyaf cryno a chain yn dod gan un o’r artistiaid gorau erioed.

Picasso yn cael cinio yn y Brasserie Lipp, yn sgwrsio â Pierre Matisse, mab Henri Matisse. Ffotograff gan Brassaï.

Dyma oedd un o'r cwestiynau a ofynnodd y ffotograffydd Hwngaraidd enwog Brassaï i Pablo Picasso yn ystod eu cyfres gyfweliadau 30 mlynedd o hyd, a gasglwyd yn Conversations with Picasso ( llyfrgell gyhoeddus ) - yr un gyfrol wych o 1964 a roddodd Picasso inni ar lwyddiant a pham na ddylech byth gyfaddawdu'n greadigol . Pan ofynna Brassaï a yw syniadau'r arlunydd yn dod ato "trwy siawns neu drwy gynllun," mae Picasso yn ychwanegu rhywfaint o ddoethineb ochrol ar deyrnasiad "bloc creadigol" ac yn ymateb:

Does gen i ddim syniad. Dim ond mannau cychwyn yw syniadau. Anaml y gallaf eu rhoi i lawr wrth iddyn nhw ddod i'm meddwl. Cyn gynted ag y byddaf yn dechrau gweithio, mae eraill yn llifo i fyny yn fy mhen. I wybod beth rydych chi'n mynd i'w dynnu, mae'n rhaid i chi ddechrau tynnu llun… Pan fyddaf yn fy ngweld yn wynebu tudalen wag, mae hynny bob amser yn mynd trwy fy mhen. Mae'r hyn rwy'n ei ddal er gwaethaf fy hun yn fy niddori mwy na fy syniadau fy hun.

Y portread sialc o Picasso a luniwyd gan Henri Matisse â rhwymyn llygaid. Ffotograff gan Brassaï.

I ddangos ymhellach y syniad hwn bod y gwaith creadigol gorau yn digwydd pan fydd y meddwl rhesymegol, hunan-olygu yn mynd allan o ffordd y duedd reddfol - rhywbeth a fynegodd Ray Bradbury yn hyfryd mewn cyfweliad ym 1974 - mae Picasso yn cynnig enghraifft ddarluniadol. Er gwaethaf bod yn edmygydd proffesiynol ac yn ffrind personol i Matisse, mae'n crybwyll proses greadigol drefnus yr arlunydd fel bradychiad o'r syniad hwn y dylai artist anrhydeddu ei reddf greadigol gychwynnol:

Mae Matisse yn gwneud llun, yna mae'n ei ail-gopïo. Mae'n ei ail-gopïo bum gwaith, deg gwaith, bob tro gyda llinellau glanach. Mae wedi'i berswadio mai'r un olaf, yr un mwyaf prin, yw'r gorau, y puraf, yr un pendant; ac eto, fel arfer dyma'r cyntaf. O ran lluniadu, does dim byd gwell na'r braslun cyntaf.

Mae *Conversations with Picasso * yn ddarlleniad hynod werthfawr yn ei gyfanrwydd. Ategwch y darn penodol hwn gyda “thechneg ar gyfer cynhyrchu syniadau” pum cam o 1939, yna ailymwelwch â David Lynch arble mae syniadau’n dod a rhai meddyliau ar y pwnc gan Neil Gaiman.