പിക്കാസോ ഓൺ ഇന്റ്യൂഷൻ

"എന്താണ് വരയ്ക്കാൻ പോകുന്നതെന്ന് അറിയാൻ, നിങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങണം."

"പ്രചോദനം അമച്വർമാർക്ക് വേണ്ടിയുള്ളതാണ് - ബാക്കിയുള്ളവർ വന്ന് ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കുക," ചിത്രകാരി ചക്ക് ക്ലോസ് അവിസ്മരണീയമായി പരിഹസിച്ചു . "വന്ന്, വന്ന്, വന്ന്, വന്ന്," നോവലിസ്റ്റ് ഇസബെൽ അലൻഡെ അഭിലാഷമുള്ള എഴുത്തുകാർക്കുള്ള ഉപദേശത്തിൽ പ്രതിധ്വനിച്ചു, "കുറച്ചു സമയത്തിനുശേഷം ആ മ്യൂസും വന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു." ഇതിഹാസ സംഗീതസംവിധായകൻ പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി 1878-ൽ തന്റെ ഗുണഭോക്താവിന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ ഇതുപോലെ പറഞ്ഞു: "ആത്മാഭിമാനമുള്ള ഒരു കലാകാരൻ താൻ മാനസികാവസ്ഥയിലല്ല എന്ന വ്യാജേന കൈകൾ മടക്കരുത്." തീർച്ചയായും, സർഗ്ഗാത്മകതയും ഫലപ്രദമായ ആശയങ്ങളും ഒരു മ്യൂസിലേക്കുള്ള നിഷ്ക്രിയമായ രാജിയിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് സൃഷ്ടിപരമായ സൃഷ്ടിയുടെ എഞ്ചിനായി അന്തരിച്ച മഹാനായ മാസിമോ വിഗ്നെല്ലി വാദിച്ച പ്രവൃത്തി നൈതികതയുടെ - അല്ലെങ്കിൽ അച്ചടക്കത്തിന്റെ - സജീവമായ പ്രയോഗത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്ന ഈ ആശയം,ആശയങ്ങൾ എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സമാന്തര അന്വേഷണത്തോടൊപ്പം, യുഗങ്ങളായി നിരവധി സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിഭകൾ വ്യക്തമാക്കിയിട്ടുണ്ട്. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഏറ്റവും സംക്ഷിപ്തവും മനോഹരവുമായ ആവിഷ്കാരം എക്കാലത്തെയും മികച്ച കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്.

ബ്രസ്സേരി ലിപ്പിൽ ഉച്ചഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന പിക്കാസോ, ഹെൻറി മാറ്റിസിന്റെ മകൻ പിയറി മാറ്റിസ്സുമായി സംസാരിക്കുന്നു. ബ്രാസ്സായി എടുത്ത ചിത്രം.

പ്രശസ്ത ഹംഗേറിയൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ബ്രസ്സായി, പാബ്ലോ പിക്കാസോയോട് 30 വർഷം നീണ്ടുനിന്ന അഭിമുഖ പരമ്പരയിൽ ഉന്നയിച്ച ചോദ്യങ്ങളിൽ ഒന്നായിരുന്നു ഇത്. സംഭാഷണങ്ങൾക്കൊപ്പം പിക്കാസോ ( പബ്ലിക് ലൈബ്രറി ) - 1964-ൽ പിക്കാസോയ്ക്ക് വിജയം, സൃഷ്ടിപരമായി ഒരിക്കലും വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യരുതെന്ന് നമുക്ക് നൽകിയ അതേ മികച്ച വാല്യം. ചിത്രകാരന്റെ ആശയങ്ങൾ "യാദൃശ്ചികമായി അല്ലെങ്കിൽ രൂപകൽപ്പനയിലൂടെ" തനിക്ക് ലഭിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് ബ്രസ്സായി ചോദിക്കുമ്പോൾ, "ക്രിയേറ്റീവ് ബ്ലോക്കിന്റെ" സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെക്കുറിച്ച് പിക്കാസോ ഒരു വശത്തേക്ക് ജ്ഞാനം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും മറുപടി നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു:

എനിക്ക് ഒരു പിടിയുമില്ല. ആശയങ്ങൾ വെറും ആരംഭ ബിന്ദുക്കളാണ്. അവ എന്റെ മനസ്സിൽ വരുമ്പോൾ തന്നെ എനിക്ക് അപൂർവ്വമായി മാത്രമേ അവ എഴുതാൻ കഴിയൂ. ഞാൻ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ തന്നെ, മറ്റുള്ളവ എന്റെ പേനയിൽ നിറയും. നിങ്ങൾ എന്താണ് വരയ്ക്കാൻ പോകുന്നതെന്ന് അറിയാൻ, നിങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങണം... ഒരു ശൂന്യമായ പേജ് ഞാൻ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, അത് എപ്പോഴും എന്റെ തലയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. എന്നെത്തന്നെ വകവയ്ക്കാതെ ഞാൻ പകർത്തുന്ന കാര്യങ്ങളാണ് എന്റെ സ്വന്തം ആശയങ്ങളേക്കാൾ എനിക്ക് താൽപ്പര്യം.

ഹെൻറി മാറ്റിസ് കണ്ണടച്ച് വരച്ച പിക്കാസോയുടെ ചോക്ക് ഛായാചിത്രം. ബ്രാസായി എടുത്ത ചിത്രം.

യുക്തിസഹവും സ്വയം തിരുത്തൽ മനോഭാവമുള്ളതുമായ മനസ്സ് അവബോധജന്യമായ പ്രവണതയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുമ്പോഴാണ് ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിപരമായ സൃഷ്ടി സംഭവിക്കുന്നതെന്ന ഈ ധാരണയെ കൂടുതൽ വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് - 1974 ലെ ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ റേ ബ്രാഡ്ബറി മനോഹരമായി വ്യക്തമാക്കിയത് - പിക്കാസോ ഒരു ഉദാഹരണം നൽകുന്നു. മാറ്റിസിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ ആരാധകനും വ്യക്തിപരമായ സുഹൃത്തും ആയിരുന്നിട്ടും, ഒരു കലാകാരൻ തന്റെ പ്രാരംഭ സൃഷ്ടിപരമായ അവബോധത്തെ മാനിക്കണമെന്ന ഈ ധാരണയുടെ വഞ്ചനയായി ചിത്രകാരന്റെ കുപ്രസിദ്ധമായ രീതിശാസ്ത്രപരമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയെ അദ്ദേഹം ഉദ്ധരിക്കുന്നു:

മാറ്റിസ് ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു, പിന്നീട് അത് വീണ്ടും പകർത്തുന്നു. ഓരോ തവണയും കൂടുതൽ വ്യക്തതയുള്ള വരകളോടെ അദ്ദേഹം അത് അഞ്ച് തവണയും പത്ത് തവണയും പകർത്തുന്നു. അവസാനത്തേത്, ഏറ്റവും മിതമായത്, ഏറ്റവും മികച്ചതും, ഏറ്റവും ശുദ്ധവും, നിർണ്ണായകവുമാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ട്; എന്നിരുന്നാലും, സാധാരണയായി അത് ആദ്യത്തേതായിരിക്കും. ഡ്രോയിംഗിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ആദ്യത്തെ സ്കെച്ചിനെക്കാൾ മികച്ചതായി ഒന്നുമില്ല.

'കോൺവേഴ്‌സേഷൻസ് വിത്ത് പിക്കാസോ ' എന്ന പുസ്തകം മുഴുവനായും വായിക്കുമ്പോൾ വളരെയധികം പ്രതിഫലദായകമാണ്. 1939-ലെ അഞ്ച് ഘട്ടങ്ങളുള്ള "ആശയങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത" ഉപയോഗിച്ച് ഈ പ്രത്യേക എക്‌സ്‌ട്രാക്റ്റിനെ പൂരകമാക്കുക, തുടർന്ന്ആശയങ്ങൾ എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഡേവിഡ് ലിഞ്ചിനെയും നീൽ ഗൈമാന്റെ ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചില ചിന്തകളെയും വീണ്ടും സന്ദർശിക്കുക.