גב' טיפט: ממ-הממ.
מר מקפרין: זהו - זו כל השורה התחתונה. בגלל זה אני מוזיקאי, אתה יודע.
גב' טיפט: ואתה יודע - וזה קשור למה שאנחנו מדברים עליו אני חושב. יש את כל הסרטונים האלה ביוטיוב שבהם אתה מלמד את הסולם הפנטטוני לקהל מלא אנשים בפסטיבל המדע העולמי. אבל זה - אז כשאתה מופיע וכשאתה עושה משהו כזה, אתה גורם לאנשים לשיר יחד. ויש - יש בזה משהו יסודי ומעניק חיים לגמרי, נכון? כלומר, אנחנו לא עושים את זה בתרבות הזו לעתים קרובות מאוד. כשיש לך את הניסיון, אתה תוהה למה אנחנו לא עושים את זה, נכון?
מר מקפרין: למה שלא? למה שלא נשיר לעתים קרובות יותר...
גב' טיפט: כן.
מר מקפרין: ... מתי אנחנו רוצים?
[ Soundbite מפסטיבל המדע העולמי 2009 ]
גב' טיפט: זה בובי מקפרין באותו פסטיבל מדע עולמי ב-2009. הוא היה בפאנל עם קבוצה של מדעני מוח, כשהוביל את הקהל בסבב מאולתר בסולם הפנטטוני. בעקבות תנועת גופו, הם ראו ושרו את התווים.
[ Soundbite מפסטיבל המדע העולמי 2009 ]
מר מקפרין: בשבילי, נקודות השיא של הערבים שלי זה לשמוע 3,000 קולות, אתה יודע, שרים איתי. אתה יודע שהכל עניין לגרום להם לזכור מי הם ומה הם יכולים לעשות.
[ מוזיקה: "Ave Maria" מאת בובי מקפרין ]
מר מקפרין: זאת אומרת, למי לא הייתה הפנטזיה הזו: אתה הולך להופעה, אתה מקשיב ללהקה הנהדרת הזאת, יש לך קול נפלא, אתה יודע, אתה שומע את זמרי הרקע שרים והם משאירים את התו האחד הזה שאתה אוהב. אז אתה שר את החלק השלישי הזה, אתה יודע. אתה יושב במושב שלך אבל אתה עדיין שר את החלק שלהם, והיית רוצה לעלות איתם על הבמה. או למי לא היה פנטזיה של, אתה יודע, אתה משתתף בתזמורת סימפונית, השעה 8:00; השעה 8:15; השעה 8:30. המנצח לא הגיע, אתה יודע. מנהל כוח האדם של התזמורת יוצא לבמה ואומר, אתה יודע, המנצח לא מצליח להגיע. יש מישהו בקהל שמכיר את התוכנית של הערב? האם הם יובילו את התזמורת, אתה יודע, דרך הסימפוניה השביעית של בטהובן? למי לא הייתה הפנטזיה הזאת שפתאום ניתנה לך ההזדמנות לביים את המקהלה או התזמורת הנהדרת הזו, או לשיר קולות רקע עם להקה נהדרת באמת? לכולם יש את הפנטזיה הזאת, אתה יודע, אז הם רוצים לעשות את זה. הם מוכנים ללכת, אתה יודע.
גב' טיפט: ממ-הממ. זה הקריוקי - הדחף מאחורי הקריוקי.
[ מוזיקה: "Ave Maria" מאת בובי מקפרין ]
גב' טיפט: אם אני שואל אותך, אתה יודע, אם אתה חושב על - מה כן - מה זה מלמד אותך? מה אתה לוקח מזה על - כמו מה - מה הופך אותנו לאנושיים או לטבעו של אלוהים? כי יש משהו - אם כן - זה נדיר אבל הוא גם חיוני לחלוטין, השירה הזו ביחד.
מר מקפרין: לשיר ביחד, זה חיוני עבורי, כי גדלתי בבית מלא זמרים.
גב' טיפט: ממ-הממ.
מר מקפרין: הייתה שירה בבית שלי כל הזמן. זה היה מאוד מאוד טבעי. ההורים שלי - שני ההורים שלי היו מורים לקול. אז היו תלמידים שהסתובבו ויצאו מהבית כל היום. כשאבי ערך את הופעת הבכורה שלו ב-Met ב-1955, כל הקהילה הקלאסית האפרו-אמריקאית הייתה מגיעה לבית כדי לברך את אבא שלי, אתה יודע, ותמיד היו זמרים בבית שעורכים מסיבות שירה כמו.
אמי הייתה סולנית הסופרן בכנסייה שבה גדלתי. אז היו שירה, שירה, שירה כל הזמן. בעיני זה מאוד מאוד טבעי בשבילי לפרוץ לשיר, כי אני עושה את זה כל הזמן. ניסיתי לחשוב על דרכים לגרום לקהל לשיר אפילו יותר ממה שהרשיתי לו בעבר. אתה יודע איך אני באמת יכול להפוך אותם ללהקה, אתה יודע.
ומה האישה הזאת אמרה לפני כמה ימים, כשהיא אומרת, "אני באמת מרגישה מצוין עכשיו." זה מה שאני רוצה שכולם יחוו את זה - כשבסוף הקונצרט שלי יש לכולם - יש את התחושה הזו של שמחה או שמחה.גב' טיפט: כן.
מר מקפרין: אתה יודע, כי אני רוצה שכולם ירגישו שמחה בסוף קונצרט. לא, אני לא רוצה שהם יהיו מפוצצים ממה שאני עושה. אני רוצה שתהיה להם תחושה זו של שמחה אמיתית, אמיתית ממעמקי הווייתם. זה מה שזה קשור, כי אני חושב שכשאתה לוקח אותם למקום הזה אז אתה מציג - אתה פותח מקום שבו חסד יכול להיכנס, אתה יודע?
[ מוזיקה: "מסה" מאת בובי מקפרין ]
גב' טיפט: את יכולה להסביר למה - למה מוזיקה עושה את זה, למה שרים ברזים במקום הזה?
מר מקפרין: הו, אלוהים, זה לא דבר נפלא. זה דבר נפלא, מה שמוזיקה יכולה לעשות. היו לילות שבהם הלכתי על הבמה והרגשתי נורא, פשוט נורא, אתה יודע, פיזית, אתה יודע, חולה - כאב ראש משתולל או משהו, אתה יודע. ובסוף קונצרט, אתה יודע, אני נרפא ב-70 אחוז. אתה יודע, כאב הראש הוא...
גב' טיפט: נכון.
מר מקפרין: ... הוא כאילו נעלם. או שהיו לילות שבהם הייתי רגשית רק אולי קצת בחוץ - אולי היה לי ויכוח עם מישהו או אי הבנה עם אחד הילדים שלי או משהו כזה, אתה יודע. ואני הולך על הבמה ואני ממש כמו (עושה רעש נהמה).
גב' טיפט: ממ-הממ.
מר מקפרין: בסדר, בלה, בלה, בלה, אתה יודע, אגרופים קפוצים ופשוט, אתה יודע, פשוט חם, אתה יודע. ותוך דקה, אתה יודע, אני פתוח, אני שמח, התקררתי. אני חושב שהדרך הטובה ביותר להתמודד עם פיתוי היא לשיר באמת, אתה יודע?
גב' טיפט: באמת?
מר מקפרין: כן. כן, אם אתה - אם אתה מתפתה להגיד את הדבר הלא נכון או מה שלא יהיה, אתה יודע, לפתוח את הפה ולהתחיל לשיר זו דרך מצוינת להסיט רגשות שליליים. אני חושב שזו דרך ממש טובה להאכיל את עצמך במשהו חיובי.
גב' טיפט: שירה כדיסציפלינה אתית.
מר מקפרין: הנה. ולמה לא, כן.
גב' טיפט: אז בהרבה מסורות מדיטטיביות, יש את התובנה המרכזית שהנשימה מאחדת נפש וגוף ורוח. וקול, שירה, זה גם הרבה על נשימה, נכון?
מר מקפרין: כן.
גב' טיפט: במיוחד איך שאתה עושה את זה. סתם חשבתי על זה שוב. זה לא - אז - אז המקום שבו זה לקח אותי כשחשבתי עליך הוא, זה גם נראה כמו הקול - וזה הגיוני, כי זה הרחבה של נשימה במובנים רבים - גם עושה את הדבר האורגני הזה של להכניס אותנו להתיישר איכשהו, להביא את הנפש והגוף ו...
מר מקפרין: כן, בשלב מסוים ניסיתי לתרגל איזושהי משמעת נשימה בודהיסטית, אתה יודע, צופה בנשימה שלי, אתה יודע, פשוט צופה בה.
גב' טיפט: ממ-הממ.
מר מקפרין: זה לא היה - זה לא הספיק לי, אתה יודע. אבל כשהתחלתי לשיר, לי זה מה שהיה חסר, אתה יודע. התבוננות בנשימה שלי הייתה דבר אחד; צפייה בצליל היא אחרת. צפייה בצליל בנשימה זה דבר אחר לגמרי. וגם - ואני די שמרתי על המשמעת הזו. גם עכשיו כשאני על הבמה, אני צופה במה שיוצא. אני שומע את זה, אבל אני גם צופה לראות. כלומר אתה יכול לדמיין פתקים יוצאים מהפה שלך. אתה יכול לדמיין שכשאתה שר, בדיוק כמו שאתה יכול לדמיין מילים, אתה יודע. "אני אוהב אותך," אתה יכול לדמיין את זה.
גב' טיפט: כן.
מר מקפרין: אתה יודע, וצלילים - אתה יכול גם לדמיין קול יוצא מהפה שלך. אז אני אוהב לחשוב על סאונד שיוצא החוצה, יוצא, מקיף את החדר שבו אני נמצא, אתה יודע, מקיף את עצמי, מסביב אנשים.
גב' טיפט: אז אתה מתכוון שכשאתה שר, אתה צופה בצליל כאילו אתה יכול לצפות בנשימה במדיטציה. זה - זה קורה ואתה שם לב לזה בו זמנית.
מר מקפרין: אני שם לב לזה, כן. אתה פשוט צופה בו יוצא. עכשיו, אני חייב לומר בהתחלה, לא הבנתי את זה ולא עשיתי את זה. זה בא עם הזמן, אתה יודע, כאילו, אתה יודע, כשאתה עושה משהו כל פעילות שוב, שוב ושוב. אתה עושה את הראיונות האלה כבר - כבר שנים, אתה יודע, ואתה אפילו לא חושב עליהם, אני מניח, יותר. אני מניח שאתה בהחלט עושה את המחקר שלך, כלומר, אנחנו עושים את המחקר שלנו, אני מתכוון...
גב' טיפט: כן, אבל זה שונה בכל פעם, נכון?
מר מקפרין: זה שונה בכל פעם.
גב' טיפט: ובכל פעם שזה מסוכן, אתה לא יודע - אתה לא יודע מה יקרה.
מר מקפרין: זה נכון.
גב' טיפט: זאת אומרת, עצם הכרת הטכניקות לא שולטת בחוויה.
מר מקפרין: זה נכון.
גב' טיפט: ואתה אפילו לא רוצה שהחוויה נשלטת.
מר מקפרין: אתה יודע, אני מבלה הרבה זמן - ובכן, לא מעט זמן בעבודה עם פסנתרן בשם צ'יק קוריאה. ולפני כמה חודשים הוא ניגן במועדון בשם Blue Note בניו יורק, עם רוי היינס על תופים. אני לא זוכר מי עוד היה בלהקה. ולא יכולתי להשתתף בהופעה, אז הוא הזמין אותי לבדיקת הסאונד. אז פשוט הלכתי לבדיקת הסאונד ואני יושב במועדון והוא מנגן והדבר שהדהים אותי זה הקלות שהוא ניגן בו. אתה יודע, הוא בשלב הזה - וכל המוזיקאים רוצים את זה. הם רוצים להגיע לנקודה שבה הם לא חושבים - הם לא צריכים לחשוב יותר על הטכניקה שלהם.
גב' טיפט: ממ-הממ.
מר מקפרין: פשוט יש להם את זה. זה לא משהו שהם נאבקים להשיג, אתה יודע, יותר. יש להם את זה, אתה יודע; הם לא מודעים לעצמם משחקים. הם פשוט משחקים. אתה יודע, הם לא חושבים לשחק; הם רק משחקים. ולקח לי הרבה, הרבה, הרבה זמן להגיע לשם. התחלתי לשיר בגיל 27. אני בן 61. ועכשיו אני יכול להגיד שהגעתי למצב שאני אפילו לא חושב על שירה. אני רק שר.
גב' טיפט: ממ-הממ.
מר מקפרין: אתה יודע? זה פשוט יוצא החוצה. פעם הייתה נקודה שבה אפחד לעשות טעויות. אני כבר לא מפחד לעשות טעויות. אני מכין אותם כל ערב במהלך הופעה. משהו קורה: התכוונתי שהקול שלי ילך ימינה והוא הלך שמאלה במקום. התכוונתי שהקול שלי יעלה ויירד, אתה יודע. לאן שהקול שלי הולך, לאן שהוא לוקח אותי אני פשוט עוקב אחריו. אני פשוט צופה בזה. זה מוביל אותי לכל דבר, אתה יודע. אני סומך על זה.
[ מוזיקה: "ספרד" מאת בובי מקפרין ]
גב' טיפט: אני קריסטה טיפט וזה On Being. היום, עם אמן אלתור ווקאלי, בובי מקפרין.
גב' טיפט: כל כך הרבה ממה שאתה אומר על מה שלמדת על מוזיקה הוא גם נכון לחיים, נכון?
מר מקפרין: כן.
גב' טיפט: אני מתכוון - נכון? כלומר, האתגר של פשוט להיות עצמך, המציאות שתעשה טעויות ושזה...
מר מקפרין: הו, אלוהים אדירים, כן, כמובן.
גב' טיפט: נכון?
מר מקפרין: כן, זה נכון. כן, הכל קשור לזה. אתה יודע שאם אתה לא יכול לנגן עם ארבעה מיתרים, שחק עם שלושה. אם יש לך גיטרה עם מיתר אחד בלבד, אז נגן בגיטרה עם מיתר אחד. אבל אתה יודע שאתה פשוט משתמש במה שיש לך ו - ועושה כמיטב יכולתך. והנה לך.
גב' טיפט: האם אי פעם חשבת על מה - מה יש בך שגרם לך - זה - שאפשר לך לחיות במוזיקה כזו ובאמת בתור - מה אמרתי בהתחלה, חשבתי עליך כעל חוקר על גבול המוזיקה, אבל זה גם מוזיקה כמו גבול אנושי.
מר מקפרין: ובכן, אתה יודע, זה מצחיק הדבר הראשון שעלה במוחי היה לראות את אבי נותן שיעורי קול. אתה יודע, האם אתה צופה פעם באמריקן איידול?
גב' טיפט: הילדים שלי צופים בזה, אני מנסה.
מר מקפרין: כן, אני יודע.
גב' טיפט: אני מנסה.
מר מקפרין: בטח. אתה יודע, לזמרים האלה יש את הקולות הנפלאים האלה, אתה יודע, אני, אתה יודע - כל...
גב' טיפט: כן, נכון.
מר מקפרין: … מדי פעם חשבתי לעצמי שאם יבקשו ממני להיות כמו שופט אורח בתוכנית האם הייתי עושה זאת בהתנדבות? אני לא יודע, אבל אתה מכיר את הזמרים האלה, אלוהים יברך אותם, ה' יתברך, כי יש להם כלים נפלאים. יש להם קול נפלא. הם יכולים לשיר היטב. הם יכולים לשיר במנגינה רוב הזמן.
גב' טיפט: ממ-הממ.
מר מקפרין: אתה יודע, אה, יש להם כלים נפלאים, אבל אבי היה אומר, "בסדר. אז מה? אז מה יש לך כלי נפלא? אז מה אתה יכול לשיר במנגינה? אז מה?" אתה יודע, עניין גדול. אתה יודע, מה שאנחנו רוצים זה הליבה - שלך - המהות שלך. אנחנו רוצים את המהות שלך. זה מה שאנחנו רוצים לשמוע יותר מהכל, אתה יודע?
גב' טיפט: ממ-הממ.
מר מקפרין: זה מה שהוא חיפש. ואני חושב שזה מה שקיבלתי ממנו. למה אני עושה את מה שאני עושה זה בגלל שאני על - אני - אני מחפש את זה כל הזמן.
גב' טיפט: אבל את מחפשת את זה בצורה שונה לגמרי, נכון?
מר מקפרין: בצורה שונה מאוד.
גב' טיפט: אתה שואב את זה מאנשים, אולי במקום לדחוף.
מר מקפרין: נכון. כֵּן.
גב' טיפט: את שולפת את זה.
מר מקפרין: מוציא את זה החוצה.
גב' טיפט: כן. אז, אתה יודע, אני רוצה לדבר איתך על רוחניות בעבודה שלך, וזה דבר שקשה לדבר עליו...
מר מקפרין: למה?
גב' טיפט: זה במוזיקה שלך. קשה לשים מילים מסביב.
מר מקפרין: זה - זה מאוד קשה...
גב' טיפט: קשה לנסח מילים טובות מספיק - לזה אני מתכוון...
מר מקפרין: ...לנסח מילים.
גב' טיפט: קשה לשים מילים טובות מספיק.
מר מקפרין: כן, זה נכון.
גב' טיפט: ואני אפילו לא חושבת שנוכל לעשות צדק עם מילים - אתה יודע, לדבר על זה במוזיקה שלך.
מר מקפרין: נכון.
גב' טיפט: אבל אנחנו יכולים לנסות?
מר מקפרין: אנחנו יכולים.
גב' טיפט: זאת אומרת, הנה משהו שרציתי לקרוא לך. זה היה רק מישהו באינטרנט שכתב על VOCAbuLarieS, שהוא האלבום שלך מ-2010.
מר מקפרין: ממ-הממ.
גב' טיפט: והוא די נזהר לגבי רוחניות, באופן כללי, והוא בעצם מנסה לגרום לזה לעבוד. הוא אומר, "יכול להיות שהוא רוחני", על בובי מקפרין, "אבל הוא כנראה מכיר גם את עולם הבשר, ויש לו חוש הומור מרושע מאוד". עכשיו, מה שמעניין אותי הוא שהוא כותב כאילו הדברים האלה סותרים, אבל אני חושב שזה נוגע לחלק מהמאפיינים של הרוחניות שלך שזה בשרני וזה הומוריסטי.
מר מקפרין: כן. כן, אבל האם זה לא נכון שזה קרב מתמיד ומתמיד בין הרוח לבשר שאנו חיים בו כל יום ויום. לכולם יש את הרוח. כולם רוחניים במובן שהוא - הוא שהרוח היא הגורם המחייה של חיינו. בלי הרוח לא יכולנו להיות בחיים. אני מאמין באמת ובתמים. אתה יודע, אני זוכר כשאמא של אשתי מתה, היא אמרה שכאשר - ברגע שאמה מתה, היא ידעה שמה שהיא מסתכלת עליו כבר לא אמה כי הרוח עזבה את גופה.
גב' טיפט: נכון.
מר מקפרין: והרוח היא זו שמחייה את חיינו. אבל כל יום מהרגע שאתה קם ועד השעה שאתה הולך לישון, אתה נאבק - הרוח שלך ובשרך נאבקים על שליטה, ללא הרף, אתה יודע? אתה יודע שהדבר הנכון לעשות הוא לא להגיד את מה שעולה על דעתך, למרות שזה אולי נכון ולמרות שזה אולי נחוץ, אבל זה לא חביב.
גב' טיפט: ממ-הממ.
מר מקפרין: אבל אתה רוצה להגיד את זה בכל מקרה, אתה נאבק עם הבשר והרוח. הבשר אומר, פשוט תוריד את זה מהחזה שלך. והרוח אומרת, לא רגע, אתה יודע. תחשוב, אתה יודע. הַפסָקָה. מצא את המילה הנכונה או את הזמן הנכון. אולי עכשיו זה לא הזמן לעשות את זה. זאת אומרת שזו מלחמה מתמדת. אז מה שהבחור הזה אומר נכון לחלוטין, אבל זה נכון לכולם. אתה יודע?
גב' טיפט: ממ-הממ. אבל הרוחניות במוזיקה שלך מגולמת, נכון? זה גם בשרני. אני מתכוון לשמחה הזו - השמחה הזו שאנחנו - שדיברת עליה. זה - הדבר הטרנספורמטיבי הזה שקורה כשאתה מתחיל לשיר הוא לא רק - זה לא קשור רק לסאונד. זה משהו שקורה בכל הגוף שלך. ולמוזיקה יש את ההשפעה הטרנספורמטיבית הזו גם על המאזין.
מר מקפרין: כן, ובכן, אתה יודע שאחד הדברים שאני יודע ב-90 דקות של הופעה על הבמה או על הבמה הוא שאני בקרב עם הבשר ואני הולך לנצח. אתה יודע בסוף - אתה יודע שבמשך 90 דקות אני מנצח.
גב' טיפט: נכון.
מר מקפרין: אתה יודע, אני הולך לנצח בקרב הזה, כי זה מה שזה - על זה מדובר. אתה יודע לשיר בשבילי זה כמו לשיר דרך הרוח. אתה יודע, פעם הייתה לי - הייתה לי פעם חוויה מעניינת. הייתי בפריז, והיו לי ארבעה לילות בתיאטרון המופלא הזה. ובסוף הלילה הראשון, אישה באה מאחורי הקלעים ואמרה שהיא בילתה שנה בלימודים אצל האתנומוזיקולוג הידוע הזה באוניברסיטת דרום קליפורניה בלוס אנג'לס. הם חקרו שפות אפריקאיות - במיוחד שפות אפריקאיות שנכחדו או כמעט הכחדה. היא הציגה מי היא והיא אומרת, "אני רוצה לדעת איך אתה יודע את השפות האלה שלמדתי בשנה האחרונה, כי שמעתי אותך שר אותן". עכשיו, אמרתי…
גב' טיפט: באמת?
מר מקפרין: כן, אמרתי לה, "טוב, אני שונא לאכזב אותך, אבל אני לא יודע על מה את מדברת. את יודעת, אני פשוט פותח את הפה ואני שר כל מה שיוצא, את יודעת, (מנגינה שרה) את יודעת, כי לי זו שפה וזה נשמע יותר טוב מאשר (לשיר מנגינה הרבה). זה פשוט נשמע מעניין."
גב' טיפט: כן.
מר מקפרין: היא אומרת, "טוב, אתה יודע, שמעתי רגעים שבהם שרת את הצלילים האלה, השפות האלה, אתה יודע, שעבדתי עליהן. אני רוצה לדעת איך אתה מכיר אותם." ואני אמרתי, "טוב, אני לא מכיר אותם ואני שונא לאכזב אותך." אבל מה שזה גרם לי לחשוב עליו הייתה העובדה שאנחנו - אנחנו זיכרונות מגולמים של אבותינו. יש לי את אבא שלי בתוכי - יש לי מידע בראש. אני מכיר את אבא שלי; אני יכול לספר לך סיפורים על אבא שלי כי הוא סיפר לי אותם או שצפיתי בהם. ויש לו בתורו זיכרון מאביו וכו' וכו'. אז התחלתי לחשוב, טוב אני - אתה יודע, האם אני ניגש לזיכרון כשאני שר? וזו הדרך היחידה שבה אני יכול לגשת אליו - היא דרך הקול שלי, אתה יודע. האם זה - האם זו הדרך שבה אני מגיע לזה? אני מוצא את זה דווקא די מעניין.
גב' טיפט: זה באמת מעניין.
מר מקפרין: אתה יודע, זה כמו זיכרון אבותי, כאילו, לכולנו יש את זה, אתה יודע. אז כמה רחוק זה הולך אחורה? כלומר, אולי זה הולך עד הסוף, אתה יודע.
גב' טיפט: האם לדעתך שירה עתיקה מהשפה? שמוזיקה ישנה ממילים.
מר מקפרין: אני לא יודע בוודאות. האם אני חושב שזה - שמוזיקה היא - הוא כלי ליותר מבידור? בְּהֶחלֵט. האם זה כלי להשגה פנימית? אני משתמש בזה בשביל זה. אני משתמש בזה כדי להתפלל, אתה יודע. אני שר את התפילות שלי - בחדר שלי, בבוקר. במשמעת הבוקר שלי, אתה יודע, אני הולך על הרצפה הלוך ושוב, הלוך ושוב ומתפלל. ולפעמים, פתאום, אני פשוט מתחיל לשיר משהו כי זו הדרך הכי טובה שאני יכול להוציא אותו החוצה, אתה יודע.
גב' טיפט: איך את חושבת על מסתורין? זו מילה שאתה משתמש בה?
מר מקפרין: אני כן. אני משתמש בו לא מעט. אני אוהב את המסתורין של האלתור - אתה אף פעם לא יודע מה הולך לקרות, אתה יודע. אין לי מושג מה הולך לקרות הלילה; אני מחכה בקוצר רוח לגלות.
גב' טיפט: ממ-הממ.
מר מקפרין: אתה יודע, אני מתכוון, על זה מדובר.
[ מוזיקה: "Common Threads" מאת בובי מקפרין ]
גב' טיפט: באותו ערב הופיע בובי מקפרין מופע סולו לקהל נמכר באולם התזמורת במיניאפוליס. המוזיקה ששמעת השעה הגיעה מכמה מהאלבומים שלו, כולל VOCAbuLarieS, Medicine Music ו-Beyond Words. יש לו אלבום חדש בשם SpiritYouAll.
אתה יכול להאזין שוב לרשימת ההשמעה המלאה באתר האינטרנט שלנו, onbeing.org. שם גם תמצאו את הסרטון המהפנט הזה של בובי מקפרין בפסטיבל המדע העולמי, ותוכלו לצפות או להאזין לכל השיחה שלי איתו. עקוב אחר כל מה שאנחנו עושים באמצעות ניוזלטר הדוא"ל השבועי שלנו. פשוט לחץ על הקישור לניוזלטר בכל עמוד ב- onbeing.org
[ מוזיקה: "Wailers" מאת בובי מקפרין ]
גב' טיפט: On Being הוא טרנט גיליס, כריס הייגל, לילי פרסי, מיקל אלססור, מריה הלגסון, מרי סו האנן וג'ושוע ריי.
תודה מיוחדת השבוע לגוון פאפאס, סנדי בראון, צ'אק אולסן ומאט אהלינג.
[ מוזיקה: "Seven League Boots" מאת זואי קיטינג ]
[ על להיות אקסטרה]
גב' טיפט: זה דבר יפה לעבוד עם אנשים ופרויקטים שאתה מעריץ, והשבוע "שעת הרדיו של העש" עשתה לי את הכבוד הגדול לשדר בפודקאסט סיפור שביקשו ממני לספר באחת ממופעי הבמה הקסומים שלהם. "העש" מזכיר לכולנו כיצד הסיפורים המיוחדים של חיינו הם פתחים להרפתקה האוניברסלית של מה זה אומר להיות אנושי. הסיפור שסיפרתי מתחיל בעיירה קטנה באוקלהומה ומסתיים בחוף המערבי של אירלנד עם אישה חכמה דמוית קוסמים בשם מרי מדיסון - שמעולם לא פגשתי קודם.
גב' טיפט: הרגליים שלי חשופות בקערה מלאה באבנים מהחוף האירי, והיא למעשה מספרת לי דברים שהיא לא יכולה לדעת, היא לא ידעה עליי כלום, היא אפילו לא שואלת את שמך או מה אתה עושה...היא סיפרה לי על העבודה שלי, היא סיפרה לי על עצמי, היא תיארה את הילדים שלי בצורה מעולה. ואז היא התחילה לתאר את האדון הזה שהיא פגשה, ובכן, ברור שזה היה סבא שלי.
COMMUNITY REFLECTIONS
SHARE YOUR REFLECTION