হিলমা আফ ক্লিন্টের অত্যাশ্চর্য বিমূর্ত শিল্প কীভাবে আমাদের দেখার নতুন উপায়ের দিকে উন্মোচন করে

পর্যালোচনা: হিলমা অফ ক্লিন্ট, দ্য সিক্রেট পেইন্টিংস। আর্ট গ্যালারি অফ নিউ সাউথ ওয়েল্‌স।

১৯৮৬ সালে, যারা শিল্পকে সময়ের সাথে সাথে "উন্নতিশীল" রৈখিক অগ্রগতির এক রূপ হিসেবে দেখেন, তারা এক অপ্রত্যাশিত ধাক্কা খেয়েছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট-এর প্রদর্শনী "দ্য স্পিরিচুয়াল ইন আর্ট - অ্যাবস্ট্রাক্ট পেইন্টিংস ১৮৯০ - ১৯৮৫"-এ একজন অজানা নারী শিল্পীর পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল।

সমস্যাটি কেবল এই ছিল না যে এই শিল্পটি এত অসাধারণ সুন্দর ছিল - বরং এটি ছিল যে চিত্রগুলি বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে আঁকা হয়েছিল।

হিলমা আফ ক্লিন্ট একসময় একজন গৌণ শিক্ষাবিদ সুইডিশ শিল্পী হিসেবে পরিচিত ছিলেন। ১৮৬২ সালে জন্মগ্রহণকারী, তিনি স্টকহোমের রয়্যাল একাডেমি অফ ফাইন আর্টস থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জনকারী প্রথম মহিলাদের মধ্যে একজন ছিলেন এবং সুইডিশ জেনারেল আর্ট অ্যাসোসিয়েশনে তার চিত্রকর্ম প্রদর্শনী হয়েছিল।

কিন্তু লস অ্যাঞ্জেলেসে প্রদর্শিত এই চিত্রকর্মগুলি অন্য একটি জীবন, একটি ভিন্ন শিল্পকে প্রকাশ করেছে। আধ্যাত্মিকতার সাথে তার সম্পৃক্ততা তার শিল্পকে এতটাই আমূল পরিবর্তন এনেছিল যে তাকে কেবল একজন মহান বিমূর্ত শিল্পী হিসেবেই বর্ণনা করা যেতে পারে।

২০১৩ সালের ভেনিস বিয়েনালের চমক ছিল তার কাজ, একই বছর মডার্না মিউজিট কর্তৃক আয়োজিত একটি পূর্ণাঙ্গ পূর্ববর্তী প্রদর্শনী স্টকহোম, বার্লিন এবং মালাগায় প্রদর্শিত হয়েছিল। ২০১৮ সালে, নিউ ইয়র্কের গুগেনহাইম জাদুঘরের প্রদর্শনীতে সকল উপস্থিতির রেকর্ড ভেঙে যায়। হিলমা আফ ক্লিন্ট: দ্য সিক্রেট পেইন্টিংস প্রথমবারের মতো দক্ষিণ গোলার্ধে তার শিল্পকর্ম নিয়ে আসে।

ক্লিন্টের দক্ষ শিক্ষাবিদ থেকে অনুপ্রেরণামূলক রহস্যময় বিমূর্ততাবাদীতে রূপান্তর একই ধারণার ফলাফল যা ক্যান্ডিনস্কি, মন্ড্রিয়ান, ক্লি এবং মালেভিচ সহ তার সমসাময়িকদের অনেককে প্রভাবিত করেছিল।

একজন অজ্ঞাত মহান নারী শিল্পী হিসেবে তাকে স্থাপন করে শিল্পের ইতিহাস পুনর্লিখনের পরিবর্তে, এই ধারণাগুলি এবং তার শিল্পের উপর তাদের প্রভাব বিবেচনা করা সম্ভবত আরও কার্যকর হবে।

বৈজ্ঞানিক এবং রহস্যময় পরিবর্তন

উনিশ শতকের শেষের দিকে এবং বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকের বৈজ্ঞানিক আবিষ্কারগুলি অনেককে মহাবিশ্বের প্রকৃতি নিয়ে প্রশ্ন তুলতে উৎসাহিত করেছিল।

সপ্তদশ শতাব্দীতে, আইজ্যাক নিউটন আবিষ্কার করেন যে আলো কণা দিয়ে তৈরি। ঊনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, গ্যেটের রঙের তত্ত্ব অনেককে রঙের আধ্যাত্মিক এবং মানসিক শক্তি দেখতে সাহায্য করেছিল। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, ম্যাক্স প্ল্যাঙ্ক প্রমাণ করেছিলেন যে আলোর কণার শক্তি আছে।

হিলমা আফ ক্লিন্ট, গ্রুপ 1, আদিম বিশৃঙ্খলা, নং 16। 1906-07। ক্যানভাসে তেল, 53 x 37 সেমি। Hilma af Klint Foundation এর সৌজন্যে। Hak016. ছবি: দ্য মডার্না মিউজিট, স্টকহোম, সুইডেন

অনেকেই ভাবতে শুরু করেছিলেন যে, যদি মহাবিশ্বটি তার চেয়েও বেশি কিছু ছিল, তাহলে সম্ভবত বিভিন্ন জ্যোতির্বিশ্বে অন্যান্য প্রাণ বাস করত। সম্ভবত কিছু মানুষের পক্ষে মাধ্যম হয়ে এই জগতের আত্মার পথপ্রদর্শকদের সাথে যোগাযোগের জন্য নিজেদের উন্মুক্ত করা সম্ভব ছিল।

উনিশ শতকের শেষের দিকে একটি নতুন ধর্ম, থিওসফি, আবির্ভূত হয়, যেখানে প্রাচীন জ্ঞান এবং আধুনিক বিজ্ঞান উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিল।

আজ, এটি চরমভাবে রহস্যময় বলে মনে হতে পারে, কিন্তু থিওসফি আপাতদৃষ্টিতে একটি যুক্তিসঙ্গত এবং আধুনিক বিশ্বাস ব্যবস্থা প্রদান করে। এর বিস্তার বিশ্বব্যাপী ছিল এবং অস্ট্রেলিয়ার আধুনিকতার প্রাথমিক পর্যায়ে রঙের স্বাধীনতার পিছনে এটি একটি প্রধান কারণ ছিল। ১৯২৬ সালে সিডনিতে, থিওসফিক্যাল সোসাইটি একটি রেডিও স্টেশন শুরু করার জন্য যথেষ্ট মূলধারার ছিল: ২ জিবি।

আরও পড়ুন: ক্লারিস বেকেটের প্রদর্শনী হল সময়ের তার জাদুকরী মুহূর্তগুলির একটি সংবেদনশীল উপলব্ধি

ক্লিন্টের অনুসারী হওয়াটা অবাক করার মতো কিছু নয়। অবাক করার মতো বিষয় হলো এর ফলে শিল্পের যে শক্তির উদ্ভব হয়।

১৮৯৬ সালে, তিনি চার সহকর্মীর সাথে "দ্য ফাইভ" নামে একটি দলে যোগ দেন, যাদের আত্মিক জগতের অনুসন্ধানে স্বয়ংক্রিয় অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত ছিল।

হিলমা আফ ক্লিন্ট, শিরোনামহীন, 1908. কাগজে শুকনো প্যাস্টেল এবং গ্রাফাইট। 52.5 x 62.6 সেমি। Hilma af Klint Foundation এর সৌজন্যে। Hak1258. ছবি: দ্য মডার্না মিউজিট, স্টকহোম, সুইডেন

১৯০৬ সালে, তার আধ্যাত্মিক যোগাযোগের ফলে তার আত্মার পথপ্রদর্শক আমালিয়েল "দ্য পেইন্টিংস ফর দ্য টেম্পল" নামে একটি নতুন সিরিজ "কমিশন" করেন। পরে তিনি এটিকে "আমার জীবদ্দশায় করা এক মহান কাজ" হিসাবে বর্ণনা করেন।

তবে, ক্লিন্ট নিজেকে কেবল আত্মাদের নিয়ন্ত্রণের একটি সহজ পথ হিসেবে দেখেননি:

এটা এমন ছিল না যে আমি অন্ধভাবে আত্মাদের আনুগত্য করব, বরং আমাকে কল্পনা করতে হবে যে তারা সর্বদা আমার পাশে দাঁড়িয়ে আছে।

ক্যান্ডিনস্কি "দ্য স্পিরিচুয়াল ইন আর্ট" বইতে বিমূর্ততার পক্ষে তার বিপ্লবী যুক্তি ঘোষণা করার পাঁচ বছর আগে মন্দিরের প্রথম চিত্রকর্মগুলি সম্পন্ন হয়েছিল।

১৯০৭ সালে তিনি তার দুর্দান্ত কাজগুলির একটি সিরিজ, দ্য টেন লার্জেস্ট এঁকেছিলেন।

হিলমা আফ ক্লিন্ট, গ্রুপ IV, দশটি বৃহত্তম নং 3, যুব। 1907। ক্যানভাসে লাগানো কাগজের উপর টেম্পেরা, 321 x 240 সেমি। হিলমা আফ ক্লিন্ট ফাউন্ডেশনের সৌজন্যে। Hak104। ছবি: দ্য মডার্না মিউজিট, স্টকহোম, সুইডেন

যেকোনোভাবেই হোক, এগুলো জীবনের ঋতুর এক অসাধারণ অধ্যয়ন। প্রকৃতি, জ্যামিতি এবং রহস্যময় লেখার উপাদানগুলি কিশোর ফুলের নীল রঙের মধ্য দিয়ে কমলা যৌবন, প্রাপ্তবয়স্কতার মাউভ এবং হলুদ রঙের মধ্য দিয়ে, তারপর বার্ধক্যের বীজে যেখানে লাল রঙটি সমস্তই ম্লান এবং পাতলা।

১২ জুন - ১৯ সেপ্টেম্বর ২০২১, নিউ সাউথ ওয়েলসের আর্ট গ্যালারিতে হিলমা অফ ক্লিন্ট: দ্য সিক্রেট পেইন্টিং প্রদর্শনীতে দ্য টেন লার্জেস্টের ইনস্টলেশন দৃশ্য। ছবি: জেনি কার্টার © AGNSW

ভুলে যাওয়ার মূল্য

কেন তার শিল্প এইভাবে বিকশিত হয়েছিল এবং কেন এত দিন ধরে এটি এত কম পরিচিত ছিল, উভয়ই বুঝতে হলে, সম্ভবত তার জীবদ্দশার ঘটনাবলী এবং তার নিজের অবস্থান বিবেচনা করা মূল্যবান।

হিলমা আফ ক্লিন্ট ছিলেন এক অভিজাত সুইডিশ নৌ-পরিবারের সদস্য। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় সুইডেনের অবস্থান ছিল সশস্ত্র নিরপেক্ষতা, কিন্তু তিনি হত্যাকাণ্ড সম্পর্কে খুব বেশি অবগত ছিলেন না। যুদ্ধ শুরু হওয়ার পরপরই শুরু হওয়া তার রাজহাঁস সিরিজটি কালো রাজহাঁসের বিরুদ্ধে সাদা রাজহাঁসকে তুলে ধরে, কারণ রূপগুলি বিমূর্ত হয়ে ওঠে, সাদৃশ্যে লুপ হয়ে যায়, জ্যামিতিতে এবং বিশুদ্ধ বিমূর্ততায় মিশে যায় - যতক্ষণ না একেবারে শেষ পর্যন্ত দুটি রাজহাঁস একসাথে আবদ্ধ হয়। প্রতিটিতে অন্যটির উপাদান রয়েছে।

হিলমা আফ ক্লিন্ট, গ্রুপ IX/SUW, রাজহাঁস, নং 1. 1914-15। ক্যানভাসে তেল, 150-150 সেমি। Hilma af Klint Foundation এর সৌজন্যে। Hak149. ছবি: দ্য মডার্না মিউজিট, স্টকহোম, সুইডেন

১৯০৮ সালে, হিলমা আফ ক্লিম্ট রুডলফ স্টেইনারকে মন্দিরের চিত্রকর্মগুলি দেখিয়েছিলেন। তিনি তার কাজ বুঝতে ব্যর্থ হন এবং তিনি নিজেকে আত্মাদের সাথে কাজ করার দৃষ্টিভঙ্গির প্রশংসা করেননি।

এই কারণেই, তার দুর্বল ও অন্ধ মায়ের যত্ন নেওয়ার বোঝার কারণেই হয়তো তিনি চার বছর ধরে চিত্রকলা ছেড়ে দিয়েছিলেন। এমনকি মৃত্যুর ২০ বছর পর পর্যন্ত তার শিল্পকর্ম গোপন রাখার কথাও বলেছিলেন তিনি।

আরও একটি বাস্তবসম্মত কারণও আছে। সমস্ত অধ্যয়নিত নিরপেক্ষতার সত্ত্বেও, নাৎসিরা ক্ষমতা গ্রহণের সময় সুইডেন জার্মানির খুব কাছাকাছি ছিল: রহস্যময় আভাস সহ উগ্র বিমূর্ত শিল্প সমস্যার সৃষ্টি করতে পারত।

Hilma af Klint, Group X, Altarpiece, no 1. 1915. ক্যানভাসে তেল এবং ধাতব পাতা, 237.5 x 179.5 সেমি। Hilma af Klint Foundation এর সৌজন্যে। Hak187. ছবি: দ্য মডার্না মিউজিট, স্টকহোম, সুইডেন

১৯৪৪ সালে হিলমা আফ ক্লিন্ট মারা যান। ১৯৭০ সালে, তার খালার সৃজনশীল উত্তরাধিকারের সমৃদ্ধি দেখার পর, তার ভাগ্নে এরিক সুইডেনের মডার্না মিউজিটকে তার শিল্পকর্ম অর্পণ করেন। পরিচালক যখন শুনতে পান যে তিনি একজন রহস্যময় এবং একজন মাধ্যম, তখন উপহারটি হাতছাড়া হয়ে যায়।

এক বছর পর লিন্ডা নচলিন "হোয়াই হ্যাভ দিয়ার বিইন নো গ্রেট উইমেন আর্টিস্ট?" প্রকাশ করেন - যা নারীদের শিল্পের পণ্ডিতিপূর্ণ পুনর্মূল্যায়নের এক নতুন যুগের সূচনা করে।

সম্ভবত ভাগ্যক্রমে এই উপহারটি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। তার প্রায় সমস্ত শিল্পকর্ম এখন তার পরিবারের তৈরি হিলমা আফ ক্লিন্ট ফাউন্ডেশনের মালিকানাধীন। এটি কখনও শিল্প বাজারে ছড়িয়ে পড়বে না বা ডিলারদের দ্বারা জল্পনা-কল্পনার বিষয় হবে না।

বরং, এটি পণ্ডিতদের এবং শ্রোতাদের জন্য তার রূপের ধ্যানমগ্ন সৌন্দর্য, তার রঙের উজ্জ্বলতা এবং তিনি যেভাবে নতুন দৃষ্টিভঙ্গির দিকে চোখ খুলে দেন তাতে বিস্মিত হওয়ার জন্য একটি ধ্রুবক উৎস।

হিলমা অফ ক্লিন্ট: দ্য সিক্রেট পেইন্টিংস ১৯ সেপ্টেম্বর পর্যন্ত নিউ সাউথ ওয়েলসের আর্ট গ্যালারিতে থাকবে, তারপর ৪ ডিসেম্বর থেকে সিটি গ্যালারি ওয়েলিংটনে থাকবে।