Hvernig stórkostleg Abstraktlist Hilmu Af Klint Opnar Augu Okkar Fyrir nýjum sjónarhornum

Umsögn: Hilma af Klint, Leyndarmálverkin. Listasafn Nýja Suður-Wales.

Árið 1986 fengu þeir listfræðingar sem líta á list sem einhvers konar línulega framþróun sem „batnar“ með tímanum óþægilegt áfall. Sýning Listasafnsins í Los Angeles-sýslu, Andlegt í listinni — Óhlutbundin málverk 1890 – 1985, kynnti til sögunnar áður óþekkta listakonu.

Vandamálið var ekki bara að þessi list væri svo einstaklega falleg — heldur að málverkin höfðu verið málað snemma á 20. öld.

Hilma af Klint var eitt sinn þekkt sem minniháttar akademískur listamaður í Svíþjóð. Hún fæddist árið 1862 og var ein af fyrstu konunum til að útskrifast frá Konunglega listakademíunni í Stokkhólmi og hafði sýnt verk sín hjá sænska listafélaginu.

En þessar málverk sem eru til sýnis í Los Angeles afhjúpuðu annað líf, aðra list. Þátttaka hennar í andlegum stefnum hafði gert list hennar svo öfgakennda að hún er ekki hægt að lýsa nema sem einum af stærstu abstraktlistamönnum heimsins.

Verk hennar voru stórkostleg á Feneyjatvíæringnum árið 2013, þar sem heildstæð yfirlitssýning, sem Moderna safnið skipulagði, var sýnd í Stokkhólmi, Berlín og Malaga sama ár. Árið 2018 sló Guggenheim-safnið í New York öll aðsóknarmet. Hilma af Klint: Leyndarmálverkin færir list hennar í fyrsta skipti til suðurhvels jarðar.

Umbreyting af Klint frá hæfum fræðimanni yfir í innblásandi dulspekilega abstraktlistamann er afleiðing sömu hugmynda og höfðu áhrif á marga samtímamenn hennar, þar á meðal Kandinsky, Mondrian, Klee og Malevich.

Frekar en að endurskrifa listasöguna með því að setja hana inn sem hingað til óþekkta mikla listakonu, er líklega gagnlegra að íhuga þessar hugmyndir og áhrif þeirra á list hennar.

Vísindalegar og dulrænar breytingar

Vísindalegar uppgötvanir seint á 19. öld og snemma á 20. öld hvöttu marga til að efast um eðli alheimsins.

Á 17. öld uppgötvaði Isaac Newton að ljós væri gert úr ögnum. Í byrjun 19. aldar leiddi litakenning Goethes marga til þeirrar skoðunar að litir hefðu andlegan og sálfræðilegan kraft. Í byrjun 20. aldar sýndi Max Planck fram á að ljósagnir hefðu orku.

Hilma af Klint, Group 1, Primordial chaos, nr 16. 1906-07. Olía á striga, 53 x 37 cm. Með leyfi Hilmu af Klint Foundation. Hak016. Mynd: Moderna Museet, Stokkhólmi, Svíþjóð

Margir fóru að hugsa að ef alheimurinn væri meira en hann virtist vera, þá væru kannski aðrar verur sem lifðu á öðrum geðsviðum. Kannski væri mögulegt fyrir suma að vera miðlar og opna sig fyrir samskiptum við andaleiðsögumenn til þessara heima.

Í lok 19. aldar kom fram ný trúarbrögð, guðspeki, sem sameinuðu bæði forna visku og nútímavísindi.

Í dag kann þetta að virðast öfgafullt dulspeki, en guðspekin bauð upp á rökrétt og nútímalegt trúarkerfi. Útbreiðsla hennar var alþjóðleg og var mikilvægur þáttur í frelsun lita í áströlskum nútímahyggju snemma. Í Sydney árið 1926 var Guðspekifélagið nógu vinsælt til að stofna útvarpsstöð: 2GB.

Lesa meira: Sýning Clarice Beckett er skynjunarleg upplifun af töfrandi stundum hennar í tímanum

Það kemur ekki á óvart að Af Klint skyldi gerast fylgjandi hans. Það sem kemur á óvart er kraftur listarinnar sem losnar úr læðingi í kjölfarið.

Árið 1896 gekk hún til liðs við fjóra samstarfsmenn í hóp sem þeir kölluðu Fimmmenningana, en rannsóknir þeirra á andaheiminum fól meðal annars í sér sjálfvirka teikningu.

Hilma af Klint, Án titils, 1908. Þurrt pastel og grafít á pappír. 52,5 x 62,6 cm. Með leyfi Hilmu af Klint Foundation. Hak1258. Mynd: Moderna Museet, Stokkhólmi, Svíþjóð

Árið 1906 leiddu andleg samskipti hennar til þess að leiðsögumaður hennar, Amaliel, „pantaði“ nýja seríu, Málverkin fyrir musterið. Hún lýsti þessu síðar sem „því eina stóra verkefni sem ég vann á ævinni.“

Hins vegar leit af Klint ekki á sig sem einfalda leiðslu fyrir andana til að stjórna:

Það var ekki þannig að ég ætti að hlýða öndunum í blindni, heldur að ég átti að ímynda mér að þeir stæðu alltaf við hlið mér.

Fyrstu málverkin fyrir musterið voru kláruð fimm árum áður en Kandinsky kynnti byltingarkennda röksemdafærslu sína fyrir abstraktlist í verkinu Hið andlega í listinni.

Árið 1907 málaði hún hina miklu verkaseríu sína, Tíu stærstu.

Hilma af Klint, Flokkur IV, Tíu stærstu nr. 3, ungmenni. 1907. Tempera á pappír fest á striga, 321 x 240 cm. Með leyfi Hilmu af Klint sjóðsins. Hak104. Mynd: Moderna safnið, Stokkhólmi, Svíþjóð.

Þau eru, á allan hátt, stórkostleg rannsókn á árstíðum lífsins. Náttúruþættir, rúmfræði og dularfull letur eru raktir frá unglegum blómabláum til appelsínugula æsku, mauve og gula lita fullorðinsáranna, og síðan í fræjum ellinnar þar sem rauða málningin er öll óskýr og þunn.

Uppsetningarmynd af Tíu stærstu á sýningunni Hilma af Klint: Leyndarmálverkið í Listasafni Nýja Suður-Wales, 12. júní — 19. september 2021. Mynd: Jenni Carter © AGNSW

Gildi þess að vera gleymdur

Til að skilja bæði hvers vegna list hennar þróaðist eins og hún gerði og hvers vegna hún var svo lítt þekkt svo lengi, er líklega þess virði að íhuga atburði ævi hennar og eigin stöðu.

Hilma af Klint var af aðalsætt sænskrar sjóliða. Í fyrri heimsstyrjöldinni var vopnað hlutleysi Svíþjóðar, en hún var alltof meðvituð um blóðbaðið. Í seríunni hennar, Svanurinn, sem hófst stuttu eftir að stríðið braust út, teflir hvítum svanum upp á móti svörtum þegar form verða abstrakt, fléttast saman í sátt og samlyndi, leysast upp í rúmfræði og hreina abstrakt – þar til svanirnir tveir festast saman í lokin. Hvor um sig innihélt þætti hins.

Hilma af Klint, Group IX/SUW, Svanurinn, nr 1. 1914-15. Olía á striga, 150-150 cm. Með leyfi Hilmu af Klint Foundation. Hak149. Mynd: Moderna Museet, Stokkhólmi, Svíþjóð

Árið 1908 sýndi Hilma af Klimt Rudolph Steiner málverkin Musterismálverkin. Hann skildi ekki verk hennar og kunni ekki að meta hvernig hún leit á sig sem vinnufélaga með öndum.

Þetta, ásamt byrði þess að annast veikburða og blinda móður sína, gæti verið ástæðan fyrir því að hún hætti að mála í fjögur ár. Það gæti líka verið ástæðan fyrir því að hún krafðist þess að list hennar yrði haldið leyndri þar til 20 árum eftir dauða sinn.

Það er líka raunsærri ástæða. Þrátt fyrir allt sitt rannsakaða hlutleysi var Svíþjóð mjög náin Þýskalandi þegar nasistar tóku völdin: róttæk abstraktlist með dulrænum blæ hefði getað valdið vandamálum.

Hilma af Klint, Group X, Altaristafla, nr 1. 1915. Olía og málmblað á striga, 237,5 x 179,5 cm. Með leyfi Hilmu af Klint Foundation. Hak187. Mynd: Moderna Museet, Stokkhólmi, Svíþjóð

Hilma af Klint lést árið 1944. Árið 1970, eftir að hafa séð auðlegð skapandi arfleifðar frænku sinnar, bauð frændi hennar, Erik, list hennar til Moderna-safnið í Svíþjóð. Gjöfin var hafnað tafarlaust þegar forstöðumaðurinn heyrði að hún væri dulspekingur og miðill.

Ári síðar gaf Linda Nochlin út bókina Af hverju hafa engar miklar konur listamenn verið? — ritgerð sem markar upphaf nýs tímabils fræðilegrar endurmats á list kvenna.

Það var kannski heppilegt að þessari gjöf var hafnað. Næstum öll listaverk hennar eru nú í eigu Hilmu af Klint-sjóðsins, sem fjölskylda hennar stofnaði. Listamarkaðurinn mun aldrei dreifa þeim né verða viðfangsefni vangaveltna meðal listasala.

Þess í stað er það bæði stöðug uppspretta fyrir fræðimenn og áhorfendur til að dást að hugleiðandi fegurð forma hennar, glóandi litum hennar og því hvernig hún opnar augu fyrir nýjum sjónarhornum.

Sýningin Hilma af Klint: Leyndarmálverkin er í Listasafni Nýja Suður-Wales til 19. september og síðan í Borgarlistasafni Wellington frá 4. desember.