Nola Hilma Af Klinten Arte Abstraktu Harrigarriak Ikusteko Modu Berrietara Irekitzen Dizkigun Begiak

Iritzia: Hilma af Klint, Pintura Sekretuak. Gales Berriko Arte Galeria.

1986an, artea denborarekin “hobetzen” den progresio lineal mota bat bezala ikusten duten arte historialariek ezusteko handia jaso zuten. Los Angeleseko Arte Museoaren The Spiritual in Art — Abstract Paintings 1890 – 1985 erakusketak, ordura arte ezezaguna zen emakume artista bat aurkeztu zuen.

Arazoa ez zen arte hau hain ederra zela bakarrik, baizik eta XX. mendearen hasieran margolanak margotuak zirela.

Hilma af Klint artista akademiko suediar txiki gisa ezaguna izan zen garai batean. 1862an jaioa, Stockholmeko Arte Ederren Errege Akademian graduatu zen lehen emakumeetako bat izan zen eta Suediako Arte Elkarte Orokorrean erakutsi zituen bere lanak.

Baina Los Angelesen ikusgai dauden margolan hauek beste bizitza bat, arte desberdin bat, agerian utzi zuten. Espiritualismoarekin zuen harremanak hainbeste erradikalizatu zuen bere artea, ezen artista abstraktu handienetako bat bezala deskriba daitekeen.

Bere lana 2013ko Veneziako Bienaleko sentsazioa izan zen, Moderna Museet-ek antolatutako atzera begirako erakusketa oso bat Stockholmeko, Berlineko eta Malagako erakusketa batean erakutsi baitzen urte berean. 2018an, New Yorkeko Guggenheim Museoaren erakusketak bertaratze-errekor guztiak hautsi zituen. Hilma af Klint: The Secret Paintings erakusketak bere artea lehen aldiz ekartzen du hego hemisferiora.

Klint akademiko trebe izatetik abstrakzio mistiko inspiratzaile izatera igarotzea bere garaikide askorengan, besteak beste, Kandinsky, Mondrian, Klee eta Malevich-engan, eragina izan zuten ideia berberen ondorio da.

Artearen historia berridatzi beharrean, orain arte ezezaguna den emakume artista handi gisa sailkatuz, baliagarriagoa da ideia hauek eta bere artean izan duten eragina kontuan hartzea.

Aldaketa zientifikoa eta mistikoa

XIX. mendearen amaierako eta XX. mendearen hasierako aurkikuntza zientifikoek askori unibertsoaren izaera bera zalantzan jartzera bultzatu zituzten.

XVII. mendean, Isaac Newtonek argia partikulez osatuta zegoela aurkitu zuen. XIX. mendearen hasieran, Goetheren Koloreen Teoriari esker, askori koloreak botere espiritualak eta psikologikoak zituela ikusarazi zien. XX. mendearen hasieran, Max Planckek argi partikulek energia zutela frogatu zuen.

Hilma af Klint, 1. taldea, Kaos primordiala, 16. zk. 1906-07. Olioa mihisean, 53 x 37 cm. Hilma af Klint Fundazioaren eskutik. Hak016. Argazkia: Moderna Museet, Stockholm, Suedia

Askok pentsatzen hasi ziren, unibertsoa zirudiena baino gehiago bazen, agian beste bizitza batzuk bizi zirela plano astral desberdinetan. Agian batzuk medium izatea posible zen, mundu horietako espiritu gidekin komunikatzeko aukera emanez.

XIX. mendearen amaieran erlijio berri bat agertu zen, Teosofia, antzinako jakinduria eta zientzia modernoa barne hartzen zituena.

Gaur egun, muturreko esoterismoa iruditu daiteke, baina Teosofiak sinesmen-sistema logiko eta modernoa eskaintzen zuen, itxuraz. Bere hedapena globala izan zen, eta Australiako modernismo goiztiarrean koloreen askapenaren atzean zegoen faktore garrantzitsua izan zen. 1926an Sydneyn, Elkarte Teosofikoa nahikoa ezaguna zen irrati-estazio bat sortzeko: 2GB.

Irakurri gehiago: Clarice Beckett-en erakusketa bere une magikoen estimu sentsorial bat da

Ez da harritzekoa af Klint jarraitzaile bihurtzea. Harrigarria da ondorioz askatzen den artearen indarra.

1896an, lau lankiderekin batera Bostak izeneko talde batean sartu zen, eta espirituen munduaren ikerketan marrazketa automatikoa zegoen barne.

Hilma af Klint, Izenbururik gabe, 1908. Pastel lehorra eta grafitoa paperean. 52,5 x 62,6 cm. Hilma af Klint Fundazioaren eskutik. Hak1258. Argazkia: Moderna Museet, Stockholm, Suedia

1906an, bere komunikazio espiritualei esker, Amalierrek, bere espiritu gidari izanik, serie berri bat “enkargatu” zuen, Tenplurako Margolanak. Geroago, hau “nire bizitzan egin nuen zeregin handi bakarra” bezala deskribatu zuen.

Hala ere, af Klintek ez zuen bere burua espirituen kontrolerako bide soil gisa ikusten:

Ez zen espirituei itsu-itsuan obeditzea, baizik eta beti nire ondoan zeudela imajinatzea.

Tenplurako lehen margolanak Kandinskyk Artearen espirituala lanean abstrakzioaren aldeko bere argudio iraultzailea aldarrikatu baino bost urte lehenago amaitu ziren.

1907an bere lan-serie bikaina margotu zuen, Hamar Handienak.

Hilma af Klint, IV. Taldea, Hamar handienak 3. zenbakia, gazteria. 1907. Tenpera mihise gainean muntatutako paperean, 321 x 240 cm. Hilma af Klint Fundazioaren eskutik. Hak104. Argazkia: The Moderna Museet, Stockholm, Suedia

Edozein neurritan, bizitzako urtaroen azterketa bikaina dira. Naturaren elementuak, geometria eta idazkera misteriotsuak gaztetasuneko lore-urdinetatik gaztetasun laranja, malba eta horietaraino doaz, eta gero zahartzaroaren hazietara, non pintura gorria guztiz nahasia eta mehea den.

"The Ten Largest" erakusketaren instalazioaren ikuspegia, Gales Berriko Arte Galerian, Hilma af Klint: The Secret Painting erakusketan, 2021eko ekainaren 12tik irailaren 19ra. Argazkia: Jenni Carter © AGNSW

Ahaztuta egotearen balioa

Bere artea zergatik garatu zen horrela eta zergatik izan zen hain gutxi ezaguna hainbeste denboraz ulertzeko, merezi du bere bizitzako gertaerak eta bere posizioa kontuan hartzea.

Hilma af Klint Suediako itsas armadako familia aristokratiko batekoa zen. Lehen Mundu Gerran, Suediaren posizioa neutraltasun armatua zen, baina sarraskiaz jabetuta zegoen. Gerra hasi eta gutxira hasitako bere Beltxarga serieak beltxarga zuria beltzaren aurka jartzen du, formak abstraktu bihurtzen diren heinean, harmonian begiztatuz, geometrian eta abstrakzio hutsean disolbatuz — harik eta amaieran bi beltxargak elkarri lotuta geratu arte. Bakoitzak bestearen elementuak zituen.

Hilma af Klint, IX. Taldea/SUW, The swan, no 1. 1914-15. Olioa mihise gainean, 150-150 cm. Hilma af Klint Fundazioaren eskutik. Hak149. Argazkia: Moderna Museet, Stockholm, Suedia

1908an, Hilma af Klimtek Tenpluko Margolanak erakutsi zizkion Rudolph Steinerri. Steiner ez zuen haren lana ulertu, eta ez zuen estimatu bere burua espirituekin lan egiten zuela ikusten zuen modua.

Honek, bere ama ahul eta itsua zaintzearen zamarekin batera, izan liteke lau urtez margotzeari utzi izanaren arrazoia. Baliteke, halaber, bere artea sekretuan gordetzea zehaztu izanaren arrazoia izatea, hil eta 20 urtera arte.

Arrazoi pragmatikoago bat ere badago. Bere neutraltasun guztia aztertu arren, Suedia oso gertu zegoen Alemaniarekin naziek boterea hartu zutenean: kutsu mistikoak zituen arte abstraktu erradikalak arazoak sor zitzakeen.

Hilma af Klint, X. taldea, Erretaula, 1. zk. 1915. Olioa eta metalezko hostoa mihisean, 237,5 x 179,5 cm. Hilma af Klint Fundazioaren eskutik. Hak187. Argazkia: Moderna Museet, Stockholm, Suedia

Hilma af Klint 1944an hil zen. 1970ean, bere izebaren ondare sortzailearen aberastasuna ikusi ondoren, bere iloba Erikek bere artea eskaini zion Suediako Moderna Museet-i. Oparia bat-batean baztertu zuten zuzendariak mistikoa eta mediuma zela entzun zuenean.

Urtebete geroago, Linda Nochlinek Zergatik ez da emakume artista handirik izan? argitaratu zuen — emakumeek egindako artearen berrebaluazio akademikoaren aro berri bati hasiera ematen zion saiakera.

Zorionez, opari hau ukatu izana izan zen agian. Ia bere artelan guztiak bere familiak sortutako Hilma af Klint Fundazioarenak dira orain. Ez du inoiz arte merkatuak sakabanatuko, ezta saltzaileen espekulazio gai izango ere.

Horren ordez, etengabeko baliabidea da adituentzat zein publikoarentzat, bere formen edertasun meditatiboaz, bere koloreen goritasunaz eta ikusteko modu berrietara begiak irekitzeko duen moduaz harritzeko.

Hilma af Klint: Pintura Sekretuak erakusketa Hegoaldeko Gales Berriko Arte Galerian egongo da ikusgai irailaren 19ra arte, eta ondoren, abenduaren 4tik aurrera, Wellingtongo Hiriko Galerian.