Kaip Stulbinantis Hilmos Af Klint Abstraktus Menas Atveria mūsų Akis į Naujus Matymo būdus

Recenzija: Hilma af Klint, „Slapti paveikslai“. Naujojo Pietų Velso meno galerija.

1986 m. meno istorikai, kurie meną laiko tam tikra linijinės progresijos forma, „tobulėjančia“ laikui bėgant, patyrė nemalonų šoką. Los Andželo apygardos meno muziejaus parodoje „Dvasingumas mene. Abstraktūs paveikslai 1890–1985“ buvo pristatyta iki tol nežinoma menininkė.

Problema buvo ne tik ta, kad šis menas buvo toks išskirtinai gražus, bet ir tai, kad paveikslai buvo nutapyti XX amžiaus pradžioje.

Hilma af Klint kažkada buvo žinoma kaip nepilnametė švedų akademinė menininkė. Gimusi 1862 m., ji buvo viena pirmųjų moterų, baigusių Karališkąją dailės akademiją Stokholme, ir eksponavo savo darbus Švedijos visuotinėje meno asociacijoje.

Tačiau šie Los Andžele eksponuojami paveikslai atskleidė kitokį gyvenimą, kitokį meną. Jos įsitraukimas į spiritualizmą buvo taip radikalizavęs jos meną, kad ją galima apibūdinti tik kaip vieną didžiausių abstrakčiojo meno kūrėjų.

Jos darbai buvo 2013 m. Venecijos bienalės sensacija, o tais pačiais metais Moderna Museet surengė didelės apimties retrospektyvą, pristatytą Stokholme, Berlyne ir Malagoje. 2018 m. Niujorko Guggenheimo muziejaus paroda sumušė visus lankomumo rekordus. „Hilma af Klint: Slapti paveikslai“ pirmą kartą atkeliauja į pietų pusrutulį.

Af Klint virtimas iš kompetentingos akademikės į įkvepiančią mistišką abstrakcionistę yra tų pačių idėjų, kurios darė įtaką daugeliui jos amžininkų, įskaitant Kandinskį, Mondrianą, Klee ir Malevičių, rezultatas.

Užuot perrašius meno istoriją, įtraukiant ją į sąrašą kaip iki šiol nežinomą didžią menininkę, tikriausiai naudingiau apsvarstyti šias idėjas ir jų poveikį jos menui.

Moksliniai ir mistiniai pokyčiai

XIX amžiaus pabaigos ir XX amžiaus pradžios moksliniai atradimai daugelį paskatino suabejoti pačia visatos prigimtimi.

XVII amžiuje Izaokas Niutonas atrado, kad šviesa sudaryta iš dalelių. XIX amžiaus pradžioje Gėtės spalvų teorija daugelį paskatino manyti, kad spalvos turi dvasinių ir psichologinių galių. XX amžiaus pradžioje Maksas Plankas įrodė, kad šviesos dalelės turi energijos.

Hilma af Klint, 1 grupė, Pirmapradis chaosas, nr. 16. 1906-07. Drobė, aliejus, 53 x 37 cm. Hilma af Klint fondo sutikimu. Hak016. Nuotrauka: The Moderna Museet, Stokholmas, Švedija

Daugelis pradėjo galvoti, kad jei visata yra daugiau nei atrodo, galbūt egzistuoja ir kitos gyvybės, gyvenančios skirtinguose astraliniuose lygmenyse. Galbūt kai kurie gali būti mediumais, atveriančiais save bendravimui su dvasiniais vadovais šiuose pasauliuose.

XIX amžiaus pabaigoje atsirado nauja religija – teosofija, apjungianti senovės išmintį ir šiuolaikinį mokslą.

Šiandien tai gali atrodyti pernelyg ezoteriška, tačiau teosofija pasiūlė, regis, logišką ir modernią tikėjimo sistemą. Jos plitimas buvo pasaulinis ir buvo pagrindinis veiksnys, lėmęs spalvų išlaisvinimą ankstyvajame Australijos modernizme. 1926 m. Sidnėjuje Teosofijos draugija buvo pakankamai populiari, kad įkurtų radijo stotį: 2GB.

Skaitykite daugiau: Clarice Beckett paroda – tai jutiminis jos stebuklingų akimirkų įvertinimas

Nenuostabu, kad af Klint tapo jo pasekėju. Stebina tai, kokia meno galia atsiskleidžia dėl to.

1896 m. ji su keturiais kolegomis prisijungė prie grupės, kurią jie pavadino „Penkiais“, kurių dvasių pasaulio tyrimai apėmė automatinį piešimą.

Hilma af Klint, Be pavadinimo, 1908. Sausa pastelė ir grafitas ant popieriaus. 52,5 x 62,6 cm. Hilma af Klint fondo sutikimu. Hak1258. Nuotrauka: The Moderna Museet, Stokholmas, Švedija

1906 m. jos dvasiniai pranešimai paskatino jos dvasinį vadovą Amalielį „užsakytą“ naują seriją „Paveikslai šventyklai“. Vėliau ji tai apibūdino kaip „vieną didžiąją užduotį, kurią atlikau savo gyvenime“.

Tačiau af Klint nemanė, kad ji yra tik paprastas dvasių valdymo kanalas:

Nebuvo taip, kad turėjau aklai paklusti dvasioms, bet įsivaizduoti, kad jos visada stovi šalia manęs.

Pirmieji šventyklos paveikslai buvo baigti penkeriais metais anksčiau, nei Kandinskis paskelbė savo revoliucinį abstrakcijos argumentą veikale „Dvasingumas mene“.

1907 m. ji nutapė savo didžiąją darbų seriją „Dešimt didžiausių“.

Hilma af Klint, IV grupė, Dešimt didžiausių Nr. 3, jaunimas. 1907. Tempera ant popieriaus, pritvirtinto prie drobės, 321 x 240 cm. Hilmos af Klint fondo nuotrauka. Hak104. Nuotrauka: Moderna Museet, Stokholmas, Švedija

Jie bet kokiu atveju yra puikus gyvenimo metų laikų tyrimas. Gamtos, geometrijos ir paslaptingo rašto elementai atsekami nuo jaunatviško gėlių mėlynumo iki oranžinės jaunystės, suaugusiojo alyvinės ir geltonos spalvos, o galiausiai – senatvės užuomazgose, kur raudoni dažai susidėvėję ir ploni.

„Dešimt didžiausių“ instaliacijos vaizdas parodoje „Hilma af Klint: slaptas paveikslas“ Naujojo Pietų Velso meno galerijoje, 2021 m. birželio 12 d. – rugsėjo 19 d. Nuotrauka: Jenni Carter © AGNSW

Vertė būti pamirštam

Norint suprasti, kodėl jos menas vystėsi taip, kaip vystėsi, ir kodėl jis taip ilgai buvo taip mažai žinomas, tikriausiai verta pagalvoti apie jos gyvenimo įvykius ir jos pačios padėtį.

Hilma af Klint buvo kilusi iš aristokratų švedų karinio jūrų laivyno šeimos. Pirmojo pasaulinio karo metu Švedijos pozicija buvo ginkluotas neutralumas, tačiau ji puikiai žinojo apie skerdynes. Jos „Gulbių“ serija, pradėta netrukus po karo pradžios, supriešina baltą gulbę su juoda, formoms tampant abstrahuotoms, harmoningai besisukant, ištirpstant geometrijoje ir grynoje abstrakcijoje – kol pačioje pabaigoje dvi gulbės susijungia. Kiekviena turėjo kitos elementų.

Hilma af Klint, IX grupė/SUW, Gulbė, nr. 1. 1914-15. Drobė, aliejus, 150-150 cm. Hilma af Klint fondo sutikimu. Hakas 149. Nuotrauka: The Moderna Museet, Stokholmas, Švedija

1908 m. Hilma af Klimt parodė Rudolphui Steineriui „Šventyklos paveikslus“. Jis nesuprato jos darbų ir neįvertino to, kaip ji save suvokė dirbant su dvasiomis.

Galbūt dėl ​​šios priežasties, kartu su našta rūpintis silpna ir akla motina, ji ketveriems metams metė tapybą. Galbūt dėl ​​to ji taip pat nurodė, kad jos menas bus laikomas paslaptyje iki 20 metų po jos mirties.

Yra ir pragmatiškesnė priežastis. Nepaisant viso savo neutralumo, Švedija buvo labai artima Vokietijai, kai naciai perėmė valdžią: radikalus abstraktus menas su mistiniais atspalviais galėjo sukelti problemų.

Hilma af Klint, X grupė, altoriaus paveikslas, nr. 1. 1915. Aliejus ir metalas ant drobės, 237,5 x 179,5 cm. Hilma af Klint fondo sutikimu. Hak187. Nuotrauka: The Moderna Museet, Stokholmas, Švedija

Hilma af Klint mirė 1944 m. 1970 m., pamatęs savo tetos kūrybinio palikimo turtus, jos sūnėnas Erikas pasiūlė jos meną Švedijos Modernaus meno muziejui. Dovana buvo iš karto atmesta, kai direktorius išgirdo, kad ji yra mistikė ir mediumė.

Po metų Linda Nochlin išleido esė „Kodėl nebuvo didžių moterų menininkių?“, kurioje prasidėjo nauja mokslininkų atliekamo meno persvarstymo era.

Galbūt pasisekė, kad ši dovana buvo atmesta. Beveik visi jos meno kūriniai dabar priklauso Hilmos af Klint fondui, kurį įkūrė jos šeima. Jie niekada nebus išbarstyti meno rinkoje ir netaps prekiautojų spekuliacijų objektu.

Vietoj to, tai yra nuolatinis šaltinis mokslininkams ir auditorijai, norintiems stebėtis meditatyviu jos formų grožiu, spalvų spindesiu ir tuo, kaip ji atveria akis naujiems matymo būdams.

Hilma af Klint: Slapti paveikslai veiks Naujojo Pietų Velso meno galerijoje iki rugsėjo 19 d., o nuo gruodžio 4 d. – Velingtono miesto galerijoje.