Sut Mae Celf Haniaethol Syfrdanol Hilma Af Klint Yn Agor Ein Llygaid I Ffyrdd Newydd O Weld

Adolygiad: Hilma af Klint, Y Paentiadau Cyfrinachol. Oriel Gelf De Cymru Newydd.

Ym 1986, cafodd yr haneswyr celf hynny sy'n gweld celf fel rhyw fath o ddatblygiad llinol sy'n "gwella" gydag amser sioc annymunol. Cyflwynodd arddangosfa Amgueddfa Gelf Sir Los Angeles, *The Spiritual in Art — Abstract Paintings 1890 – 1985*, artist benywaidd a oedd hyd yn hyn yn anhysbys.

Nid yn unig bod y gelf hon mor brydferth oedd y broblem — ond bod y paentiadau wedi'u peintio ddechrau'r 20fed ganrif.

Ar un adeg roedd Hilma af Klint yn adnabyddus fel artist academaidd bach o Sweden. Ganwyd hi ym 1862, ac roedd hi'n un o'r menywod cyntaf i raddio o Academi Frenhinol y Celfyddydau Cain yn Stockholm ac roedd wedi arddangos yng Nghymdeithas Gelf Gyffredinol Sweden.

Ond datgelodd y paentiadau hyn a oedd ar ddangos yn Los Angeles fywyd arall, celf wahanol. Roedd ei hymwneud ag ysbrydegaeth wedi radicaleiddio ei chelf i'r fath raddau fel mai dim ond fel un o'r artistiaid haniaethol mawr y gellir ei disgrifio.

Ei gwaith oedd sŵn Biennale Fenis 2013, gyda gwylio ôl-edrych ar raddfa lawn a drefnwyd gan yr Amgueddfa Moderna yn cael ei ddangos yn Stockholm, Berlin a Malaga yr un flwyddyn. Yn 2018, torrodd arddangosfa Amgueddfa Guggenheim Efrog Newydd bob record presenoldeb. Mae Hilma af Klint: The Secret Paintings yn dod â'i chelf i hemisffer y de am y tro cyntaf.

Mae trawsnewidiad af Klint o academydd cymwys i haniaethydd cyfriniol ysbrydoledig yn ganlyniad i'r un syniadau a ddylanwadodd ar lawer o'i chyfoeswyr gan gynnwys Kandinsky, Mondrian, Klee a Malevich.

Yn hytrach nag ailysgrifennu hanes celf drwy ei rhoi hi mewn lle fel artist benywaidd fawr anhysbys hyd yn hyn, mae'n debyg ei bod hi'n fwy defnyddiol ystyried y syniadau hyn a'u heffaith ar ei chelf.

Newid gwyddonol a chyfriniol

Anogodd darganfyddiadau gwyddonol diwedd y 19eg ganrif a dechrau'r 20fed ganrif lawer i gwestiynu natur y bydysawd ei hun.

Yn yr 17eg ganrif, darganfu Isaac Newton fod golau wedi'i wneud o ronynnau. Ar ddechrau'r 19eg ganrif, arweiniodd Damcaniaeth Lliwiau Goethe lawer i weld bod gan liw bwerau ysbrydol a seicolegol. Ar ddechrau'r 20fed ganrif, dangosodd Max Planck fod gan ronynnau golau egni.

Hilma af Klint, Grŵp 1, Anrhefn Primordial, rhif 16. 1906-07. Olew ar gynfas, 53 x 37 cm. Trwy garedigrwydd Sefydliad Hilma af Klint. Hak016. Llun: The Moderna Museet, Stockholm, Sweden

Dechreuodd llawer feddwl, os oedd y bydysawd yn fwy nag yr oedd yn ymddangos, yna efallai fod bywydau eraill yn byw ar wahanol blanau astral. Efallai ei bod hi'n bosibl i rai fod yn gyfryngwyr, gan agor eu hunain i gyfathrebu â thywyswyr ysbrydol i'r bydoedd hyn.

Ar ddiwedd y 19eg ganrif ymddangosodd crefydd newydd, Theosoffi, gan ymgorffori doethineb hynafol a gwyddoniaeth fodern.

Heddiw, gall hyn ymddangos yn esoterig yn eithafol, ond roedd Theosophy yn cynnig system gred a oedd yn ymddangos yn rhesymegol ac yn fodern. Roedd ei lledaeniad yn fyd-eang, ac roedd yn ffactor pwysig y tu ôl i ryddhau lliw ym moderniaeth gynnar Awstralia. Yn Sydney ym 1926, roedd y Gymdeithas Theosophical yn ddigon prif ffrwd i gychwyn gorsaf radio: 2GB.

Darllen mwy: Mae arddangosfa Clarice Beckett yn werthfawrogiad synhwyraidd o'i eiliadau hudolus mewn amser

Nid yw'n syndod bod af Klint wedi dod yn ddilynwr. Yr hyn sy'n syndod yw pŵer y gelfyddyd sy'n cael ei ryddhau o ganlyniad.

Ym 1896, ymunodd â phedwar cydweithiwr mewn grŵp a alwon nhw'r Pump yr oedd eu hymchwiliad i fyd yr ysbrydion yn cynnwys lluniadu awtomatig.

Hilma af Klint, Di-deitl, 1908. Pastel sych a graffit ar bapur. 52.5 x 62.6 cm. Trwy garedigrwydd Sefydliad Hilma af Klint. Hac1258. Llun: The Moderna Museet, Stockholm, Sweden

Ym 1906, arweiniodd ei chyfathrebiadau ysbrydol at ei thywysydd ysbryd Amaliel yn “gomisiynu” cyfres newydd, Y Peintiadau ar gyfer y Deml. Yn ddiweddarach disgrifiodd hyn fel “yr un dasg fawr a gyflawnais yn fy oes.”

Fodd bynnag, nid oedd af Klint yn gweld ei hun fel dim ond dwythell syml i'r ysbrydion ei rheoli:

nid oedd yn wir fy mod i i ufuddhau i'r ysbrydion yn ddall, ond fy mod i i ddychmygu eu bod nhw bob amser yn sefyll wrth fy ochr.

Cwblhawyd y Paentiadau cyntaf ar gyfer y Deml bum mlynedd cyn i Kandinsky gyhoeddi ei ddadl chwyldroadol dros haniaethu yn The Spiritual in Art.

Ym 1907 peintiodd ei chyfres fawr o weithiau, Y Deg Mwyaf.

Hilma af Klint, Grŵp IV, Y deg mwyaf rhif 3, ieuenctid. 1907. Tempera ar bapur wedi'i osod ar gynfas, 321 x 240 cm. Trwy garedigrwydd Sefydliad Hilma af Klint. Hak104. Llun: Yr Amgueddfa Moderna, Stockholm, Sweden

Maent, beth bynnag, yn astudiaeth wych o dymhorau bywyd. Mae elfennau natur, geometreg ac ysgrifennu dirgel yn cael eu holrhain trwy las blodau ieuenctid i ieuenctid oren, lliwiau porffor a melyn oedolaeth, yna yn hadau henaint lle mae'r paent coch i gyd wedi'i falu a'i denau.

Golygfa o'r gosodiad o'r Deg Mwyaf yn arddangosfa Hilma af Klint: Y Peintio Cyfrinachol yn Oriel Gelf De Cymru Newydd, 12 Mehefin — 19 Medi 2021. Llun: Jenni Carter © AGNSW

Y gwerth mewn cael eich anghofio

Er mwyn deall pam y datblygodd ei chelf fel y gwnaeth, a pham nad oedd mor hysbys am gyhyd, mae'n debyg ei bod hi'n werth ystyried digwyddiadau ei hoes a'i safbwynt ei hun.

Roedd Hilma af Klint o deulu morwrol aristocrataidd o Sweden. Yn ystod y rhyfel byd cyntaf, safbwynt Sweden oedd niwtraliaeth arfog, ond roedd hi'n ymwybodol iawn o'r gyflafan. Mae ei chyfres Swan, a ddechreuodd yn fuan ar ôl dechrau'r rhyfel, yn gosod alarch gwyn yn erbyn du wrth i ffurfiau ddod yn haniaethol, gan ddolennu mewn cytgord, gan doddi i mewn i geometreg ac haniaeth pur - nes ar y diwedd mae'r ddau alarch wedi'u cloi gyda'i gilydd. Roedd pob un yn cynnwys elfennau o'r llall.

Hilma af Klint, Grŵp IX/SUW, Yr alarch, rhif 1. 1914-15. Olew ar gynfas, 150-150 cm. Trwy garedigrwydd Sefydliad Hilma af Klint. Hac149. Llun: The Moderna Museet, Stockholm, Sweden

Ym 1908, dangosodd Hilma af Klimt y Paentiadau o'r Deml i Rudolph Steiner. Methodd ef â deall ei gwaith, ac nid oedd yn gwerthfawrogi'r ffordd yr oedd hi'n gweld ei hun yn gweithio gydag ysbrydion.

Efallai mai dyma’r rheswm pam y rhoddodd y gorau i beintio am bedair blynedd, yn ogystal â baich gofalu am ei mam fregus a dall. Efallai hefyd mai dyma’r rheswm pam y nododd y dylid cadw ei chelf yn gyfrinach tan 20 mlynedd ar ôl ei marwolaeth.

Mae yna reswm mwy pragmatig hefyd. Er gwaethaf ei holl niwtraliaeth a astudiwyd, roedd Sweden yn agos iawn at yr Almaen wrth i'r Natsïaid gymryd grym: gallai celf haniaethol radical gydag awgrym cyfriniol fod wedi achosi problemau.

Hilma af Klint, Grŵp X, Allor, rhif 1. 1915. Deilen olew a metel ar gynfas, 237.5 x 179.5 cm. Trwy garedigrwydd Sefydliad Hilma af Klint. Hac187. Llun: The Moderna Museet, Stockholm, Sweden

Bu farw Hilma af Klint ym 1944. Ym 1970, ar ôl gweld cyfoeth gwaddol creadigol ei fodryb, cynigiodd ei nai Erik ei chelf i Moderna Museet Sweden. Gwrthodwyd yr anrheg ar unwaith pan glywodd y cyfarwyddwr ei bod yn gyfrinydd ac yn gyfrwng.

Flwyddyn yn ddiweddarach cyhoeddodd Linda Nochlin *Why Have There Been No Great Women Artists?* — traethawd yn cyflwyno cyfnod newydd o ailasesu celf gan fenywod yn ysgolheigaidd.

Efallai ei bod hi’n ffodus i’r rhodd hon gael ei gwrthod. Mae bron ei holl gelf bellach yn eiddo i Sefydliad Hilma af Klint, a grëwyd gan ei theulu. Ni fydd byth yn cael ei gwasgaru gan y farchnad gelf nac yn destun dyfalu gan werthwyr.

Yn hytrach, mae'n adnodd cyson i ysgolheigion ac i gynulleidfaoedd ryfeddu at harddwch myfyriol ei ffurfiau, disgleirdeb ei lliw a'r ffordd y mae hi'n agor llygaid i ffyrdd newydd o weld.

Mae Hilma af Klint: Y Paentiadau Cyfrinachol yn Oriel Gelf De Cymru Newydd tan 19 Medi, yna Oriel y Ddinas Wellington o 4 Rhagfyr.