গাছ, নির্জনতা এবং আমাদের শিকড় কী তা নিয়ে ডিএইচ লরেন্স

গাছের মাঝে হেঁটে চলার অর্থ হল এই কথা মনে করিয়ে দেওয়া যে যদিও সম্পর্ক জীবনের বুনন , তবুও কেউ কেবল তখনই সম্পর্কে থাকতে পারে - বনে, পরিবারে অথবা বন্ধুত্বে - যখন সে নিজের অস্তিত্বের সার্বভৌমত্বে দৃঢ়ভাবে রোপিত হয়, যখন দৃঢ়ভাবে নিজের আলোর দিকে পৌঁছায়।

এক শতাব্দী আগে, হারমান হেসি গাছদের প্রতি লেখা তার অসাধারণ সুন্দর প্রেমপত্রে ভেবেছিলেন যে গাছগুলি কীভাবে আমাদের জন্য সততার এই ভিত্তির আদর্শ - তারা কীভাবে বনের মধ্যেও একাকী চেহারায় দাঁড়িয়ে থাকে, তবুও "কিছু দুর্বলতা থেকে চুরি করে পালিয়ে আসা সন্ন্যাসীদের মতো নয়, বরং বিথোভেন এবং নিটশের মতো মহান, একাকী পুরুষদের মতো।" তাদের "সবচেয়ে অনুপ্রবেশকারী প্রচারক" হিসাবে উদযাপন করে, তিনি সেই নীরব দৃঢ়তার প্রতি শ্রদ্ধা জানান যার সাথে "তারা তাদের জীবনের সমস্ত শক্তি দিয়ে কেবল একটি জিনিসের জন্য সংগ্রাম করে: তাদের নিজস্ব আইন অনুসারে নিজেদের পরিপূর্ণ করার জন্য, তাদের নিজস্ব রূপ তৈরি করার জন্য, নিজেদের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য।"

আর্ট ইয়ং-এর আর্ট ফ্রম ট্রিস অ্যাট নাইট , ১৯২৬। ( মুদ্রিত আকারে উপলব্ধ।)

মানব জীবনের একটি চরম চ্যালেঞ্জ হল ঐক্য, অংশীদারিত্ব, ভালোবাসায় নিজেদের পূর্ণ করার আকাঙ্ক্ষার সাথে আমাদের নিজস্ব একক এবং সার্বভৌম আইন অনুসারে নিজেদের পূর্ণ করার তাগিদের মিলন ঘটানো। হেসের সাথে একই সময়ে লেখালেখি, পাহাড়ে নির্বাসনে বসবাস, লক্ষ লক্ষ মানুষের প্রাণ কেড়ে নেওয়া মারাত্মক স্প্যানিশ ফ্লুর আক্রমণ থেকে সবেমাত্র বেঁচে থাকার পর, বহু-প্যাথিক সৃজনশীল শক্তি ডিএইচ লরেন্স (১১ সেপ্টেম্বর, ১৮৮৫ – ২ মার্চ, ১৯৩০) তাঁর আত্মজীবনীমূলকভাবে রঞ্জিত উপন্যাস অ্যারন'স রড ( বিনামূল্যে ই-বুক | পাবলিক লাইব্রেরি ) -এ অত্যন্ত সূক্ষ্মতা এবং অন্তর্দৃষ্টির জাঁকজমকের সাথে এই ভিন্ন আকাঙ্ক্ষার প্রশ্নটি তুলে ধরেন, গাছ সম্পর্কে একটি অত্যাশ্চর্য অনুচ্ছেদে প্লটের ক্লাইম্যাক্টিক সম্পর্কের সমাধানকে মূলোৎপাটন করেন।

ডিএইচ লরেন্স

একটি চা-পার্বণে, উপন্যাসের নায়কের সাথে দেখা হয় মার্চেসা দেল টোরের - দক্ষিণের একজন আমেরিকান মহিলা, যিনি একজন ইতালীয় পুরুষের সাথে বিবাহিত এবং তার সাথে টাস্কানিতে থাকেন; একজন শান্ত, নির্জন মহিলা, "সেখানে বসে, পূর্ণাঙ্গ, বরং দুঃখী, দূরবর্তী মনে হচ্ছে", এক ধরণের আধুনিক ক্লিওপেট্রা তার কালো, ভারী ঝুলন্ত চুলের নীচে থেকে অব্রে বিয়ার্ডসলির আঁকা ছবি থেকে কিছু বের করে আনছেন। তিনি তাকে "বিস্ময়কর এবং ভয়ঙ্কর" বলে মনে করেন, "ভয়ঙ্কর স্পর্শে" তাকে প্রভাবিত করেন। তিনি তার মন্ত্রের কবলে পড়েন, তার প্রতি আকৃষ্ট হন কারণ আমরা প্রায়শই সৌন্দর্য এবং আতঙ্কের দ্বিপদী সহ মহৎতার চৌম্বকীয় টান দ্বারা বিপদের দিকে আকৃষ্ট হই।

অস্কার ওয়াইল্ডের সালোমে অব্রে বিয়ার্ডসলির বিপ্লবী চিত্রগুলির মধ্যে একটি। ( মুদ্রণ হিসাবে উপলব্ধ।)

যখন তাদের সম্পর্ক তার নিজের অসম্ভবতার ভারে ভেঙে পড়ে, তখন সে নিজেকে খুঁজে পায় - এবং তার সত্ত্বাকে, তার আত্মার সার্বভৌমত্বকে - গাছের মধ্যে খুঁজে পায়। লরেন্স লিখেছেন:

একজনকে নিজেকে অধিকার করতে হবে, এবং নিজেকে অধিকারে একা থাকতে হবে।

[…]

সে টাস্কানির সাইপ্রেস গাছের মাঝে দীর্ঘক্ষণ বসে রইল। আর কখনও কোন গাছই এত ভূতের মতো, নরম, অদ্ভুত, গর্ভবতী উপস্থিতির মতো মনে হয়নি। সে শুয়ে রইল এবং লম্বা সাইপ্রেস গাছগুলিকে শ্বাস নিচ্ছে এবং যোগাযোগ করছে, হালকাভাবে নড়াচড়া করছে এবং ছোট বাতাসে হেঁটে যাচ্ছে তা দেখল। আর তার আত্মা তাকে ছেড়ে চলে গেল এবং অনেক দূরে, অনেক পিছনে চলে গেল, সম্ভবত, যেখানে জীবন ছিল সম্পূর্ণ ভিন্ন এবং সময় এখন সময়ের চেয়ে ভিন্নভাবে চলে গেছে। যেমন দ্য ক্লেয়ারভয়েন্সে সে বুঝতে পেরেছিল: আমাদের জীবন জীবনের খোলের একটি টুকরো মাত্র। জীবন ছিল এবং থাকবে, এমন মানব জীবন যা আমরা কল্পনা করতে শুরু করি না। অর্থাৎ জীবনের অনেক কিছুই মানুষের কাছ থেকে চলে গেছে, আমাদের সকলকে কেবল টুকরো টুকরো করে রেখে গেছে। সাইপ্রেস গাছের অন্ধকার, সচেতন নীরবতা এবং প্রতিচ্ছবিতে, হারিয়ে যাওয়া জাতি, হারিয়ে যাওয়া ভাষা, হারিয়ে যাওয়া মানুষের অনুভূতি এবং জানার উপায়। মানুষ যেমন আমরা আর জানতে পারি না, তেমন অনুভব করেছে যেমন আমরা আর অনুভব করতে পারি না। মহান জীবন-বাস্তবতা অন্ধকারে চলে গেছে। কিন্তু সাইপ্রেস গাছগুলি স্মরণ করে।

রবার্ট ম্যাকফারলেনের লেখা "বৃক্ষ কীভাবে সুস্থ ভালোবাসার রহস্যকে আলোকিত করে" , পাবলো নেরুদারবনের প্রতি শ্বাসরুদ্ধকর প্রেমপত্র এবং মেরি অলিভারের "যখন আমি গাছের মধ্যে আছি" কবিতার সাথে পরিপূরক হয়ে উঠুন, তারপর লরেন্সের সাথে বস্তুবাদের রোগের প্রতিষেধক সম্পর্কে পুনর্বিবেচনা করুন।