மரங்கள், தனிமைகள் மற்றும் நம்மை வேரூன்றச் செய்வது குறித்து டி.எச். லாரன்ஸ்

மரங்களின் மத்தியில் நடப்பது என்பது , உறவுகள் வாழ்க்கையின் துணியை நெய்தாலும் , ஒருவர் தனது சொந்த இருப்பின் இறையாண்மையில் உறுதியாக ஊன்றப்படும்போது, ​​தனது சொந்த ஒளியை உறுதியாக அடையும்போது மட்டுமே உறவில் - ஒரு காட்டில் அல்லது ஒரு குடும்பத்தில் அல்லது நட்பில் - இருக்க முடியும் என்பதை நினைவூட்டுவதாகும்.

ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பு, ஹெர்மன் ஹெஸ்ஸி , மரங்களுக்கு எழுதிய தனது பிரமிக்க வைக்கும் அழகான காதல் கடிதத்தில், மரங்கள் எவ்வாறு ஒருமைப்பாட்டின் அடித்தளத்தை நமக்கு மாதிரியாகக் காட்டுகின்றன என்று சிந்தித்தார் - காட்டில் கூட அவை எவ்வாறு தனிமையாகத் தெரிகின்றன, ஆனால் "ஏதோ பலவீனத்திலிருந்து திருடப்பட்ட துறவிகளைப் போல அல்ல, பீத்தோவன் மற்றும் நீட்சே போன்ற சிறந்த, தனிமையான மனிதர்களைப் போல." அவர்களை "மிகவும் ஊடுருவும் பிரசங்கிகள்" என்று கொண்டாடிய அவர், "அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் அனைத்து சக்தியுடனும் ஒரே ஒரு விஷயத்திற்காக மட்டுமே போராடுகிறார்கள்: தங்கள் சொந்த சட்டங்களின்படி தங்களை நிறைவேற்றிக் கொள்ள, தங்கள் சொந்த வடிவத்தை உருவாக்க, தங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த" அமைதியான மன உறுதியைப் போற்றினார்.

ஆர்ட் யங் எழுதிய " இரவில் மரங்களிலிருந்து கலை", 1926. ( அச்சில் கிடைக்கிறது.)

மனித வாழ்க்கையின் ஒரு உச்சக்கட்ட சவால், ஒற்றுமை, கூட்டாண்மை, அன்பில் நம்மை நிறைவேற்றிக் கொள்ளும் ஏக்கத்தை, நமது சொந்த தனிமையான மற்றும் இறையாண்மை சட்டங்களின்படி நம்மை நிறைவேற்றிக் கொள்ளும் அவசரத்துடன் சமரசம் செய்வதாகும். மலைகளில் நாடுகடத்தப்பட்டு வாழ்ந்து, கோடிக்கணக்கான உயிர்களைக் கொன்ற கொடிய ஸ்பானிஷ் காய்ச்சலின் தாக்குதலில் இருந்து அரிதாகவே தப்பிப்பிழைத்த ஹெஸ்ஸே எழுதிய அதே நேரத்தில், பல்துறை படைப்பு சக்தியான டி.எச். லாரன்ஸ் (செப்டம்பர் 11, 1885–மார்ச் 2, 1930) இந்த மாறுபட்ட ஏக்கத்தின் கேள்வியை மிகுந்த நுணுக்கத்துடனும் நுண்ணறிவின் சிறப்புடனும் தனது சுயசரிதை வண்ண நாவலான ஆரோன்ஸ் ராட் ( இலவச மின்னூல் | பொது நூலகம் ) இல் எடுத்துக் கொண்டார், மரங்களைப் பற்றிய ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் பத்தியில் கதையின் உச்சக்கட்ட உறவுத் தீர்மானத்தை வேரூன்றினார்.

டி.எச். லாரன்ஸ்

ஒரு தேநீர் விருந்தில், நாவலின் கதாநாயகி மார்ச்சேசா டெல் டோரேவை சந்திக்கிறார் - தெற்கிலிருந்து வந்த ஒரு அமெரிக்கப் பெண், ஒரு இத்தாலிய ஆணைத் திருமணம் செய்து கொண்டு டஸ்கனியில் அவருடன் வசிக்கிறார்; அமைதியான ஒரு பெண், ஒருவித தனிமையுடன், "அங்கே உட்கார்ந்து, முழு மார்புடன், சோகமாக, தொலைதூரமாகத் தோன்றும்", ஒரு வகையான நவீன கிளியோபாட்ரா, ஆப்ரி பியர்ட்ஸ்லி வரைந்த தனது கருமையான, கனமான தொங்கும் கூந்தலின் கீழ் இருந்து சிந்திக்கிறாள். அவள் அவனை "அற்புதமானதாகவும், தீயதாகவும்" தாக்குகிறாள், அவனை "திகிலின் தொடுதலுடன்" பாதிக்கிறாள். அவன் அவளது மயக்கத்தில் விழுகிறான், அழகு மற்றும் திகில் இருமுனைகளுடன் கூடிய உன்னதத்தின் காந்த ஈர்ப்பால் நாம் அடிக்கடி ஆபத்தை நோக்கி இழுக்கப்படுவதால் அவளிடம் ஈர்க்கப்படுகிறான்.

ஆஸ்கார் வைல்டின் சலோமி நாடகத்திற்காக ஆப்ரி பியர்ட்ஸ்லி வரைந்த புரட்சிகரமான விளக்கப்படங்களில் ஒன்று. ( அச்சில் கிடைக்கிறது.)

அவர்களின் விவகாரம் அதன் சொந்த சாத்தியமற்ற தன்மையின் எடையின் கீழ் சரிந்து போகும்போது, ​​அவர் தன்னைக் காண்கிறார் - மேலும் மரங்களுக்கு இடையில் தனது சுயத்தையும், ஆன்மாவின் இறையாண்மையையும் காண்கிறார். லாரன்ஸ் எழுதுகிறார்:

ஒருவர் தன்னை சொந்தமாக்கிக் கொள்ள வேண்டும், தன்னைத்தானே சொந்தமாக்கிக் கொள்வதில் தனியாக இருக்க வேண்டும்.

[…]

டஸ்கனியின் சைப்ரஸ் மரங்களுக்கு மத்தியில் அவர் நீண்ட நேரம் அமர்ந்திருந்தார். மென்மையான, விசித்திரமான, கர்ப்பிணிப் பிரசன்னங்களைப் போல, பேய்களைப் போல, எந்த மரங்களும் ஒருபோதும் தோன்றியதில்லை. அவர் படுத்துக் கொண்டு உயரமான சைப்ரஸ்கள் சுவாசித்து தொடர்பு கொள்வதையும், லேசாக நகர்ந்து, சிறிய காற்றில் நடப்பதையும் கவனித்தார். அவரது ஆன்மா அவரை விட்டு வெளியேறி, வெகு தொலைவில், வெகு தொலைவில், ஒருவேளை, வாழ்க்கை வேறுபட்ட இடத்திற்குச் சென்று, இப்போது காலம் கடந்து செல்லும் இடத்திற்குச் சென்றது போல் தோன்றியது. தெளிவுத்திறனில் அவர் அதை உணர்ந்தார்: நமது வாழ்க்கை வாழ்க்கையின் ஓட்டின் ஒரு துண்டு மட்டுமே. வாழ்க்கை இருந்திருக்கிறது, இருக்கும், நாம் சிந்திக்கத் தொடங்காத மனித வாழ்க்கை. வாழ்க்கை என்பது மனிதர்களிடமிருந்து கடந்து சென்றுவிட்டது, நம் அனைவரையும் வெறும் துண்டுகளாக விட்டுச் சென்றுவிட்டது. சைப்ரஸ் மரங்களின் இருண்ட, மன அமைதியிலும், இனங்கள் இழந்ததிலும், மொழி இழந்ததிலும், மனித உணர்வு மற்றும் அறிவின் வழிகளை இழந்ததிலும். நாம் இனி அறிய முடியாததை மக்கள் அறிந்திருக்கிறார்கள், இனி உணர முடியாததை உணர்ந்திருக்கிறார்கள். சிறந்த வாழ்க்கை யதார்த்தங்கள் இருளில் போய்விட்டன. ஆனால் சைப்ரஸ்கள் நினைவுகூருகின்றன.

மரங்கள் ஆரோக்கியமான அன்பின் ரகசியத்தை எவ்வாறு வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுகின்றன என்பது குறித்து ராபர்ட் மக்ஃபார்லேனுடன் இணைந்து, பாப்லோ நெருடாவின்காட்டுக்கு எழுதிய மூச்சடைக்க வைக்கும் காதல் கடிதம் மற்றும் மேரி ஆலிவரின் "நான் மரங்களுக்கிடையில் இருக்கும்போது" என்ற சிறு, மின்னும் கவிதையுடன் இணைந்து, பொருள்முதல்வாதத்தின் நோய்க்கான மருந்தைப் பற்றி லாரன்ஸை மீண்டும் நினைவு கூருங்கள்.