डी.एच. लॉरेंस का पेड़ों, एकांत और हमारी जड़ों पर विचार

वृक्षों के बीच चलना हमें यह याद दिलाता है कि यद्यपि रिश्ते जीवन का ताना-बाना बुनते हैं , फिर भी हम तभी किसी रिश्ते में हो सकते हैं - किसी जंगल में, किसी परिवार में या किसी मित्रता में - जब हम अपनी सत्ता की संप्रभुता में दृढ़तापूर्वक जमे हों, जब हम दृढ़तापूर्वक अपने स्वयं के प्रकाश की ओर बढ़ रहे हों।

एक सदी पहले, हरमन हेस ने पेड़ों के लिए अपने बेहद खूबसूरत प्रेम पत्र में इस बात पर विचार किया था कि कैसे पेड़ हमारे लिए अखंडता की नींव रखते हैं - कैसे वे जंगल में भी अकेले खड़े रहते हैं, फिर भी "किसी कमज़ोरी के कारण भाग जाने वाले संन्यासियों की तरह नहीं, बल्कि बीथोवन और नीत्शे जैसे महान, एकाकी लोगों की तरह।" उन्हें "सबसे मर्मज्ञ उपदेशक" के रूप में सम्मानित करते हुए, उन्होंने उस मौन दृढ़ता का सम्मान किया जिसके साथ "वे अपने जीवन की पूरी ताकत से केवल एक चीज़ के लिए संघर्ष करते हैं: अपने स्वयं के नियमों के अनुसार खुद को पूरा करना, अपना स्वयं का रूप बनाना, खुद का प्रतिनिधित्व करना।"

आर्ट यंग द्वारा 1926 में बनाई गई 'ट्रीज़ एट नाईट' से ली गई कलाकृति। ( प्रिंट के रूप में उपलब्ध है।)

मानव जीवन की सबसे बड़ी चुनौती है मिलन, साझेदारी, प्रेम में खुद को पूर्ण करने की लालसा को अपने एकांत और संप्रभु कानूनों के अनुसार खुद को पूर्ण करने की तत्परता के साथ समेटना। हेस्से के साथ ही पहाड़ों में निर्वासन में रह रहे, जानलेवा स्पेनिश फ्लू के हमले से मुश्किल से बचकर, जिसने लाखों लोगों की जान ले ली, बहुविविध रचनात्मक शक्ति डीएच लॉरेंस (11 सितंबर, 1885-2 मार्च, 1930) ने अपने आत्मकथात्मक रूप से रंगे उपन्यास एरॉन्स रॉड ( मुफ्त ईबुक | पब्लिक लाइब्रेरी ) में इस अलग-अलग लालसा के सवाल को बड़ी सूक्ष्मता और अंतर्दृष्टि के साथ उठाया, जिसमें पेड़ों के बारे में एक आश्चर्यजनक अंश में कथानक के चरमोत्कर्ष संबंध समाधान को जड़ दिया गया।

डी.एच. लॉरेंस

एक चाय-पार्टी में, उपन्यास का नायक मार्चेसा डेल टोरे से मिलता है - दक्षिण की एक अमेरिकी महिला, जो एक इतालवी व्यक्ति से विवाहित है और उसके साथ टस्कनी में रह रही है; एक शांत महिला, जिसमें एकांत का भाव है, "वहां बैठी है, भरी छाती, बल्कि उदास, दूर-दराज की लग रही है," एक तरह की आधुनिक क्लियोपेट्रा जो अपने काले, भारी लटकते बालों के नीचे से ऑब्रे बेयर्ड्सले के चित्र को देख रही है। वह उसे "अद्भुत, और भयावह" लगती है, उसे "डरावने स्पर्श" से प्रभावित करती है। वह उसके जादू में फंस जाता है, उसकी ओर खिंचा चला जाता है जैसे हम अक्सर सुंदरता और आतंक के द्विध्रुवों के साथ उदात्त के चुंबकीय खिंचाव से खतरे की ओर खिंचे चले जाते हैं।

ऑस्कर वाइल्ड की फिल्म सैलोमी के लिए ऑब्रे बेयर्डस्ले के क्रांतिकारी चित्रों में से एक। ( प्रिंट के रूप में उपलब्ध है।)

जब उनका मामला अपनी असंभवता के बोझ तले दब जाता है, तो वह खुद को पाता है - और अपनी आत्मा, अपनी आत्मा की संप्रभुता को पेड़ों के बीच पाता है। लॉरेंस लिखते हैं:

व्यक्ति को स्वयं पर अधिकार करना चाहिए, तथा स्वयं पर अधिकार करते हुए अकेला रहना चाहिए।

[…]

वह टस्कनी के सरू के पेड़ों के बीच लंबे समय तक बैठा रहा। और कभी भी कोई पेड़ भूतों की तरह, कोमल, अजीब, गर्भवती उपस्थिति की तरह नहीं लगा था। वह लेटा रहा और ऊंचे सरू के पेड़ों को सांस लेते और संवाद करते, हलके से हिलते और हल्की हवा में चलते हुए देखता रहा। और उसकी आत्मा उसे छोड़कर दूर, शायद बहुत पीछे चली गई, जहाँ जीवन बिल्कुल अलग था और समय अब ​​के समय से अलग तरीके से बीतता था। जैसे कि दिव्यदृष्टि से उसने यह महसूस किया: कि हमारा जीवन जीवन के खोल का केवल एक टुकड़ा है। कि जीवन था और होगा, मानव जीवन ऐसा जिसकी हम कल्पना भी नहीं कर सकते। जीवन का बहुत कुछ मनुष्य से चला गया है, और हम सभी को केवल टुकड़े छोड़ गया है। सरू के पेड़ों के अंधेरे, ध्यानपूर्ण मौन और विभक्ति में, खोई हुई जातियाँ, खोई हुई भाषा, महसूस करने और जानने के मानवीय तरीके। मनुष्य ने वह जाना है जो हम अब नहीं जान सकते, महसूस किया है जो हम अब नहीं महसूस कर सकते। महान जीवन-वास्तविकताएँ अंधेरे में चली गईं। लेकिन सरू के पेड़ स्मरण करते हैं।

रॉबर्ट मैक्फारलेन के साथ इस बात पर चर्चा करें कि कैसे पेड़ स्वस्थ प्रेम के रहस्य को उजागर करते हैं , पाब्लो नेरुदा काजंगल के लिए लुभावने प्रेम पत्र , और मैरी ओलिवर की छोटी, चमकदार कविता "जब मैं पेड़ों के बीच हूँ", फिर भौतिकवाद की बीमारी के मारक पर लॉरेंस को फिर से देखें।