Ölüm Sırasındaki Budalar: Sanat Ve Dostluğun Köprüsü

Buddhas on Death Row , Amerika Birleşik Devletleri ve Finlandiya'da yaşayan iki kalem arkadaşının işbirliğinden doğdu. İsimleri: Moyo ve Maria

Aşağıda, Moyo'nun Ölüm Sırası'ndan Maria'ya yazdığı bir mektubun metni yer almaktadır. Kırtasiye olarak atılmış bir atlasın sayfalarını kullanarak, sanatla ilişkisine dair sorularını yanıtlıyor, yalnızlık hapsine dair bakış açısını paylaşıyor ve insan ruhunun karanlığın ortasında bile başarabileceği dönüşümü onur ve belagatle aktarıyor...

Sanat ve başkalarının resim yapabilmesi beni her zaman büyüledi ama hapis yattığım dönemden önce ve sonra sanata dair fikrim, çekici resimler yapmak uğruna resim yapmakla sınırlıydı. Sanatın hayat haritasındaki iki nokta veya iki insan arasında bir köprü olarak kullanılabileceğini hiç düşünmemiştim.

Hapishaneye geldiğimde oldukça anlaşılmazdım ve kendime bir yemin ettim ki bir daha asla başka birinin benim hikayemi anlatmasına izin vermeyeceğim. Bundan sonra hikayeyi ben anlatacaktım.

Elime geçirebildiğim her şeyi okumaya başladım - birinin bana verdiği kapağı ve yırtılmış birçok sayfası olan eski bir sözlük dahil. Burada erkeklerle yaptığım sohbetlerde edindiğim yeni kelimeleri denemeye başladım, bu onların canını çok sıktı çünkü neden İki Sentlik bir sohbet için Beş Dolarlık bir kelime kullandığımı anlamıyorlardı.

Ama yapmak istediğim şeyin iletişim sanatında ustalaşmak olduğunu biliyordum.

Birkaç yıl sonra şiir ve makaleler yazmaya başladım ama kelimelerle aktarılamayan imgelerle düşündüğümü fark etmeye başladım. Yine de görsel dilin herhangi bir ölçüsünden yoksundum. Sesimi bulmaya çalışarak etrafta dolaşmaya başladım.

İlk etkilerimden bazıları ve beni cesaretlendiren kişiler, yakın arkadaşım Ingrid ve bana gönderdiği Franz Marc, Kandinsky, Basquiat ve sanat tarihi kitaplarıydı. Ayrıca, burada gazete dağıtmak yasadışı olduğundan, gazetelerin sanat sayfaları gizlice bir mahkûmdan diğerine geçiriliyordu.

Uzun bir süre, zamanımı sanatımın alanı içinde zor duygularla uğraşarak geçirdim. Çoğu acı, öfke ve üzüntüyle doluydu ve hiçbir şekilde eserin bana merhem veya ilham vereceğini söyleyemezdim. Basitçe görüntü biçimindeki en kötümdü.

Daha sonra, yıllar sonra ve Alex Grey'in Sanatın Misyonu adlı kitabını okuduktan sonra, sanatın yüceltmek ve iyileştirmek için kullanılabileceğini fark ettim.

Grey'i okumak, sanat anlayışımı, çılgınca hareket ettiğim bir lastik odadan daha öteye, içimde kutsal bir alan bulmaya ve sonra o kutsallığı, içimde bulduğum o özel yaşamı dünyaya taşımaya yöneltti.

İşte o zaman Buda heykellerini yapmaya başladım.

Devletin davadaki savcısı beni yaşamaya uygun olmayan biri olarak resmettiğinde, zaten var olmayan öz saygım büyük ölçüde aşındı ve bundan sonra kimsenin başkalarının beni nasıl gördüğünü belirlemesine izin vermek istemedim.

Bunun bana sağladığı en önemli fayda, hayatımda yaptığım büyük hatalara ve başkalarına verdiğim zararlara rağmen içimde hâlâ değerli bir şeylerin olduğunu göstermem oldu.

Sanatımda atılmış veya görmezden gelinmiş parçaları kullanmaya çalışıyorum çünkü hepimizin birbirimiz için değerli bir şeyleri var, sadece onu bulmamız gerekiyor - ve bir insan ve bir dünya vatandaşı olarak değerimi bulmam için ölüm cezasına çarptırılmam gerekti.

Hayatımda bazı ağır hatalar yaptım ve onları asla geri alamayacağım. Yine de yapabileceğim en az şey kendimi geliştirmek.

Başka birinin de onların anlatısını kontrol altına almasını ve kendilerine yeni bir hikaye, daha büyük bir hikaye anlatmasını umuyorum. Hepimizin yararına.

Moyo'nun ' Şirket' başlıklı renkli kalem çizimi

Moyo'nun Tek Kişilik Hapisteki Hali

Reggie bir keresinde bana bu hücreleri manastırlardaki rahiplerin kullandığı meditasyon hücreleri gibi kullanabileceğimizi söylemişti.

Ama hapishane bir manastır değildir. Ve bu hücrenin sınırları içinde gerçek uygulama için sahip olduğum fırsatlardan yararlanmak için elimden geleni yapsam da, hücrenin ne için tasarlandığını unutmak bir hata olur.

Öncelikle, şeyleri oldukları gibi görememem gerekir ki bu, pratiğimin beni her zaman yapmaya teşvik ettiği bir şeydir: Şeyleri doğru şekilde görmek.

Ayrıca, hücre hapsinin insanlık dışılığı ve yıkıcılığı konusunda farkındalık yaratma taahhüdümün de bir parçası olmazdı. Bir değişiklik görene kadar bu konuşmayı sürdürmeye yardımcı olmaya kararlıyım.

***
Komik olan, seni öldürmek için ayarlanan şeyin seni iyileştirmek için kullandığın şey olmasıdır. Tek kişilik hücre, tuttuğu mahkum için en iyi dövüş arkadaşıdır. En iyi guru, en iyi öğretmendir.

Garip, biliyorum, ama gerçek bu.

Bu hücrede sabır sanatını, sessizlik sanatını ve meyvelerinin ne kadar tatlı olduğunu öğrendim. İç gözlem sanatını ve bunun kişinin benlik duygusunu geliştirmek için neler yapabileceğini öğrendim.

Bu hücrenin bana dayattığı sabırla beklemeyi öğrendim. Artık hücrenin sessizliğinin pençesinde acı içinde çığlık atmıyorum.

Eğer biri buradan kırk yıl sonra çıksa, ben on beş yılımda iyi durumda olmalıyım. Daha yeni ısınıyorum.

Ama bu hücre de öyle.

***

Hiçbir zaman hücre hapsinden canlı olarak çıkabileceğimi sanmıyorum.

Gelecek yıl ölebilirim, bu yıl ölebilirim. Bu konuda ezici bir kaygı hissetmiyorum.

En çok endişelendiğim şey zamanımı değerli şekillerde harcamak. Beni rahatsız eden şey, burada başkaları için bir israf olmam. The Matrix filminde, insanlar yine de bir amaca hizmet ediyordu. Yakıttılar! Burada, benim amacım hiçbiri değil.

Beni bir kameranın önüne koyun ve risk altındaki çocuklarla konuşmama izin verin. Bana örgü örmeyi öğretin ki evsizler için battaniyeler örebileyim. Biraz kan veya organ bağışlayayım!

Ben sağlıklı bir erkeğim. İdam edildiğimde organlarımın hiçbirini bağışlayamayacağım çünkü o noktada kimyasallar yüzünden mahvolacaklar [...].

Yani protestolarım bağışlanmış organlarımdır. Konuşmalarım bağışlanmış organlarımdır. Sanatım bağışlanmış organlarımdır.

Moyo'nun 'Release' başlıklı karma medya çizimi

Moyo, 18 yaşındayken iki kişiyi öldürdü. Ölüm cezasına çarptırıldı ve son on beş yıldır Ölüm Sırasında hücre hapsinde tutuldu. Orada, kendi ifadesiyle, "ruhunu cilalamak, kalbindeki lekeleri temizlemek ve zihninin pencerelerini açmak" için çalışıyordu. Bir park yerinden daha küçük bir hücreye kilitlenen Moyo, kendini keşfetme arayışına başladı. Kendi anlatısını anlamak ve geri kazanmak için hevesli bir okuyucu oldu, siyah tarih, sanat, adalet sistemi, psikoloji, manevi metinler, kurgu ve daha fazlası hakkında kitaplara daldı. Kendi deneyimlerini ve duygularını keşfetmenin bir yolu olarak sanat yapmaya başladı. Neredeyse her türlü sosyal etkileşimden mahrum bırakıldığında, dış dünyadaki insanlarla mektuplar aracılığıyla iletişim kurmaya başladı. Bir keresinde, eğlence alanındaki komşu bir kafesten, bir mahkum arkadaşı Moyo'yu yoga ve meditasyonla tanıştırdı. Sonraki yıllarda Moyo kendini düzenli bir uygulamaya adadı.

Moyo (Swahili dilinde kalp/ruh anlamına gelir) sanatçının benimsediği bir fırça ismidir.