دبنگ کی طاقت: مشاغل ہمیں مزید تخلیقی کیسے بناتے ہیں۔

"مجھے نہیں لگتا کہ آپ اس عمل کو تیزی سے آگے بڑھا سکتے ہیں یا دھوکہ دے سکتے ہیں۔ تخلیقی سفر کے لیے ضروری ہے کہ آپ اس وقت کو پورا کریں۔"

جیمز کلیئر ایک پیداواری ماہر ہے جو تقریباً نصف ملین نیوز لیٹر سبسکرائبرز کو اپنی عادات کو بہتر بنانے میں مدد کرنے کے لیے رویے کی سائنس کا استعمال کرتا ہے۔ وہ حال ہی میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والے مصنف اسٹیون جانسن کے ساتھ اس بات پر بات کرنے کے لیے بیٹھا ہے کہ تخلیقی صلاحیتوں اور جدت کو کس چیز کو آگے بڑھاتا ہے اور سیاق و سباق کے مطابق بناتا ہے۔ اسٹیون دس کتابوں کے مصنف ہیں، جن میں کہاں سے اچھے خیالات آتے ہیں اور، حال ہی میں ونڈر لینڈ، جو تاریخ کو تشکیل دینے والی تحریکوں پر حیرت اور خوشی کے اثر کو اجاگر کرتی ہے۔

اس مکالمے میں ترمیم اور گاڑھا کیا گیا ہے۔ جیمز اور سٹیون کی مکمل گفتگو دیکھنے کے لیے، نیچے کلک کریں:

اسٹیون: معاشرے میں رونما ہونے والی بہت ساری اہم اختراعات اور تخلیقی خیالات طویل عرصے کے دوران باہمی تعاون سے اور آہستہ آہستہ ہوتے ہیں۔ یہ ایک مضحکہ خیز چیز ہے کیونکہ یہ ہمیشہ بہترین کہانی نہیں بناتی ہے۔

جیمز: ٹھیک ہے، آپ اس تخلیقی ذہانت کو کھو دیتے ہیں…

اسٹیون: یوریکا لمحہ۔ [ہم سوچنا چاہیں گے] وہاں ایک اکیلا لڑکا تھا جو ایک شاندار خیال کے ساتھ سب سے لڑ رہا تھا [جس نے] دنیا کو بدل دیا جب یہ اس کے دماغ میں آیا۔ لیکن درحقیقت اصل میں ہوا یہ ہے کہ مختلف مقامات پر، وقت کے مختلف مقامات پر سات افراد کام کر رہے تھے، جن میں سے ہر ایک کے پاس پہیلی کا ایک چھوٹا سا ٹکڑا تھا۔

روشنی کا بلب اس کی ایک بہترین مثال ہے۔ تقریباً دس لوگ تھے جن کے پاس زیادہ تر اجزاء تھے۔ ایڈیسن نے انہیں انتہائی موثر پیکج میں ملایا، لیکن یہ خیال دراصل بیک وقت تقریباً دس لوگوں کے ذہنوں میں متحرک تھا۔ اسے کسی کہانی میں لکھنے یا اسے ٹی وی میں بنانے کی کوشش کرنا پیچیدہ ہے کیونکہ آپ چاہتے ہیں کہ وہ ایک باصلاحیت پیش کنندہ ہو۔

جیمز: ابھی سوچو۔ مجھے نہیں معلوم کہ اگلی عظیم اختراع کیا ہوگی لیکن آئیے کہتے ہیں کہ [یہ ہوگا] AI سے متعلق۔ AI پر لاکھوں لوگ کام کر رہے ہیں۔ تاریخ ایک ایسے شخص پر نظر ڈالے گی جس نے ستون کی دریافت کی، لیکن حقیقت میں یہ شاید بہت سی چھوٹی دریافتوں کا مجموعہ ہو گا جو اس کا باعث بنیں گے۔

سٹیون: ہمارے پاس سوچنے کی یہ طویل تاریخ ہے، "ٹھیک ہے، میں اپنے خیالات کے گرد ان تمام دانشورانہ املاک کی دیواریں بنانا چاہتا ہوں کیونکہ میں چاہتا ہوں کہ وہ قیمتی ہوں۔' یہ کسی نہ کسی سطح پر درست ہے اگر آپ کے پاس بہترین آئیڈیا ہے اور آپ اس کے 100٪ کے مالک ہیں تو مسئلہ یہ ہے کہ یہ خیال بہت زیادہ خراب ہوگا کیونکہ یہ بہت محفوظ ہے۔

"ایک بہترین سطح کا تعلق ہے جس کی آپ کو خیالات کو پھیلانے کے لیے درکار ہے۔"

جیمز: کنکشن کی ایک بہترین سطح ہے جو آپ کو خیالات کو پھیلانے کے لیے درکار ہے۔ آسٹریلیا کے ساحل سے دور اس چھوٹے سے جزیرے کے بارے میں جیرڈ ڈائمنڈ سے واقعی ایک اچھی مثال ملتی ہے۔ وہاں 10,000 سے زیادہ لوگ ہیں، لیکن [چونکہ] وہ الگ تھلگ ہیں، انہوں نے بہت سی ٹیکنالوجی اور اختراع کھو دی ہے۔ ان کے پاس وہ علم کی منتقلی نہیں تھی جو آپ کو معاشرے کے منسلک ہونے پر حاصل ہوتی ہے۔ آپ کو [ایک تنظیم] کے اندر بھی اس کی ضرورت ہے۔

اسٹیون: میں نے آج صبح ایک ایسے راستے سے ٹھوکر کھائی جہاں ڈائمنڈ یہ نکتہ پیش کر رہا تھا کہ یورپ، روشن خیالی سے لے کر صنعتی انقلاب تک، قومی ریاستوں کی الگ الگ شناختوں اور الگ ثقافتوں کے ساتھ یہ واقعی دلچسپ امتزاج ہے جو کہ ایک دوسرے کے اتنے قریب تھے کہ وہ اشتراک اور اختراعات کر سکتے تھے۔ [ان کی] سرحدیں تھیں لیکن غیر محفوظ تھیں۔

دوسری چیز جو میں نے محسوس کی ہے وہ یہ ہے کہ جدید کام چلانے میں مشاغل کتنے اہم ہیں۔ ان چیزوں میں سے ایک جو اختراعی لوگوں کی تعریف کرتی ہے وہ یہ ہے کہ ان کے شوق کی یہ زبردست حد ہوتی ہے۔ ان کے پاس بہت سارے بڑے خیالات ہیں۔ ڈارون کے پاس ایک بڑا آئیڈیا ہے جو دنیا کو بدلنے والا ہے لیکن وہ مسلسل اپنے بیٹلز یا بارنیکلز یا کسی بھی چیز کے ساتھ کام کرنے جا رہا ہے، اور یہ تمام مختلف چیزیں لامحالہ مرکزی خیال کو تشکیل دیتی ہیں یا اس پر نئے تناظر پیش کرتی ہیں۔ یہ آپ کی اپنی زندگی میں غیر محفوظ سرحد رکھنے کی طرح ہے۔

جیمز: ہم ماہرین سے کہانی کے دونوں رخ سنتے ہیں۔ وہ کہتے ہیں کہ ایک چیز پر توجہ مرکوز کرنا، ایک چیز پر عمل کرنے اور عالمی معیار کا ماسٹر بننے کے بارے میں جان بوجھ کر پاگل ہونا۔ دوسری طرف ہمارے پاس [دوسرے ماہرین] مشاغل کا ایک گروپ آزمانے، تجربہ کرنے، کھیلنے کی وکالت کرتے ہیں۔ اس طرح آپ کو نئے خیالات آتے ہیں۔

یہ دونوں مجھے سچے لگتے ہیں تو ہم ان کو ایک ساتھ کیسے ملا سکتے ہیں؟ کیا آپ کو ایک یا دوسرا چننا ہے؟ کیا دونوں کے درمیان کچھ بہترین توازن ہے؟

سٹیون: دنیا آپ کو فوکس کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ لیکن میں نے اپنے کیریئر کے ساتھ جو کچھ کرنے کی کوشش کی ہے وہ ہے dilettante کی جگہ کو برقرار رکھنا۔ میں یقینی طور پر توجہ مرکوز کرتا ہوں جب مجھے ایک ایسی کتاب ملتی ہے جس کی تعریف کی گئی ہے اور میں جانتا ہوں کہ اس میں کیا ہو رہا ہے۔ لیکن میں جان بوجھ کر ایسے ادوار کا نقشہ بناتا ہوں جو دو یا تین مہینوں تک رہتے ہیں جہاں میرے پاس ایمانداری سے کوئی فعال پروجیکٹ نہیں ہے۔ میں صرف اس وقت کو مختلف کتابوں کا عجیب و غریب مرکب پڑھنے اور پڑھنے میں صرف کرتا ہوں۔

"دنیا آپ کو توجہ مرکوز کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ لیکن میں نے اپنے کیریئر کے ساتھ جو کچھ کرنے کی کوشش کی ہے اس میں سے بہت ساری جگہ کو برقرار رکھنا ہے۔"

جیمز: کیا آپ کو اس وقت کے دوران اچھے خیالات ملتے ہیں؟

سٹیون: بالکل۔ یہ سب انکوئٹ ہنچز ہیں۔ یہ اس عرصے کے دوران ایک فکری مشغلہ کی طرح ہے۔ آپ صرف مختلف دھاگوں کے ایک گروپ کی پیروی کر رہے ہیں۔ کیونکہ اس وقت میرے پاس کوئی پروجیکٹ نہیں ہے، یہ واقعی آزاد ہے۔ آپ کا دماغ پوری دنیا میں گھومتا ہے۔

جیمز: میں اسے اس طرح دیکھتا ہوں جیسے ہر نقطہ نظر رنگین شیشوں کا ایک مختلف سیٹ ہے۔ آپ کو نیلے رنگ کے شیشے، پھر سرخ شیشے، اور پیلے رنگ کے شیشے اور ان میں سے ہر ایک مختلف عینک پہننے پڑتے ہیں جن کے ذریعے آپ اپنی زندگی کے مسائل یا پروجیکٹ کو دیکھتے ہیں۔ آپ کو ذہنی فریم ورک یا دنیا کے تناظر کی مختلف رینج کی ضرورت ہے اور آپ ان میں جتنی آسانی سے گھوم سکتے ہیں، اتنی ہی زیادہ مشکلات آپ کو ایک بہترین حل مل جائے گی۔ کیا مشکلات ہیں کہ ایک فریم ورک جو آپ کو پہلے آتا ہے وہ کسی بھی مسئلے کو حل کرنے کا بہترین طریقہ ہے؟

سٹیون: آپ کو ہیلسنکی بس اسٹیشن کے بارے میں بہت اچھی کہانی ملی ہے۔

جیمز: اسے ہیلسنکی بس اسٹیشن تھیوری کہا جاتا ہے۔ خیال یہ ہے کہ ہر فنکار اس دور سے گزرتا ہے جہاں وہ مایوسی کا شکار ہوتا ہے کیونکہ وہ کام تیار کر رہے ہوتے ہیں [جو وہ محسوس کرتے ہیں] نمایاں نہیں ہوتے، یہ مشتق محسوس ہوتا ہے۔ ہم سب کے پاس یہ ہے۔ ہم سب کے پاس اپنے سرپرست اور ہیرو اور لوگ ہیں جو ہمیں اپنا کام کرنے کی ترغیب دیتے ہیں۔ استعارہ Arno Minkkinen استعمال کرتا ہے [کہ] ایسا لگتا ہے کہ آپ بس لائن پر ہیں۔ آپ نے اسٹیشن چھوڑ دیا ہے اور جیسے ہی آپ بس کے راستے پر سوار ہو رہے ہیں، آپ کا کام اب بھی مشتق محسوس ہوتا ہے۔ یہ نیا محسوس نہیں ہوتا، آپ نے اسے ابھی تک کسی نئی جگہ پر نہیں بنایا ہے۔ وہ ایسا محسوس کرتے ہیں جیسے ہر کوئی ان سے کہتا ہے، "اوہ اس قسم سے مجھے اس شخص کی یاد آتی ہے، جو آپ سے زیادہ مشہور ہے۔"

اگر آپ کافی دیر تک بس میں رہتے ہیں، تاہم، آپ لائن پر ایک نئے مقام پر پہنچ جاتے ہیں۔ ایک ایسی منزل جہاں کوئی ابھی تک نہیں پہنچا ہے اور اچانک آپ کا کام اپنی شکل اختیار کر لیتا ہے۔ آپ پوری لائن واپس حاصل کرتے ہیں۔ اب آپ کی تمام پچھلی چیزیں زیادہ دلچسپ ہیں کیونکہ آپ وہ شخص ہیں جس نے یہ نئی انوکھی چیز بنائی ہے۔ یہ آپ کا ابتدائی کام تھا۔

"مجھے نہیں لگتا کہ آپ اس عمل کو تیزی سے آگے بڑھا سکتے ہیں یا دھوکہ دے سکتے ہیں۔ تخلیقی سفر کے لیے ضروری ہے کہ آپ اس وقت کو پورا کریں۔"

اسٹیون: میں نے کالج میں بہت کچھ کیا۔ میں نے جان بوجھ کر مختلف نقادوں یا نظریہ نگاروں یا مورخین کے طریقہ کار یا انداز کو استعمال کرتے ہوئے مقالے لکھے۔ یہ ایسا ہی تھا، 'میں آج مشیل فوکو کی طرح لکھنے کی کوشش کرنے جا رہا ہوں۔' میں نے اصل میں اپنی پہلی چند کتابوں کے ساتھ ایسا کیا۔ وقت کے ساتھ ساتھ آہستہ آہستہ، ان تمام لوگوں کی نقل کرتے ہوئے، مختلف بس لائنوں کے ایک گروپ پر سوار ہو کر، میں نے سوچا کہ جو میری بس لائن لگتی ہے اس تک کیسے پہنچوں۔ مجھے یقین نہیں ہے کہ محلہ واقعی اتنا اچھا ہے لیکن یہ میرا پڑوس ہے۔

جیمز: مجھے نہیں لگتا کہ آپ اس عمل کو تیزی سے آگے بڑھا سکتے ہیں یا دھوکہ دے سکتے ہیں۔ تخلیقی سفر آپ سے اس وقت کا تقاضا کرتا ہے۔ ایک تخلیق کار کے طور پر، میں حیران ہوں کہ کیا آپ کو کسی قسم کی ساخت کی ضرورت ہے۔ باڈی بلڈر کے لیے آپ کی کیلوریز کو ٹریک کرنے کے برابر۔ آپ کو شروع میں کسی قسم کے فارمولے کی ضرورت ہوتی ہے اور پھر کافی دیر تک کرنے کے بعد، آپ اسے اپنا بنا سکتے ہیں اور اسے قدرتی طور پر کر سکتے ہیں اور یہ جان سکتے ہیں کہ یہ آپ کے لیے کیسے تیار ہوتا ہے۔

اسٹیون: کچھ سال پہلے میں واپس گیا اور اپنی جوانی کے اس انڈی راک بینڈ کو دیکھا۔ ڈائنوسار جونیئر 90 کی دہائی میں بڑا تھا اور جے میسِس، جو لیڈ گٹارسٹ اور گلوکار ہیں، نے گانوں کے درمیان کہا، "جب ہم نے پہلی بار '86 میں بجانا شروع کیا تھا تو ہم صرف بلیک سبت کی طرح آواز دینا چاہتے تھے اور ہم ایسا کبھی نہیں کر سکتے تھے، ہم صرف ہماری طرح آواز دینے لگے۔ لیکن پھر یہ دلچسپ نکلا اور ہم نے اسے پسند کیا۔