قصة جميلة لفنان مصاب بمتلازمة داون لم ينطق بكلمة واحدة

تبدو منحوتات جوديث سكوت أشبه بشرانق أو أعشاش ضخمة. تبدأ بأشياء عادية - كرسي، أو علاقة ملابس سلكية، أو مظلة، أو حتى عربة تسوق - تُغلفها الخيوط والغزل والقماش والحبال بكاملها، ملفوفة بجنون كما يُحنط العنكبوت فريسته.

القطع الناتجة عبارة عن حزم مترابطة من الملمس واللون والشكل - تجريدية، لكنها في الوقت نفسه شديدة الجسد في حضورها وقوتها. إنها توحي برؤية بديلة للعالم، لا تقوم على المعرفة، بل على اللمس والأخذ والحب والرعاية والأكل الكامل. كعلبة مغلفة ببراعة، تبدو المنحوتات وكأنها تحمل سرًا أو معنىً لا يمكن الوصول إليه، إلا من خلال طاقة تشع إلى الخارج؛ راحة غامضة تنبع من معرفة أن شيئًا ما لا يُدرك حقًا.

وُلدت جوديث وجويس سكوت في الأول من مايو عام ١٩٤٣ في كولومبوس، أوهايو. كانتا توأمين غير متطابقين. مع ذلك، كانت جوديث تحمل كروموسومًا إضافيًا لمتلازمة داون، ولم تكن قادرة على التواصل لفظيًا. لاحقًا، عندما كانت جوديث في الثلاثينيات من عمرها، شُخِّصت حالتها بالصمم. كتبت جويس في مذكراتها: "لا توجد كلمات، لكننا لا نحتاج إليها".   متشابكة ، التي تروي قصة حياتها مع جوديث المحيرة. "ما نحبه هو راحة الجلوس وأجسادنا قريبة بما يكفي للمسها."

في طفولتهما، كانت جويس وجوديث منغمستين في عالمهما السري، مليئًا بمغامراتهما المنزلية وطقوسهما المصطنعة التي لم تُعلن قواعدها صراحةً. في مقابلة مع صحيفة هافينغتون بوست، أوضحت جويس أنها في شبابها لم تكن تدرك أن جوديث تعاني من إعاقة ذهنية، أو حتى أنها كانت مختلفة نوعًا ما.

قالت جويس: "كانت بالنسبة لي بمثابة جودي. لم أكن أعتبرها مختلفة إطلاقًا. مع تقدمنا ​​في السن، بدأت أدرك أن الناس في الحي يعاملونها بشكل مختلف. كان هذا أول ما خطر ببالي: أن الناس يعاملونها بشكل سيء".

عندما كانت جويس في السابعة من عمرها، استيقظت ذات صباح لتجد جودي قد رحلت. أرسلها والداها إلى مؤسسة حكومية، مقتنعين بأنها لا تملك أي أمل في عيش حياة تقليدية مستقلة. لم تُشخَّص جودي بالصمم، واعتُبرت أكثر إعاقة نمو منها بكثير - "غير قابلة للتعليم". لذا، أُخرجت من منزلها في منتصف الليل، ونادرًا ما رأتها عائلتها أو تحدثت عنها. قالت جويس وهي تتنهد: "لقد كان زمنًا مختلفًا".

عندما ذهبت جويس مع والديها لزيارة أختها، شعرت بالرعب من الظروف التي واجهتها في المؤسسة الحكومية. كتبت: "كنت أجد غرفًا مليئة بالأطفال، أطفالًا حفاة، وأحيانًا حفاة. بعضهم على كراسي ومقاعد، لكن معظمهم مستلقون على حصائر على الأرض، وبعضهم عيونهم تدور، وأجسادهم ملتوية ومتشنجة".

في كتابها "متشابكة"، تروي جويس بتفاصيل حية ذكرياتها عن دخولها مرحلة المراهقة دون جوديث. تكتب: "أخشى أن تُنسى جودي تمامًا إذا لم أتذكرها. حب جودي وافتقادها يكاد يكونان الشيء نفسه". من خلال كتابتها، تضمن جويس ألا تُنسى قصة أختها المؤلمة والرائعة أبدًا.

تروي جويس تفاصيل حياتها المبكرة بدقة مذهلة، دقة تجعلك تشكك في قدرتك على سرد قصة حياتك الخاصة بأي قدر من التماسك أو المصداقية. أوضحت عبر الهاتف: "لديّ ذاكرة قوية جدًا. ولأنني وجودي عشنا في عالم جسدي وحسي مكثف، فقد انطبعت هذه الأشياء في كياني بقوة أكبر بكثير مما لو قضيت وقتًا طويلاً مع أطفال آخرين".

في شبابهما، استمرت الأختان سكوت في العيش منفصلتين. توفي والدهما. حملت جويس أثناء دراستها الجامعية وتخلت عن الطفل للتبني. في النهاية، أثناء حديثها عبر الهاتف مع الأخصائية الاجتماعية لجودي، علمت جويس أن أختها صماء.

كتبت جويس: "جودي تعيش في عالم بلا صوت. والآن أفهم: مدى أهمية ارتباطنا، وكيف شعرنا معًا بكل جزء من عالمنا، وكيف تذوقت عالمها، وبدا أنها تتنفس ألوانه وأشكاله، وكيف كنا نراقب كل شيء بعناية ونلمسه برقة ونحن نشق طريقنا كل يوم."

بعد فترة وجيزة من هذا الإدراك، اجتمع شمل جويس وجودي بشكل دائم، عندما أصبحت جويس الوصية القانونية على جودي عام ١٩٨٦. وبما أنها الآن متزوجة وأم لطفلين، أحضرت جويس جوديث إلى منزلها في بيركلي، كاليفورنيا. ورغم أن جوديث لم تُبدِ اهتمامًا كبيرًا بالفن من قبل، قررت جويس تسجيلها في برنامج يُسمى "النمو الإبداعي" في أوكلاند، وهو مساحة مخصصة للفنانين البالغين ذوي الإعاقات النمائية.

منذ اللحظة التي دخلت فيها جويس المكان، شعرت بطاقته الفريدة، المبنية على الرغبة في الإبداع دون توقع أو تردد أو غرور. كتبت: "كل شيء يشع بجماله الخاص وحيوية لا تنتظر أي استحسان، بل تحتفي بنفسها فقط". جربت جوديث مختلف الوسائط التي قدمها لها الموظفون - الرسم، والتصوير الزيتي، والنحت على الطين والخشب - لكنها لم تُبدِ اهتمامًا بأي منها.

في أحد أيام عام ١٩٨٧، ألقت فنانة الألياف سيلفيا سيفينتي محاضرة في مركز النمو الإبداعي، وبدأت جوديث بالنسج. بدأت بجمع الأغراض اليومية العشوائية، أي شيء تقع عليه يدها. قالت جويس: "ذات مرة، أمسكت بخاتم زواج أحدهم، وشيك راتب زوجي السابق، وما شابه". كان الاستوديو يسمح لها باستخدام أي شيء تقريبًا تقع عليه يدها - إلا أن خاتم الزواج كان يعود إلى صاحبه. ثم كانت جوديث تنسج طبقات فوق طبقات من الخيوط والخيوط والمناشف الورقية، إن لم يتوفر شيء آخر، حول القطعة الأساسية، مما يسمح بظهور أنماط مختلفة وتبددها.

كتبت جويس: "أول قطعة من أعمال جودي أشاهدها هي شكل توأم، مرتبط بعناية رقيقة. أدركتُ فورًا أنها تعرفنا كتوأم، معًا، جسدين متحدين كواحد. وأبكي". منذ ذلك الحين، كان شغف جوديث بالفن لا ينضب. كانت تعمل ثماني ساعات يوميًا، تُحيط أعواد المكنسة والخرز والأثاث المكسور بشبكات من الخيوط الملونة. بدلًا من الكلمات، عبّرت جوديث عن نفسها من خلال كتلها المشعة من الأشياء والخيوط، وهي آلات موسيقية غريبة لا يُسمع صوتها. إلى جانب لغتها البصرية، تحدثت جوديث من خلال إيماءات درامية، وأوشحة ملونة، وقبلات تمثيلية، كانت تُغدقها بسخاء على منحوتاتها المكتملة كما لو كانت أطفالها.

سرعان ما اشتهرت جوديث في "كرييتيف غروث" وخارجها بموهبتها الثاقبة وشخصيتها الجذابة. ومنذ ذلك الحين، عُرضت أعمالها في متاحف ومعارض فنية حول العالم، بما في ذلك متحف بروكلين، ومتحف الفن الحديث، ومتحف الفن الشعبي الأمريكي، ومتحف الفن الرؤيوي الأمريكي.

في عام ٢٠٠٥، توفيت جوديث فجأةً عن عمر يناهز ٦١ عامًا. في رحلة نهاية أسبوع مع جويس، وبينما كانت مستلقية على السرير بجانب أختها، توقفت عن التنفس. عاشت ٤٩ عامًا متجاوزةً متوسط ​​عمرها المتوقع، وقضت معظم الثمانية عشر عامًا الأخيرة في صنع الفن، محاطةً بأحبائها ومؤيديها ومعجبيها. قبل رحلتها الأخيرة، كانت جوديث قد انتهت لتوها مما سيكون آخر منحوتة لها، والتي، وللغرابة، كانت سوداء بالكامل. قالت جويس: "كان من غير المعتاد أن تصنع قطعة فنية بلا لون. اعتبر معظمنا ممن عرفوها ذلك تخليًا عن حياتها. أعتقد أنها كانت تتفاعل مع الألوان كما نتفاعل نحن جميعًا. ولكن من يدري؟ لا نملك إلا أن نسأل".

هذا السؤال مُتشابك في كتاب جويس، مُكررًا مرارًا وتكرارًا بصيغ مُختلفة وإن كانت مألوفة. من كانت جوديث سكوت؟ هل يُمكننا أن نعرف ذلك دون كلمات؟ كيف يُمكن لشخصٍ واجه ألمًا لا يُدركه إلا بمفرده وفي صمت، أن يُجيب، بشكلٍ لا يُصدق، بكرمٍ وإبداعٍ وحب؟ تكتب جويس: "جودي سرٌّ، وأنا سرٌّ، حتى لنفسي".

منحوتات سكوت، في حد ذاتها، أسرارٌ، أكوامٌ مُعقّدة، تُشتت واجهاتها المبهرة انتباهك عن حقيقة وجود شيءٍ ما تحتها. لن نعرف أبدًا الأفكار التي دارت في ذهن جوديث بينما قضت 23 عامًا وحيدةً في مؤسسات الدولة، أو المشاعر التي نبضت في قلبها وهي تُمسك بكرة خيط لأول مرة. لكننا نستطيع أن نرى إيماءاتها، وتعابير وجهها، وكيف كانت ذراعاها تُحلقان في الهواء لتحتضن كرسيًا في قسطه الوافر من القماش الممزق. ولعل هذا يكفي.

قالت جويس: "إن وجود جودي كتوأم هو أروع هدية في حياتي. لم أشعر إلا بسعادة غامرة وسكينة في وجودها".

تعمل جويس حاليًا كمدافعة عن حقوق الأشخاص ذوي الإعاقة، وتشارك في إنشاء استوديو وورشة عمل للفنانين ذوي الإعاقة في جبال بالي، تكريمًا لجوديث. وقالت: "أملي الأكبر هو أن توجد أماكن مثل "النمو الإبداعي" في كل مكان، وأن تُتاح للأشخاص المهمّشين والمستبعدين فرصة التعبير عن أنفسهم".