Kaunis Tarina Downin Syndroomaa Sairastavasta taiteilijasta, Joka Ei Koskaan Puhunut Sanaakaan

Judith Scottin veistokset näyttävät ylisuurilta koteloilta tai pesiltä. Ne alkavat tavallisista esineistä - tuolista, ripustimesta, sateenvarjosta tai jopa ostoskärrystä -, jotka niellään kokonaisiksi langan, langan, kankaan ja langan avulla.

Tuloksena olevat kappaleet ovat tiukasti kierrettyjä tekstuurin, värin ja muodon nippuja – abstrakteja ja silti niin intensiivisesti ruumiillisia läsnäolossaan ja voimassaan. Ne ehdottavat vaihtoehtoista tapaa nähdä maailma, joka ei perustu tuntemiseen, vaan kosketukseen, ottamiseen, rakastamiseen, hoivaamiseen ja kokonaisena syömiseen. Kuten villisti kääritty paketti, veistoksilla näyttää olevan jokin salaisuus tai merkitys, johon ei pääse käsiksi, lukuun ottamatta ulospäin säteilevää energiaa; salaperäinen mukavuus, kun tietää, että jokin on todella tuntematonta.

Judith ja Joyce Scott syntyivät 1. toukokuuta 1943 Columbuksessa Ohiossa. He olivat veljelliset kaksoset. Judithilla oli kuitenkin Downin syndrooman ylimääräinen kromosomi, eikä hän kyennyt kommunikoimaan suullisesti. Vasta myöhemmin, kun Judith oli 30-vuotias, hänet todettiin kuuroksi. "Ei ole sanoja, mutta emme tarvitse niitä", Joyce kirjoitti muistelmissaan   Entwined , joka kertoo hämmentävän tarinan hänen ja Judithin yhteisestä elämästä. "Rakastamme mukavuutta istua kehomme riittävän lähellä kosketusta."

Joyce ja Judith joutuivat lapsena omaan salaiseen maailmaansa, joka oli täynnä takapihaseikkailuja ja keksittyjä rituaaleja, joiden sääntöjä ei koskaan sanottu ääneen. The Huffington Postin haastattelussa Joyce selitti, että hän ei nuoruudessaan tiennyt, että Judithilla oli mielenterveysongelmia tai edes sitä, että hän oli jollain tavalla erilainen.

"Hän oli minulle vain Judy", Joyce sanoi. "En pitänyt häntä lainkaan erilaisena. Vanhetessamme aloin ymmärtää, että naapuruston ihmiset kohtelivat häntä eri tavalla. Se oli ensimmäinen ajatukseni, että ihmiset kohtelivat häntä huonosti."

Kun Joyce oli 7-vuotias, hän heräsi eräänä aamuna ja huomasi Judyn poissa. Hänen vanhempansa olivat lähettäneet Judyn valtion laitokseen vakuuttuneena siitä, ettei hänellä ollut mitään mahdollisuuksia elää tavanomaista, itsenäistä elämää. Kuuroksi diagnosoimatta Judyn oletettiin olevan paljon kehitysvammaisempia kuin hän oli -- "kasvattamaton". Niinpä hänet poistettiin kotoaan keskellä yötä, ja hänen perheensä harvoin näki hänet tai puhui hänestä. "Se oli eri aika", Joyce sanoi huokaisten.

Kun Joyce meni vanhempiensa kanssa tapaamaan siskoaan, hän oli kauhuissaan olosuhteista, joita hän kohtasi valtion laitoksessa. "Löysin huoneet täynnä lapsia", hän kirjoitti, "lapsia ilman kenkiä, joskus ilman vaatteita. Jotkut heistä ovat tuoleilla ja penkeillä, mutta enimmäkseen he makaavat matoilla lattialla, joidenkin silmät pyörivät, vartalo vääntyneet ja nykivät."

Entwinedissä Joyce kertoo elävästi yksityiskohtaisesti muistoistaan ​​nuoruudesta ilman Judithia. "Pelkään, että Judy saatetaan unohtaa kokonaan, jos en muista häntä", hän kirjoittaa. "Judyn rakastaminen ja Judyn ikävä tuntuvat melkein samalta." Kirjoituksellaan Joyce varmistaa, että hänen sisarensa tuskallinen ja merkittävä tarina ei unohdu koskaan.

Joyce kertoo varhaiselämänsä yksityiskohdat hätkähdyttävällä tarkkuudella, sellaisella, joka saa sinut kyseenalaistamaan kykysi esittää oma elämäntarinasi kaikenlaisella johdonmukaisuudella tai todenperäisyydellä. "Minulla on vain todella hyvä muisti", hän selitti puhelimessa. "Koska Judy ja minä elimme niin intensiivisessä fyysisessä, sensaatiomaisessa maailmassa, asiat palasivat olemukseeni paljon voimakkaammin kuin jos viettäisin paljon aikaa muiden lasten kanssa."

Nuorina aikuisina Scott-sisarukset jatkoivat erillistä elämäänsä. Heidän isänsä kuoli. Joyce tuli raskaaksi yliopiston aikana ja antoi lapsen adoptioon. Lopulta puhuessaan puhelimessa Judyn sosiaalityöntekijän kanssa Joyce sai tietää, että hänen sisarensa oli kuuro.

"Judy elää maailmassa ilman ääntä", Joyce kirjoitti. "Ja nyt ymmärrän: yhteytemme, kuinka tärkeä se oli, kuinka yhdessä tunsimme jokaisen palan maailmaamme, kuinka hän maisti maailmaansa ja näytti hengittävän sen värejä ja muotoja, kuinka tarkkailimme ja koskettelimme kaikkea huolellisesti, kun tunsimme läpi joka päivä."

Pian tämän oivalluksen jälkeen Joyce ja Judy yhdistyivät pysyvästi, kun Joycesta tuli Judyn laillinen huoltaja vuonna 1986. Nyt naimisissa ja kahden lapsen äiti Joyce toi Judithin kotiinsa Berkeleyyn, Kaliforniaan. Vaikka Judith ei ollut koskaan osoittanut suurta kiinnostusta taiteeseen, Joyce päätti ilmoittaa hänet ohjelmaan nimeltä Creative Growth in Oakland, tila aikuisille kehitysvammaisille taiteilijoille.

Siitä hetkestä lähtien, kun Joyce astui tilaan, hän saattoi aistia sen ainutlaatuisen energian, joka perustui haluun luoda ilman odotuksia, epäröintiä tai egoa. "Kaikki säteilee omaa kauneuttaan ja eloisuutta, joka ei etsi hyväksyntää, vain juhlii itseään", hän kirjoitti. Judith kokeili erilaisia ​​välineitä, joita henkilökunta esitteli hänelle ----- piirustus, maalaus, savi ja puuveistos, mutta ei osoittanut kiinnostusta mihinkään.

Eräänä päivänä vuonna 1987 kuitutaiteilija Sylvia Seventy piti luennon Creative Growthissa, ja Judith alkoi kutoa. Hän aloitti pyyhkäisemällä satunnaisia, jokapäiväisiä esineitä, kaikkea, mitä hän sai käsiinsä. "Hän nappasi kerran jonkun vihkisormuksen ja ex-mieheni palkan, sellaisia ​​asioita", Joyce sanoi. Studio antoi hänen käyttää melkein mitä tahansa, johon hän nappaa - vihkisormus kuitenkin palasi omistajalleen. Ja sitten Judith kutoi kerros kerrokselta nauhoja ja lankoja ja paperipyyhkeitä, jos mitään muuta ei ollut saatavilla, kaikkialle ydinkohteen ympärille, jolloin erilaiset kuviot saivat esiin ja haihtua.

"Ensimmäinen kappale Judyn työstä, jonka näen, on kaksoismuoto, joka on sidottu hellästi hoitoon", Joyce kirjoittaa. "Ymmärrän heti, että hän tuntee meidät kaksosina, yhdessä, kaksi ruumista yhdistettynä yhdeksi. Ja minä itken." Siitä lähtien Judithin halu tehdä taidetta oli kyltymätön. Hän työskenteli kahdeksan tuntia päivässä ja nielaisi harjanvarsia, helmiä ja rikkinäisiä huonekaluja värillisissä naruissa. Sanojen sijasta Judith ilmaisi itseään säteilevien tavaroiden ja kielisten, omituisten soittimien kautta, joiden ääntä ei voinut kuulla. Visuaalisen kielensä ohella Judith puhui dramaattisilla eleillä, värikkäillä huiveilla ja pantomimedillä suudelmilla, joita hän lahjoitti avokätisesti valmiille veistoksilleen kuin ne olisivat hänen lapsiaan.

Ennen pitkää Judith tunnustettiin Creative Growthissa ja sen ulkopuolella hänen visionäärisyydestään ja riippuvuutta aiheuttavasta persoonallisuudestaan. Hänen töitään on sittemmin esitetty museoissa ja gallerioissa ympäri maailmaa, mukaan lukien Brooklyn Museum, Museum of Modern Art, American Folk Art Museum ja American Visionary Art Museum.

Vuonna 2005 Judith kuoli yllättäen 61-vuotiaana. Viikonloppumatkalla Joycen kanssa, kun hän makasi sängyssä siskonsa rinnalla, hän yksinkertaisesti lakkasi hengittämästä. Hän oli elänyt 49 vuotta pidempään kuin odotettavissa oleva elinikä, ja vietti lähes kaikki viimeiset 18 vuotta taiteen tekemiseen rakkaiden, kannattajien ja ihailevien fanien ympäröimänä. Ennen viimeistä matkaansa Judith oli juuri saanut valmiiksi viimeisen veistoksensa, joka oudolla tavalla oli kokonaan musta. "Se oli niin epätavallista, että hän teki teoksen ilman väriä", Joyce sanoi. "Useimmat meistä, jotka tunsivat hänet, pitivät sitä elämästään irtipäästämisenä. Luulen, että hän suhtautui väreihin samalla tavalla kuin me kaikki. Mutta kuka tietää? Emme voineet kysyä."

Tämä kysymys kietoutuu Joycen kirjaan, toistuen yhä uudelleen erillisissä mutta tutuissa muodoissa. Kuka oli Judith Scott? Ilman sanoja voimmeko koskaan tietää? Kuinka ihminen, joka kohtasi tuntemattoman tuskan yksin ja hiljaisuudessa, voi vastata vain, käsittämättömästi, anteliaasti, luovasti ja rakkaudella? "Judy on salaisuus ja kuka minä olen on salaisuus, jopa itselleni", Joyce kirjoittaa.

Scottin veistokset itsessään ovat salaisuuksia, läpäisemättömiä kasoja, joiden häikäisevät ulkopinnat häiritsevät sinua todellisuudesta, että alla on jotain. Emme koskaan saa tietää ajatuksia, jotka liikkuivat Judithin mielessä, kun hän vietti 23 vuotta yksin valtion laitoksissa, tai tunteita, jotka sykkivät hänen sydämessään, kun hän otti lankarullan ensimmäistä kertaa. Mutta voimme nähdä hänen eleensä, hänen ilmeensä, tavan, jolla hänen kätensä lentävät ilmassa, jotta se asettuisi kunnolla tuoliin sen rehellisen kankaan sisällä. Ja ehkä se riittää.

"Judyn saaminen kaksosena on ollut elämäni uskomattomin lahja", Joyce sanoi. "Ainoa kerta, kun tunsin eräänlaista ehdotonta onnea ja rauhan tunnetta, oli hänen läsnäolonsa."

Joyce toimii tällä hetkellä vammaisten puolestapuhujana ja perustaa vammaisille taiteilijoille studion ja työpajan Balin vuorille Judithin kunniaksi. "Suurin toiveeni olisi, että kaikkialla on Creative Growthin kaltaisia ​​paikkoja ja syrjäytyneille ja syrjäytyneille ihmisille annettaisiin mahdollisuus löytää äänensä", hän sanoi.