Krásný příběh umělce S Downovým syndromem, který Nikdy Nepromluvil Ani Slovo

Sochy Judith Scott vypadají jako příliš velké kukly nebo hnízda. Začínají běžnými předměty – židlí, drátěným věšákem, deštníkem nebo dokonce nákupním košíkem – které celé pohltí nitě, příze, látky a motouzy, omotané tak zběsile, jako pavouk mumifikuje svou kořist.

Výsledné kusy jsou pevně navinuté svazky textury, barvy a tvaru - abstraktní a přesto tak intenzivně tělesné ve své přítomnosti a síle. Navrhují alternativní způsob vidění světa, který není založen na poznávání, ale na dotýkání se, přijímání, milování, vyživování a jedení vcelku. Jako divoce zabalený balíček se zdá, že sochy mají nějaké tajemství nebo význam, ke kterému nelze získat přístup, kromě energie, která vyzařuje ven; tajemný komfort vědomí, že něco je skutečně nepoznatelné.

Judith a Joyce Scottovi se narodily 1. května 1943 v Columbusu ve státě Ohio. Byli to bratrská dvojčata. Judith však nesla nadbytečný chromozom Downova syndromu a nemohla verbálně komunikovat. Teprve později, když bylo Judith 30 let, byla správně diagnostikována jako neslyšící. "Neexistují žádná slova, ale žádná nepotřebujeme," napsala Joyce ve svých pamětech   Entwined , který vypráví matoucí příběh jejího a Judithina společného života. "To, co milujeme, je pohodlí sedět s tělem dostatečně blízko, abychom se ho mohli dotýkat."

Jako dítě byly Joyce a Judith zahaleny do vlastního tajného světa plného dobrodružství na dvorku a vymyšlených rituálů, jejichž pravidla nebyla nikdy vyslovena nahlas. V rozhovoru pro The Huffington Post Joyce vysvětlila, že během svého mládí si nebyla vědoma toho, že by Judith měla mentální postižení, nebo dokonce, že by byla nějakým způsobem jiná.

"Byla pro mě jen Judy," řekla Joyce. "Vůbec jsem si o ní nemyslel, že je jiná. Jak jsme stárli, začal jsem si uvědomovat, že lidé v okolí se k ní chovají jinak. To byla moje první myšlenka, že se k ní lidé chovají špatně."

Když jí bylo 7 let, Joyce se jednoho rána probudila a našla Judy pryč. Její rodiče poslali Judy do státní instituce s přesvědčením, že nemá vyhlídky na to, aby někdy žila konvenční, nezávislý život. U Judy, která nebyla diagnostikována jako hluchá, se předpokládalo, že je mnohem více vývojově postižená než ona – „nevzdělatelná“. A tak byla ze svého domova odstraněna uprostřed noci a její rodina ji jen zřídka viděla nebo o ní mluvila. "Byla jiná doba," řekla Joyce s povzdechem.

Když jela Joyce s rodiči za sestrou, zděsila se, s jakými podmínkami se ve státním ústavu setkala. "Našla bych pokoje plné dětí," napsala, "děti bez bot, někdy i bez oblečení. Některé z nich jsou na židlích a lavicích, ale většinou leží na podložkách na podlaze, některé mají oči v sloup, tělo se jim kroutí a cuká sebou."

V Entwined Joyce živě podrobně zaznamenává své vzpomínky vstupující do dospívání bez Judith. "Obávám se, že Judy by mohla být úplně zapomenuta, pokud si ji nebudu pamatovat," píše. "Milovat Judy a postrádat Judy je skoro totéž." Joyce svým psaním zajišťuje, že bolestný a pozoruhodný příběh její sestry nebude nikdy zapomenut.

Joyce vypráví podrobnosti ze svého raného života s překvapivou přesností, s takovou přesností, která vás nutí pochybovat o vaší schopnosti vykreslit svůj vlastní životní příběh s jakoukoli soudržností nebo věrohodností. "Mám jen opravdu dobrou paměť," vysvětlila po telefonu. "Protože jsme s Judy žili v tak intenzivním fyzickém, smyslném světě, věci se do mé bytosti vpálily mnohem silněji, než kdybych trávil spoustu času s jinými dětmi."

Jako mladí dospělí sestry Scottové pokračovali ve svém odděleném životě. Jejich otec zemřel. Joyce otěhotněla na vysoké škole a dala dítě k adopci. Nakonec, když mluvila po telefonu s Judyinou sociální pracovnicí, Joyce zjistila, že její sestra je hluchá.

"Judy žije ve světě bez zvuku," napsal Joyce. "A teď chápu: naše spojení, jak to bylo důležité, jak jsme společně cítili každý kousek našeho světa, jak ochutnala svůj svět a zdálo se, že dýchá jeho barvami a tvary, jak jsme vše pečlivě pozorovali a jemně se dotýkali všeho, když jsme si procházeli každým dnem."

Nedlouho poté, co si to uvědomili, se Joyce a Judy natrvalo shledali, když se Joyce v roce 1986 stala Judyinou zákonnou opatrovnicí. Nyní vdaná a matka dvou dětí, Joyce přivedla Judith do svého domu v Berkeley v Kalifornii. Ačkoli Judith nikdy předtím neprojevovala velký zájem o umění, Joyce se rozhodla přihlásit ji do programu s názvem Creative Growth v Oaklandu, což je prostor pro dospělé umělce s vývojovým postižením.

Od chvíle, kdy Joyce vstoupila do prostoru, cítila jeho jedinečnou energii, založenou na touze tvořit bez očekávání, váhání nebo ega. „Vše vyzařuje svou vlastní krásu a živost, která nehledá žádný souhlas, pouze oslavuje sama sebe,“ napsala. Judith vyzkoušela různá média, která jí představili zaměstnanci ------ kresbu, malbu, hliněné a dřevěné sochy -- ale o žádné neprojevila zájem.

Jednoho dne v roce 1987 však umělkyně vláken Sylvia Seventy učila přednášku na Creative Growth a Judith začala tkát. Začala hledáním náhodných, každodenních předmětů, všeho, co jí přišlo pod ruku. "Jednou popadla něčí snubní prsten a výplatu mého bývalého manžela a podobné věci," řekla Joyce. Studio jí umožnilo použít téměř cokoli, co by mohla uchopit - snubní prsten se však vrátil ke svému majiteli. A pak by Judith tkala vrstvu po vrstvě provázků a nití a papírových ručníků, pokud nebylo k dispozici nic jiného, ​​kolem hlavního objektu, což by umožnilo vynořit se a rozptýlit různé vzory.

„První kus Judyiny práce, který vidím, je forma podobná dvojčatům spojená s něžnou péčí,“ píše Joyce. "Okamžitě chápu, že nás zná jako dvojčata, dohromady, dvě těla spojená v jedno. A já pláču." Od té doby byla Judithina touha po umělecké tvorbě neukojitelná. Pracovala osm hodin denně, pohlcovala košťata, korálky a rozbitý nábytek do sítí barevných provázků. Místo slov se Judith vyjadřovala svými zářivými hromadami látek a strunných, bizarních hudebních nástrojů, jejichž zvuk nebyl slyšet. Spolu se svým vizuálním jazykem Judith promlouvala dramatickými gesty, barevnými šátky a pantomimickými polibky, kterými by své dokončené sochy velkoryse obdarovala, jako by to byly její děti.

Netrvalo dlouho a Judith se díky svému vizionářskému talentu a návykové osobnosti stala uznávanou na Creative Growth i daleko. Její práce byly od té doby vystaveny v muzeích a galeriích po celém světě, včetně Brooklyn Museum, Museum of Modern Art, American Folk Art Museum a American Visionary Art Museum.

V roce 2005 Judith náhle zemřela ve věku 61 let. Na víkendovém výletu s Joyce, když ležela v posteli vedle své sestry, prostě přestala dýchat. Žila o 49 let déle, než byla její očekávaná délka života, a téměř všech z posledních 18 strávila uměním, obklopena blízkými, příznivci a zbožňujícími fanoušky. Před svou poslední cestou Judith právě dokončila svou poslední sochu, která byla kupodivu celá černá. "Bylo to tak neobvyklé, že vytvořila kus bez barvy," řekla Joyce. "Většina z nás, kteří ji znali, to považovala za opuštění jejího života. Myslím, že měla vztah k barvám stejně jako my všichni. Ale kdo ví? Nemohli jsme se zeptat."

Tato otázka se prolíná celou Joyceho knihou, opakuje se znovu a znovu ve zřetelných, ale známých podobách. Kdo byla Judith Scottová? Beze slov, můžeme to někdy vědět? Jak může člověk, který sám a v tichosti čelil nepoznatelné bolesti, reagovat pouze nepředstavitelně s velkorysostí, kreativitou a láskou? "Judy je tajemství a kdo jsem já, je tajemstvím i mně samotné," píše Joyce.

Scottovy sochy jsou samy o sobě tajemstvím, neproniknutelnými hromadami, jejichž oslnivé exteriéry vás odvádějí od reality, že pod tím něco je. Nikdy se nedozvíme myšlenky, které se Judith honily myslí, když strávila 23 let sama ve státních institucích, ani pocity, které jí pulzovaly srdcem, když poprvé vzala do ruky špulku příze. Ale můžeme vidět její gesta, její výrazy obličeje, způsob, jakým její paže létaly vzduchem, aby správně usadily židli na její pořádnou porci potrhané látky. A snad to stačí.

"Mít Judy jako dvojče byl ten nejneuvěřitelnější dar mého života," řekla Joyce. "Jediný okamžik, kdy jsem cítil jakési absolutní štěstí a pocit míru, byl v její přítomnosti."

Joyce v současnosti pracuje jako advokátka pro lidi s postižením a na Judithinu počest se zabývá založením studia a dílny pro umělce s postižením v horách Bali. "Mojí největší nadějí by bylo, že všude jsou místa jako Creative Growth a lidé, kteří byli marginalizováni a vyloučeni, by dostali příležitost najít svůj hlas," řekla.