Čudovita Zgodba O Umetniku Z Downovim sindromom, Ki Ni Spregovoril Niti Besede

Skulpture Judith Scott so videti kot preveliki kokoni ali gnezda. Začnejo z običajnimi predmeti - stolom, žičnatim obešalnikom, dežnikom ali celo nakupovalnim vozičkom - ki jih v celoti pogoltnejo niti, preja, blago in sukanec, ovijejo tako mrzlično, kot pajek mumificira svoj plen.

Nastali kosi so tesno zviti snopi teksture, barve in oblike -- abstraktni, a hkrati tako močno telesni v svoji prisotnosti in moči. Predlagajo alternativni način gledanja na svet, ki ne temelji na poznavanju, temveč na dotiku, jemanju, ljubezni, negovanju in uživanju celega. Kot divje zavit paket se zdi, da imajo skulpture neko skrivnost ali pomen, do katerega ni mogoče dostopati, razen energije, ki seva navzven; skrivnostno udobje vedenja, da nekaj resnično ni mogoče spoznati.

Judith in Joyce Scott sta se rodila 1. maja 1943 v Columbusu, Ohio. Bila sta dvojajčka. Judith pa je nosila dodatni kromosom Downovega sindroma in ni mogla verbalno komunicirati. Šele kasneje, ko je bila Judith v svojih 30-ih, je bila pravilno diagnosticirana kot gluha. "Ni besed, a jih ne potrebujemo," je zapisala Joyce v svojih spominih   Entwined , ki pripoveduje zmedo o njenem in Judithinem skupnem življenju. "Všeč nam je udobje sedenja z našimi telesi dovolj blizu, da se jih lahko dotaknemo."

Joyce in Judith sta bili kot otrok zaviti v svoj skrivni svet, poln dvoriščnih dogodivščin in izmišljenih ritualov, katerih pravila niso bila nikoli izgovorjena na glas. V intervjuju za The Huffington Post je Joyce pojasnila, da se v svoji mladosti ni zavedala, da je Judith duševno prizadeta, ali celo, da je na nek način drugačna.

"Zame je bila samo Judy," je rekla Joyce. "Sploh nisem mislil, da je drugačna. Ko sva postajala starejša, sem se začela zavedati, da jo ljudje v soseščini obravnavajo drugače. To je bila moja prva misel, da ljudje z njo ravnajo slabo."

Ko je bila stara 7 let, se je Joyce nekega jutra zbudila in ugotovila, da Judy ni več. Njeni starši so Judy poslali v državno ustanovo, prepričani, da nima možnosti, da bi kdaj živela konvencionalno, neodvisno življenje. Ker Judy ni bila diagnosticirana kot gluha, se je domnevalo, da je veliko bolj prizadeta v razvoju, kot je bila - "nevzgojna". Tako so jo sredi noči odpeljali od doma, njena družina pa jo je redkokdaj spet videla ali o njej govorila. »Bili so drugi časi,« je rekla Joyce z vzdihom.

Ko je Joyce s starši odšla na obisk k sestri, je bila zgrožena nad razmerami, na katere je naletela v državni ustanovi. "Našla bi polne sobe otrok," je zapisala, "otroci brez čevljev, včasih tudi brez oblačil. Nekateri so na stolih in klopeh, večinoma pa ležijo na podlogah na tleh, nekateri z zavijajočimi očmi, telesi zvitimi in trzajočimi."

V Entwined Joyce z živimi podrobnostmi opisuje svoje spomine na vstop v adolescenco brez Judith. »Skrbi me, da bi bila Judy morda popolnoma pozabljena, če se je ne spomnim,« piše. "Ljubiti Judy in pogrešati Judy se počutita skoraj isto." S svojim pisanjem Joyce zagotavlja, da boleča in izjemna zgodba njene sestre ne bo nikoli pozabljena.

Joyce pripoveduje o podrobnostih svojega zgodnjega življenja z osupljivo natančnostjo, zaradi katere dvomite o svoji sposobnosti, da svojo življenjsko zgodbo predstavite s kakršno koli skladnostjo ali verodostojnostjo. "Imam le res dober spomin," je pojasnila po telefonu. "Ker sva z Judy živela v tako intenzivnem fizičnem, čutnem svetu, so se stvari nekako vžgale v moje bitje veliko močneje, kot če bi preživel veliko časa z drugimi otroki."

Kot mladi odrasli sta sestri Scott še naprej živeli ločeno življenje. Njihov oče je umrl. Joyce je med študijem na kolidžu zanosila in otroka dala v posvojitev. Sčasoma je Joyce med telefonskim pogovorom z Judyjino socialno delavko izvedela, da je njena sestra gluha.

"Judy živi v svetu brez zvoka," je zapisal Joyce. "In zdaj razumem: najina povezava, kako pomembna je bila, kako sva skupaj čutila vsak delček najinega sveta, kako je okusila svoj svet in kot da bi vdihnila njegove barve in oblike, kako sva skrbno opazovala in se nežno dotikala vsega, ko sva se prebijala skozi vsak dan."

Kmalu po tem spoznanju sta se Joyce in Judy ponovno združili, za vedno, ko je Joyce leta 1986 postala Judyjin zakoniti skrbnik. Zdaj poročena in mati dveh otrok je Joyce pripeljala Judith v svoj dom v Berkeleyju v Kaliforniji. Čeprav Judith nikoli prej ni kazala velikega zanimanja za umetnost, se je Joyce odločila, da jo bo vpisala v program, imenovan Creative Growth v Oaklandu, prostor za odrasle umetnike z motnjami v razvoju.

Od trenutka, ko je Joyce vstopila v prostor, je začutila njegovo edinstveno energijo, ki temelji na želji po ustvarjanju brez pričakovanj, oklevanja ali ega. "Vse izžareva svojo lepoto in živost, ki ne išče odobravanja, le slavi samo sebe," je zapisala. Judith je preizkusila različne medije, ki ji jih je predstavilo osebje --- risanje, slikanje, kiparstvo iz gline in lesa -- vendar ni izrazila zanimanja za nobenega.

Nekega dne leta 1987 pa je umetnica s fibri Sylvia Seventy predavala na Creative Growth in Judith je začela tkati. Začela je z brisanjem naključnih vsakdanjih predmetov, vsega, kar ji je prišlo pod roke. "Nekoč je nekomu pograbila poročni prstan in plačo mojega bivšega moža, take stvari," je rekla Joyce. Studio ji je dovolil, da uporabi skoraj vse, kar bi lahko zgrabila - vendar se je poročni prstan vrnil k lastniku. In potem je Judith tkala plast za plastjo vrvic, niti in papirnatih brisač, če nič drugega ni bilo na voljo, vse okoli osrednjega predmeta, kar je omogočilo, da so se pojavili in razblinili različni vzorci.

"Prvi kos Judyjinega dela, ki ga vidim, je oblika dvojčka, povezana z nežno skrbjo," piše Joyce. "Takoj razumem, da naju pozna kot dvojčka, skupaj, dve telesi, združeni v eno. In jokam." Od takrat naprej je bila Judithina želja po ustvarjanju umetnosti nenasitna. Delala je po osem ur na dan in zapletala metle, kroglice in razbito pohištvo v mreže barvnih vrvic. Namesto besed se je Judith izražala s svojimi sijočimi kosi stvari in strunami, bizarnimi glasbili, katerih zvoka ni bilo mogoče slišati. Poleg vizualnega jezika je Judith govorila skozi dramatične geste, pisane rute in pantomimske poljube, ki jih je velikodušno podarjala svojim dokončanim skulpturam, kot bi bili njeni otroci.

Kmalu je Judith pri Creative Growth in daleč naprej postala prepoznavna po svojem vizionarskem talentu in osebnosti, ki povzroča odvisnost. Njena dela so bila od takrat prikazana v muzejih in galerijah po vsem svetu, vključno z muzejem Brooklyn Museum, Museum of Modern Art, American Folk Art Museum in American Visionary Art Museum.

Leta 2005 je Judith nenadoma umrla v starosti 61 let. Na vikend izletu z Joyce, ko je ležala v postelji poleg svoje sestre, je preprosto nehala dihati. Živela je 49 let dlje od pričakovane življenjske dobe in skoraj vseh zadnjih 18 let je preživela v ustvarjanju umetnosti, obkrožena z ljubljenimi, podporniki in oboževalci. Pred zadnjim potovanjem je Judith pravkar dokončala svojo zadnjo skulpturo, ki je bila nenavadno vsa črna. "Bilo je tako nenavadno, da je ustvarila kos brez barve," je dejala Joyce. "Večina nas, ki smo jo poznali, je to mislila kot opustitev svojega življenja. Mislim, da je imela odnos do barv tako kot vsi mi. Toda kdo ve? Ne bi mogli vprašati."

To vprašanje je prepleteno skozi celotno Joyceovo knjigo in se znova in znova ponavlja v različnih, a znanih oblikah. Kdo je bila Judith Scott? Ali lahko brez besed sploh kdaj vemo? Kako se lahko človek, ki se je sam in v tišini soočil z neznansko bolečino, odzove le, nepredstavljivo, z velikodušnostjo, ustvarjalnostjo in ljubeznijo? "Judy je skrivnost in kdo sem jaz, je skrivnost, tudi meni samemu," piše Joyce.

Same Scottove skulpture so skrivnosti, nepregledne gomile, katerih bleščeča zunanjost vas odvrne od resničnosti, da je nekaj pod njimi. Nikoli ne bomo izvedeli misli, ki so se podile po Judithinih mislih, medtem ko je 23 let preživela sama v državnih institucijah, ali občutkov, ki so ji utripali v srcu, ko je prvič prijela v roke navitje preje. Vidimo pa lahko njene kretnje, izraze obraza, način, kako bi njene roke letele po zraku, da bi pravilno ugnezdila stol v pošten del raztrganega blaga. In morda je to dovolj.

"Imeti Judy kot dvojčico je bilo najbolj neverjetno darilo v mojem življenju," je dejala Joyce. "Edini čas, ko sem čutil nekakšno absolutno srečo in občutek miru, je bilo v njeni prisotnosti."

Joyce trenutno deluje kot zagovornik invalidov in se ukvarja z ustanavljanjem studia in delavnice za umetnike s posebnimi potrebami v gorah na Baliju, v Judithino čast. »Najmočneje upam, da bodo povsod mesta, kot je Creative Growth, in da bodo ljudje, ki so bili marginalizirani in izključeni, dobili priložnost najti svoj glas,« je dejala.