Ang Magandang Kwento Ng Isang Artist Na May Down Syndrome Na Hindi Nagsalita

Ang mga eskultura ni Judith Scott ay parang malalaking cocoon o pugad. Nagsisimula ang mga ito sa mga regular na bagay -- isang upuan, isang wire hanger, isang payong, o kahit isang shopping cart -- na nilamon ng buo ng sinulid, sinulid, tela at ikid, na nakabalot na kasing frenetically bilang isang spider mummifies kanyang biktima.

Ang mga resultang piraso ay mahigpit na nasugatan na mga bundle ng texture, kulay at hugis -- abstract at gayon pa man ay napakatindi sa kanilang presensya at kapangyarihan. Iminumungkahi nila ang isang alternatibong paraan ng pagtingin sa mundo, hindi batay sa pag-alam ngunit sa paghawak, pagkuha, pagmamahal, pag-aalaga at pagkain ng buo. Tulad ng isang mabangis na balot na pakete, ang mga eskultura ay tila nagtataglay ng ilang lihim o kahulugan na hindi ma-access, maliban sa isang enerhiya na nagliliwanag palabas; ang mahiwagang kaginhawaan ng pag-alam na ang isang bagay ay tunay na hindi nalalaman.

Isinilang sina Judith at Joyce Scott noong Mayo 1, 1943, sa Columbus, Ohio. Fraternal twins sila. Si Judith, gayunpaman, ay nagdala ng dagdag na chromosome ng Down Syndrome at hindi makapagsalita sa salita. Nang maglaon, nang si Judith ay nasa edad 30, siya ay wastong na-diagnose na bingi. "Walang mga salita, ngunit hindi namin kailangan," isinulat ni Joyce sa kanyang memoir   Entwined , na nagsasabi sa nakakalito na kuwento ng buhay nila ni Judith na magkasama. "Ang gusto namin ay ang kaginhawaan ng pag-upo nang malapit ang aming mga katawan upang mahawakan."

Bilang isang bata, sina Joyce at Judith ay nakabalot sa kanilang sariling lihim na mundo, puno ng mga pakikipagsapalaran sa likod-bahay at mga gawa-gawang ritwal na ang mga panuntunan ay hindi kailanman sinabi nang malakas. Sa isang panayam sa The Huffington Post, ipinaliwanag ni Joyce na noong kabataan niya, hindi niya alam na si Judith ay may kapansanan sa pag-iisip, o kahit na siya, sa ilang paraan, ay naiiba.

"Siya lang si Judy sa akin," sabi ni Joyce. "Hindi ko siya inisip na iba talaga. Habang tumatanda kami, napagtanto ko na iba ang pakikitungo sa kanya ng mga tao sa kapitbahayan. Iyon ang una kong naisip, na masama ang pakikitungo sa kanya ng mga tao."

Noong siya ay 7 taong gulang, nagising si Joyce isang umaga na wala na si Judy. Ipinadala ng kanyang mga magulang si Judy sa isang institusyon ng estado, na kumbinsido na wala siyang pag-asa na mamuhay ng isang kumbensyonal, malayang buhay. Hindi na-diagnose bilang bingi, ipinapalagay na si Judy ay higit na may kapansanan sa pag-unlad kaysa sa kanya -- "hindi mapag-aralan." Kaya't siya ay inalis sa kanyang tahanan sa kalagitnaan ng gabi, na bihirang makita o mapag-usapan muli ng kanyang pamilya. "Ibang panahon iyon," sabi ni Joyce sabay buntong-hininga.

Nang sumama si Joyce sa kanyang mga magulang upang bisitahin ang kanyang kapatid, natakot siya sa mga kondisyong naranasan niya sa institusyon ng estado. "Makakakita ako ng mga silid na puno ng mga bata," isinulat niya, "mga batang walang sapatos, kung minsan ay walang damit. Ang ilan sa kanila ay nasa mga upuan at bangko, ngunit kadalasan ay nakahiga sila sa mga banig sa sahig, ang ilan ay namumungay ang kanilang mga mata, ang kanilang mga katawan ay baluktot at nanginginig."

Sa Entwined, malinaw na isinalaysay ni Joyce ang kanyang mga alaala sa pagpasok ng pagdadalaga nang wala si Judith. “Nag-aalala ako na baka tuluyang makalimutan si Judy kung hindi ko siya maaalala,” ang isinulat niya. "Ang pagmamahal kay Judy at ang pagkawala ni Judy ay halos pareho ang pakiramdam." Sa pamamagitan ng kanyang pagsusulat, tinitiyak ni Joyce na ang masakit at kahanga-hangang kwento ng kanyang kapatid ay hindi malilimutan, kailanman.

Isinalaysay ni Joyce ang mga detalye ng kanyang maagang buhay nang may nakagugulat na katumpakan, ang uri na nagdududa sa iyong kakayahang mag-render ng sarili mong kwento ng buhay na may anumang uri ng pagkakaugnay o verisimilitude. "Mayroon lang akong magandang memorya," paliwanag niya sa telepono. "Dahil nabuhay kami ni Judy sa isang matinding pisikal, nakakatuwang mundo, ang mga bagay ay mas nasusunog sa aking pagkatao kaysa kung gumugol ako ng maraming oras sa ibang mga bata."

Bilang mga young adult, ipinagpatuloy ng magkapatid na Scott ang kanilang hiwalay na buhay. Namatay ang kanilang ama. Nabuntis si Joyce habang nasa kolehiyo at ipinaampon ang bata. Nang maglaon, habang nakikipag-usap sa telepono ang social worker ni Judy, nalaman ni Joyce na bingi ang kanyang kapatid.

"Nabubuhay si Judy sa isang mundong walang tunog," isinulat ni Joyce. "At ngayon naiintindihan ko na: ang aming koneksyon, kung gaano ito kahalaga, kung paano namin magkasama ang bawat bahagi ng aming mundo, kung paano niya natikman ang kanyang mundo at tila huminga sa mga kulay at hugis nito, kung paano namin maingat na pinagmamasdan at maingat na hinawakan ang lahat habang dinadamdam namin ang aming paglalakbay sa bawat araw."

Hindi nagtagal pagkatapos ng realisasyong iyon, muling pinagsama sina Joyce at Judy, nang permanente, nang si Joyce ay naging legal na tagapag-alaga ni Judy noong 1986. Ngayon ay kasal at ina ng dalawa, dinala ni Joyce si Judith sa kanyang tahanan sa Berkeley, California. Bagama't si Judith ay hindi kailanman nagpakita ng maraming interes sa sining, nagpasya si Joyce na i-enroll siya sa isang programa na tinatawag na Creative Growth sa Oakland, isang puwang para sa mga adult na artist na may mga kapansanan sa pag-unlad.

Mula sa sandaling pumasok si Joyce sa kalawakan, naramdaman niya ang kakaibang enerhiya nito, batay sa pagnanais na lumikha nang walang pag-asa, pag-aalinlangan o kaakuhan. "Ang lahat ay nagpapalabas ng sarili nitong kagandahan at isang buhay na hindi naghahanap ng pag-apruba, ipinagdiriwang lamang ang sarili nito," isinulat niya. Sinubukan ni Judith ang iba't ibang media na ipinakilala sa kanya ng staff ----- drawing, painting, clay at wood sculpture -- ngunit wala siyang interes.

Isang araw noong 1987, gayunpaman, ang fiber artist na si Sylvia Seventy ay nagturo ng lecture sa Creative Growth, at nagsimulang maghabi si Judith. Nagsimula siya sa pamamagitan ng pag-scavenging ng random, pang-araw-araw na mga bagay, anumang bagay na makukuha niya. "Minsan niyang kinuha ang singsing sa kasal ng isang tao, at ang suweldo ng aking dating asawa, mga bagay na ganoon," sabi ni Joyce. Hinahayaan siya ng studio na gamitin ang halos anumang bagay na maaari niyang makuha -- ang wedding ring, gayunpaman, ay bumalik sa may-ari nito. At pagkatapos ay hahabi si Judith ng patong-patong ng mga string at mga sinulid at mga tuwalya ng papel kung walang ibang magagamit, sa paligid ng pangunahing bagay, na nagpapahintulot sa iba't ibang mga pattern na lumabas at mawala.

"Ang unang piraso ng trabaho ni Judy na nakita ko ay isang kambal na anyo na nakatali sa magiliw na pangangalaga," isinulat ni Joyce. "Naiintindihan ko kaagad na kilala niya kami bilang kambal, magkasama, dalawang katawan na pinagsama bilang isa. At umiiyak ako." Mula noon, hindi nabubusog ang gana ni Judith sa paggawa ng sining. Nagtatrabaho siya ng walong oras sa isang araw, nilalamon ang mga walis, kuwintas, at sirang kasangkapan sa mga web na may kulay na string. Bilang kapalit ng mga salita, ipinahayag ni Judith ang kanyang sarili sa pamamagitan ng kanyang nagniningning na hulks ng mga bagay at string, kakaibang mga instrumentong pangmusika na ang tunog ay hindi maririnig. Kasama ng kanyang visual na wika, nagsalita si Judith sa pamamagitan ng mga dramatikong kilos, makukulay na scarves, at pantomimed na mga halik, na bukas-palad niyang ipagkakaloob sa kanyang mga natapos na eskultura na para bang mga anak niya ang mga ito.

Hindi nagtagal, nakilala si Judith sa Creative Growth at higit pa sa kanyang visionary talent at nakakahumaling na personalidad. Ang kanyang gawa ay ipinakita na sa mga museo at gallery sa buong mundo, kabilang ang Brooklyn Museum, Museum of Modern Art, American Folk Art Museum at American Visionary Art Museum.

Noong 2005, si Judith ay pumanaw sa 61 taong gulang, medyo biglaan. Sa isang weekend trip kasama si Joyce, habang nakahiga sa kama sa tabi ng kanyang kapatid, huminto lang siya sa paghinga. Nabuhay siya ng 49 na taon nang lampas sa kanyang pag-asa sa buhay, at ginugol ang halos lahat ng huling 18 sa paggawa ng sining, na napapaligiran ng mga mahal sa buhay, tagasuporta, at sambahin na mga tagahanga. Bago ang kanyang huling paglalakbay, katatapos lang ni Judith sa magiging huling eskultura niya, na kakaiba, puro itim. "Ito ay hindi pangkaraniwan na lumikha siya ng isang piraso na walang kulay," sabi ni Joyce. "Karamihan sa amin na nakakakilala sa kanya ay nag-iisip na ito ay isang pagpapaubaya sa kanyang buhay. Sa tingin ko ay may kaugnayan siya sa mga kulay sa paraang ginagawa nating lahat. Ngunit sino ang nakakaalam? Hindi namin maitanong."

Ang tanong na ito ay pinagsama-sama sa buong aklat ni Joyce, paulit-ulit na paulit-ulit sa kakaiba ngunit pamilyar na mga anyo. Sino si Judith Scott? Kung walang salita, malalaman ba natin? Paanong ang isang tao na humarap sa hindi kilalang sakit na nag-iisa at sa katahimikan, ay tutugon lamang, hindi maisip, nang may pagkabukas-palad, pagkamalikhain at pagmamahal? "Si Judy ay isang lihim at kung sino ako ay isang lihim, kahit na sa aking sarili," ang isinulat ni Joyce.

Ang mga eskultura ni Scott, ang kanilang mga sarili, ay mga sikreto, hindi malalampasan na mga tambak na ang nakasisilaw na panlabas ay nakakaabala sa iyo mula sa katotohanan na mayroong isang bagay sa ilalim. Hindi natin malalaman ang mga kaisipang pumasok sa isipan ni Judith habang nag-iisa siya ng 23 taon sa mga institusyong pang-estado, o ang mga damdaming pumipintig sa kanyang puso nang kumuha siya ng isang spool ng sinulid sa unang pagkakataon. Ngunit makikita natin ang kanyang mga kilos, ang kanyang mga ekspresyon sa mukha, ang paraan ng paglipad ng kanyang mga braso sa himpapawid upang maayos na ilagay ang isang upuan sa katamtamang bahagi ng punit-punit na tela. At marahil sapat na iyon.

"Ang pagkakaroon ni Judy bilang isang kambal ay ang pinaka hindi kapani-paniwalang regalo ng aking buhay," sabi ni Joyce. "Ang tanging pagkakataon na nadama ko ang isang uri ng ganap na kaligayahan at isang pakiramdam ng kapayapaan ay sa kanyang presensya."

Kasalukuyang nagtatrabaho si Joyce bilang tagapagtaguyod para sa mga taong may kapansanan, at nakikibahagi sa pagtatatag ng studio at workshop para sa mga artistang may mga kapansanan sa kabundukan ng Bali, sa karangalan ni Judith. "Ang pinakamalakas kong pag-asa ay mayroong mga lugar tulad ng Creative Growth sa lahat ng dako at ang mga taong na-marginalize at ibinukod ay mabibigyan ng pagkakataong mahanap ang kanilang boses," sabi niya.