Stori Hardd Artist Gyda Syndrom Down Na Siaradodd Gair Erioed

Mae cerfluniau Judith Scott yn edrych fel cocwnau neu nythod rhy fawr. Maen nhw'n dechrau gyda gwrthrychau rheolaidd - cadair, crogwr gwifren, ymbarél, neu hyd yn oed drol siopa - sy'n cael eu llyncu'n gyfan gan edau, edafedd, brethyn a chortyn, wedi'u hamgáu mor frenetig ag y mae pry cop yn mymi ei ysglyfaeth.

Mae'r darnau canlyniadol yn fwndeli o wead, lliw a siâp wedi'u clwyfo'n dynn -- haniaethol ac eto mor gorfforol ddwys o ran eu presenoldeb a'u grym. Maent yn awgrymu ffordd arall o weld y byd, nid yn seiliedig ar wybod ond ar gyffwrdd, cymryd, caru, meithrin a bwyta'n gyfan. Fel pecyn wedi'i lapio'n wyllt, mae'n ymddangos bod gan y cerfluniau ryw gyfrinach neu ystyr na ellir ei gyrchu, heblaw am egni sy'n pelydru tuag allan; y cysur dirgel o wybod bod rhywbeth yn wir anadnabyddadwy.

Ganed Judith a Joyce Scott ar 1 Mai, 1943, yn Columbus, Ohio. Roeddent yn efeilliaid brawdol. Fodd bynnag, roedd Judith yn cario cromosom ychwanegol Syndrom Down ac ni allai gyfathrebu ar lafar. Dim ond yn ddiweddarach, pan oedd Judith yn ei 30au, y cafodd ddiagnosis priodol ei bod yn fyddar. “Nid oes unrhyw eiriau, ond nid oes angen dim arnom,” ysgrifennodd Joyce yn ei chofiant   Entwined , sy'n adrodd hanes dryslyd ei bywyd hi a Judith gyda'i gilydd. “Yr hyn rydyn ni’n ei garu yw’r cysur o eistedd gyda’n cyrff yn ddigon agos i gyffwrdd.”

Yn blentyn, roedd Joyce a Judith wedi ymdrochi yn eu byd cyfrinachol eu hunain, yn llawn anturiaethau iard gefn a defodau colur na chafodd eu rheolau erioed eu dweud yn uchel. Mewn cyfweliad gyda The Huffington Post, esboniodd Joyce nad oedd yn ymwybodol yn ystod ei hieuenctid fod gan Judith anabledd meddwl, neu hyd yn oed ei bod, mewn rhyw ffordd, yn wahanol.

“Dim ond Judy oedd hi i mi,” meddai Joyce. “Doeddwn i ddim yn meddwl amdani hi mor wahanol o gwbl. Wrth i ni fynd yn hŷn, dechreuais sylweddoli bod pobl yn y gymdogaeth yn ei thrin yn wahanol. Dyna oedd fy meddwl cyntaf, bod pobl yn ei thrin yn wael.”

Pan oedd hi'n 7 oed, deffrodd Joyce un bore i ddarganfod bod Judy wedi mynd. Roedd ei rhieni wedi anfon Judy i sefydliad gwladol, yn argyhoeddedig nad oedd ganddi unrhyw ragolygon ar gyfer byw bywyd confensiynol, annibynnol byth. Heb ddiagnosis ei bod yn fyddar, tybiwyd bod Judy yn llawer mwy anabl o ran datblygiad nag yr oedd hi -- “anhyblyg.” Felly symudwyd hi o'i chartref ganol nos, anaml y byddai ei theulu yn ei gweld nac yn siarad amdani eto. “Roedd yn amser gwahanol,” meddai Joyce ag ochenaid.

Pan aeth Joyce gyda'i rhieni i ymweld â'i chwaer, roedd yn arswydus gan yr amodau y daeth ar eu traws yn y sefydliad gwladol. “Byddwn i’n dod o hyd i ystafelloedd yn llawn o blant,” ysgrifennodd hi, “plant heb esgidiau, weithiau heb ddillad. Mae rhai ohonyn nhw ar gadeiriau a meinciau, ond yn bennaf maen nhw’n gorwedd ar fatiau ar y llawr, rhai â’u llygaid yn rholio, eu cyrff yn troelli ac yn plycio.”

Yn Entwined, mae Joyce yn croniclo’n fanwl ei hatgofion yn mynd i mewn i’r glasoed heb Judith. “Rwy’n poeni y gallai Judy gael ei hanghofio’n llwyr os nad wyf yn ei chofio,” mae’n ysgrifennu. “Mae caru Judy a Judy ar goll yn teimlo bron yr un peth.” Trwy ei hysgrifennu, mae Joyce yn sicrhau na chaiff stori boenus a hynod ei chwaer ei hanghofio, byth.

Mae Joyce yn adrodd manylion ei bywyd cynnar gyda chywirdeb syfrdanol, y math sy'n gwneud ichi gwestiynu eich gallu i adrodd stori eich bywyd eich hun gydag unrhyw fath o gydlyniad neu wiriondeb. “Mae gen i gof da iawn,” esboniodd dros y ffôn. “Oherwydd bod Judy a minnau’n byw mewn byd corfforol, synhwyrus mor ddwys, roedd pethau’n mynd yn llawer cryfach na phe bawn i’n treulio llawer o amser gyda phlant eraill.”

Fel oedolion ifanc, parhaodd y chwiorydd Scott i fyw eu bywydau ar wahân. Bu farw eu tad. Beichiogodd Joyce tra yn y coleg a rhoddodd y plentyn i fyny i'w fabwysiadu. Yn y pen draw, wrth siarad ar y ffôn gyda gweithiwr cymdeithasol Judy, dysgodd Joyce fod ei chwaer yn fyddar.

“Mae Judy yn byw mewn byd heb sain,” ysgrifennodd Joyce. “A nawr rwy’n deall: ein cysylltiad, pa mor bwysig ydoedd, sut roedden ni’n teimlo pob darn o’n byd gyda’n gilydd, sut roedd hi’n blasu ei byd ac yn ymddangos fel pe bai’n anadlu yn ei liwiau a’i siapiau, sut wnaethon ni arsylwi a chyffwrdd yn ofalus â phopeth wrth i ni deimlo ein ffordd drwyddo bob dydd.”

Yn fuan ar ôl y sylweddoliad hwnnw, cafodd Joyce a Judy eu hailuno, yn barhaol, pan ddaeth Joyce yn warcheidwad cyfreithiol i Judy ym 1986. Yn awr yn briod ac yn fam i ddau o blant, daeth Joyce â Judith i'w chartref yn Berkeley, California. Er nad oedd Judith erioed wedi dangos llawer o ddiddordeb mewn celf o'r blaen, penderfynodd Joyce ei chofrestru mewn rhaglen o'r enw Twf Creadigol yn Oakland, gofod ar gyfer artistiaid sy'n oedolion ag anableddau datblygiadol.

O’r funud yr aeth Joyce i mewn i’r gofod, gallai synhwyro ei hegni unigol, yn seiliedig ar yr ysfa i greu heb ddisgwyliad, petruster nac ego. “Mae popeth yn pelydru ei harddwch ei hun a bywiogrwydd nad yw'n ceisio unrhyw gymeradwyaeth, dim ond yn dathlu ei hun,” ysgrifennodd. Rhoddodd Judith gynnig ar wahanol gyfryngau a gyflwynwyd iddi gan y staff ----- darlunio, peintio, clai a cherfluniau pren -- ond mynegodd ddiddordeb mewn dim.

Un diwrnod ym 1987, fodd bynnag, bu'r artist ffibr Sylvia Seventy yn dysgu darlith yn Creative Growth, a dechreuodd Judith wehyddu. Dechreuodd hi drwy chwilio am wrthrychau bob dydd ar hap, unrhyw beth y gallai ei chael hi'n ymarferol. “Roedd hi unwaith yn gafael ym modrwy briodas rhywun, a siec cyflog fy nghyn-ŵr, pethau felly,” meddai Joyce. Byddai'r stiwdio yn gadael iddi ddefnyddio bron unrhyw beth y gallai ei fachu - fodd bynnag, aeth y fodrwy briodas yn ôl at ei pherchennog. Ac yna byddai Judith yn gwehyddu haen ar haen o linynnau ac edafedd a thywelion papur pe na bai dim byd arall ar gael, o amgylch y gwrthrych craidd, gan ganiatáu i batrymau amrywiol ddod i'r amlwg a gwasgaru.

“Mae'r darn cyntaf o waith Judy a welaf yn ffurf ddeublyg sy'n gysylltiedig â gofal tyner,” mae Joyce yn ysgrifennu. “Rwy’n deall ar unwaith ei bod yn ein hadnabod fel efeilliaid, gyda’n gilydd, dau gorff wedi ymuno fel un. Ac rwy’n wylo.” O hynny ymlaen, roedd archwaeth Judith at wneud celf yn anniwall. Gweithiai am wyth awr y dydd, yn amlyncu ysgubau, gleiniau, a chelfi toredig mewn gweoedd o linyn lliw. Yn lle geiriau, mynegodd Judith ei hun trwy ei hulciau pelydrol o stwff a chortyn, offerynnau cerdd rhyfedd na ellid clywed eu sain. Ynghyd â’i hiaith weledol, siaradodd Judith trwy ystumiau dramatig, sgarffiau lliwgar, a chusanau pantomeim, y byddai’n eu rhoi’n hael i’w cherfluniau gorffenedig fel pe baent yn blant iddi.

Cyn bo hir, cafodd Judith ei chydnabod yn Creative Growth ac ymhell y tu hwnt am ei thalent weledigaethol a'i phersonoliaeth gaethiwus. Ers hynny mae ei gwaith wedi cael ei ddangos mewn amgueddfeydd ac orielau ledled y byd, gan gynnwys Amgueddfa Brooklyn, Amgueddfa Celf Fodern, Amgueddfa Gelf Werin America ac Amgueddfa Gelf Weledigaethol America.

Yn 2005, bu farw Judith yn 61 oed, yn eithaf sydyn. Ar drip penwythnos gyda Joyce, tra'n gorwedd yn y gwely ochr yn ochr â'i chwaer, rhoddodd y gorau i anadlu. Roedd hi wedi byw 49 mlynedd y tu hwnt i'w disgwyliad oes, a threuliodd bron y cyfan o'r 18 olaf yn gwneud celf, wedi'i hamgylchynu gan anwyliaid, cefnogwyr a chefnogwyr yn addoli. Cyn ei thaith olaf, roedd Judith newydd orffen beth fyddai ei cherflun olaf, a oedd, yn rhyfedd iawn, yn ddu i gyd. “Roedd mor anarferol y byddai’n creu darn heb unrhyw liw,” meddai Joyce. “Roedd y rhan fwyaf ohonom oedd yn ei hadnabod yn meddwl ei fod yn gollwng gafael ar ei bywyd. Rwy’n meddwl ei bod yn ymwneud â lliwiau yn y ffordd y mae pob un ohonom yn ei wneud. Ond pwy a ŵyr? Ni allem ofyn.”

Mae'r cwestiwn hwn wedi'i blethu drwy gydol llyfr Joyce, wedi'i ailadrodd dro ar ôl tro mewn ffurfiau gwahanol ond cyfarwydd. Pwy oedd Judith Scott? Heb eiriau, allwn ni byth wybod? Sut gall person a wynebodd boen anadnabyddus ar ei ben ei hun ac mewn distawrwydd, ymateb yn unig, yn annirnadwy, gyda haelioni, creadigrwydd a chariad? “Mae Judy yn gyfrinach ac mae pwy ydw i yn gyfrinach, hyd yn oed i mi fy hun,” mae Joyce yn ysgrifennu.

Mae cerfluniau Scott, eu hunain, yn gyfrinachau, yn bentyrrau anhreiddiadwy y mae eu tu allan disglair yn eich tynnu oddi wrth y realiti bod rhywbeth oddi tano. Ni chawn byth wybod y meddyliau a redodd trwy feddwl Judith tra y treuliodd 23 mlynedd ar ei phen ei hun mewn sefydliadau gwladol, na'r teimladau a gurodd trwy ei chalon wrth iddi godi ysbwng o edafedd am y tro cyntaf. Ond gallwn weld ei hystumiau, ei hwynebau, y ffordd y byddai ei breichiau'n hedfan trwy'r awyr i swatio cadair yn iawn yn ei chyfran deg o frethyn wedi'i chwalu. Ac efallai bod hynny'n ddigon.

“Mae cael Judy yn efaill wedi bod yn anrheg fwyaf anhygoel fy mywyd,” meddai Joyce. “Yr unig dro i mi deimlo rhyw fath o hapusrwydd llwyr ac ymdeimlad o heddwch oedd yn ei phresenoldeb.”

Ar hyn o bryd mae Joyce yn gweithio fel eiriolwr ar gyfer pobl ag anableddau, ac yn ymwneud â sefydlu stiwdio a gweithdy ar gyfer artistiaid ag anableddau ym mynyddoedd Bali, er anrhydedd i Judith. “Fy ngobaith cryfaf fyddai bod lleoedd fel Twf Creadigol ym mhobman a byddai pobl sydd wedi’u gwthio i’r cyrion a’u hallgáu yn cael y cyfle i ddod o hyd i’w llais,” meddai.