Frumoasa Poveste a Unui Artist Cu Sindrom Down Care Nu a Rostit Niciodata Un Cuvant

Sculpturile lui Judith Scott arată ca niște coconi sau cuiburi supradimensionate. Încep cu obiecte obișnuite -- un scaun, un cuier de sârmă, o umbrelă sau chiar un cărucior de cumpărături -- care sunt înghițite întregi de ață, fire, pânză și sfoară, înfășurate la fel de frenetic cum își mumifică prada un păianjen.

Piesele rezultate sunt mănunchiuri strânse de textură, culoare și formă - abstracte și totuși atât de intens corporale în prezența și puterea lor. Ei sugerează un mod alternativ de a vedea lumea, nu bazat pe cunoaștere, ci pe atingere, a lua, a iubi, a hrăni și a mânca întreg. Ca un pachet împachetat sălbatic, sculpturile par să posede un secret sau un sens care nu poate fi accesat, cu excepția unei energii care radiază în exterior; confortul misterios de a ști că ceva este cu adevărat de necunoscut.

Judith și Joyce Scott s-au născut pe 1 mai 1943, în Columbus, Ohio. Erau gemeni fraterni. Judith, totuși, avea cromozomul suplimentar al sindromului Down și nu putea comunica verbal. Abia mai târziu, când Judith avea 30 de ani, a fost diagnosticată corect ca surdă. „Nu există cuvinte, dar nu avem nevoie”, a scris Joyce în memoria ei   Entwined , care spune povestea confuză a vieții ei și a lui Judith împreună. „Ceea ce ne place este confortul de a sta cu corpul suficient de aproape pentru a ne atinge.”

În copilărie, Joyce și Judith erau învăluite în propria lor lume secretă, plină de aventuri în curte și ritualuri inventate ale căror reguli nu erau niciodată spuse cu voce tare. Într-un interviu pentru The Huffington Post, Joyce a explicat că, în timpul tinereții ei, nu era conștientă că Judith avea o dizabilitate mintală și nici măcar că era, într-un fel, diferită.

„Pentru mine era doar Judy”, a spus Joyce. "Nu am considerat-o deloc diferită. Pe măsură ce am îmbătrânit, am început să realizez că oamenii din cartier o tratau diferit. Acesta a fost primul meu gând, că oamenii o tratau rău."

Când avea 7 ani, Joyce s-a trezit într-o dimineață și a găsit-o pe Judy plecată. Părinții ei o trimiseseră pe Judy la o instituție de stat, convinși că nu avea perspective de a trăi vreodată o viață convențională, independentă. Nediagnosticată ca fiind surdă, se presupunea că Judy este mult mai cu dizabilități de dezvoltare decât ea -- „ineducabilă”. Așa că a fost îndepărtată de acasă în miezul nopții, rar pentru a fi văzută sau vorbită din nou de familia ei. „A fost o altă perioadă”, a spus Joyce oftând.

Când Joyce a mers cu părinții să-și viziteze sora, a fost îngrozită de condițiile pe care le-a întâlnit la instituția statului. "Aș găsi camere pline de copii", a scris ea, "copii fără pantofi, uneori fără haine. Unii dintre ei sunt pe scaune și bănci, dar majoritatea stau întinși pe rogojini pe podea, alții cu ochii întinși, trupurile răsucite și zvâcniri."

În Entwined, Joyce povestește în detalii vii amintirile ei care au intrat în adolescență fără Judith. „Îmi tem că Judy ar putea fi uitată complet dacă nu îmi amintesc de ea”, scrie ea. „Să o iubești pe Judy și să o dor pe Judy simt aproape același lucru.” Prin scrisul ei, Joyce se asigură că povestea dureroasă și remarcabilă a surorii ei nu va fi uitată, niciodată.

Joyce povestește detaliile vieții sale timpurii cu o acuratețe uluitoare, genul care te face să te îndoiești de capacitatea ta de a-ți reda propria poveste de viață cu orice fel de coerență sau verosimilitate. „Am doar o memorie foarte bună”, a explicat ea la telefon. „Deoarece eu și Judy am trăit într-o lume atât de intensă fizică, emoțională, lucrurile au fost oarecum arse în ființa mea mult mai puternic decât dacă aș petrece mult timp cu alți copii.”

Ca adulți tineri, surorile Scott au continuat să-și trăiască vieți separate. Tatăl lor a murit. Joyce a rămas însărcinată în timp ce era la facultate și a dat copilul spre adopție. În cele din urmă, în timp ce vorbea la telefon cu asistentul social al lui Judy, Joyce a aflat că sora ei era surdă.

„Judy trăiește într-o lume fără sunet”, a scris Joyce. „Și acum înțeleg: legătura noastră, cât de importantă a fost, cum am simțit împreună fiecare bucată din lumea noastră, cum ea a gustat lumea ei și părea să respire în culorile și formele ei, cum am observat cu atenție și am atins cu delicatețe totul în timp ce ne simțeam drumul în fiecare zi.”

La scurt timp după această realizare, Joyce și Judy s-au reunit, definitiv, când Joyce a devenit tutorele legal al lui Judy în 1986. Acum căsătorită și mamă a doi copii, Joyce a adus-o pe Judith în casa ei din Berkeley, California. Deși Judith nu a arătat niciodată prea mult interes pentru artă înainte, Joyce a decis să o înscrie într-un program numit Creative Growth în Oakland, un spațiu pentru artiști adulți cu dizabilități de dezvoltare.

Din momentul în care Joyce a intrat în spațiu, a putut simți energia lui singulară, bazată pe dorința de a crea fără așteptări, ezitare sau ego. „Totul radiază propria sa frumusețe și o viață care nu caută aprobare, ci doar se celebrează pe sine”, a scris ea. Judith a încercat diverse medii care i-au fost prezentate de către personal ----- desen, pictură, lut și sculptură în lemn -- dar nu și-a exprimat interesul pentru niciuna.

Într-o zi din 1987, totuși, artistul de fibre Sylvia Seventy a predat o prelegere la Creative Growth, iar Judith a început să țese. Ea a început prin a scoate la întâmplare obiecte de zi cu zi, orice pe care putea să pună mâna. „Odată a luat verigheta cuiva și salariul fostului meu soț, lucruri de genul”, a spus Joyce. Studioul i-ar permite să folosească aproape orice putea să apuce -- verigheta, totuși, a revenit proprietarului său. Și apoi Judith țesea strat peste strat de sfori și fire și prosoape de hârtie, dacă nu era nimic altceva disponibil, peste tot în jurul obiectului de bază, permițând diferitelor modele să apară și să se disipeze.

„Prima piesă din lucrarea lui Judy pe care o văd este o formă gemenă legată cu grijă tandră”, scrie Joyce. „Înțeleg imediat că ne cunoaște gemeni, împreună, două trupuri unite ca unul singur. Și plâng.” De atunci, apetitul lui Judith pentru arta a fost nesățios. Ea lucra opt ore pe zi, înghițind mături, mărgele și mobilier rupt în pânze de sfoară colorată. În loc de cuvinte, Judith s-a exprimat prin corpurile ei strălucitoare de chestii și coarde, instrumente muzicale bizare al căror sunet nu se auzea. Alături de limbajul ei vizual, Judith a vorbit prin gesturi dramatice, eșarfe colorate și sărutări pantomime, pe care le-a dăruit cu generozitate sculpturilor ei finalizate ca și cum ar fi copiii ei.

În scurt timp, Judith a devenit recunoscută la Creative Growth și mult mai departe pentru talentul ei vizionar și personalitatea care provoacă dependență. Opera ei a fost expusă de atunci în muzee și galerii din întreaga lume, inclusiv Muzeul Brooklyn, Muzeul de Artă Modernă, Muzeul de Artă Populară Americană și Muzeul de Artă Vizionar American.

În 2005, Judith s-a stins din viață la 61 de ani, destul de brusc. Într-o excursie de weekend cu Joyce, în timp ce stătea în pat alături de sora ei, pur și simplu a încetat să respire. Ea a trăit cu 49 de ani peste speranța ei de viață și și-a petrecut aproape toți ultimii 18 făcând artă, înconjurată de cei dragi, susținători și fani adoratori. Înainte de ultima ei călătorie, Judith tocmai terminase ceea ce avea să fie ultima ei sculptură, care, în mod ciudat, era neagră. „Era atât de neobișnuit încât să creeze o piesă fără culoare”, a spus Joyce. "Cei mai mulți dintre noi care o cunoșteau am considerat-o ca pe o renunțare la viața ei. Cred că ea se referea la culori în felul în care facem noi toți. Dar cine știe? Nu am putea întreba."

Această întrebare este împletită în toată cartea lui Joyce, repetată iar și iar în forme distincte, dar familiare. Cine a fost Judith Scott? Fără cuvinte, putem ști vreodată? Cum poate o persoană care s-a confruntat singură și în tăcere cu dureri de necunoscut, să răspundă numai, inimaginabil, cu generozitate, creativitate și dragoste? „Judy este un secret și cine sunt eu este un secret, chiar și pentru mine”, scrie Joyce.

Sculpturile lui Scott, ele însele, sunt secrete, grămezi impenetrabile ale căror exterioruri orbitoare vă distrag atenția de la realitatea că există ceva dedesubt. Nu vom ști niciodată gândurile care au trecut prin mintea lui Judith în timp ce a petrecut 23 de ani singură în instituțiile statului, sau sentimentele care i-au pulsat prin inima când a luat o bobină de fire pentru prima dată. Dar îi putem vedea gesturile, expresiile feței, felul în care brațele ei ar zbura prin aer pentru a așeza în mod corespunzător un scaun în partea ei bună de pânză zdrențuită. Și poate că este suficient.

„Să o am pe Judy geamănă a fost cel mai incredibil cadou din viața mea”, a spus Joyce. „Singura dată când am simțit un fel de fericire absolută și un sentiment de pace a fost în prezența ei.”

Joyce lucrează în prezent ca avocat pentru persoanele cu dizabilități și este angajată în înființarea unui studio și atelier pentru artiștii cu dizabilități în munții din Bali, în onoarea lui Judith. „Cea mai puternică speranță a mea ar fi că există locuri precum Creșterea Creativă peste tot, iar oamenilor care au fost marginalizați și excluși li se va oferi oportunitatea de a-și găsi vocea”, a spus ea.