Красивата история на художник със синдром на Даун, който никога не е казал и дума

Скулптурите на Джудит Скот приличат на големи пашкули или гнезда. Те започват с обикновени предмети - стол, телена закачалка, чадър или дори количка за пазаруване - които се поглъщат цели от конец, прежда, плат и канап, увивани толкова трескаво, колкото паяк мумифицира плячката си.

Получените парчета са плътно навити снопове от текстура, цвят и форма - абстрактни и същевременно толкова интензивно телесни в присъствието и силата си. Те предлагат алтернативен начин за виждане на света, който не се основава на познаване, а на докосване, вземане, обичане, подхранване и ядене цяло. Подобно на диво опакован пакет, скулптурите изглежда притежават някаква тайна или значение, което не може да бъде достъпно, освен енергията, която се излъчва навън; тайнственото удобство да знаеш, че нещо наистина е непознаваемо.

Джудит и Джойс Скот са родени на 1 май 1943 г. в Кълъмбъс, Охайо. Те бяха двуяйчни близнаци. Джудит обаче носеше допълнителната хромозома на синдрома на Даун и не можеше да общува устно. Едва по-късно, когато Джудит беше на 30 години, тя беше правилно диагностицирана като глуха. „Няма думи, но нямаме нужда от такива“, пише Джойс в мемоарите си   Entwined , който разказва объркващата история за съвместния живот на нея и Джудит. „Това, което обичаме, е комфортът да седим с телата си достатъчно близо, за да ги докосваме.“

Като деца Джойс и Джудит бяха потънали в свой собствен таен свят, пълен с приключения в задния двор и измислени ритуали, чиито правила никога не бяха изричани на глас. В интервю за The Huffington Post Джойс обясни, че по време на младостта си не е знаела, че Джудит има умствено увреждане или дори че е по някакъв начин различна.

„Тя беше просто Джуди за мен“, каза Джойс. "Изобщо не я смятах за различна. С напредване на възрастта започнах да осъзнавам, че хората в квартала се отнасят с нея по различен начин. Това беше първата ми мисъл, че хората се отнасят зле с нея."

Когато била на 7 години, Джойс се събудила една сутрин и открила, че Джуди я няма. Родителите й бяха изпратили Джуди в държавна институция, убедени, че тя няма изгледи някога да живее конвенционален, независим живот. Недиагностицирана като глуха, Джуди се смяташе за много по-забавена в развитието, отколкото беше - „невъзпитаема“. Така тя беше изведена от дома си посред нощ, рядко да бъде виждана или да говори за семейството си отново. „Беше друго време“, каза Джойс с въздишка.

Когато Джойс отиде с родителите си да посети сестра си, тя беше ужасена от условията, които срещна в държавната институция. "Бих намерила стаи, пълни с деца", пише тя, "деца без обувки, понякога без дрехи. Някои от тях са на столове и пейки, но повечето лежат на постелки на пода, някои с въртящи се очи, телата им са изкривени и потрепващи."

В Entwined Джойс описва с ярки подробности своите спомени, навлизащи в юношеството без Джудит. „Притеснявам се, че Джуди може да бъде напълно забравена, ако не я помня“, пише тя. „Да обичаш Джуди и да ти липсва Джуди се чувстват почти едно и също нещо.“ Чрез писането си Джойс гарантира, че болезнената и забележителна история на сестра й няма да бъде забравена никога.

Джойс разказва подробностите от ранния си живот с изумителна точност, такава, че те кара да се съмняваш в способността си да представиш собствената си житейска история с някаква съгласуваност или правдоподобност. „Просто имам много добра памет“, обясни тя по телефона. „Тъй като Джуди и аз живеехме в толкова интензивен физически, сетивен свят, нещата някак се впиха в моето същество много по-силно, отколкото ако прекарвах много време с други деца.“

Като млади възрастни сестрите Скот продължават да живеят отделно. Баща им почина. Джойс забременява, докато е в колежа и дава детето за осиновяване. В крайна сметка, докато говори по телефона със социалния работник на Джуди, Джойс научава, че сестра й е глуха.

„Джуди живее в свят без звук“, пише Джойс. „И сега разбирам: нашата връзка, колко важна беше тя, как заедно чувствахме всяко парче от нашия свят, как тя вкусваше своя свят и сякаш вдъхваше цветовете и формите му, как внимателно наблюдавахме и деликатно докосвахме всичко, докато опипвахме пътя си през всеки ден.“

Малко след това осъзнаване Джойс и Джуди се събраха отново, за постоянно, когато Джойс стана законен настойник на Джуди през 1986 г. Сега омъжена и майка на две деца, Джойс доведе Джудит в дома й в Бъркли, Калифорния. Въпреки че Джудит никога преди не е проявявала голям интерес към изкуството, Джойс решава да я запише в програма, наречена Creative Growth в Оукланд, място за възрастни художници с увреждания в развитието.

От момента, в който Джойс влезе в пространството, тя усети неговата уникална енергия, основана на импулса да твори без очакване, колебание или его. „Всичко излъчва собствена красота и жизненост, която не търси одобрение, а само празнува себе си“, пише тя. Джудит изпробва различни медии, представени й от персонала --- рисуване, живопис, глина и скулптура от дърво -- но не прояви интерес към нито едно.

Един ден през 1987 г. обаче художникът на фибри Силвия Севънти изнесе лекция в Creative Growth и Джудит започна да тъче. Тя започна, като ровеше произволни ежедневни предмети, всичко, до което можеше да се докопа. „Веднъж тя грабна нечий брачен пръстен и заплатата на бившия ми съпруг, подобни неща“, каза Джойс. Студиото щеше да й позволи да използва почти всичко, което можеше да грабне - сватбеният пръстен обаче се върна при собственика си. И тогава Джудит щеше да тъче слой след слой от струни, конци и хартиени кърпи, ако нищо друго не беше на разположение, навсякъде около основния обект, позволявайки на различни шарки да се появяват и разсейват.

„Първото произведение на Джуди, което виждам, е подобна на близнак форма, свързана с нежна грижа“, пише Джойс. "Веднага разбирам, че тя ни познава като близнаци, заедно, две тела, свързани в едно. И аз плача." Оттогава нататък апетитът на Джудит за правене на изкуство беше ненаситен. Тя работеше по осем часа на ден, поглъщайки метли, мъниста и счупени мебели в паяжини от цветни връвчици. Вместо с думи, Джудит изрази себе си чрез своите сияйни купчини неща и струни, странни музикални инструменти, чийто звук не можеше да се чуе. Заедно с визуалния си език, Джудит говореше чрез драматични жестове, цветни шалове и пантомими целувки, които щедро дарява на завършените си скулптури, сякаш са нейни деца.

Не след дълго Джудит стана призната в Creative Growth и далеч отвъд за своя визионерски талант и пристрастяваща личност. Оттогава нейните творби са показвани в музеи и галерии по целия свят, включително Бруклинския музей, Музея на модерното изкуство, Музея на американското народно изкуство и Музея на американското визионерско изкуство.

През 2005 г. Джудит почина внезапно на 61 години. По време на пътуване през уикенда с Джойс, докато лежеше в леглото до сестра си, тя просто спря да диша. Тя бе живяла 49 години над очакваната си продължителност на живота и прекара почти всичките си последни 18 в правене на изкуство, заобиколена от любими хора, поддръжници и обожаващи фенове. Преди последното си пътуване Джудит току-що беше завършила последната си скулптура, която, странно, беше цялата черна. „Беше толкова необичайно, че тя би създала произведение без цвят“, каза Джойс. "Повечето от нас, които я познавахме, смятахме това за изоставяне на живота си. Мисля, че тя се отнасяше към цветовете по начина, по който всички ние го правим. Но кой знае? Не можехме да питаме."

Този въпрос е вплетен в книгата на Джойс, повтарян отново и отново в различни, но познати форми. Коя беше Джудит Скот? Без думи, можем ли някога да разберем? Как може човек, изправен пред непознаваема болка сам и в тишина, да отговори само, невъобразимо, с щедрост, креативност и любов? „Джуди е тайна и кой съм аз е тайна, дори за мен самия“, пише Джойс.

Самите скулптури на Скот са тайни, непроницаеми купчини, чиято ослепителна външност ви разсейва от реалността, че има нещо под тях. Никога няма да научим мислите, които са се въртели в ума на Джудит, докато е прекарала 23 години сама в държавни институции, или чувствата, които са пулсирали в сърцето й, когато е взела макара с прежда за първи път. Но можем да видим нейните жестове, изражението на лицето й, начина, по който ръцете й биха полетели във въздуха, за да сгуши правилно стол, покрит с справедливия му дял от парцалив плат. И може би това е достатъчно.

„Да имам Джуди като близначка беше най-невероятният подарък в живота ми“, каза Джойс. „Единственият път, когато почувствах някакво абсолютно щастие и чувство на мир, беше в нейно присъствие.“

Понастоящем Джойс работи като защитник на хората с увреждания и се занимава със създаването на студио и работилница за художници с увреждания в планините на Бали, в чест на Джудит. „Най-силната ми надежда е, че навсякъде има места като Creative Growth и хората, които са били маргинализирани и изключени, ще получат възможността да намерят своя глас“, каза тя.