Tippett: Vybral jsem si pár básní, které jsi napsal – opět něco takového vypovídá. A myslím, že pro nás všechny si to nějak označte, což je důležité. A jedním z nich – to je také na The Hurting Kind – je „Lover“, což je strana 77.
Limón: Pamatuji si, že jsem napsal tuto báseň, protože opravdu miluji slovo „milenec“ a je to druh polarizujícího slova. [smích] Kde někteří z vás byli jako: "Páni," jakmile jsem to řekl. [Smích] Mám pocit, že tu odpověď slyším, že?
Tippett: Tu odpověď jsem neslyšel.
Limón: Bylo tam něco jako: "Páni, milence." [smích]
Snadné lehké bouřky dovnitř oknem, měkké
okraje světa, rozmazané mlhou, veverčí
hnízdo zmanipulované vysoko v javoru. Mám kost
vybrat si s tím, kdo to má na starosti. celý rok,
Řekl jsem: Víš, co je legrační? a pak,
Nic, nic není vtipné. Což mě rozesměje
způsobem zapomnění přichází. přítel
napíše do poznámky slovo milenec a já kupodivu
nadšený, že se slovo milenec vrátí. vrať se,
milence, vrať se k pěticentimetru. mohl bych
ječet s myšlenkou blaženého osvobození, ach milence,
jaké slovo, jaký svět, toto šedé čekání. ve mně,
potřeba uhnízdit se hluboko do bezpečí nebe.
Už jsem si příliš zvykl na nostalgii, sladký útěk
věku. Staletí potěšení před námi i po něm
my, právě teď, měkkost jako obnošená látka noční košile,
a co neříkám, je: Věřím, že se svět vrátí.
Vraťte se jako slovo, dávno zapomenuté a očerněné
přes všechnu jeho hrubou něhu, vtip vyprávěný slunečním paprskem,
svět vchází dovnitř, připravený na zpustošení, otevřený obchodu.
[Hudba: „Molerider“ od Blue Dot Sessions]
Tippett: Takže báseň, kterou jste napsal: „Společná péče“. Budete požádáni, abyste si to přečetli. Je to úžasné. A chci, abyste si to přečetli. Myslím, že jsou věci, které jsme se také všichni naučili. A myslím, že do této kategorie patří. Ale chci, abyste si to přečetli jako druhé, protože to, co jsem našel v Bright Dead Things , což bylo pár let před tím, určitě předpandemie, v dobách předtím, byl způsob, jakým jste psali, způsob, jakým jste mluvili o stejném příběhu o sobě. A pak to, co najdeme v druhé básni, je druh evoluce. Takže byste si přečetli, že se jmenuje „Před“, strana 46.
Limón: Ano. Líbí se mi, že to děláš. Dává mi lekci. [smích] Ale chci říct, že jsem poslouchal každý podcast, který udělala, takže jsem si toho vědom. To je úžasné.
Tippett: A to je o tvém dětství, že? A tohle máme všichni, příběhy z dětství.
Limón: Ano.
"Před"
Bez bot a lesklý
červená helma, jel jsem
na zádech mého táty
Harley v sedmi letech.
Před rozvodem.
Před novým bytem.
Před novým manželstvím.
Před jabloní.
Před keramikou v odpadcích.
Před psím řetězem.
Než byli koi všichni snědeni
u jeřábu. Před cestou
mezi námi byla cesta
pod námi a byl jsem jen
dost velký, aby se nepustil:
Henno Road, potok těsně pod,
drsný vítr, kuřecí stehýnka,
a nikdy jsem nevěděl, jak přežít
byl takový. Pokud žijete,
ohlédneš se a prosíš
pro to zase nebezpečné
blaženost, než se naděješ
co by ti chybělo.
Tippett: A pak „Společná péče“ z The Hurting Kind …
Limón: To je úžasné.
Tippett: …o několik let později a změněný svět později. Strana 40.
Limón: Děkuji.
"Společná péče"
Proč jsem to nikdy neviděl tak, jak to bylo:
hojnost? Dvě rodiny, dvě různé
kuchyňské stoly, dvě sady pravidel, dvě
potoky, dvě dálnice, dva nevlastní rodiče
se svými akváriami nebo osmistopými příp
cigaretový kouř nebo odbornost v receptech popř
čtenářské dovednosti. Nemohu to zvrátit, záznam
poškrábaný a zastavený na originál
chaotická trať. Ale dovolte mi říct, že mě vzali
v neděli tam a zpět a nebylo to jednoduché
ale miloval jsem každé místo. A tak mám
hned dva mozky. Dva úplně odlišné mozky.
Ten, který vždy chybí tam, kde nejsem,
a ten, kterému se tak ulevilo, že je konečně doma.
[potlesk]
Limón: Vidím, co jsi tam udělal.
Tippett: Vidíš, co jsem udělal? [smích] Byl jsem tak fascinován, když jsem četl předchozí báseň.
Limón: Ano. Je to tak zajímavé, protože mám pocit, že jednou z věcí, jak stárnete, jako umělec, jako lidská bytost, začnete přehodnocovat příběhy, které vám lidé řekli, a začnete přemýšlet, co bylo užitečné a co ne. A jsou chvíle, kdy si myslím, že lidé jako dítě říkali: "Ach, ty jsi z rozbitého domova." A vzpomínám si, že jsem si říkal: "Není to rozbité, je to jen větší. [smích] Mám čtyři rodiče, kteří chodí do školy večer." A měl jsem pocit, že nejsem dost odvážný, abych to vlastnil pro sebe.
A až doopravdy, když jsem psal tu báseň, mě to slovo napadlo. A byl jsem na dvorku sám, jako mnozí z nás sami. A pořád jsem přemýšlel, jak mi chybí celá moje rodina a chybí mi můj otec a jeho žena a chybí mi matka a nevlastní otec. A byl to okamžik jako: "Ach, to je hojnost. To není problém. To je dar." A to přerámování bylo pro mě opravdu důležité. A pak jsem si stále říkal: "S čím bych to mohl dělat?" [smích] Protože je spousta neužitečných věcí, které mi byly řečeno. A zjistil jsem, že je to opravdu užitečné, opravdu užitečný nástroj, jak se vrátit a začít přemýšlet o tom, co už není pravda, nebo možná nikdy nebyla pravda.
Tippett: Když odbočujeme od pandemie, i když za roh úplně nezahneme, chtěl jsem si jen přečíst něco, co jste napsal na Twitter, což bylo k smíchu. Už tam nikdy moc nechodím. Ale řekl jsi – nevím, náhodou jsem byl – dnes jsem tě znovu viděl. "Právě jsem nastavil nastavení praní na to, kým bych chtěl být v roce 2023: 'Příležitostné, teplé, normální'."
[smích]
Limón: Jo, to byla pravda. Básníkův mozek je vždy takový, ale je tu něco málo – zrovna jsem pral a říkal jsem si: „Příležitostně, vřele a normálně“. A já si říkal: "Ooh, do toho bych opravdu mohl jít."
[smích]
Tippett: Něco, o čem hodně přemýšlíš, a rád bych tě na to trochu upozornil, je myslím si, že lidé, kteří nejvíce milují jazyk a pracují s jazykem, si také nejintenzivněji uvědomují hranice jazyka, a to je částečně důvod, proč tak tvrdě pracuješ. Mluvte o jakýchkoli omezeních jazyka, o selhání jazyka.
Limón: Myslím, že selhání jazyka je to, co mě k poezii obecně přitahuje. A myslím, že většinu básníků to přitahuje, protože máme pocit, že se vždy snažíme říct něco, co nelze vždy úplně říci, dokonce ani v básni, dokonce ani v dokončené básni.
Tippett: To je ten buddhista, prst ukazující na měsíc, že? Někdy jste, a tolik z toho…
Limón: Přesně tak.
Tippett: …ukazování, ukazování. Jo.
Limón: Přesně tak. A mám pocit, že v básni je přípustná jistá míra tajemství, která zní: „Dobře, možná do ní můžu přečíst tohle, můžu se do ní vložit,“ a stává se tak nějak svým vlastním. A to je pocit, že je to aktivní věc na rozdíl od věci hotové, věci uzavřené.
A tak to dává prostor tomu, aby tato selhání byla průlomová a aby se do toho postavil někdo jiný a přinesl do toho, co chce. Ale když mluvíme o omezeních jazyka obecně, připadá mi jazyk tak zvláštní. A často se mi rozpadá. A jsem si jistý, že to dělá mnoho z vás, když začnete přemýšlet o frázi nebo se vám naskytne slovo a řeknete si: "Je to slovo?" Říkáš: "S. S." Najednou se to prostě rozpadne... [smích]
Tippett: Správně. Ano.
Limón: …a mám pocit, že jsou chvíle, kdy — hodně cestuji s manželem po Jižní Americe a na konci druhého týdne mi zmizel mozek. Je to španělština a angličtina a já to zkouším a podívám se na něj a říkám si: "Kolik je stupňů?"
Tippett: [smích] Správně.
Limón: A on říká: "Snažíš se mě zeptat, jaké je počasí?" [smích] Říkám: "Ano. Ano jsem." Ale já těm okamžikům věřím. Věřím těm chvílím, kdy se cítím jako: "Ach, jasně, to je divné." Jazyk je zvláštní a vyvíjí se.
Tippett: Ano.
Limón: A já to miluji, ale myslím si, že do toho jako básník jdete s vědomím nejen jeho omezení a selhání, ale také velmi zvědaví, kam to můžete zatlačit, abyste z toho udělali novou věc.
Tippett: Přečetli byste si tuto báseň „Konec poezie“, o které mám pocit, že o tom trochu mluví? To je strana 95.
Limón: Ano. Tohle o tom rozhodně vypovídá. Někdy mi to připadá jako jazyk a poezie, často začínám zvuky. Všechny básně mi přijdou jinak. Někdy to zní, někdy je to image, někdy je to poznámka od kamaráda se slovem milenec. [smích] Někdy je to jen zírání z okna. A tato báseň byla v podstatě seznamem všech básní, o kterých jsem si nemyslel, že bych je mohl napsat, protože to byly první dny pandemie a já jsem si pořád myslel, že mě ta poezie tak nějak vzdala. A tak jsem to vzdal. A pak se stalo, že ze seznamu básní, které jsem nehodlal napsat, se v mé hlavě stala tato báseň.
[smích]
Tippett: Báseň. Jo.
Limón: „Konec poezie“
Dost kostlivců a chickadee a slunečnice
a sněžnice, javor a semena, samara a výhonek,
dost šerosvitu, dost toho a proroctví
a stoický farmář a víra a náš otec a 'tis
z tebe dost prsou a pupenů, kůže a boha
nezapomeň a hvězdná těla a zmrzlí ptáci,
dostatek vůle jít dál a nepokračovat nebo jak
určité světlo dělá určitou věc, dost
klečení a vstávání a pohledu
dovnitř a pohled nahoru, dost zbraně,
drama a sebevražda známého, dlouho ztracená
dopis na komodě, dost touhy a
ego a vyhlazení ega, dost
matky a dítěte a otce a dítěte
a dost ukazování na svět, unavený
a zoufalý, dost brutálního a pohraničního,
dost mě vidíš, slyšíš, dost
Jsem člověk, dost jsem sám a jsem zoufalý,
dost toho, co mě zachraňuje zvíře, dost toho vysokého
vody, dost smutku, dost vzduchu a jeho pohody,
Žádám tě, aby ses mě dotýkal.
[potlesk]
Tippett: Takže v tomto bodě mých poznámek mám tři slova tučně s vykřičníky. V pořádku. Ne, otazníky. "Bože," o kterém si myslím, že se dnes nebudeme bavit. Takže to musíme udělat jindy. “Tacos.” Protože jsi napsal skvělou esej s názvem „Taco Truck zachránil mé manželství“.
[smích]
Limón: Jo, to je pravda.
Tippett: Možná to mluví samo za sebe. A ve skutečnosti se mi zdálo, že vaše manželství je v pořádku.
Limón: To je v pohodě. Je to krásné.
Tippett: A právě jste to používali…
Limón: Ale tacos pomáhá.
Tippett: …“dřímání“, oba milujeme.
Limón: Ano.
Tippett: Ale to nemusíme rozvádět. Dobře. Existuje tato báseň, o které jsem nikdy neslyšela, že by vás někdo žádal o přečtení, s názvem „Kde se kruhy překrývají“…
Limón: Ach ano.
Tippett: … In The Hurting Kind . A upřímně, připadá mi to, jako kdybych učil na vysoké škole, nechal bych někoho číst tuto báseň a říct: "Diskutujte."
[smích]
Limón: Ano.
Tippett: Můžeme se tedy s vámi pustit do tohoto intelektuálního cvičení, protože je to naprosto fascinující a já si nejsem jistý, co se děje, a byl bych rád, kdybyste mi to řekli.
Limón: Jsem tak rád, že ses na to zeptal.
Tippett: Mám pocit, že nás to nějak vrací k celistvosti.
Limón: Protože miluji tuto báseň a nikdo mě nikdy nepožádal, abych si tuto báseň přečetl.
[smích]
Tippett: Dobře. Za chvíli uvidíte proč.
Limón: Ano. Jo. Budete jako: "Huh." Nebo budete jen jako: "To mi dává smysl."
„Tam, kde se kruhy překrývají“
Hrabeme se.
Hrbíme se.
Prosíme a prosíme.
Teze je stále řeka.
Na vrcholu hory
je vražedné světlo, tak silné
je to jako zírat do originálu
radost, základ,
ten krátký příbuzenský vztah
a ruka, prostor mezi
zuby těsně předtím, než se zlomí
do expanze, tepla.
spěcháme.
Toužíme.
Prosíme a prosíme.
Kdy bychom měli truchlit?
Myslíme si, že čas je vždy čas.
A místo je vždycky místo.
Bottlebrush stromy přitahují
milovníci nektaru a my
zachytit, zachytit, zachytit.
Tezí je stále vítr.
Tato teze nikdy nebyla exilová.
Nikdy jsme nebyli vyhoštěni.
Byli jsme na slunci,
silný a mezi spánkem,
žádné horké brány, žádný zchátralý dům,
jen štětec na láhve živý
na všech stranách s nouzi.
Tippett: Diplomová práce. co to bylo? "Teze je stále vítr." "Teze je stále řeka." "Teze nikdy nebyla exilová."
Limón: Ano. Myslím, že tato báseň je pro mě do značné míry o tom, jak se naučit najít domov a pocit sounáležitosti ve světě, kde se na mír vlastně nedbá. Kde být v klidu není v pořádku. Upřednostňujeme zaneprázdněnost. "Ach, jsem ve stresu." "Ach, jestli chceš vědět o stresu, řeknu ti, jsem ve stresu."
[smích]
Tippett: Přesně tak.
Limón: Rád říkám svým přátelům, když říkají, že jsou opravdu vystresovaní, řeknu: "Ach, dal jsem si ten nejúžasnější šlofík. Měl by sis zdřímnout." [smích] Vím, že je to kruté. [smích]
Ale myslím, že v této básni je toho tolik, co je o té myšlence, než teze, která se vrátila do řeky. Tahle představa původní sounáležitosti, že jsme doma, že máme dost, že nám stačí. A název pochází z toho, když sázíte strom a hledáte, kde je slunce správný prostor, můžete nakreslit, kde jsou kruhy, a oni vám řeknou, abyste zasadili tam, kde se kruhy překrývají. Takže je to vlastně o tom, že se budete pěstovat na slunci, na správném místě a vytvořit si správné stanoviště. A tím správným prostředím pro to, pro veškerý lidský rozkvět, je pro nás začít s pocitem sounáležitosti, s pocitem lehkosti, s pocitem, že i když si přejeme a i když chceme všechny tyto věci, právě teď, být naživu, stačí být člověkem. To je opravdu těžké.
Tippett: A když říkáte – vím, že by se básně neměly takto rozebírat, ale „teze je řeka“. co to znamená? Co je slovo „teze“ – nebo „vítr“?
Limón: Ano. Původní myšlenka, když říkáme jako naše, „teze“, nebo dokonce když říkáme jako…
Tippett: Takhle vypadá vitalita…
Limón: Správně.
Tippett: …takto vypadá vitalita.
Limón: Pořád je to vítr. Pořád je to řeka. Pořád jsou to prvky.
Tippett: Ano.
Limón: To je pořád ono.
Tippett: Jsme zpět v přirozeném světě metafor a sounáležitosti.
Limón: Ano.
Tippett: Chvíli jste hostoval tento podcast Zpomalení , tento skvělý básnický podcast a…
[potlesk]
Limón: Děkuji.
Tippett: Myslím, že jsi s tím možná musel skončit, protože jsi měl tuto novou práci. Řekl jsi tam na jednom místě: "...jak jsem stárnul, mám více času na něhu, na básně, které jsou tak vážné, že z nich trochu taví páteř. Rozhodl jsem se, že jsem tady na tomto světě, abych se nechal pohnout láskou a nechal se pohnout krásou." Což je tak úžasné prohlášení o poslání. A také ta věta „jak jsem stárnul“. Říkáte to hodně a já bych vám rád řekl, že máte mnohem víc práce na stárnutí.
[smích]
Limón: To doufám. To doufám.
Tippett: Jsem opravdu rád, že si to užíváš, protože je tu mnoho dalších desetiletí. Jsi velmi mladý.
Limón: Miluju to. Mojí babičce je 98. Právě jsem ji viděl. Takže doufám.
Tippett: Také si myslím, že stárnutí je podceňováno. O světlé stránce se nemluví. Ale myslím si, že jsi trochu — Takže věc je taková, že máme frázi „starý a moudrý“. Ale pravdou je, že spousta lidí prostě stárne, nemusí to nutně přijít s tím. [smích] Ale myslím, že jsi zázračné dítě, které zestárne a zmoudří.
Limón: Myslím, že mě to baví. Myslím, že mě baví stárnout. Chci říct, právě teď. Moje matka říká: "Ach jo, to říkáš teď."
[smích]
Tippett: Ne, je toho tolik, co si užít. Ale miluji to. Líbí se mi, že si to už myslíš. Jsem tak nadšený z vašeho působení v reprezentaci poezie a zastupování nás všech a jsem nadšený z toho, že máte před sebou tolik let stárnutí a psaní a získávání moudrosti, a my musíme být zde v této rané fázi. [smích] A myslím, že bych rád skončil ještě pár básněmi.
Limón: Ano.
Tippett: Protože jsem se nemohl rozhodnout, které z nich chci, abyste četli. Od The Carrying , což je nádherná kniha, jsme toho moc nečetli. Dobře, dám vám na výběr. Proč si nepřečtete „The Quiet Machine“? Ve skutečnosti je to v Bright Dead Things . Je to jako báseň o sebeobsluze. Skoro si myslím, že by se tato báseň dala použít jako meditace.
Limón: Myslím, že je to určitě také výzva k psaní, že? Je mnoho různých... lidí...
Tippett: Je to strana 13, omlouvám se.
Limón: Oh, děkuji. Lidé se mě budou hodně ptát na můj proces a je to, jak jsem řekl, ticho. Ale pak jen zkoumám všechny různé způsoby, jak být zticha. Je to prozaická báseň.
“Tichý stroj”
Učím se tolik různých způsobů, jak být zticha. Takhle stojím na trávníku, to je jedna cesta. Je tam také to, jak stojím na poli naproti ulici, to je jiný způsob, protože jsem dál od lidí, a proto je pravděpodobnější, že budu sám. Takhle neberu telefon a jak si občas rád lehnu v kuchyni na zem a dělám, že nejsem doma, když lidé klepou. Je denní ticho, když zírám, a noční ticho, když něco dělám. Je tu ticho ve sprše a ticho ve vaně a ticho v Kalifornii a ticho v Kentucky a ticho v autě a pak je ticho, které se vrací, milionkrát větší než já, vplíží se do mých kostí a kvílí a kvílí a kvílí, dokud už nebudu zticha. Tak tento stroj funguje.
[potlesk]
Tippett: To se mi líbí. Takže v The Carrying jsou tyto dvě básně na protilehlých stranách, které mají obě v názvu oheň. Tyto jsou těžší, strana 86 a strana 87. Cítím se jako krátká báseň, možná si ji přečtěte, báseň „Po požáru“ je tak úžasným příkladem toho, o čem jsme mluvili, jak poezie může mluvit k něčemu, o čem se nedá mluvit. Strana 87.
Limón: „Po požáru“
Myslel sis někdy, že dokážeš tak tvrdě plakat
že by ve vás nic nezbylo, jako
jak vítr otřásá stromem v bouři
dokud neprojde každá jeho část
vítr? Teď žiju v nejnižších částech, většina
dny trochu zamlžené s horečkou a čekáním
aby se voda přestala třást
tělo. Legrační věc na smutku, jeho držení
je tak jasný a odhodlaný jako plamen,
jako něco, pro co málem stojí za to žít.
Tippett: Myslím, že zármutek je něco, co je velmi – Máme toho tolik k truchlení, i když toho máme tolik, za čím jít. A tak je tak těžké o tom mluvit, ctít, označit v této kultuře. Opravdu miluji -
Limón: Jo, myslím, že smutek má takovou cenu. A je to neustálé a že vás to občas zasáhne. Nikdy si neřekneš: "Ach, právě jsem skončil s truchlením." Chci říct, můžeš předstírat, že jsi, správně, ale my ne. A pak to dopadne na tebe nebo něco, jako když se dotkneš kliky, a připomene ti to kliku tvé matky. Nebo se prostě něco stane a najednou se vám to zaplaví.
A tato konkrétní báseň byla napsána po požárech v roce 2017 v mém rodném údolí Sonoma. A když bylo spáleno tolik přírodního světa a já pořád myslel na všechny stromy, ptáky a divokou zvěř. A myslím, že nastala chvíle, kdy jsem si říkal: "Ach, já jen tak nějak žiju, abych viděl, co bude dál." A ten smutek mi také dává důvod vstát.
Tippett: A to je u nás stále přítomnější. Takže chci udělat další dva, také z The Carrying . A další je „Dead Stars“. Což následuje trochu ve smyslu toho, jak žijeme v této době katastrofy, která nás také vyzývá k tomu, abychom povstali, abychom se učili a vyvíjeli se.
Limón: Myslím, že je velmi nebezpečné nemít naději. A pokud nemůžete mít naději, myslím, že potřebujeme trochu úžasu nebo trochu úžasu nebo alespoň trochu zvědavosti.
Tippett: Napsal jsem do svých poznámek, jen svou malou poznámku o tom, o čem to bylo, „recyklace a význam toho všeho“. Nemyslím si, že to je — [smích]
Limón: Tak trochu pravda. Zavařil jsi to. Řeknu, že tato báseň začala – vyprávěl jsem vám, jak začínají básně a někdy zvuky, jindy obrazy – to byl zvuk, víte, když všichni ve stejnou dobu začnou recyklovat. A zní to jako hrom?
[smích]
Limón: A pak řekneš: "Ach ne, ne, to je jen recyklace." Tak to je v básni. Ale jde o víc. [smích]
"Mrtvé hvězdy"
Tady venku se klaní i stromy.
Zimní ledová ruka v zádech nás všech.
Černá kůra, hladké žluté listy, jakýsi pocit klidu
tak němý je skoro za další rok.
V těchto dnech jsem ohništěm pavouků: hnízdem pokusů.
Při vyjímání ukazujeme na hvězdy, které tvoří Orion
odpadky, povalující se kontejnery píseň předměstského hromu.
Je to skoro romantické, když upravujeme voskovou modř
recyklační koš, dokud neřeknete: Člověče, měli bychom se opravdu učit
nějaká nová souhvězdí.
A je to pravda. Stále zapomínáme na Antlii, Kentaura,
Draco, Lacerta, Hydra, Lyra, Lynx.
Ale většinou zapomínáme, že jsme taky mrtvé hvězdy, mám plnou pusu
prachu a přeji si získat zpět povstání –
naklonit se ve světle reflektorů s vámi, směrem k
co je v nás větší, k tomu, jak jsme se narodili.
Podívejte, nejsme nevýrazné věci.
Došli jsme tak daleko, tolik jsme toho přežili. Co
stalo by se, kdybychom se rozhodli přežít víc? Milovat víc?
Co kdybychom vstali se svými synapsemi a tělem a řekli: Ne.
Ne, ke stoupajícímu odlivu.
Stál za mnohá němá ústa moře, země?
Co by se stalo, kdybychom použili svá těla k vyjednávání
pro bezpečnost ostatních, pro Zemi,
kdybychom vyhlásili čistou noc, kdybychom se přestali bát,
kdybychom vypustili naše požadavky do nebe, udělali jsme se tak velkými
lidé by na nás mohli ukazovat šipkami, které si vytvářeli ve svých myslích,
vyvalit své odpadkové koše, až tohle všechno skončí?
[potlesk]
Tippett: Takže mám pocit, že poslední, kterou bych chtěl, abyste nám přečetli, je „Nová národní hymna“, kterou jste četli na své inauguraci jako laureát básníka. A zmínil jste, že když jste to napsal, kdy jste to napsal?
Limón: 2016.
Tippett: 2016.
Limón: Pamatuješ si to?
[smích]
Tippett: Kdybyste o tom přemýšlel – A řekl jste, že toto by byla báseň, která by znamenala, že byste se nikdy nestal laureátem básníka.
Limón: Ano, byl jsem přesvědčen. Napsal jsem to a pak jsem to okamžitě poslal redaktorovi, který je můj přítel, a řekl: "Nevím, jestli to chceš." A druhý den to bylo na webu. Říkal jsem si: "Ach." Pak jsem sešel dolů a řekl jsem si: "Lucasi, nikdy se nestanem laureátem básníka."
Tippett: Záhada toho všeho.
Limón: A pak řeknu toto, že Kongresová knihovna, jsou úžasné, a knihovnice Kongresu, Dr. Carla Haydenová, mi dala přečíst tuto báseň, takže.
„Nová státní hymna“
pravda je taková,
COMMUNITY REFLECTIONS
SHARE YOUR REFLECTION