டிப்பெட்: நீங்கள் எழுதிய இரண்டு கவிதைகளை நான் தேர்ந்தெடுத்தேன் - மீண்டும் அந்த வகையானது இதைப் பேசுகிறது. நம் அனைவருக்கும், இதை ஒருவிதத்தில் குறிக்கவும், இது முக்கியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். அவற்றில் ஒன்று - இது தி ஹர்டிங் கைண்டிலும் உள்ளது - "லவர்", இது பக்கம் 77.
லிமோன்: "காதலன்" என்ற வார்த்தையை நான் மிகவும் விரும்புவதால் இந்தக் கவிதையை எழுதியதாக நினைவில் உள்ளது, மேலும் இது ஒரு வகையான துருவமுனைக்கும் வார்த்தை. [சிரிப்பு] நான் அதைச் சொன்னவுடன் உங்களில் சிலர் "ஐயோ" என்று இருந்தீர்கள். [சிரிப்பு] அந்த பதிலை என்னால் கேட்க முடிந்தது போல் இருக்கிறது, இல்லையா?
டிப்பெட்: அந்த பதிலை நான் கேட்கவில்லை.
லிமோன்: "ஐயோ, காதலரே" என்பது போன்ற ஒரு பேச்சு இருந்தது. [சிரிப்பு]
ஜன்னல் வழியாக லேசான ஒளி புயல்கள் உள்ளே வருகின்றன, மென்மையானவை
உலகின் விளிம்புகள், மூடுபனியால் கறைபட்டவை, ஒரு அணிலின்
மேப்பிள் மரத்தில் உயரமாக கட்டப்பட்ட கூடு. எனக்கு ஒரு எலும்பு இருக்கிறது.
பொறுப்பில் இருப்பவர்களுடன் தேர்வு செய்ய. வருடம் முழுவதும்,
நான் சொன்னேன், "உனக்கு என்ன வேடிக்கைன்னு தெரியுமா?" அப்புறம்,
ஒன்றுமில்லை, எதுவும் வேடிக்கையாக இல்லை. இது என்னை சிரிக்க வைக்கிறது.
ஒருவித மறதி வந்து கொண்டிருக்கிறது. ஒரு நண்பர்
ஒரு குறிப்பில் "காதலன்" என்ற வார்த்தையை எழுதுகிறார், நான் விசித்திரமாக இருக்கிறேன்.
"காதலன்" என்ற வார்த்தை திரும்பி வருவதற்கு உற்சாகமாக இருக்கிறது. திரும்பி வா,
காதலரே, ஐந்து டைம்களுக்குத் திரும்பி வாருங்கள். என்னால் முடியும்
ஆனந்தமான விடுதலையின் யோசனையுடன் கத்து, ஓ காதலனே,
என்ன ஒரு வார்த்தை, என்ன ஒரு உலகம், இந்த சாம்பல் நிற காத்திருப்பு. என்னுள்,
வானத்தின் பாதுகாப்பில் ஆழமாகப் பதிய வேண்டிய அவசியம்.
நான் இப்போது ஏக்கத்திற்கு மிகவும் பழகிவிட்டேன், ஒரு இனிமையான தப்பித்தல்.
நமக்கு முன்னும் பின்னும் பல நூற்றாண்டுகள் மகிழ்ச்சி.
எங்களுக்கு, இப்போதும், ஒரு நைட்ஷர்ட்டின் தேய்ந்த துணி போன்ற மென்மை,
நான் சொல்லவில்லை: உலகம் திரும்பி வரும் என்று நான் நம்புகிறேன்.
நீண்ட காலமாக மறக்கப்பட்டு, அவதூறாகப் பேசப்பட்ட ஒரு வார்த்தையைப் போல திரும்பு.
அதன் மொத்த மென்மைக்கும், சூரிய ஒளியில் சொல்லப்பட்ட ஒரு நகைச்சுவை,
உலகம் உள்ளே நுழைகிறது, அழிக்கப்படுவதற்குத் தயாராக உள்ளது, வணிகத்திற்குத் திறந்திருக்கிறது.
[இசை: ப்ளூ டாட் அமர்வுகளின் “மோலரைடர்”]
டிப்பெட்: நீங்கள் எழுதிய "கூட்டு காவல்" என்ற கவிதையை நீங்கள் படிக்கச் சொல்கிறார்கள். அது அற்புதம். நீங்கள் அதைப் படிக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். நாம் அனைவரும் கற்றுக்கொண்ட விஷயங்களும் உள்ளன என்று நினைக்கிறேன். அது அந்த வகையில் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் நீங்கள் அதை இரண்டாவதாகப் படிக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் பிரைட் டெட் திங்ஸில் நான் கண்டது, அது அதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நிச்சயமாக தொற்றுநோய்க்கு முந்தைய காலங்களில், நீங்கள் எழுதிய விதம், உங்களைப் பற்றிய அதே கதையைப் பற்றி நீங்கள் பேசிய விதம். பின்னர் இரண்டாவது கவிதையில் நாம் காண்பது ஒரு வகையான பரிணாம வளர்ச்சி. எனவே நீங்கள் படிப்பீர்களா, அது "முன்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, பக்கம் 46.
லிமோன்: ஆமா. நீங்க இப்படி பண்றது எனக்கு ரொம்பப் பிடிக்கும். அவ எனக்கு ஒரு பாடம் சொல்லிக் கொடுக்கிறாள். [சிரிப்பு] ஆனா, அவ செஞ்ச எல்லா பாட்காஸ்ட்டையும் நான் கேட்டிருக்கேன், அதனால எனக்குப் புரியுது. இது அற்புதமா இருக்கு.
டிப்பெட்: இது உங்க குழந்தைப் பருவத்தைப் பத்தினது இல்லையா? நம்ம எல்லாருக்கும் இது இருக்கு, நம்ம குழந்தைப் பருவக் கதைகள்.
லிமோன்: ஆமாம்.
"முன்"
காலணிகள் இல்லை, பளபளப்பான உடை இல்லை.
சிவப்பு தலைக்கவசம், நான் சவாரி செய்தேன்
என் அப்பாவின் முதுகில்
ஏழு வயதில் ஹார்லி.
விவாகரத்துக்கு முன்.
புதிய அபார்ட்மெண்டிற்கு முன்.
புதிய திருமணத்திற்கு முன்.
ஆப்பிள் மரத்திற்கு முன்.
குப்பையில் மட்பாண்டங்களுக்கு முன்.
நாயின் சங்கிலிக்கு முன்.
கோய்கள் அனைத்தும் சாப்பிடுவதற்கு முன்பு
கிரேன் மூலம். சாலைக்கு முன்
எங்களுக்கிடையில் ஒரு சாலை இருந்தது.
எங்களுக்குக் கீழே, நான் வெறும்
விட்டுவிட முடியாத அளவுக்கு பெரியது:
ஹென்னோ சாலை, கீழே உள்ள சிற்றோடை,
கரடுமுரடான காற்று, கோழிக்கால்,
நான் உயிர்வாழ்வதை ஒருபோதும் அறிந்திருக்கவில்லை.
அப்படித்தான் இருந்தது. நீங்கள் வாழ்ந்தால்,
நீ திரும்பிப் பார்த்து கெஞ்சு.
மீண்டும், ஆபத்தானது
நீங்கள் அறிவதற்கு முன்பே பேரின்பம்
நீங்கள் என்ன இழப்பீர்கள்.
டிப்பெட்: பின்னர் தி ஹர்டிங் கைண்டிலிருந்து "கூட்டு காவல்" …
லிமோன்: இது அற்புதம்.
டிப்பெட்: ... பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பின்னர் மாறிய உலகம். பக்கம் 40.
லிமோன்: நன்றி.
"கூட்டு காவல்"
நான் ஏன் அதை அப்படியே பார்க்கவில்லை:
மிகுதியா? இரண்டு குடும்பங்கள், இரண்டு வெவ்வேறு
சமையலறை மேசைகள், இரண்டு விதிகள், இரண்டு
ஓடைகள், இரண்டு நெடுஞ்சாலைகள், இரண்டு மாற்றாந்தாய்கள்
அவற்றின் மீன் தொட்டிகள் அல்லது எட்டு-தடங்கள் அல்லது
சிகரெட் புகை அல்லது சமையல் குறிப்புகளில் நிபுணத்துவம் அல்லது
படிக்கும் திறன். என்னால் அதை மாற்றியமைக்க முடியாது, பதிவை
கீறி, அசல் நிலைக்கு நிறுத்தப்பட்டது.
குழப்பமான பாதை. ஆனால் நான் சொல்லட்டும், நான் அழைத்துச் செல்லப்பட்டேன்
ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் முன்னும் பின்னுமாக, அது எளிதாக இருக்கவில்லை.
ஆனால் ஒவ்வொரு இடமும் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. அதனால் நான்
இப்போது இரண்டு மூளைகள். இரண்டு முற்றிலும் மாறுபட்ட மூளைகள்.
நான் இல்லாத இடத்தை எப்போதும் தவறவிடும் ஒன்று,
மற்றும் இறுதியாக வீட்டிற்கு வந்ததில் மிகவும் நிம்மதியடைந்தவர்.
[கைத்தட்டல்]
லிமோன்: நீ அங்கே என்ன செய்தாய் என்று எனக்குப் புரிகிறது.
டிப்பெட்: நான் என்ன செய்தேன்னு பார்த்தீங்களா? [சிரிப்பு] முந்தைய கவிதையைப் படித்தபோது நான் மிகவும் கவரப்பட்டேன்.
லிமோன்: ஆமாம். இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் நீங்கள் ஒரு கலைஞராக, ஒரு மனிதராக, மக்கள் உங்களுக்குச் சொன்ன கதைகளை மறுபரிசீலனை செய்யத் தொடங்குகிறீர்கள், எது பயனுள்ளதாக இருந்தது, எது பயனுள்ளதாக இல்லை என்று யோசிக்கத் தொடங்குகிறீர்கள். மேலும், "ஓ, நீங்கள் ஒரு உடைந்த வீட்டிலிருந்து வந்தீர்கள்" என்று மக்கள் ஒரு குழந்தையாகச் சொன்னதாக நான் நினைக்கிறேன், மேலும் "இது உடைந்ததல்ல, அது பெரியது. [சிரிக்கிறார்] பள்ளி இரவுகளுக்கு நான்கு பெற்றோர்கள் வருகிறார்கள்" என்று நினைத்தேன். அதை நானே சொந்தமாக்கிக் கொள்ளும் அளவுக்கு எனக்கு தைரியம் இல்லை என்று உணர்ந்தேன்.
அந்தக் கவிதையை எழுதும் போதுதான் எனக்கு அந்த வார்த்தை வந்தது. நாங்களும் பலர் தனியாக இருந்ததால், நான் கொல்லைப்புறத்தில் தனியாக இருந்தேன். என் குடும்பத்தினர் அனைவரையும் எப்படி மிஸ் பண்ணினேன், என் தந்தையையும் அவரது மனைவியையும் மிஸ் பண்ணினேன், என் அம்மாவையும் மாற்றாந்தந்தையையும் மிஸ் பண்ணினேன் என்று நான் யோசித்துக்கொண்டே இருந்தேன். "ஓ, இது மிகுதி. இது ஒரு பிரச்சனையல்ல. இது ஒரு பரிசு" என்ற அந்த தருணம் அது. அந்த மறுவடிவமைப்பு எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது. பின்னர் நான் யோசித்துக்கொண்டே இருந்தேன், "நான் அதைச் செய்யக்கூடிய வேறு என்ன விஷயங்கள் உள்ளன?" [சிரிப்பு] ஏனென்றால் எனக்கு நிறைய உதவியற்ற விஷயங்கள் சொல்லப்பட்டுள்ளன. அது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது, திரும்பிச் சென்று இனி உண்மையாக இல்லாததைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குவதற்கு மிகவும் பயனுள்ள கருவி.
டிப்பெட்: தொற்றுநோயிலிருந்து நாம் ஒரு திருப்பத்தைத் திருப்பும்போது, நாம் அதை முழுமையாகத் திருப்பப் போவதில்லை என்றாலும், ட்விட்டரில் நீங்கள் எழுதிய ஒன்றைப் படிக்க விரும்பினேன், அது வேடிக்கையாக இருந்தது. நான் இனி அங்கு அதிகம் செல்வதில்லை. ஆனால் நீங்கள் சொன்னீர்கள் - எனக்குத் தெரியாது, நான் தற்செயலாக இருந்தேன் - இன்று நான் உங்களை மீண்டும் பார்த்தேன். "2023 இல் நான் யாராக இருக்க விரும்புகிறேன் என்பதற்கு எனது கழுவும் அமைப்புகளை அமைத்தேன்: 'சாதாரண, சூடான, இயல்பான.'"
[சிரிப்பு]
லிமோன்: ஆமாம், அது உண்மைதான். கவிஞரின் மூளை எப்போதும் அப்படித்தான், ஆனால் கொஞ்சம் இருக்கிறது - நான் துவைத்துக் கொண்டிருந்தேன், "சாதாரணமாக, சூடாக, சாதாரணமாக" இருந்தேன், நான் "ஓ, நான் உண்மையிலேயே அதற்குச் செல்ல முடியும்" என்று சொன்னேன்.
[சிரிப்பு]
டிப்பெட்: நீங்கள் நிறைய சிந்திக்கும் ஒரு விஷயம், அதை உங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டுவர நான் விரும்புகிறேன், அது என்னவென்றால், மொழியை அதிகம் நேசிப்பவர்களும், மொழியுடன் பணிபுரிபவர்களும் மொழியின் வரம்புகளைப் பற்றி மிகவும் தீவிரமாக அறிந்திருக்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், அதனால்தான் நீங்கள் இவ்வளவு கடினமாக உழைக்கிறீர்கள். மொழியின் வரம்புகள், மொழியின் தோல்வி பற்றிப் பேசுங்கள்.
லிமோன்: மொழியின் தோல்விதான் என்னை பொதுவாக கவிதையின் பக்கம் ஈர்க்கிறது என்று நினைக்கிறேன். பெரும்பாலான கவிஞர்கள் அதில் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், ஏனென்றால் நாம் எப்போதும் செய்ய முயற்சிப்பது, கவிதையில் கூட, முடிக்கப்பட்ட கவிதையில் கூட, எப்போதும் முழுமையாகச் சொல்ல முடியாத ஒன்றைச் சொல்வது போல் உணர்கிறோம்.
டிப்பெட்: அது அந்த புத்த மதத்தவர், சந்திரனை நோக்கி விரல் நீட்டுவது சரியா? சில நேரங்களில் நீங்கள் அப்படித்தான், அதில் பெரும்பாலானவை...
லிமோன்: சரியாக.
டிப்பெட்: ...சுட்டிக்காட்டுகிறேன், சுட்டிக்காட்டுகிறேன். ஆமா.
லிமோன்: சரியாகச் சொல்லலாம். கவிதையில், "சரி, நான் இதைப் படிக்கலாம், நான் என்னை அதில் ஈடுபடுத்திக் கொள்ளலாம்" என்று உணரும் ஒரு மர்மம் இருப்பதாக நான் உணர்கிறேன், அது அதன் சொந்த விஷயமாக மாறுகிறது. அது ஒரு முடிக்கப்பட்ட விஷயம், ஒரு மூடிய விஷயம் என்பதற்கு மாறாக ஒரு செயலில் உள்ள விஷயம் போல் உணர்கிறேன்.
அதனால் அந்த தோல்விகள் ஒரு தொடக்கமாக இருக்கவும், வேறு யாராவது அதில் நின்று அவர்கள் விரும்பும் எதையும் அதில் கொண்டு வரவும் இது இடம் அளிக்கிறது. ஆனால் பொதுவாக மொழியின் வரம்புகளைப் பற்றி நாம் பேசும்போது, மொழி மிகவும் விசித்திரமாக இருப்பதை நான் காண்கிறேன். அது பெரும்பாலும் என்னிடமிருந்து பிரிந்து செல்கிறது. மேலும் உங்களில் பலருக்கு அது நடக்கும் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன், நீங்கள் ஒரு சொற்றொடரைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குகிறீர்கள் அல்லது ஒரு வார்த்தை உங்களிடம் வந்து, "அது ஒரு வார்த்தையா?" என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள். நீங்கள், "உடன். உடன்" போல இருக்கிறீர்கள். அது திடீரென்று உடைந்து விழுகிறது... [சிரிப்பு]
டிப்பெட்: சரி. ஆம்.
லிமோன்: …நான் என் கணவருடன் தென் அமெரிக்காவில் நிறைய பயணம் செய்கிறேன், இரண்டாவது வார இறுதிக்குள், என் மூளை போய்விட்டது போன்ற தருணங்கள் இருப்பதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது. அது ஸ்பானிஷ் மற்றும் ஆங்கிலம், நான் முயற்சி செய்கிறேன், நான் அவரைப் பார்த்து, “அது எவ்வளவு டிகிரி?” என்று கேட்பேன்.
டிப்பெட்: [சிரிப்பு] சரி.
லிமோன்: அவர், “வானிலை என்னன்னு நீங்க என்கிட்ட கேட்கப் போறீங்களா?” [சிரிப்பு] நான், “ஆமாம். ஆமா நான்தான்” அப்படின்னு சொல்றேன். ஆனா அந்தத் தருணங்களை நான் நம்புறேன். “ஓ, சரி, இது ஒரு விசித்திரம்” மாதிரி தோணுற அந்தத் தருணங்களை நான் நம்புறேன். மொழி விசித்திரமானது, அது பரிணாம வளர்ச்சியடைந்து கொண்டிருக்கிறது.
டிப்பெட்: ஆமாம்.
லிமோன்: நான் அதை விரும்புகிறேன், ஆனால் ஒரு கவிஞராக, அதன் வரம்புகள் மற்றும் தோல்விகள் பற்றிய விழிப்புணர்வோடு மட்டுமல்லாமல், அதை ஒரு புதிய விஷயமாக மாற்றுவதற்கு நீங்கள் எங்கு தள்ளலாம் என்ற ஆர்வத்திலும் நீங்கள் அதை நோக்கிச் செல்கிறீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்.
டிப்பெட்: "கவிதையின் முடிவு" என்ற இந்தக் கவிதையைப் படிப்பீர்களா, அது அதைப் பற்றி கொஞ்சம் பேசுவதாக நான் நினைக்கிறேன். அது பக்கம் 95.
லிமோன்: ஆமாம். இது நிச்சயமாக அதைத்தான் பேசுகிறது. சில நேரங்களில் அது மொழி மற்றும் கவிதை போல உணர்கிறது, நான் பெரும்பாலும் ஒலிகளுடன் தொடங்குகிறேன். கவிதைகள் அனைத்தும் எனக்கு வித்தியாசமாக வருகின்றன. சில நேரங்களில் அது ஒலிக்கிறது, சில நேரங்களில் அது பிம்பமாக, சில நேரங்களில் அது காதலன் என்ற வார்த்தையுடன் ஒரு நண்பரின் குறிப்பு. [சிரிப்பு] சில நேரங்களில் அது ஜன்னலுக்கு வெளியே வெறித்துப் பார்ப்பது. இந்தக் கவிதை அடிப்படையில் நான் எழுத முடியாது என்று நினைத்த அனைத்து கவிதைகளின் பட்டியலாகும், ஏனென்றால் அது தொற்றுநோயின் ஆரம்ப நாட்கள், மேலும் கவிதை என்னைக் கைவிட்டுவிட்டது என்று நான் நினைத்துக்கொண்டே இருந்தேன். அதனால் நான் அதை கைவிட்டேன். பின்னர் நடந்தது என்னவென்றால், நான் எழுதப் போவதில்லை என்ற என் கவிதைகளின் பட்டியல் இந்தக் கவிதையாக மாறியது.
[சிரிப்பு]
டிப்பெட்: ஒரு கவிதை. ஆமா.
லிமோன்: “கவிதையின் முடிவு”
எலும்பு, சிக்கடி, சூரியகாந்தி போதும்.
மற்றும் ஸ்னோஷூக்கள், மேப்பிள் மற்றும் விதைகள், சமாரா மற்றும் தளிர்,
போதுமான சியாரோஸ்குரோ, போதுமான அளவு இதனால் தீர்க்கதரிசனம்
மற்றும் ஸ்டோயிக் விவசாயி, நம்பிக்கை, எங்கள் தந்தை மற்றும் அது
உன்னுடைய மார்பகமும் மொட்டும், தோலும் கடவுளும் போதும்.
மறக்காமல் நட்சத்திர உடல்களையும் உறைந்த பறவைகளையும்,
தொடரவும் தொடராமல் இருக்கவும் போதுமான விருப்பம் அல்லது எப்படி
ஒரு குறிப்பிட்ட ஒளி ஒரு குறிப்பிட்ட காரியத்தைச் செய்கிறது, போதும்
மண்டியிடுதல், எழுதல் மற்றும் பார்ப்பது
உள்நோக்கியும் மேலேயும் பார்க்கும்போது, துப்பாக்கி போதும்,
நாடகம், மற்றும் அறிமுகமானவரின் தற்கொலை, நீண்ட காலமாக தொலைந்து போனது
டிரஸ்ஸரில் கடிதம், போதுமான ஏக்கம் மற்றும்
ஈகோவும் ஈகோவின் அழிப்பும் போதும்
தாய் மற்றும் குழந்தை, தந்தை மற்றும் குழந்தை பற்றிய
உலகத்தை சுட்டிக்காட்டியது போதும், சோர்வாக இருக்கிறது
மற்றும் அவநம்பிக்கையுடன், மிருகத்தனமும் எல்லையும் போதும்,
போதும் என்னைப் பார்க்க முடிகிறதா, கேட்க முடிகிறதா, போதும்
நான் மனிதன், போதும் நான் தனியாக இருக்கிறேன், நான் மிகவும் நம்பிக்கையற்றவனாக இருக்கிறேன்,
என்னைக் காப்பாற்றிய விலங்கு போதும், உயர்ந்த விலங்கு போதும்
தண்ணீர், போதுமான துக்கம், போதுமான காற்று மற்றும் அதன் எளிமை,
என்னைத் தொடும்படி நான் உங்களிடம் கேட்கிறேன்.
[கைத்தட்டல்]
டிப்பெட்: என் குறிப்புகளில் இந்த இடத்தில், ஆச்சரியக்குறிகளுடன் கூடிய தடித்த எழுத்துக்களில் மூன்று வார்த்தைகள் உள்ளன. சரி. இல்லை, கேள்விக்குறிகள். "கடவுளே," இன்று நாம் இதைப் பற்றிப் பேசப் போவதில்லை என்று நினைக்கிறேன். எனவே இதை இன்னொரு முறை செய்ய வேண்டும். "டகோஸ்." ஏனென்றால் நீங்கள் "டகோ டிரக் என் திருமணத்தைக் காப்பாற்றியது" என்ற ஒரு சிறந்த கட்டுரையை எழுதியுள்ளீர்கள்.
[சிரிப்பு]
லிமோன்: ஆமாம், அது உண்மைதான்.
டிப்பெட்: ஒருவேளை அதுவே சரியாகப் பேசலாம். உண்மையில், உங்கள் திருமணம் நல்ல நிலையில் இருப்பதாக எனக்குத் தோன்றியது.
லிமோன்: பரவாயில்லை. அழகாக இருக்கிறது.
டிப்பெட்: நீங்கள் அதைப் பயன்படுத்திக் கொண்டிருந்தீர்கள்...
லிமோன்: ஆனால் டகோஸ் உதவுகிறது.
டிப்பெட்: ..."தூக்கம்", நாங்கள் இருவரும் விரும்புகிறோம்.
லிமோன்: ஆம்.
டிப்பெட்: ஆனால் நாம் அதைப் பற்றி கவலைப்பட வேண்டியதில்லை. சரி. "Where the Circles Overlap" என்ற ஒரு கவிதையை யாரும் உங்களிடம் படிக்கச் சொல்லி நான் கேட்டதில்லை...
லிமோன்: ஓ ஆமாம்.
டிப்பெட்: ... தி ஹர்ட்டிங் கைண்ட் இல் . நேர்மையாகச் சொன்னால், நான் ஒரு கல்லூரி வகுப்பில் கற்பித்துக் கொண்டிருந்தால், யாராவது இந்தக் கவிதையைப் படித்து, "விவாதிக்கவும்" என்று சொல்வதைப் போல இது எனக்குத் தோன்றுகிறது.
[சிரிப்பு]
லிமோன்: ஆமாம்.
டிப்பெட்: இந்த அறிவுசார் பயிற்சியில் உங்களுடன் ஈடுபடலாமா? ஏனென்றால் இது முற்றிலும் கவர்ச்சிகரமானது, என்ன நடக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, நீங்கள் எனக்குச் சொல்ல வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.
லிமோன்: நீங்கள் இதைக் கேட்டதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.
டிப்பெட்: அது எப்படியோ நம்மை மீண்டும் முழுமைக்குக் கொண்டுவருவது போல் உணர்கிறேன்.
லிமோன்: ஏனென்றால் எனக்கு இந்தக் கவிதை மிகவும் பிடிக்கும், யாரும் இந்தக் கவிதையைப் படிக்கச் சொன்னதில்லை.
[சிரிப்பு]
டிப்பெட்: சரி. ஏன் என்று ஒரு நிமிடத்தில் உங்களுக்குப் புரியும்.
லிமோன்: ஆமா. ஆமா. நீங்க "ம்ம்" மாதிரி இருப்பீங்க. இல்லன்னா "அது எனக்கு ரொம்பப் புரியுது" அப்படித்தான் இருப்பீங்க.
"வட்டங்கள் ஒன்றுடன் ஒன்று சேரும் இடம்"
நாங்கள் தோண்டுகிறோம்.
நாங்கள் ஊகிக்கிறோம்.
நாங்கள் கெஞ்சிக் கேட்கிறோம்.
ஆய்வறிக்கை இன்னும் ஒரு நதியாகவே உள்ளது.
மலை உச்சியில்
ஒரு கொலைகார ஒளி, மிகவும் வலிமையானது
இது ஒரு அசலைப் பார்ப்பது போன்றது.
மகிழ்ச்சி, அடிப்படை,
அந்த குறுகிய கால உறவுமுறை
மற்றும் கை, இடையே உள்ள இடைவெளி
பற்கள் உடைவதற்கு முன்பே
ஒரு விரிவாக்கம், ஒரு வெப்பம்.
நாங்கள் அவசரப்படுகிறோம்.
நாங்கள் ஏங்குகிறோம்.
நாங்கள் கெஞ்சிக் கேட்கிறோம்.
நாம் எப்போது துக்கப்பட வேண்டும்?
காலம் எப்போதும் காலம் என்று நாம் நினைக்கிறோம்.
இடம் எப்போதும் இடம்தான்.
புதர் மரங்கள் ஈர்க்கின்றன
தேன் பிரியர்களும், நாங்களும்
பிடிப்பு, பிடிப்பு, பிடிப்பு.
ஆய்வறிக்கை இன்னும் காற்றாகவே உள்ளது.
இந்த ஆய்வறிக்கை ஒருபோதும் நாடுகடத்தப்படவில்லை.
நாங்கள் ஒருபோதும் நாடுகடத்தப்பட்டதில்லை.
நாங்கள் சூரிய ஒளியில் இருந்திருக்கிறோம்,
வலுவான மற்றும் தூக்கத்திற்கு இடையில்,
சூடான வாயில்கள் இல்லை, வீடு சிதைந்ததில்லை,
வெறும் பாட்டில் தூரிகை உயிருடன் இருக்கிறது.
எல்லா பக்கங்களிலும் தேவையுடன்.
டிப்பெட்: ஆய்வறிக்கை. அது என்ன? "ஆய்வுக்கட்டுரை இன்னும் காற்றுதான்." "ஆய்வுக்கட்டுரை இன்னும் ஒரு நதிதான்." "ஆய்வுக்கட்டுரை ஒருபோதும் நாடுகடத்தப்படவில்லை."
லிமோன்: ஆமாம். இந்தக் கவிதை எனக்கு ஒரு வீட்டைக் கண்டுபிடிப்பது மற்றும் அமைதியை வெறுக்கும் உலகில் ஒரு சொந்தம் என்ற உணர்வைக் கண்டுபிடிப்பது பற்றியது என்று நினைக்கிறேன். நிம்மதியாக இருப்பது சரியல்ல. நாங்கள் பரபரப்பிற்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறோம். "ஓ, நான் மன அழுத்தத்தில் இருக்கிறேன்." "ஓ, மன அழுத்தத்தைப் பற்றி நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள விரும்பினால், நான் மன அழுத்தத்தில் இருக்கிறேன் என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்."
[சிரிப்பு]
டிப்பெட்: அது சரிதான்.
லிமோன்: என் நண்பர்கள் உண்மையிலேயே மன அழுத்தத்தில் இருப்பதாகச் சொல்லும்போது, நான் அவர்களிடம் சொல்ல விரும்புகிறேன், "ஓ, நான் மிகவும் அருமையான தூக்கத்தை எடுத்தேன். நீங்கள் ஒரு தூக்கத்தை எடுக்க வேண்டும்." [சிரிப்பு] அது கொடூரமானது என்று எனக்குத் தெரியும். [சிரிப்பு]
ஆனால் இந்தக் கவிதையில் அந்தக் கருத்தைப் பற்றிய நிறைய விஷயங்கள் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், அந்த ஆய்வறிக்கை நதிக்குத் திரும்பியுள்ளது. அசல் சொந்தம், நாம் வீடு, நமக்குப் போதுமானது, நாம் போதுமானது என்ற இந்த யோசனை. நீங்கள் ஒரு மரத்தை நட்டு, சூரியன் சரியான இடம் எங்கே என்று தேடும்போது, வட்டங்கள் இருக்கும் இடத்தை நீங்கள் வரையலாம், மேலும் அவை வட்டங்கள் ஒன்றுடன் ஒன்று சேரும் இடத்தில் நடச் சொல்லும் என்பதிலிருந்து தலைப்பு வருகிறது. எனவே இது உண்மையில் சூரியனில், சரியான இடத்தில், சரியான வாழ்விடத்தை உருவாக்குவது பற்றியது. அதற்கான சரியான வாழ்விடம், அனைத்து மனித செழிப்புக்கும், நாம் சொந்தமானது என்ற உணர்வுடன், நிம்மதியான உணர்வுடன், நாம் விரும்பினாலும், இவை அனைத்தையும் விரும்பினாலும், இப்போது, உயிருடன் இருப்பது, மனிதனாக இருப்பது போதும் என்ற உணர்வுடன் தொடங்குவதுதான். அது மிகவும் கடினம்.
டிப்பெட்: நீங்கள் சொல்லும்போது - கவிதைகளை இப்படிப் பிரிக்கக் கூடாது என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் "ஆய்வுரை என்பது நதி." அதன் அர்த்தம் என்ன? "ஆய்வுரை" என்ற வார்த்தை - அல்லது "காற்று" என்றால் என்ன?
லிமோன்: ஆமாம். அசல் யோசனை, நாம் "எங்கள்" என்று சொல்லும்போது, "ஆய்வு அறிக்கை", அல்லது நாம் "போன்று" சொல்லும்போது கூட...
டிப்பெட்: உயிர்ச்சக்தி இப்படித்தான் தெரிகிறது...
லிமோன்: சரி.
டிப்பெட்: ... உயிர்ச்சக்தி இப்படித்தான் இருக்கும்.
லிமோன்: அது இன்னும் காற்றுதான். அது இன்னும் நதிதான். அது இன்னும் தனிமங்கள்தான்.
டிப்பெட்: ஆமாம்.
லிமோன்: அவ்வளவுதான்.
டிப்பெட்: உருவகங்கள் மற்றும் சொந்தம் ஆகியவற்றின் இயல்பான உலகத்திற்கு நாம் திரும்பிவிட்டோம்.
லிமோன்: ஆமாம்.
டிப்பெட்: நீங்கள் இந்த 'தி ஸ்லோடவுன்' பாட்காஸ்டை, இந்த அருமையான கவிதை பாட்காஸ்டை சிறிது காலம் தொகுத்து வழங்கியீர்கள்,...
[கைத்தட்டல்]
லிமோன்: நன்றி.
டிப்பெட்: இந்தப் புதிய வேலை உங்களுக்குக் கிடைத்ததால், நீங்கள் அதைச் செய்வதை நிறுத்த வேண்டியிருக்கலாம் என்று நினைக்கிறேன். நீங்கள் ஒரு இடத்தில், "... நான் வயதாகிவிட்டதால், மென்மைக்கு எனக்கு அதிக நேரம் இருக்கிறது, மிகவும் தீவிரமான கவிதைகள் உங்கள் முதுகெலும்பை கொஞ்சம் உருக்குகின்றன. நான் இந்த உலகில் அன்பால் நகர்த்தப்படுவதற்கும், அழகால் என்னை நகர்த்த அனுமதிப்பதற்கும் நான் இங்கே இருக்கிறேன் என்று முடிவு செய்துள்ளேன்" என்று சொன்னீர்கள். இது ஒரு அற்புதமான குறிக்கோள் அறிக்கை. "நான் வயதாகிவிட்டதால்" என்ற சொற்றொடரும் கூட. நீங்கள் அதை நிறைய சொல்கிறீர்கள், நீங்கள் இன்னும் நிறைய வயதானதைச் செய்ய வேண்டும் என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்ல விரும்புகிறேன்.
[சிரிப்பு]
லிமோன்: நான் நம்புகிறேன். நான் நம்புகிறேன்.
டிப்பெட்: இன்னும் பல தசாப்தங்கள் இருப்பதால் நீங்கள் இதை ரசிப்பதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். நீங்கள் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறீர்கள்.
லிமோன்: எனக்கு ரொம்பப் பிடிச்சிருக்கு. என் பாட்டிக்கு 98 வயசு. நான் இப்போதான் அவரைப் பார்த்தேன். அதனால நான் நம்பிக்கையா இருக்கேன்.
டிப்பெட்: வயதானது குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டதாக நான் நினைக்கிறேன். அதன் பிரகாசமான பக்கம் பற்றிப் பேசப்படவில்லை. ஆனால் நீங்கள் கொஞ்சம் ஒரு நபர் என்று நான் நினைக்கிறேன் — எனவே விஷயம் என்னவென்றால், "வயதானவர் மற்றும் புத்திசாலி" என்ற சொற்றொடர் நம்மிடம் உள்ளது. ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், நிறைய பேர் வயதாகிவிடுகிறார்கள், அது அவசியம் அதனுடன் வருவதில்லை. [சிரிப்பு] ஆனால் நீங்கள் வயதாகி ஞானம் பெறுவதில் ஒரு அதிசயம் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
லிமோன்: நான் அதை ரசிக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன். வயதாகிவிடுவதை நான் ரசிக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன். அதாவது, இப்போது எனக்கு அது பிடிக்கும். என் அம்மா, "ஓ ஆமாம், நீ இப்போது அப்படிச் சொல்கிறாய்" என்று கூறுகிறார்.
[சிரிப்பு]
டிப்பெட்: இல்லை, ரசிக்க நிறைய இருக்கிறது. ஆனால் எனக்கு அது ரொம்பப் பிடிக்கும். நீங்க ஏற்கனவே அப்படித்தான் யோசிச்சுட்டு இருக்கீங்கன்னு எனக்குப் பிடிக்கும். கவிதையைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தி, நம்ம எல்லாரையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துற உங்க பதவிக்காலத்துக்கு நான் ரொம்பவே உற்சாகமா இருக்கேன், நீங்க இன்னும் நிறைய வருஷம் வயசாயிடுறது, எழுதுறது, ஞானமா முன்னேறுறதுன்னு தெரிஞ்சு நான் உற்சாகமா இருக்கேன், நாம இந்த ஆரம்பக் கட்டத்துலயே இங்க இருக்கணும். [சிரிக்கிறார்] இன்னும் கொஞ்சம் கவிதைகளோட முடிக்கலாம்னு நினைக்கிறேன்.
லிமோன்: ஆமாம்.
டிப்பெட்: ஏனென்றால் நீங்கள் எதைப் படிக்க வேண்டும் என்று என்னால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை. தி கேரியிங் புத்தகத்திலிருந்து நாங்கள் அதிகம் படிக்கவில்லை, அது ஒரு அற்புதமான புத்தகம். சரி, நான் உங்களுக்கு சில தேர்வுகளைத் தரப் போகிறேன். நீங்கள் ஏன் “தி குயட் மெஷின்” படிக்கக்கூடாது? உண்மையில், அது பிரைட் டெட் திங்ஸில் உள்ளது. இது ஒரு சுய பாதுகாப்பு கவிதை போன்றது. இந்தக் கவிதையை ஒரு தியானமாகப் பயன்படுத்தலாம் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
லிமோன்: இது நிச்சயமாக எழுதுவதற்கான ஒரு தூண்டுதல் என்று நான் நினைக்கிறேன், இல்லையா? நிறைய வித்தியாசமானவர்கள் இருக்கிறார்கள்... மக்கள்...
டிப்பெட்: இது பக்கம் 13, மன்னிக்கவும்.
லிமோன்: ஓ, நன்றி. மக்கள் என் செயல்முறையைப் பற்றி நிறைய கேட்பார்கள், அது, நான் சொன்னது போல், அமைதி. ஆனால் பின்னர் நான் அமைதியாக இருப்பதற்கான அனைத்து வெவ்வேறு வழிகளையும் ஆராய்வேன். இது ஒரு உரைநடை கவிதை.
"அமைதியான இயந்திரம்"
அமைதியாக இருக்க நான் பல விதமான வழிகளைக் கற்றுக் கொண்டிருக்கிறேன். புல்வெளியில் நான் எப்படி நிற்கிறேன் என்பது ஒரு வழி. தெருவுக்கு எதிரே உள்ள வயலில் நான் எப்படி நிற்கிறேன் என்பதும் ஒரு வழி, ஏனென்றால் நான் மக்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பதால் தனியாக இருக்க அதிக வாய்ப்புள்ளது. நான் தொலைபேசியை எடுக்காமல் இருப்பதும், சில சமயங்களில் சமையலறையில் தரையில் படுத்துக்கொண்டு மக்கள் தட்டும்போது நான் வீட்டில் இல்லை என்று பாசாங்கு செய்வதும் எனக்குப் பிடிக்கும். நான் வெறித்துப் பார்க்கும்போது பகல்நேர அமைதியும், நான் ஏதாவது செய்யும்போது இரவுநேர அமைதியும் இருக்கும். ஷவர் மௌனமும் குளியலறை மௌனமும், கலிபோர்னியா மௌனமும், கென்டக்கி மௌனமும், கார் மௌனமும் இருக்கும், பின்னர் என்னை விட ஒரு மில்லியன் மடங்கு பெரிய மௌனம், என் எலும்புகளுக்குள் ஊடுருவி, நான் இனி அமைதியாக இருக்க முடியாத வரை புலம்புகிறது, புலம்புகிறது, புலம்புகிறது. இந்த இயந்திரம் அப்படித்தான் வேலை செய்கிறது.
[கைத்தட்டல்]
டிப்பெட்: எனக்கு அது ரொம்பப் பிடிக்கும். தி கேரியிங் புத்தகத்துல, எதிர் பக்கத்துல இந்த ரெண்டு கவிதைகளும் இருக்கு, ரெண்டுமே தலைப்பிலேயே நெருப்பு இருக்கு. இவை பக்கம் 86, பக்கம் 87. அந்தப் பத்தி படிக்கிற அந்த “ஆஃப்டர் தி ஃபயர்” கவிதை, நாம பேசிட்டு இருக்கற நிறைய விஷயங்களுக்கு, கவிதை எப்படிப் பேச முடியும், பேச முடியாத ஒரு விஷயத்துக்கு ஒரு அருமையான உதாரணம்னு எனக்கு தோணுது. பக்கம் 87.
லிமோன்: “நெருப்பிற்குப் பிறகு”
நீங்க எப்போதாவது இவ்வளவு அழ முடியும்னு நினைச்சீங்களா?
உன்னில் எதுவும் மிச்சமிருக்காது, அது போல
புயலில் காற்று ஒரு மரத்தை எப்படி அசைக்கிறது
அதன் ஒவ்வொரு பகுதியும் கடந்து செல்லும் வரை
காற்றா? நான் இப்போது தாழ்வான பகுதிகளில் வசிக்கிறேன், பெரும்பாலும்
காய்ச்சல் மற்றும் காத்திருப்புடன் சிறிது மங்கலான நாட்கள்.
தண்ணீர் நடுங்குவதை நிறுத்துவதற்காக
உடல். துக்கம் பற்றிய வேடிக்கையான விஷயம், அதன் பிடிவாதம்
ஒரு சுடரைப் போல மிகவும் பிரகாசமாகவும் உறுதியாகவும் இருக்கிறது,
வாழ்வதற்கு கிட்டத்தட்ட மதிப்புள்ள ஒன்று போல.
டிப்பெட்: துக்கம் என்பது மிகவும் முக்கியமான ஒன்று என்று நான் நினைக்கிறேன் — நாம் அடைய வேண்டியவை நிறைய இருந்தாலும், துக்கப்பட வேண்டியவை நிறைய உள்ளன. அதனால், இந்தக் கலாச்சாரத்தில் அதைப் பற்றிப் பேசுவது, கௌரவிப்பது, குறிப்பது மிகவும் கடினம். நான் மிகவும் விரும்புகிறேன் —
லிமோன்: ஆமாம், துக்கத்தில் நிறைய மதிப்பு இருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். அது தொடர்ச்சியாக இருக்கும், சில சமயங்களில் அது உங்களைத் தாக்கும். நீங்கள் ஒருபோதும் "ஓ, நான் துக்கப்படுவதை முடித்துவிட்டேன்" என்று சொல்ல மாட்டீர்கள். அதாவது, நீங்கள் இருப்பது போல் நடிக்கலாம், சரி, ஆனால் நாங்கள் இல்லை. பின்னர் அது உங்களை அல்லது உங்களைத் தாக்கும், நீங்கள் ஒரு கதவு கைப்பிடியைத் தொடுவது போல, அது உங்கள் தாயின் கதவு கைப்பிடியை நினைவூட்டுகிறது. அல்லது ஏதோ நடக்கிறது, திடீரென்று அது மீண்டும் வெள்ளத்தில் மூழ்கும்.
இந்தக் கவிதை 2017 ஆம் ஆண்டு என் சொந்த ஊரான சோனோமா பள்ளத்தாக்கில் ஏற்பட்ட தீ விபத்துக்குப் பிறகு எழுதப்பட்டது. இயற்கை உலகின் பெரும்பகுதி எரிந்து, அனைத்து மரங்கள், பறவைகள் மற்றும் வனவிலங்குகளைப் பற்றி நான் தொடர்ந்து யோசித்துக் கொண்டிருந்தபோது. "ஓ, அடுத்து என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்க நான் உயிருடன் இருக்கிறேன்" என்று நான் நினைத்த ஒரு தருணம் இருந்தது என்று நினைக்கிறேன். துக்கம் என்னை எழுந்திருக்க ஒரு காரணத்தையும் தருகிறது.
டிப்பெட்: அது எல்லா நேரங்களிலும் நம்மிடம் அதிகமாகவே இருக்கிறது. அதனால் நான் இன்னும் இரண்டு செய்ய விரும்புகிறேன், அதுவும் தி கேரியிங் படத்திலிருந்து . அடுத்தது "டெட் ஸ்டார்ஸ்." இது நம்மை எழுச்சி பெறவும் கற்றுக்கொள்ளவும் பரிணமிக்கவும் அழைக்கும் இந்த பேரழிவின் காலத்தில் நாம் எவ்வாறு வாழ்கிறோம் என்பதைப் பற்றிய ஒரு சிறிய பகுதியைப் பின்தொடர்கிறது.
லிமோன்: நம்பிக்கை இல்லாமல் இருப்பது மிகவும் ஆபத்தானது என்று நான் நினைக்கிறேன். நம்பிக்கை இல்லையென்றால், நமக்கு கொஞ்சம் பிரமிப்பு, அல்லது கொஞ்சம் ஆச்சரியம், அல்லது குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் ஆர்வம் தேவை என்று நான் நினைக்கிறேன்.
டிப்பெட்: நான் என்னுடைய குறிப்புகளில், இது எதைப் பற்றியது என்பது பற்றிய என்னுடைய சிறிய குறிப்பை மட்டும் எழுதினேன், "மறுசுழற்சி மற்றும் அதன் அர்த்தம்." நான் அப்படி நினைக்கவில்லை — [சிரிப்பு]
லிமோன்: கொஞ்சம் உண்மைதான். நீங்க அதை வேகவைச்சுப் பேசுறீங்க. இந்தக் கவிதை ஆரம்பிச்சதுன்னு நான் சொல்றேன் — கவிதைகள் எப்படி ஆரம்பிக்குதுன்னு நான் உங்களுக்குச் சொல்லிட்டு இருந்தேன், சில சமயங்கள் ஒலிகளோட, சில சமயங்கள் படங்களோட — இது எல்லாரும் ஒரே நேரத்துல மறுசுழற்சி செய்யும்போது, உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு சத்தம். அது இடி மாதிரி கேட்குதா?
[சிரிப்பு]
லிமோன்: பிறகு நீங்கள், "ஓ, இல்லை, அது வெறும் மறுசுழற்சி." எனவே அது கவிதையில் உள்ளது. ஆனால் அது அதை விட அதிகமாக உள்ளது. [சிரிப்பு]
"இறந்த நட்சத்திரங்கள்"
இங்கே, மரங்கள் கூட வணங்கிக் கொண்டிருக்கின்றன.
நம் அனைவரின் பின்புறத்திலும் குளிர்காலத்தின் பனிக்கட்டி கை.
கருப்பு பட்டை, மென்மையான மஞ்சள் இலைகள், ஒருவித அமைதியை உணர வைக்கும்
ரொம்பவே கஷ்டமா இருக்கு, இன்னும் ஒரு வருஷம் ஆகுது.
இப்போதெல்லாம் நான் சிலந்திகளின் கூடு: முயற்சிகளின் கூடு.
நாம் வெளியே எடுக்கும்போது ஓரியனை உருவாக்கும் நட்சத்திரங்களை சுட்டிக்காட்டுகிறோம்.
குப்பைகள், உருளும் கொள்கலன்கள் - புறநகர் இடியின் பாடல்.
மெழுகு நீலத்தை நாங்கள் சரிசெய்யும்போது அது கிட்டத்தட்ட காதல் நிறைந்ததாக இருக்கிறது.
"மனிதனே, நாம் உண்மையிலேயே கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்" என்று நீங்கள் சொல்லும் வரை மறுசுழற்சி தொட்டி.
சில புதிய விண்மீன் கூட்டங்கள்.
அது உண்மைதான். நாம் ஆண்ட்லியா, சென்டாரஸ் பற்றி மறந்து கொண்டே இருக்கிறோம்,
டிராகோ, லாசெர்டா, ஹைட்ரா, லைரா, லின்க்ஸ்.
ஆனால் பெரும்பாலும் நாமும் இறந்த நட்சத்திரங்கள் என்பதை மறந்துவிடுகிறோம், என் வாய் நிரம்பியுள்ளது.
தூசியால் ஆன நான் எழுச்சியை மீட்டெடுக்க விரும்புகிறேன்—
தெருவிளக்கின் வெளிச்சத்தில் உன்னுடன் சாய்ந்து கொள்ள,
நாம் எப்படிப் பிறந்தோம் என்பதை விட, நமக்குள் என்ன பெரியது என்பதுதான்.
பாருங்கள், நாங்கள் ஒன்றும் கண்கவர் விஷயங்கள் அல்ல.
இவ்வளவு தூரம் வந்துட்டோம், இவ்வளவு தூரம் தப்பிச்சிருக்கோம். என்ன?
நாம் இன்னும் அதிகமாக வாழ முடிவு செய்தால் என்ன நடக்கும்? இன்னும் அதிகமாக நேசிக்க வேண்டுமா?
நாம் நமது சினாப்சஸ் மற்றும் சதையுடன் எழுந்து நின்று, "இல்லை" என்று சொன்னால் என்ன செய்வது?
இல்லை, உயரும் அலைகளுக்கு.
கடலின், நிலத்தின் பல ஊமை வாய்களுக்காக நின்றாரா?
நம் உடலை பேரம் பேச பயன்படுத்தினால் என்ன நடக்கும்?
மற்றவர்களின் பாதுகாப்பிற்காக, பூமிக்காக,
நாம் ஒரு சுத்தமான இரவை அறிவித்தால், நாம் பயப்படுவதை நிறுத்தினால்,
நாம் நமது கோரிக்கைகளை வானத்தில் ஏவினால், நம்மைப் பெரிதாக்கிக் கொள்வோம்.
மக்கள் தங்கள் மனதில் உருவாக்கும் அம்புகளால் நம்மைச் சுட்டிக்காட்ட முடியும்,
இதெல்லாம் முடிந்த பிறகு, குப்பைத் தொட்டிகளை வெளியே உருட்டவா?
[கைத்தட்டல்]
டிப்பெட்: நீங்கள் எங்களுக்காகப் படிக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பும் கடைசி பாடல் "ஒரு புதிய தேசிய கீதம்" என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, அதை நீங்கள் கவிஞர் பரிசு பெற்றவராக பதவியேற்றபோது வாசித்தீர்கள். நீங்கள் இதை எழுதியபோது, எப்போது எழுதினீர்கள் என்று குறிப்பிட்டிருந்தீர்கள்?
லிமோன்: 2016.
டிப்பெட்: 2016.
லிமோன்: அது உனக்கு நினைவிருக்கிறதா?
[சிரிப்பு]
டிப்பெட்: நீங்கள் இதைப் பற்றி யோசித்திருந்தால் — இந்தக் கவிதைதான் நீங்கள் ஒருபோதும் கவிஞர் பரிசு பெற்றவராக இருக்க மாட்டீர்கள் என்று சொன்னீர்கள்.
லிமோன்: ஆமாம், எனக்கு அது உறுதியாக இருந்தது. நான் அதை எழுதினேன், பின்னர் உடனடியாக அதை என் நண்பர் ஒரு ஆசிரியருக்கு அனுப்பி, "உங்களுக்கு இது வேண்டுமா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை" என்று சொன்னேன். அது மறுநாள் வலைத்தளத்தில் வெளியானது. நான், "ஓ" என்று சொன்னேன். பின்னர் நான் கீழே வந்து, "லூகாஸ், நான் ஒருபோதும் கவிஞர் பரிசு பெற்றவராக இருக்கப் போவதில்லை" என்று சொன்னேன்.
டிப்பெட்: எல்லாவற்றின் மர்மமும்.
லிமோன்: பின்னர் நான் இதைச் சொல்வேன், காங்கிரஸ் நூலகம் அற்புதமானது, காங்கிரஸ் நூலகர் டாக்டர் கார்லா ஹேடன் இந்தக் கவிதையை என்னைப் படிக்கச் சொன்னார், அதனால்.
"ஒரு புதிய தேசிய கீதம்"
உண்மை என்னவென்றால்,
COMMUNITY REFLECTIONS
SHARE YOUR REFLECTION