محيط دائم من الحب: حوار مع كريس جوردان

يستكشف الفنان والناشط الثقافي المعروف دوليا كريس جوردان، المتحدث المميز في ندوة مركز محو الأمية البيئية في يونيو/حزيران 2013 بعنوان "أن تصبح متعلما بيئيا"، الثقافة الجماهيرية المعاصرة ويطلب منا أن نفكر في أدوارنا في أن نصبح أكثر وعيا بمسؤولياتنا تجاه العالم.

تحدث مع ليزا بينيت، مديرة الاتصالات في المركز والمؤلفة المشاركة لكتاب "التربية البيئية: كيف ينمي المعلمون الذكاء العاطفي والاجتماعي والبيئي". ناقشا كيف يعكس عمل جوردان اثنتين من الممارسات الخمس للتربية البيئية الموصوفة في الكتاب: جعل غير المرئي مرئيًا، وتنمية التعاطف مع جميع الكائنات الحية.

ليزا بينيت: رأى ابني مؤخرًا لافتةً مكتوبًا عليها أن تحلل علبة الحليب يستغرق خمس سنوات، وقال إنه لا يفهم الفرق الذي أحدثه ذلك. إنها فكرةٌ تُشكّل أساسًا للعديد من سلوكياتنا اليومية. لكن ما تفعلينه، وخاصةً في سلسلتكِ "حساب الأرقام"، هو إبداع أعمال فنية رائعة تكشف ما يحدث عندما يقوم 300 مليون منا بتصرفات تبدو بريئة، مثل التخلص من علبة حليب أو هاتف محمول أو زجاجة ماء. ما الذي دفعكِ لاستخدام الفن لجعل غير المرئي مرئيًا؟

"الهواتف المحمولة رقم 2"، أتلانتا 2005. 44 بوصة × 90 بوصة. من كتاب " الجمال الذي لا يطاق: صور الاستهلاك الجماعي الأمريكي".

كريس جوردان: كما أشار ابنك، علبة كرتون واحدة لا تُحدث فرقًا يُذكر. أهميتها لا تُدرك إلا في مجموعها، وقد اتضح أنها أهم مما كنا نتصور. ومع ذلك، لا يوجد مكان يمكننا الذهاب إليه لرؤية هذه الآثار التراكمية لأفعالنا الفردية - وخاصةً لا يوجد مكان يمكننا الذهاب إليه لرؤية 30 مليار طن من الكربون المنبعث العام الماضي. المعلومات الوحيدة التي لدينا هي الإحصائيات: "مئات الملايين"، "مليارات"، والآن "تريليونات". وإذا كانت هذه هي المعلومات الوحيدة التي نملكها لفهم هذه الظواهر بالغة الأهمية التي تُهدد عالمنا والشعور بها، فهذه مُشكلة كبيرة.

"دوامة"، ٢٠٠٩. ٨ أقدام × ١٢ قدمًا، في ٣ لوحات. من كتاب "حساب الأرقام ٢: صور للثقافة الجماهيرية العالمية". يُصوّر ٢.٤ مليون قطعة بلاستيكية، أي ما يُعادل العدد المُقدّر للرطل من التلوث البلاستيكي الذي يدخل محيطات العالم كل ساعة. جُمعت جميع قطع البلاستيك في هذه الصورة من المحيط الهادئ. أعلى: العمل الفني كاملًا. أسفل: تفاصيل.

كمصور، كنت أرغب في الذهاب إلى المكان الذي تُرمى فيه جميع نفاياتنا. كنت أرغب في الوقوف أمام قمة جبل إيفرست والتقاط الصور. لكن بالطبع، لا يوجد مكان كهذا. أفضل ما يمكنني فعله هو أن أضع قطرة واحدة في نهر نفاياتنا. أتذكر بوضوح تصويري لكومة قمامة بارتفاع طابقين في سياتل. جاءت آلة عملاقة، والتقطت الكومة بأكملها، ووضعتها في عربة قطار. سألت الرجل: "إلى أين يتجه هذا القطار؟" اتضح أن قطارًا من القمامة يبلغ طوله ميلًا يخرج من سياتل يوميًا، وكل ما كنا نراه هو قطرة واحدة في ذلك النهر. كان هذا هو نشأة رغبتي في تصوير هذه الآثار التي كانت تبدو غير مفهومة.

أعلى: العلم غير الرسمي لجزر ميدواي، الذي يظهر عليه طائر القطرس. أسفل: موقع جزيرة ميدواي المرجانية.

ل.ب: مؤخرًا، أخذك عملك إلى جزيرة ميدواي - التي تبعد 2500 ميل عن أي مسطح أرضي آخر - لدراسة طائر القطرس وتصويره. لماذا هذا المكان وتلك الطيور؟

سي جاي: لطالما شعرتُ ببعض عدم الرضا عن عملي في "حساب الأرقام"، لأن ما أريده حقًا هو مساعدة أشخاص مثل ابنك على فهم أن هذه القضايا العالمية شخصيةٌ لكلٍّ منا. أردتُ بناء جسر بين العالمي والشخصي. عملي في "حساب الأرقام" فنٌّ تجريديٌّ مفاهيميٌّ بطبيعته. إنه يُشير إلى الاتجاه الصحيح، لكن ما يهمني حقًا هو الشعور. هذه هي قوة الفن. يُذكرك بمشاعرك تجاه شيءٍ ما.

2009. من ميدواي: رسالة من الدوامة .

وبشكل أكثر تحديدًا، كنتُ أعمل على مقال عن البلاستيك وتلوث المحيطات. كنتُ في اجتماع مع مجموعة من العلماء، وقلتُ إنني أريد التقاط صور لبقعة النفايات الكبرى في المحيط الهادئ [المكان المعروف بتركيزاته العالية من البلاستيك والحطام الآخر الذي تحاصره تيارات شمال المحيط الهادئ]. التفتت إليّ ناشطة شابة تُدعى آنا كومينز وقالت: "إذا أردتَ أن ترى ما يحدث، فاذهب وانظر داخل معدة طائر قطرس صغير في جزيرة ميدواي". وبينما بدأتُ البحث، اتضح لي أن قصةً ملحميةً، بمحض الصدفة، تحدث على هذه الجزيرة.

تخيّل لو كنتَ أنا وأنتَ صانعي أفلام، وميزانيتنا 100 مليون دولار لإنتاج أقوى فيلم ممكن عن التلوث. تخيّل أين سيكون أعمق وأفظع وأكثر تعقيدًا ورمزيةً على وجه الأرض، حيث يُمكن أن يظهر بلاستيكنا. ماذا عن داخل ألطف وأنعم وألطف وأضعف الحيوانات على الإطلاق؟ لا بدّ أن يكون صغار الطيور - قمامة داخل بطون صغارها. يا إلهي، عبقري!

أين ينبغي أن يحدث ذلك؟ جزيرة ستاتن؟ كنتاكي؟ أين سيكون المكان الأكثر رمزية؟ أبعد بقعة على وجه الأرض. لذا، أحضر كرة أرضية، وانظر وانظر: المحيط الهادئ هو أكبر محيط. ضع إصبعك في وسطه. ماذا عن جزيرة صغيرة في وسط المحيط الهادئ؟ والآن، أي طائر؟ يجب أن يكون أبيض، لأن الأبيض يرمز إلى السلام والضعف. ثم ابحث في قائمة ما سيكون أكثر الطيور رمزيةً كـ"رسول". أوه، طائر القطرس، بالطبع! ثم آخر شيء: ما اسم هذه الجزيرة؟ جزيرة جوز الهند؟ جزيرة المرجان؟ ما هو أكثر رمزية لمكان وجود البشر الآن - بين انهيار القديم والجديد الذي لم يظهر بعد، واتخاذ قرارات تؤثر على الحياة على الأرض؟ ماذا عن "منتصف الطريق"؟ ما هو المصطلح الأكثر استفزازًا الذي يمكن أن يكون؟

أثناء زيارتي، كان الأمر الآخر المذهل هو أن طائر القطرس كائنٌ واعيٌّ وعظيمٌ في عظمته. عيونه، كعيون النسور، ثاقبةٌ وبديعة. إنه مخلوقاتٌ ضخمةٌ ورشيقةٌ وأنيقةٌ بشكلٍ مذهل. يعيش في ميدواي منذ أربعة ملايين عام ولم يُفترسه أيُّ حيوانٍ مُفترس. لذا فهو لا يعرف الخوف. يمكنك الاقتراب منه لدرجة أنه لو أراد، لنقر وجهك بمناقيره. لقد شاهدتُ وصوّرتُ صغارًا وهي تفقس. وبينما كنتُ أشاهد هذا، أدركتُ أن هناك مأساةً بيئيةً تحدث هناك، وأنها مُغلّفةٌ بهذا الجمال الأخّاذ والبهجة والنعمة.

ل.ب: صورك للطيور الصغيرة مؤلمة. ما هو تأثيرها على الأطفال؟

سي جاي: ربما كان هذا هو الجزء الأكثر إلهامًا في العملية برمتها بالنسبة لي. تعلمتُ أنه عندما تُقدّم حقيقة عالمنا، حتى لطلاب الصف الثاني، دون إصدار أحكام عليهم، أو توجيه انتقادات لهم، أو توجيههم بما يجب أن يشعروا به أو يتصرفوا به، فإن ذلك يُحدث آثارًا مذهلة. يكمن التحدي في أنه دواءٌ قوي. قد يُغرقك في جحيم الحزن واليأس وفقدان الأمل، أو قد يكون تجربةً تحويلية، حسب البيئة التي يُحفظ فيها. لقد كنتُ محظوظًا جدًا بالعمل مع العديد من المعلمين الذين يُقدّمون أعمالي لأطفالهم بحكمةٍ ووعي. يتحدثون عمّن يشعر بشيءٍ ما.

ل.ب: عندما زرنا قبل سنوات، تحدثتَ عن لقاءٍ مع الكاتبة تيري تمبست ويليامز. طلبتَ منها كتابة مقالٍ يُرفق بصور ميدواي - شيءٌ من شأنه أن يُساعد الناس على الانتقال من المأساة إلى الأمل - لكنها رفضت، وأعادتكَ إلى ميدواي. لماذا؟

سي جاي: منذ بداية المشروع، ألهمتني أعمال تيري بشدة. من كتابها "الملجأ" ، استلهمت مفهوم الشهادة. للوصول إلى الجانب الآخر، علينا أن نعبر النار حتى النهاية. ظننتُ أن هذا ما فعلته في زيارتي الأولى إلى ميدواي. عدتُ منهارةً عاطفيًا وروحيًا. لكنني شعرتُ بالحيرة، وشعرتُ بحزنٍ عميقٍ وعميقٍ بسبب ردود فعل من كتبوا لي قائلين إنهم رأوا الصور وشعروا بالشلل أو الذعر. عندها تواصلتُ مع تيري. نظرت إلى مجموعة مطبوعاتي وقالت: "أنا آسفة، لا أستطيع أن أجعلكِ تستعيدين الأمل من هنا. أعتقد أن هناك المزيد في القصة. لم تعبري النار حتى النهاية بعد". كانت هذه بصيرةً مذهلة، لأنها لم تكن هناك من قبل. كان لديها حدسٌ بأن هناك ما هو أكثر من ذلك.

لقطة من مقطع دعائي لفيلم كريس جوردان القادم، Midway: Message from the Gyre .

قررتُ العودة، وكانت تجربةً مذهلة. في المرة الأولى، لم نرَ قط طائر قطرس حيًا؛ ​​ففي الخريف، تغادر جميع طيور القطرس الجزيرة. لم نرَ سوى جانبٍ واحدٍ من دورة حياتها، ألا وهو مأساة عشرات الآلاف من الجثث على الأرض. كانت تجربةً رائعة الجمال أن أصل للمرة الثانية وألتقي بملايين من هذه المخلوقات المذهلة، بكثافةٍ تقارب كثافة الناس في حفلٍ موسيقيٍّ في الهواء الطلق. ومع عودتي مرارًا وتكرارًا، تمكنتُ من رؤيتها في مراحل مختلفة من دورة حياتها - وهي تؤدي رقصات التزاوج، وتفقس من البيض - وتصويرها بمستوىً لا يُصدق من الحميمية التي لا تراها في أفلام الحياة البرية. عادةً ما أنظر إليها من مسافة ثلاث بوصات. بدأت التجربة تتطور من مشاهدة المأساة إلى الوقوع في الحب، وبدأت المأساة تُغلف هذا الغلاف من الرقة والأناقة والجمال. تلك كانت القصة الأكبر.

ل.ب: في رحلةٍ قريبة، حملتَ بقايا طائرٍ صغير، وشعرتَ بحزنٍ عميق. ماذا حدث؟

سي جاي: تلك كانت لحظة قتلتُ فيها طائر قطرس سليمًا بالخطأ. كان هناك الكثير على الأرض، ودهستُ واحدًا بدراجتي. قفزتُ من فوقه ونزلتُ على الفور ونظرتُ إليه؛ كان يلهث ويختنق بكمية من سائل برتقالي. حاولت الحركة، فرأيتُ جناحيها مكسورين. أعتقد أن دراجتي مرت فوق جسدها مباشرةً، وعانت من إصابات داخلية. استغرقت أربعة أيام حتى ماتت. زرتُها مرارًا وتكرارًا. كانت تجربة مذهلة أن أكتشف مدى تأثير قتلي دون قصدٍ لهذا المخلوق الجميل البريء. شعرتُ بعمقٍ في داخلي لم أتخيل يومًا أني سأشعر به، على طائرٍ واحدٍ على جزيرةٍ لم أتخيل يومًا أني سأزورها. اكتشفتُ أنني كنتُ أشعر بهذا القدر الهائل من الحزن على هذه الحياة الصغيرة التي قتلتها، لكن لم يكن هناك في الحقيقة ما هو أجمل أو أروع في ذلك الطائر من أيٍّ من طيور القطرس الأخرى على الجزيرة. اكتشفتُ أنه في مكانٍ ما في قلبي، لا بد أنني أكنُّ كل هذا الحب لكلٍّ منها.

ثم فكرتُ أن هذا المخلوق ليس بأعظم من الحيتان أو الغوريلا أو النمور، أو حتى البشر. ومرت بي هذه التجربة البديهية التي يتحدث عنها أصدقائي البوذيون - اكتشاف حبي لجميع الكائنات. هذا، بالنسبة لي، هو درس الحزن. اكتشفتُ أن الحزن ليس حزنًا، بل هو حب. الحزن تجربة محسوسة من الحب لشيء فقدناه أو نفقده. هذا مدخلٌ قويٌّ للغاية. أعتقد أننا جميعًا نحمل في قلوبنا ذلك المحيط الدائم من الحب لمعجزة عالمنا. وإذا استطعنا، على مستوى جماعي، أن نحزن معًا ونعيد اكتشاف ذلك الجزء الأعمق من نفسيتنا الجماعية، فإن شفاء أعراض هذا الانفصال قد يحدث أسرع بكثير مما نتصور.

ل.ب: عملك، الذي بدأ بإظهار الخفي، تطور إلى تنمية تعاطف هائل مع جميع جوانب الحياة. هل تعتقد أن هناك علاقة بين إظهار الخفي والتعاطف؟

سي جاي: بالتأكيد. مشاعرنا هي رابطنا بالعالم. إذا رأينا شيئًا يحدث، ولم نشعر به، فلا علاقة لنا به. أما إذا شعرنا بشيء، سواء كان غضبًا أو غيظًا أو حزنًا أو أي شيء آخر، فنحن مرتبطون به. ولكي نشعر بما يحدث، علينا أن نفهمه.

ل.ب: مع ذلك، يخشى كثيرون الانفتاح على خطورة الأزمات البيئية التي نواجهها حاليًا. ما الذي تعتقد أنه يمكن أن يساعدنا في التغلب عليها؟

سي جاي: الجمال هو إكسيرٌ قوي. لا شيء يُضاهي الجمال. عندما تجمع الجمال والحزن معًا، لا يمكنك النظر إليه، لأنه حزينٌ للغاية - ولا يمكنك أن تُشيح بنظرك عنه، لأنه جميلٌ للغاية. إنها لحظةٌ من الانبهار، والمفتاح مُدارٌ في القفل.

س: هل هذا يعني أنك وصلت إلى مكان الأمل الذي كنت تبحث عنه؟

سي جاي: لستُ من مُحبي الأمل الآن. قالت جوانا ميسي إن الأمل واليأس يعيشان في سلسلة متصلة من حالات ذهنية مُهمَلة. عندما يكون هناك أمل، نأمل أن يعمل شيء خارج نطاق إرادتنا لصالحنا. نأمل أن نعيش حتى سن الشيخوخة. يُحب ابني إيمرسون أن يمزح بأنه يأمل أن يُنجز واجباته المدرسية، وهذا يُوضح حالة الأمل الذهنية المُهمَلة. تقول جوانا إن نقيض الأمل ليس اليأس؛ بل العمل. هذه هي عبقرية جحيم دانتي. عندما يدخل دانتي إلى النار، تقول البوابات: "اتركوا الأمل يا جميع الداخلين إلى هنا". الفكرة هي التخلي عن دور الضحية السلبية للأمل والتحكم في مصير المرء. كثقافة، بوصلتنا مُوجهة نحو "الأمل". لكنه مجرد سحابة دخان ضخمة، لا وجود لها. ثقافيًا، أعتقد أننا بحاجة إلى الابتعاد عن مفهوم الأمل المُهمَل هذا وإعادة التوجه نحو الحب. إذا تمكنا بشكل جماعي من إعادة الاتصال بحبنا الموقر للمعجزة الجميلة التي لا يمكن فهمها في عالمنا، فإن كل أنواع التغيير قد تحدث بسرعة - وفي اللحظة المناسبة.

من المقرر أن يبدأ عرض فيلم كريس جوردان Midway: Message from the Gyre في أواخر عام 2013. شاهد المقطع الدعائي .