Постійний океан кохання: розмова з Крісом Джорданом

Всесвітньо відомий митець і культурний активіст Кріс Джордан, спікер на червневому семінарі Центру екограмотності «Стати екограмотним» у червні 2013 року, досліджує сучасну масову культуру та просить нас розглянути нашу роль у тому, щоб стати більш свідомими розпорядниками світу.

Він спілкувався з Лізою Беннетт, директором із комунікацій Центру та співавтором книги Ecoliterate: How Educators Are Cultivation Emotional, Social, and Ecological Intelligence. Вони обговорили, як робота Джордана відображає дві з п’яти практик екограмотності, описаних у книзі: зробити невидиме видимим і розвивати співчуття до всього живого.

ЛІЗА БЕННЕТ: Мій син нещодавно побачив табличку, на якій говорилося, що коробка з молоком розкладається п’ять років, і сказав, що він не може зрозуміти, яка це різниця. Це уявлення, яке лежить в основі багатьох наших повсякденних способів поведінки. Але те, що ви робите, особливо у своїй серії «Перегляд чисел», — це створюєте чудові витвори мистецтва, які показують, що відбувається, коли 300 мільйонів із нас роблять якусь, здавалося б, нешкідливу річ, наприклад викидають пакет молока, мобільний телефон чи пляшку з водою. Що спонукало вас за допомогою мистецтва зробити невидиме видимим?

«Стільникові телефони №2», Атланта, 2005 р. 44 x 90 дюймів. З «Нестерпної краси: портрети американського масового споживання».

КРІС ДЖОРДАН: Як зазначив ваш син, одна коробка не має великої різниці. Це має значення лише в сукупності, і виявляється, що воно має більше значення, ніж будь-хто з нас міг собі уявити. Проте ми не можемо піти, щоб побачити ці кумулятивні наслідки наших індивідуальних дій — і особливо ніде ми можемо піти, щоб побачити 30 мільярдів тонн вуглецю, викинутих минулого року. Єдина інформація, яку ми маємо, — це статистика: «сотні мільйонів», «мільярди», а тепер і «трильйони». І якщо це єдина інформація, яку ми маємо, щоб спробувати зрозуміти й відчути щось про надзвичайно важливі явища, що загрожують нашому світу, то це величезна проблема.

«Гир», 2009. 8 футів х 12 футів, у 3 панелях. З «Будучи цифрами II: портрети глобальної масової культури». На зображенні зображено 2,4 мільйона шматочків пластику, що дорівнює розрахунковій кількості фунтів пластикового забруднення, яке щогодини потрапляє у світові океани. Весь пластик на цьому зображенні було зібрано з Тихого океану. Вгорі: повний твір мистецтва. Внизу: деталь.

Як фотограф я хотів потрапити туди, куди потрапляє все наше сміття. Я хотів стояти перед горою сміття Еверест і фотографувати. Але, звичайно, такого місця немає. Найкраще, що я міг зробити, це хоч одну краплю в ріку нашого сміття. Я чітко пам’ятаю, як фотографував двоповерхову купу сміття в Сіетлі. Прийшла гігантська машина, зібрала всю купу і поклала її у вагон. Я запитав хлопця: "Куди їде той потяг?" Виявилося, що мильний потяг із сміттям випливає з Сіетла щодня, і все, що ми бачили, — це одна крапля в цій річці. Це був генезис мого бажання проілюструвати ці інакше незрозумілі ефекти.

Угорі: «неофіційний прапор» островів Мідвей із зображенням альбатроса. Внизу: розташування атолу Мідуей.

LB: Нещодавно ваша робота привела вас на острів Мідвей — 2500 миль від будь-якої іншої ділянки суші — щоб вивчити та сфотографувати альбатроса. Чому саме те місце і ті птахи?

CJ: Я завжди був трохи незадоволений своєю роботою «Проведення чисел», тому що я справді хочу допомогти людям, таким як ваш син, зрозуміти, що ці глобальні проблеми є особистими для кожного з нас. Я хотів створити міст між глобальним і особистим. Моя робота «Проведення чисел» за своєю суттю є абстрактним, концептуальним мистецтвом. Це вказує в правильному напрямку, але мене справді цікавить відчуття. Це сила мистецтва. Це нагадує вам, як ви ставитеся до чогось.

2009. From Midway: Message from the Gyre .

Точніше, я працював над матеріалом про пластик і забруднення океану. Я був на зустрічі з групою вчених і сказав, що хочу сфотографувати Велику тихоокеанську сміттєву пляму [місце, відоме високою концентрацією пластику та іншого сміття, захопленого течіями в північній частині Тихого океану]. Молода активістка на ім’я Анна Каммінс звернулася до мене і сказала: «Якщо ви хочете побачити, що відбувається, підіть зазирніть у шлунок дитинчати альбатроса на острові Мідвей». І коли я почав досліджувати це, стало більш очевидним, що неймовірно випадкова епічна байка відбувається на цьому острові.

Уявіть, якби ми з вами були кінематографістами та мали б бюджет у 100 мільйонів доларів, щоб зняти найпотужніший фільм про забруднення. Подумайте, де може бути найглибше, жахливе, багатошарове, метафоричне місце на Землі, де може з’явитися наш пластик. А як щодо наймилішої, найм’якшої, найніжнішої, найвразливішої з усіх тварин? Це мали б бути пташенята — сміття в шлунках пташенят. Боже мій, геній!!!

Де це має відбуватися? Стейтен-Айленд? Кентуккі? Де було б найбільш символічне можливе місце? Найвіддаленіша точка на планеті. Тож візьміть глобус і подивіться: Тихий — найбільший океан. Помістіть палець у середину цього океану. Як щодо маленького острова посеред Тихого океану? Тепер яка пташка? Він повинен бути білим, адже білий символізує спокій і вразливість. Потім перегляньте список того, що було б найбільш символічним птахом як «вісник». О, альбатрос, звичайно! І останнє: як назвати цей острів? Кокосовий острів? Кораловий атол? Що було б найбільш символічним у тому, де люди опинилися зараз — між крахом старого й новим, що ще не з’явилося, роблячи вибір, який впливає на життя на Землі? Як щодо "Мідуей"? Який може бути провокаційніший термін?

Коли я туди потрапив, ще одна така вражаюча річ полягала в тому, що альбатрос — неймовірно чудова, розумна істота. Очі в них, як у орла, пронизливі та чудові. Це величезні і приголомшливо граціозні, елегантні створіння. Вони живуть на Мідвеї чотири мільйони років і ніколи не мали хижака. Тому вони не знають страху. Ви можете підійти прямо і підійти так близько, що, якби вони захотіли, вони могли б дзьобом клюнути вам обличчя. Я був свідком і знімав, як вилуплюються діти. І коли я пішов і став свідком цього, я зрозумів, що там сталася екологічна трагедія, і вона була загорнута в цю оболонку вишуканої краси, радості та благодаті.

LB: Ваші зображення пташенят розбивають серце. Як ви бачили, як вони впливають на дітей?

CJ: Це може бути найбільш надихаючою частиною всього процесу для мене. Я зрозумів, що коли ти розповідаєш правду про наш світ, навіть другокласникам, і ти не засуджуєш їх, не крутиш їм пальцями або не кажеш їм, як вони повинні відчувати чи поводитись, тоді це має неймовірний ефект. Проблема полягає в тому, що це потужні ліки. Це може занести вас у пекельну діру в горе, відчай і бездонну безнадійність, або це може стати трансформуючим досвідом, залежно від контейнера, в якому він зберігається. Мені справді пощастило працювати з багатьма вчителями, які показують мої роботи своїм дітям і роблять це мудро та з наміром. Вони говорять про те, хто щось відчуває.

LB: Коли ми відвідували багато років тому, ви говорили про зустріч із письменником Террі Темпест Вільямсом. Ви попросили її написати есе до ваших фотографій з Мідвею — те, що допоможе людям повернутися від трагедії до надії — і вона відмовилася, натомість відправивши вас назад до Мідвею. чому

CJ: З самого початку проекту я був глибоко натхненний роботою Террі. З її книги «Притулок» я взяв концепцію свідчення. Щоб потрапити на іншу сторону, нам доведеться пройти весь шлях через вогонь. Я думав, що це те, що я зробив уперше на Мідвеї. Я повернувся емоційно і духовно спустошеним. Але мене це збентежило, і мене особливо збентежили та розбили серце відповіді людей, які писали, що бачили зображення та відчували себе паралізованими або панікували. Саме тоді я зв’язався з Террі. Вона подивилася на моє портфоліо з відбитками і сказала: «Мені шкода, що я не можу змусити вас сподіватися звідси. Я думаю, що в цій історії є щось інше. Ви ще не пройшли весь шлях крізь вогонь». Це було дивовижне розуміння, тому що вона ніколи там не була. Вона просто відчула, що є щось більше.

Кадр із трейлера майбутнього фільму Кріса Джордана «Мідвей: Послання з круговороту» .

Я вирішив, що мушу повернутися, і це був приголомшливий досвід. Перший раз ми ніколи не бачили живого альбатроса; восени всі альбатроси залишають острів. Ми бачили лише одну грань їхнього життєвого циклу — трагедію десятків тисяч загиблих на землі. Було неймовірно приємно приїхати вдруге й зустріти мільйон цих приголомшливих створінь, таких же товстих, як люди, на концерті просто неба. І коли я повертався знову і знову, я міг побачити їх на різних етапах їхнього життєвого циклу — як танцювали, вилуплювалися з яєць — і знімати з неймовірним рівнем інтимності, якого просто не можна побачити у фільмах про дику природу. Зазвичай я дивлюся на них з відстані трьох дюймів. Досвід почав розвиватися від свідка трагедії до закоханості, і трагедія почала загортатися в цю оболонку витонченості, елегантності та краси. Це була більша історія.

LB: Під час нещодавньої подорожі ви тримали в руках останки пташенят і пережили глибоке горе. що сталося

CJ: Це був момент, коли я сам випадково вбив здорового альбатроса. Їх було так багато на землі, і я переїхав одного своїм велосипедом. Я зіскочив і відразу зліз і подивився на неї; вона задихалася і хлинула купою помаранчевої рідини. Вона спробувала поворухнутися, і я побачив, що обидва її крила були зламані. Я думаю, що мій велосипед проїхав прямо через її тіло, і вона отримала внутрішні травми. Їй знадобилося чотири дні, щоб померти. Я відвідував її знову і знову. Це був дивовижний досвід — дізнатися, як сильно на мене вплинуло те, що я ненавмисно позбавив життя цієї прекрасної, невинної істоти. Я відчув глибоку скорботу, про яку ніколи не думав, що маю в собі, через одну пташку на одному острові, яку я ніколи не думав відвідати. Я зрозумів, що дуже сильно горюю через це маленьке життя, яке я забрав, але насправді в цьому одному птаху не було нічого прекраснішого чи милішого, ніж будь-який інший альбатрос на острові. Я виявив, що десь у моєму серці я повинен так сильно любити кожного з них.

Тоді я подумав, що ця істота не величніша за китів, чи горил, чи тигрів, чи навіть людей. І у мене був цей інтуїтивний досвід, про який говорять мої друзі-буддисти, — відкриття моєї любові до всіх істот. Це для мене навчання горя. Я зрозумів, що горе — це не смуток. Горе - це любов. Горе - це відчуття любові до чогось втраченого або того, що ми втрачаємо. Це неймовірно потужний дверний отвір. Я думаю, що ми всі несемо в собі цей постійний океан любові до дива нашого світу. І якби на колективному рівні ми могли сумувати разом і заново відкрити ту глибшу частину нашої колективної психіки, тоді зцілення симптомів цього роз’єднання могло б статися набагато швидше, ніж ми собі уявляємо.

LB: Ваша робота, яка почалася з того, що ви зробили невидиме видимим, просунулася до місця розвитку величезної емпатії до всього життя. Як ви вважаєте, чи є зв’язок між тим, щоб зробити невидиме видимим, і емпатією?

CJ: Звичайно. Наш зв'язок зі світом - це наші почуття. Якщо ми бачимо, що щось відбувається, але не відчуваємо цього, зв’язку немає. Якщо у нас є почуття, будь то злість, гнів, горе чи щось інше, ми пов’язані з цим. І щоб відчути, що відбувається, ми повинні це усвідомити.

LB: Тим не менш, багато людей бояться відкрити для себе всю серйозність екологічної кризи, з якою ми зараз стикаємося. Як ви думаєте, що може допомогти нам подолати це?

CJ: Одним з потужних еліксирів є краса. Немає нічого схожого на красу. Коли з’єднуєш красу і горе, то не можеш на це дивитися, бо це так сумно — і не можеш відвести погляд, бо воно таке гарне. Це момент зачарування, і ключ повертається в замку.

LB: Це означає, що ви потрапили до місця надії, яке шукали?

CJ: Зараз я не дуже сподіваюся. Джоанна Мейсі сказала, що надія та безвихідь живуть у континуумі станів знесиленого розуму. Коли є надія, ми сподіваємося, що щось за межами нашого власного агентства спрацює на нашу користь. Сподіваємося дожити до старості. Мій син Емерсон любить жартувати, що він сподівається, що зробить домашнє завдання, і це ілюструє стан надії, який втратив сили розуму. Джоанна каже, що протилежністю надії є не безнадія; це дія. У цьому геніальність «Пекла» Данте. Коли Данте заходить у вогонь, ворота говорять: «Покиньте надію, усі, хто сюди входить». Ідея полягає в тому, щоб відмовитися від ролі пасивної жертви надії та взяти контроль над власною долею. Як культура, наш компас налаштований на «надію». Але це гігантський клуб диму, без нічого. З точки зору культури, я вважаю, що нам потрібно відкалібрувати цю знесилену концепцію надії та переналаштуватися на любов. Якби ми могли колективно відновити нашу трепетну любов до незбагненно прекрасного дива нашого світу, будь-які зміни могли б статися швидко — і в найкоротші терміни.

Прем'єра фільму Кріса Джордана «На півдорозі: Повідомлення з круговороту» запланована на кінець 2013 року. Перегляньте трейлер .