Sonsuz Bir Sevgi Okyanusu: Chris Jordan Ile Bir Konuşma

Uluslararası alanda tanınmış sanatçı ve kültür aktivisti Chris Jordan, Ecoliteracy Merkezi'nin Haziran 2013'teki "Ecoliterate Olmak" seminerinin seçkin konuşmacılarından biri olarak çağdaş kitle kültürünü inceliyor ve bizden dünyanın daha bilinçli koruyucuları olma yolundaki rollerimizi gözden geçirmemizi istiyor.

Merkezin iletişim direktörü ve Ecoliterate: How Educators Are Cultivating Emotional, Social, and Ecological Intelligence kitabının ortak yazarı Lisa Bennett ile konuştu. Jordan'ın çalışmalarının kitapta anlatılan beş ekoliterate uygulamasından ikisini nasıl yansıttığını tartıştılar: Görünmeyeni görünür kılmak ve tüm canlılara karşı empati geliştirmek.

LISA BENNETT: Oğlum yakın zamanda bir süt kartonunun ayrışmasının beş yıl sürdüğünü söyleyen bir tabela gördü ve bunun ne fark yarattığını anlayamadığını söyledi. Bu, günlük davranışlarımızın çoğunun altında yatan bir kavram. Ancak siz, özellikle "Rakamları Çalıştırma" dizinizde, 300 milyonumuzun süt kartonunu, cep telefonunu veya su şişesini atmak gibi görünüşte zararsız bir şey yaptığında ne olduğunu ortaya koyan güzel sanat eserleri yaratıyorsunuz. Görünmeyeni görünür kılmak için sanatı kullanmaya sizi ne teşvik etti?

"Cep Telefonları #2," Atlanta 2005. 44" x 90." Dayanılmaz Güzellik: Amerikan Kitle Tüketiminin Portreleri kitabından.

CHRIS JORDAN: Oğlunuzun da belirttiği gibi, bir karton pek bir fark yaratmıyor. Önemli olan sadece toplamda ve hepimizin hayal ettiğinden daha fazla önem taşıyor. Yine de bireysel eylemlerimizin bu kümülatif etkilerini görebileceğimiz hiçbir yer yok - ve özellikle geçen yıl yayılan 30 milyar ton karbonu görebileceğimiz hiçbir yer yok. Sahip olduğumuz tek bilgi istatistikler: "yüz milyonlarca", "milyarlarca" ve şimdi "trilyonlarca". Ve eğer dünyamızı tehdit eden son derece önemli fenomenler hakkında bir şeyler anlamaya ve hissetmeye çalışmak için sahip olduğumuz tek bilgi buysa, o zaman bu çok büyük bir sorun.

"Gyre," 2009. 8 feet x 12 feet, 3 panelde. Running the Numbers II: Portraits of Global Mass Culture'dan. Her saat dünyanın okyanuslarına giren tahmini plastik kirliliği pound sayısına eşit olan 2,4 milyon plastik parçasını tasvir ediyor. Bu görüntüdeki tüm plastikler Pasifik Okyanusu'ndan toplandı. Üst: tam sanat eseri. Alt: ayrıntı.

Bir fotoğrafçı olarak, tüm çöplerimizin biriktiği yere gitmek istedim. Çöp dağının Everest Dağı'nın önünde durup fotoğraf çekmek istedim. Ama tabii ki böyle bir yer yok. Yapabileceğim en iyi şey, çöplerimizin nehrine bir damla atmaktı. Seattle'da iki katlı bir çöp yığınını fotoğrafladığımı canlı bir şekilde hatırlıyorum. Dev bir makine geldi, tüm yığını aldı ve bir vagona koydu. Adama, "O tren nereye gidiyor?" diye sordum. Her gün Seattle'dan bir mil uzunluğunda çöp treni çıktığı ve görebildiğimiz tek şeyin o nehirdeki bir damla olduğu ortaya çıktı. Bu, aksi takdirde anlaşılmaz olan bu etkileri resmetme isteğimin başlangıcıydı.

Üst: Midway Adaları'nın "resmi olmayan bayrağı", bir albatrosu tasvir ediyor. Alt: Midway Atolü'nün konumu.

LB: Daha yakın zamanda, çalışmalarınız sizi albatrosları incelemek ve fotoğraflamak için Midway Adası'na —herhangi bir kara parçasından 2.500 mil uzakta— götürdü. Neden o yer ve o kuşlar?

CJ: "Rakamları Çalıştırma" çalışmamla ilgili her zaman biraz tatminsizdim çünkü gerçekten yapmak istediğim şey oğlunuz gibi insanların bu küresel sorunların her birimiz için kişisel olduğunu anlamalarına yardımcı olmak. Küresel ve kişisel arasında bir köprü oluşturmak istedim. "Rakamları Çalıştırma" çalışmam özünde soyut, kavramsal bir sanattır. Doğru yöne işaret ediyor, ancak gerçekten ilgilendiğim şey hissetmek. Sanatın gücü budur. Bir şey hakkında nasıl hissettiğinizi hatırlatır.

2009. Midway'den : Girdaptan Mesaj .

Daha spesifik olarak, plastik ve okyanus kirliliği hakkında bir parça üzerinde çalışıyordum. Bir grup bilim insanıyla bir toplantıdaydım ve Büyük Pasifik Çöp Alanı'nın [Kuzey Pasifik'teki akıntılar tarafından yakalanan yüksek yoğunluklu plastik ve diğer döküntüleriyle bilinen yer] fotoğraflarını çekmek istediğimi söyledim. Anna Cummins adında genç bir aktivist bana döndü ve "Neler olduğunu görmek istiyorsan, Midway Adası'ndaki bir albatros yavrusunun midesinin içine bak." dedi. Ve araştırmaya başladığımda, bu adada imkansız derecede tesadüfi bir destansı masalın yaşandığı daha da belirginleşti.

Siz ve ben film yapımcısı olsaydık ve kirlilik hakkında olabilecek en güçlü filmi yapmak için 100 milyon dolarlık bir bütçemiz olsaydı hayal edin. Plastiğimizin ortaya çıkabileceği Dünya'daki en derin, korkunç, çok katmanlı, metaforik yerin neresi olabileceğini düşünün. Peki ya tüm hayvanların en sevimli, en yumuşak, en nazik, en savunmasız olanının içinde ne olacak? Yavru kuşlar olmalı — yavru kuşların midelerindeki çöp. Aman Tanrım, dahiyane!!!

Bu nerede olmalı? Staten Adası mı? Kentucky mi? En sembolik olası yer neresi olurdu? Gezegenin en ücra köşesi. Öyleyse bir küre alın ve bakın ve görün: Pasifik en büyük okyanustur. Parmağınızı o okyanusun ortasına koyun. Pasifik Okyanusu'nun ortasında küçük bir ada ne dersiniz? Peki ya hangi kuş? Beyaz olmalı, çünkü beyaz barışı ve kırılganlığı sembolize eder. Sonra "haberci" olarak en sembolik kuş hangisi olurdu listesine bakın. Ah, tabii ki albatros! Sonra son şey: Bu adaya ne isim vermeliyiz? Hindistan Cevizi Adası mı? Mercan Atolü mü? İnsanların şu anda kendilerini bulduğu yerin en sembolik ismi ne olurdu — eski ve yeninin çöküşü arasında henüz ortaya çıkmamış, Dünya'daki yaşamı etkileyen seçimler yapmak? "Midway" ne dersiniz? Bundan daha kışkırtıcı bir terim olabilir mi?

Oraya gittiğimde beni hayrete düşüren diğer şey ise albatrosun inanılmaz derecede muhteşem, duyarlı bir varlık olmasıydı. Gözleri, kartallarınki gibi, delici ve muhteşemdi. Çok büyük ve şaşırtıcı derecede zarif, şık yaratıklardı. Midway'de dört milyon yıldır yaşıyorlardı ve hiçbir zaman bir avcıları olmadı. Bu yüzden korku bilmiyorlardı. Yanlarına kadar yürüyüp o kadar yaklaşabilirsiniz ki, isterlerse gagalarıyla yüzünüzü gagalayabilirlerdi. Yavruların yumurtadan çıkışına tanıklık etme ve filme alma şansım oldu. Ve gidip buna tanık olduğumda, orada bir çevresel trajedi yaşandığını ve bunun muhteşem bir güzellik, neşe ve zarafet zarfına sarıldığını fark ettim.

LB: Yavru kuşlarınızın görüntüleri yürek parçalayıcı olsa da. Bunların çocuklarda nasıl bir etki yarattığını gördünüz mü?

CJ: Bu benim için tüm sürecin en ilham verici kısmı olabilir. Dünyamızın gerçeğini ikinci sınıf öğrencilerine bile sunduğunuzda ve yargılamadığınızda, onlara parmak sallamadığınızda veya onlara nasıl hissetmeleri veya davranmaları gerektiğini söylemediğinizde bunun inanılmaz etkileri olduğunu öğrendim. Zorluk, bunun güçlü bir ilaç olması. Sizi keder, umutsuzluk ve dipsiz umutsuzluk cehennemine götürebilir veya tutulduğu kaba bağlı olarak dönüştürücü bir deneyim olabilir. Çalışmalarımı çocuklarına gösteren ve bunu akıllıca ve bilinçli bir şekilde yapan birçok öğretmenle çalışmaktan gerçekten şanslıydım. Kimin bir şey hissettiğinden bahsediyorlar.

LB: Yıllar önce ziyaret ettiğimizde, yazar Terry Tempest Williams ile yaşadığınız bir karşılaşmadan bahsetmiştiniz. Ondan Midway fotoğraflarınıza eşlik edecek bir deneme yazmasını istemiştiniz — insanların trajediden umuda ulaşmasını sağlayacak bir şey — ve o bunu reddetti, bunun yerine sizi Midway'e geri gönderdi. Neden?

CJ: Projenin başından itibaren Terry'nin çalışmalarından derinden ilham aldım. Refuge adlı kitabından tanıklık kavramını aldım. Diğer tarafa geçmek için ateşin içinden geçmeliyiz. Midway'de ilk kez yaptığım şeyin bu olduğunu düşünmüştüm. Duygusal ve ruhsal olarak yıkılmış bir şekilde geri döndüm. Ancak kafam karışmıştı ve özellikle de görüntüleri gördüklerini ve felç olduklarını veya paniklediklerini söyleyen insanların yanıtları kafamı karıştırmış ve kalbimi kırmıştı. İşte o zaman Terry ile iletişime geçtim. Baskı portföyüme baktı ve "Buradan umutlanmanı sağlayamadığım için üzgünüm. Bence hikayenin daha fazlası var. Henüz ateşin içinden geçmedin." dedi. Bu inanılmaz bir içgörüydü çünkü daha önce hiç orada olmamıştı. Sadece daha fazlası olduğuna dair bir sezgisi vardı.

Chris Jordan'ın yakında vizyona girecek olan Midway: Message from the Gyre filminin fragmanından bir kare.

Geri dönmem gerektiğine karar verdim ve bu muhteşem bir deneyimdi. İlk seferinde, daha önce hiç canlı bir albatros görmemiştik; sonbaharda, tüm albatroslar adadan ayrılır. Yaşam döngülerinin sadece bir yönünü, yerde on binlercesinin ölmesinin trajedisini görmüştük. İkinci kez varmak ve açık hava konserindeki insanlar kadar kalın olan bu muhteşem yaratıklardan milyonlarcasıyla tanışmak olağanüstü güzel bir deneyimdi. Ve tekrar tekrar geri döndüğümde, onları yaşam döngülerinin farklı aşamalarında görebildim - çiftleşme dansları yaparken, yumurtadan çıkarken - ve vahşi yaşam filmlerinde göremeyeceğiniz inanılmaz bir samimiyetle filme aldım. Genellikle onlara üç inç uzaktan bakardım. Deneyim, trajediye tanık olmaktan aşık olmaya doğru evrilmeye başladı ve trajedi bu zarafet, incelik ve güzellik zarfına sarılmaya başladı. Daha büyük hikaye buydu.

LB: Daha yakın zamandaki bir seyahatinizde, bir yavru kuşun kalıntılarını tuttunuz ve derin bir keder deneyimi yaşadınız. Ne oldu?

CJ: O an, yanlışlıkla sağlıklı bir albatrosu kendim öldürdüm. Yerde çok sayıda vardı ve bisikletimle birinin üzerinden geçtim. Atladım ve hemen aşağı inip ona baktım; soluk soluğaydı ve bir sürü turuncu sıvıyı boğazına tıkıyordu. Hareket etmeye çalıştı ve her iki kanadının da kırıldığını gördüm. Sanırım bisikletim tam vücudunun üzerinden geçmişti ve iç yaralanmaları olmuştu. Ölmesi dört gün sürdü. Onu tekrar tekrar ziyaret ettim. Bu güzel, masum yaratığın hayatını istemeden aldığımı keşfetmek beni ne kadar etkilediğini keşfetmek şaşırtıcı bir deneyimdi. Hiç düşünmediğim bir adadaki bir kuş için içimde hiç hissetmediğim kadar derin bir keder hissettim. Aldığım bu küçük hayat için çok büyük bir kederim olduğunu keşfettim, ancak adadaki diğer albatroslardan daha güzel veya sevimli hiçbir şey yoktu. Kalbimin bir yerinde, her birine karşı bu kadar sevgim olduğunu keşfettim.

Sonra bu yaratığın balinalardan, gorillerden, kaplanlardan veya insanlardan daha muhteşem olmadığını düşündüm. Ve Budist arkadaşlarımın bahsettiği bu sezgisel deneyimi yaşadım - tüm varlıklara olan sevgimi keşfettim. Bana göre bu, kederin öğretisidir. Kederin üzüntü olmadığını keşfettim. Keder sevgidir. Keder, kaybedilen veya kaybetmekte olduğumuz bir şeye duyulan sevginin hissedilen deneyimidir. Bu inanılmaz derecede güçlü bir kapıdır. Sanırım hepimiz dünyamızın mucizesine olan o kalıcı sevgi okyanusunu taşıyoruz. Ve eğer kolektif düzeyde, birlikte yas tutabilir ve kolektif ruhumuzun o daha derin kısmını yeniden keşfedebilirsek, o kopukluğun semptomlarının iyileşmesi hayal ettiğimizden çok daha hızlı gerçekleşebilir.

LB: Görünmeyeni görünür kılmakla başlayan çalışmanız, tüm yaşam için muazzam bir empati geliştirme noktasına kadar ilerledi. Görünmeyeni görünür kılmakla empati arasında bir bağlantı olduğunu düşünüyor musunuz?

CJ: Kesinlikle. Dünyayla olan bağlantımız duygularımızdır. Bir şeyin olduğunu görürsek ama ona dair bir hissimiz yoksa, hiçbir bağlantı yoktur. Öfke, hiddet, keder veya başka bir şey olsun, bir hissimiz varsa, o şeye bağlıyızdır. Ve olan biteni hissetmek için onu kavramamız gerekir.

LB: Yine de birçok insan şu anda karşı karşıya olduğumuz ekolojik krizlerin ciddiyetine açılmaktan korkuyor. Sizce bunun üstesinden gelmemize ne yardımcı olabilir?

CJ: Güçlü bir iksir güzelliktir. Güzellik gibisi yoktur. Güzelliği ve kederi bir araya getirdiğinizde, ona bakamazsınız çünkü çok üzücüdür — ve gözlerinizi ondan ayıramazsınız çünkü çok güzeldir. Bu, büyülenme anıdır ve anahtar kilide çevrilir.

LB: Bu, aradığınız umut noktasına ulaştığınız anlamına mı geliyor?

CJ: Artık umuda pek önem vermiyorum. Joanna Macy, umut ve umutsuzluğun güçsüz zihin durumlarının bir sürekliliğinde yaşadığını söyledi. Umut olduğunda, kendi etkimizin dışında bir şeyin bizim lehimize çalışmasını umuyoruz. Yaşlılığa kadar yaşamayı umuyoruz. Oğlum Emerson, ödevini yapmayı umduğunu söyleyerek şaka yapmayı sever ve bu, güçsüz zihin durumu umudunu gösterir. Joanna, umudun zıttının umutsuzluk olmadığını, eylem olduğunu söylüyor. Dante'nin Cehennemi'nin dehası budur. Dante ateşe doğru yürürken, kapılar "Buraya giren herkes umudu terk etsin" der. Amaç, umudun pasif kurban rolünü bırakmak ve kişinin kendi kaderini kontrol altına almasıdır. Bir kültür olarak, pusulamızı "umuda" ayarladık. Ancak bu, içinde hiçbir şey olmayan devasa bir duman bulutudur. Kültürel olarak, umut kavramının güçsüzleştirilmiş kavramından uzaklaşmamız ve sevgiye doğru yeniden ayarlamamız gerektiğini düşünüyorum. Dünyamızın akıl almaz derecede güzel mucizesine olan saygılı sevgimizi hep birlikte yeniden canlandırabilirsek, her türlü değişim hızla ve tam zamanında gerçekleşebilir.

Chris Jordan'ın Midway: Message from the Gyre adlı filminin 2013'ün sonlarında vizyona girmesi planlanıyor. Fragmanı izleyin .