प्रेम का अथाह सागर : क्रिस जॉर्डन के साथ बातचीत

अंतर्राष्ट्रीय ख्यातिप्राप्त कलाकार और सांस्कृतिक कार्यकर्ता क्रिस जॉर्डन, जो जून 2013 में सेंटर फॉर इकोलिटरेसी के सेमिनार "इकोलिटेरट बनना" के मुख्य वक्ता थे, समकालीन जन संस्कृति की पड़ताल करते हैं और हमसे विश्व के अधिक जागरूक संरक्षक बनने में अपनी भूमिका पर विचार करने के लिए कहते हैं।

उन्होंने सेंटर की संचार निदेशक और इकोलिटरेट: हाउ एजुकेटर्स आर कल्टिवेटिंग इमोशनल, सोशल, एंड इकोलॉजिकल इंटेलिजेंस की सह-लेखिका लिसा बेनेट से बात की। उन्होंने चर्चा की कि जॉर्डन का काम पुस्तक में वर्णित पाँच इकोलिटरेट प्रथाओं में से दो को कैसे दर्शाता है: अदृश्य को दृश्यमान बनाना और सभी जीवित चीजों के लिए सहानुभूति विकसित करना।

लिसा बेनेट: मेरे बेटे ने हाल ही में एक साइन देखा जिसमें लिखा था कि दूध के डिब्बे को सड़ने में पाँच साल लगते हैं और उसने कहा कि उसे समझ नहीं आ रहा कि इससे क्या फ़र्क पड़ता है। यह एक ऐसी धारणा है जो हमारे रोज़मर्रा के कई व्यवहारों में अंतर्निहित है। लेकिन आप जो करते हैं, विशेष रूप से अपनी श्रृंखला "रनिंग द नंबर्स" में, वह सुंदर कलाकृतियाँ बनाना है जो यह बताती हैं कि जब हममें से 300 मिलियन लोग कोई ऐसा काम करते हैं जो हानिरहित लगता है, जैसे दूध का डिब्बा या सेल फ़ोन या पानी की बोतल फेंकना, तो क्या होता है। आपको अदृश्य को दृश्यमान बनाने के लिए कला का उपयोग करने के लिए किस बात ने प्रेरित किया?

"सेल फोन #2," अटलांटा 2005. 44" x 90." असहनीय सौंदर्य से: अमेरिकी सामूहिक उपभोग के चित्र.

क्रिस जॉर्डन: जैसा कि आपके बेटे ने बताया, एक कार्टन से कोई खास फर्क नहीं पड़ता। यह केवल समग्र रूप से मायने रखता है, और यह हम में से किसी की कल्पना से कहीं अधिक मायने रखता है। फिर भी ऐसा कोई स्थान नहीं है जहाँ हम अपने व्यक्तिगत कार्यों के इन संचयी प्रभावों को देख सकें - और विशेष रूप से ऐसा कोई स्थान नहीं है जहाँ हम पिछले वर्ष उत्सर्जित 30 बिलियन टन कार्बन को देख सकें। हमारे पास केवल आँकड़े ही हैं: "सैकड़ों मिलियन," "बिलियन," और अब "ट्रिलियन।" और यदि यह एकमात्र जानकारी है जिसके द्वारा हम अपनी दुनिया को खतरे में डालने वाली अत्यंत महत्वपूर्ण घटनाओं को समझने और महसूस करने का प्रयास कर सकते हैं, तो यह एक बहुत बड़ी समस्या है।

"गायर," 2009. 8 फीट x 12 फीट, 3 पैनलों में। रनिंग द नंबर्स II: पोर्ट्रेट्स ऑफ़ ग्लोबल मास कल्चर से। 2.4 मिलियन प्लास्टिक के टुकड़ों को दर्शाया गया है, जो हर घंटे दुनिया के महासागरों में प्रवेश करने वाले प्लास्टिक प्रदूषण के पाउंड के अनुमानित संख्या के बराबर है। इस छवि में सभी प्लास्टिक प्रशांत महासागर से एकत्र किए गए थे। शीर्ष: पूरी कलाकृति। नीचे: विवरण।

एक फोटोग्राफर के रूप में, मैं उस जगह जाना चाहता था जहाँ हमारा सारा कचरा खत्म हो जाता है। मैं कचरे के माउंट एवरेस्ट के सामने खड़ा होकर तस्वीरें लेना चाहता था। लेकिन निश्चित रूप से, ऐसी कोई जगह नहीं है। मैं जो सबसे अच्छा कर सकता था, वह हमारे कचरे की नदी में एक बूंद डालना था। मुझे सिएटल में कचरे के दो मंजिला ऊंचे ढेर की तस्वीर लेना अच्छी तरह याद है। एक विशाल मशीन आई, जिसने पूरे ढेर को उठाया और उसे रेल कार में डाल दिया। मैंने उस आदमी से पूछा, "वह ट्रेन कहाँ जा रही है?" यह पता चला कि सिएटल से हर दिन कचरे की एक मील लंबी ट्रेन निकलती है, और हम उस नदी में केवल एक बूंद ही देख सकते थे। इन अन्यथा समझ से परे प्रभावों को चित्रित करने की मेरी इच्छा की उत्पत्ति यहीं से हुई।

ऊपर: मिडवे द्वीप समूह का "अनौपचारिक ध्वज", जिसमें एक अल्बाट्रॉस अंकित है। नीचे: मिडवे एटोल का स्थान।

एलबी: हाल ही में, आपका काम आपको मिडवे द्वीप पर ले गया - जो किसी भी अन्य स्थल से 2,500 मील दूर है - अल्बाट्रॉस का अध्ययन करने और उनकी तस्वीरें लेने के लिए। वह स्थान और वे पक्षी क्यों?

सीजे: मैं हमेशा अपने "रनिंग द नंबर्स" काम से थोड़ा असंतुष्ट था क्योंकि मैं वास्तव में जो करना चाहता हूं वह आपके बेटे जैसे लोगों को यह समझने में मदद करना है कि ये वैश्विक मुद्दे हम में से प्रत्येक के लिए व्यक्तिगत हैं। मैं वैश्विक और व्यक्तिगत के बीच एक पुल बनाना चाहता था। मेरा "रनिंग द नंबर्स" काम स्वाभाविक रूप से अमूर्त, वैचारिक कला है। यह सही दिशा की ओर इशारा करता है, लेकिन मैं वास्तव में जिस चीज में दिलचस्पी रखता हूं वह है भावना। यही कला की शक्ति है। यह आपको याद दिलाता है कि आप किसी चीज़ के बारे में कैसा महसूस करते हैं।

2009. मिडवे से: गाइरे से संदेश ।

अधिक विशेष रूप से, मैं प्लास्टिक और महासागर प्रदूषण के बारे में एक लेख पर काम कर रहा था। मैं वैज्ञानिकों के एक समूह के साथ एक बैठक में था और मैंने कहा कि मैं ग्रेट पैसिफ़िक गार्बेज पैच [उत्तरी प्रशांत में धाराओं द्वारा फँसे प्लास्टिक और अन्य मलबे की उच्च सांद्रता के लिए जाना जाने वाला स्थान] की तस्वीरें लेना चाहता हूँ। अन्ना कमिंस नामक एक युवा कार्यकर्ता ने मेरी ओर रुख किया और कहा, "यदि आप देखना चाहते हैं कि क्या हो रहा है, तो मिडवे द्वीप पर एक शिशु अल्बाट्रॉस के पेट के अंदर जाकर देखें।" और जैसे-जैसे मैंने इस पर शोध करना शुरू किया, यह और अधिक स्पष्ट होता गया कि इस द्वीप पर एक असंभव संयोग से महाकाव्य कथा घटित हो रही थी।

कल्पना कीजिए कि अगर आप और मैं फिल्म निर्माता होते और हमारे पास प्रदूषण के बारे में सबसे शक्तिशाली फिल्म बनाने के लिए $100 मिलियन का बजट होता। सोचिए कि पृथ्वी पर सबसे गहरा, भयावह, बहुस्तरीय, रूपक स्थान कहाँ होगा जहाँ हमारा प्लास्टिक दिखाई दे सकता है। सबसे प्यारे, सबसे कोमल, सबसे कोमल, सबसे कमज़ोर जानवर के अंदर क्या होगा? यह शिशु पक्षी होना चाहिए - शिशु पक्षियों के पेट के अंदर कचरा। हे भगवान, जीनियस!!!

यह कहां होना चाहिए? स्टेटन द्वीप? केंटकी? सबसे प्रतीकात्मक संभावित स्थान कहां होगा? ग्रह पर सबसे दूरस्थ स्थान। तो एक ग्लोब लें, और देखें: प्रशांत महासागर सबसे बड़ा महासागर है। उस महासागर के बीच में अपनी उंगली रखें। प्रशांत महासागर के बीच में एक छोटा सा द्वीप कैसा रहेगा? अब कौन सा पक्षी? यह सफेद होना चाहिए, क्योंकि सफेद शांति और भेद्यता का प्रतीक है। फिर एक सूची देखें कि "संदेशवाहक" के रूप में सबसे प्रतीकात्मक पक्षी कौन सा होगा। ओह, अल्बाट्रॉस, ज़ाहिर है! फिर आखिरी बात: हमें इस द्वीप का क्या नाम रखना चाहिए? नारियल द्वीप? कोरल एटोल? मनुष्य अब खुद को कहाँ पाते हैं, इसका सबसे प्रतीकात्मक नाम क्या होगा - पुराने के पतन और अभी तक उभरे नहीं नए के बीच, पृथ्वी पर जीवन को प्रभावित करने वाले विकल्प बनाना? "मिडवे" के बारे में क्या ख्याल है? इससे अधिक उत्तेजक शब्द क्या हो सकता है?

जब मैं वहाँ गया, तो मुझे एक और चीज़ बहुत हैरान करने वाली लगी, वह यह कि अल्बाट्रॉस एक अविश्वसनीय रूप से शानदार, संवेदनशील प्राणी है। उनकी आँखें, चील की तरह, तीक्ष्ण और भव्य हैं। वे विशाल और आश्चर्यजनक रूप से सुंदर, सुंदर प्राणी हैं। वे चार मिलियन वर्षों से मिडवे पर रह रहे हैं और उनका कभी कोई शिकारी नहीं रहा। इसलिए उन्हें कोई डर नहीं है। आप सीधे चलकर उनके इतने करीब जा सकते हैं कि अगर वे चाहें, तो अपनी चोंच से आपके चेहरे पर चोंच मार सकते हैं। मुझे बच्चों को अंडे से निकलते हुए देखने और फिल्माने का मौका मिला। और जब मैं वहाँ गया और यह सब देखा, तो मुझे एहसास हुआ कि वहाँ एक पर्यावरणीय त्रासदी हो रही थी, और यह अति सुंदर सुंदरता, आनंद और अनुग्रह के इस आवरण में लिपटी हुई थी।

एलबी: हालाँकि, आपके द्वारा ली गई शिशु पक्षियों की तस्वीरें दिल दहला देने वाली हैं। आपने देखा है कि उनका बच्चों पर क्या प्रभाव पड़ता है?

सीजे: यह मेरे लिए पूरी प्रक्रिया का सबसे प्रेरणादायक हिस्सा हो सकता है। मैंने सीखा कि जब आप हमारी दुनिया की सच्चाई को, दूसरी कक्षा के बच्चों को भी, पेश करते हैं और आप उन पर कोई निर्णय नहीं लेते, उन पर उंगली नहीं उठाते, या उन्हें यह नहीं बताते कि उन्हें कैसा महसूस करना चाहिए या कैसा व्यवहार करना चाहिए, तो इसका अविश्वसनीय प्रभाव होता है। चुनौती यह है कि यह शक्तिशाली दवा है। यह आपको दुख और निराशा और अथाह निराशा के नरक में ले जा सकता है, या यह एक परिवर्तनकारी अनुभव हो सकता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि इसे किस कंटेनर में रखा गया है। मैं बहुत से शिक्षकों के साथ काम करने के लिए वास्तव में भाग्यशाली रहा हूँ जो मेरे काम को अपने बच्चों को दिखाते हैं और इसे बुद्धिमानी और इरादे से करते हैं। वे इस बारे में बात करते हैं कि कौन क्या महसूस कर रहा है।

एलबी: जब हम कई साल पहले मिले थे, तो आपने लेखिका टेरी टेम्पेस्ट विलियम्स से हुई मुलाकात के बारे में बताया था। आपने उनसे मिडवे की अपनी तस्वीरों के साथ एक निबंध लिखने के लिए कहा था - ऐसा कुछ जो लोगों को त्रासदी से आशा की ओर ले जाने में मदद करेगा - और उन्होंने मना कर दिया, इसके बजाय आपको मिडवे वापस भेज दिया। क्यों?

सीजे: परियोजना की शुरुआत से ही, मैं टेरी के काम से बहुत प्रेरित था। उनकी पुस्तक रिफ्यूज से, मैंने साक्षी होने की अवधारणा ली। दूसरी तरफ जाने के लिए, हमें आग से होकर गुजरना पड़ता है। मुझे लगा कि मिडवे में पहली बार मैंने यही किया था। मैं भावनात्मक और आध्यात्मिक रूप से तबाह होकर वापस आया। लेकिन मैं इससे भ्रमित था, और मैं विशेष रूप से उन लोगों की प्रतिक्रियाओं से भ्रमित और दुखी था जिन्होंने लिखा था कि उन्होंने चित्र देखे और वे स्तब्ध महसूस कर रहे थे, या घबरा गए थे। तभी मैंने टेरी से संपर्क किया। उसने प्रिंट के मेरे पोर्टफोलियो को देखा और कहा, "मुझे खेद है कि मैं आपको यहाँ से आशा नहीं दिला सकता। मुझे लगता है कि कहानी में और भी कुछ है। आप अभी तक आग से होकर नहीं गुजरे हैं।" यह एक अद्भुत अंतर्दृष्टि थी, क्योंकि वह कभी वहाँ नहीं गई थी। उसे बस यह अंतर्ज्ञान था कि कुछ और भी है।

क्रिस जॉर्डन की आगामी फिल्म मिडवे: मैसेज फ्रॉम द गायर के ट्रेलर का एक दृश्य।

मैंने तय किया कि मुझे वापस जाना ही होगा, और यह एक आश्चर्यजनक अनुभव था। पहली बार, हमने कभी जीवित अल्बाट्रॉस नहीं देखा था; पतझड़ में, सभी अल्बाट्रॉस द्वीप से चले जाते हैं। हमने उनके जीवन चक्र का केवल एक पहलू देखा था, ज़मीन पर हज़ारों की संख्या में मृत जीवों की त्रासदी। दूसरी बार आना और इन आश्चर्यजनक जीवों से मिलना एक बेहद खूबसूरत अनुभव था, जो किसी बाहरी संगीत समारोह में लोगों की तरह घने थे। और जब मैं बार-बार वापस आया, तो मैं उन्हें उनके जीवन चक्र के विभिन्न चरणों में देखने में सक्षम था - संभोग नृत्य करते हुए, अंडों से बच्चे निकलते हुए - और अविश्वसनीय स्तर की अंतरंगता के साथ फ़िल्म बनाना जो आप वन्यजीव फ़िल्मों में नहीं देखते हैं। आम तौर पर मैं उन्हें तीन इंच दूर से देखता था। त्रासदी को देखने से लेकर प्यार में पड़ने तक का अनुभव विकसित होना शुरू हुआ, और त्रासदी अनुग्रह और लालित्य और सुंदरता के इस आवरण में लिपटी होने लगी। यह बड़ी कहानी थी।

एलबी: हाल ही में एक यात्रा के दौरान, आपने एक शिशु पक्षी के अवशेष को अपने हाथों में लिया और आपको बहुत दुःख का अनुभव हुआ। क्या हुआ था?

सीजे: यह एक ऐसा पल था जब मैंने गलती से एक स्वस्थ अल्बाट्रॉस को मार दिया था। जमीन पर बहुत सारे अल्बाट्रॉस थे, और मैंने अपनी बाइक से उनमें से एक को कुचल दिया। मैं कूद गया और तुरंत नीचे उतरा और उसे देखा; वह हांफ रही थी और नारंगी रंग का तरल पदार्थ पी रही थी। उसने हिलने की कोशिश की, और मैंने देखा कि उसके दोनों पंख टूट गए थे। मुझे लगता है कि मेरी बाइक उसके शरीर के ठीक ऊपर से गुजरी थी, और उसे अंदरूनी चोटें आई थीं। उसे मरने में चार दिन लगे। मैं बार-बार उससे मिलने गया। यह जानना एक आश्चर्यजनक अनुभव था कि इस खूबसूरत, मासूम जीव की जान लेने से मुझ पर कितना असर पड़ा। मुझे इतना गहरा दुख हुआ जितना मैंने कभी नहीं सोचा था, एक द्वीप पर एक पक्षी के लिए जिसे मैंने कभी नहीं सोचा था कि मैं देखूंगा। मुझे पता चला कि मैंने जो एक नन्ही सी जान ली थी, उसके लिए मुझे बहुत दुख हुआ, लेकिन उस एक पक्षी में द्वीप पर मौजूद किसी भी अन्य अल्बाट्रॉस से ज़्यादा सुंदर या प्यारा कुछ भी नहीं था। मुझे पता चला कि मेरे दिल में कहीं न कहीं, उन सभी के लिए मेरा उतना ही प्यार छिपा हुआ है।

फिर मैंने सोचा कि यह प्राणी व्हेल या गोरिल्ला या बाघ या फिर इंसानों से ज़्यादा शानदार नहीं है। और मुझे वह सहज अनुभव हुआ जिसके बारे में मेरे बौद्ध मित्र बात करते हैं - सभी प्राणियों के प्रति अपने प्रेम की खोज। मेरे लिए यही दुःख की शिक्षा है। मुझे पता चला कि दुःख उदासी नहीं है। दुःख प्रेम है। दुःख किसी खोई हुई चीज़ या जिसे हम खो रहे हैं, उसके लिए प्रेम का एक महसूस किया गया अनुभव है। यह एक अविश्वसनीय रूप से शक्तिशाली द्वार है। मुझे लगता है कि हम सभी अपने संसार के चमत्कार के लिए प्रेम के उस अथाह सागर को अपने साथ रखते हैं। और अगर, सामूहिक स्तर पर, हम एक साथ शोक मना सकें और अपने सामूहिक मानस के उस गहरे हिस्से को फिर से खोज सकें, तो उस अलगाव के लक्षणों को ठीक करना हमारी कल्पना से कहीं ज़्यादा तेज़ी से हो सकता है।

एलबी: आपका काम, जो अदृश्य को दृश्यमान बनाने से शुरू हुआ था, अब जीवन के सभी पहलुओं के प्रति जबरदस्त सहानुभूति विकसित करने की दिशा में आगे बढ़ चुका है। क्या आपको लगता है कि अदृश्य को दृश्यमान बनाने और सहानुभूति के बीच कोई संबंध है?

सीजे: मुझे यकीन है। दुनिया के साथ हमारा संबंध हमारी भावनाओं से है। अगर हम कुछ घटित होते देखते हैं, लेकिन उसके लिए कोई भावना नहीं रखते, तो कोई संबंध नहीं है। अगर हमारे मन में कोई भावना है, चाहे वह क्रोध हो, गुस्सा हो या दुख हो या कुछ और, हम उस चीज़ से जुड़े हुए हैं। और जो हो रहा है उसे महसूस करने के लिए, हमें उसे समझना होगा।

एलबी: फिर भी, बहुत से लोग इस बात से डरते हैं कि हम जिस पारिस्थितिकी संकट का सामना कर रहे हैं उसकी गंभीरता को उजागर करना मुश्किल है। आपको क्या लगता है कि इससे उबरने में क्या मदद मिल सकती है?

सीजे: एक शक्तिशाली अमृत है सुंदरता। सुंदरता जैसा कुछ भी नहीं है। जब आप सुंदरता और दुःख को एक साथ लाते हैं, तो आप इसे देख नहीं सकते, क्योंकि यह बहुत दुखद है - और आप इसे नज़रअंदाज़ भी नहीं कर सकते, क्योंकि यह बहुत सुंदर है। यह एक ऐसा क्षण होता है जब आप पूरी तरह से स्थिर हो जाते हैं, और चाबी ताले में घुस जाती है।

एल.बी.: क्या इसका मतलब यह है कि आप आशा की उस जगह पर पहुंच गये हैं जिसकी आप तलाश कर रहे थे?

सीजे: अब मैं आशा के बारे में ज्यादा नहीं सोचता। जोआना मैसी ने कहा है कि आशा और निराशा शक्तिहीन मन की अवस्थाओं के एक सतत क्रम में रहते हैं। जब आशा होती है, तो हम उम्मीद करते हैं कि हमारी अपनी एजेंसी के बाहर कुछ हमारे पक्ष में काम करेगा। हम बुढ़ापे तक जीने की उम्मीद करते हैं। मेरे बेटे एमर्सन को मज़ाक करना पसंद है कि उसे उम्मीद है कि वह अपना होमवर्क करेगा, और यह आशा की शक्तिहीन मन की अवस्था को दर्शाता है। जोआना कहती है कि आशा का विपरीत निराशा नहीं है; यह कार्रवाई है। यही दांते के नरक की प्रतिभा है। जैसे ही दांते आग में जाता है, द्वार कहते हैं, "आशा छोड़ दो, तुम सब जो यहाँ प्रवेश करते हो।" विचार यह है कि आशा की निष्क्रिय पीड़ित भूमिका को छोड़ दिया जाए और अपने भाग्य को अपने नियंत्रण में ले लिया जाए। एक संस्कृति के रूप में, हमने अपना कम्पास "आशा" पर सेट किया है। लेकिन यह धुएं का एक विशाल गुबार है, जिसमें कुछ भी नहीं है। सांस्कृतिक रूप से, मुझे लगता है कि हमें आशा की शक्तिहीन अवधारणा से दूर होने और प्रेम की ओर फिर से बढ़ने की आवश्यकता है। यदि हम सामूहिक रूप से अपने विश्व के अकल्पनीय सुन्दर चमत्कार के प्रति अपने श्रद्धापूर्ण प्रेम से पुनः जुड़ सकें, तो सभी प्रकार के परिवर्तन तेजी से हो सकते हैं - और वह भी सही समय पर।

क्रिस जॉर्डन की फिल्म मिडवे: मैसेज फ्रॉम द गायर का प्रीमियर 2013 के अंत में होने वाला है। ट्रेलर देखें ।