Постоянен океан от любов: Разговор с Крис Джордан

Международно признатият артист и културен активист Крис Джордан, лектор на семинара на Центъра за екограмотност през юни 2013 г. „Да станем екограмотен“, изследва съвременната масова култура и ни моли да обмислим ролята си в това да станем по-съзнателни стопани на света.

Той разговаря с Лиза Бенет, директор по комуникациите на Центъра и съавтор на Ecoliterate: Как преподавателите култивират емоционална, социална и екологична интелигентност. Те обсъдиха как работата на Джордан отразява две от петте екограмотни практики, описани в книгата: правене на невидимото видимо и развиване на съпричастност към всички живи същества.

ЛИЗА БЕНЕТ: Синът ми наскоро видя табела, която казваше, че са необходими пет години, за да се разгради кутия с мляко, и каза, че не може да разбере каква е разликата. Това е идея, която е в основата на много от ежедневните ни поведения. Но това, което правите, особено във вашата поредица „Провеждане на числата“, е да създавате красиви произведения на изкуството, които разкриват точно какво се случва, когато 300 милиона от нас направят някакво на пръв поглед безобидно нещо, като изхвърляне на кутия с мляко, мобилен телефон или бутилка вода. Какво ви подтикна да използвате изкуството, за да направите невидимото видимо?

„Мобилни телефони №2“, Атланта 2005 г. 44" x 90." От Нетърпима красота: Портрети на американското масово потребление.

КРИС ДЖОРДАН: Както синът ви посочи, един кашон не прави голяма разлика. Има значение само като съвкупност и се оказва, че има повече значение, отколкото някой от нас си е представял. И все пак няма къде да отидем, за да видим тези кумулативни ефекти от нашите индивидуални действия - и особено никъде, където да видим 30-те милиарда тона въглерод, емитиран миналата година. Единствената информация, която имаме, е статистиката: "стотици милиони", "милиарди", а сега и "трилиони". И ако това е единствената информация, която имаме, за да се опитаме да разберем и почувстваме нещо относно дълбоко важните явления, заплашващи нашия свят, тогава това е огромен проблем.

"Gyre", 2009 г. 8 фута x 12 фута, в 3 панела. От Running the Numbers II: Portraits of Global Mass Culture. Изобразява 2,4 милиона парчета пластмаса, което се равнява на изчисления брой килограми пластмасово замърсяване, което навлиза в световните океани всеки час. Цялата пластмаса в това изображение е събрана от Тихия океан. Отгоре: пълното произведение на изкуството. Долно: детайл.

Като фотограф исках да отида на мястото, където свършва целият ни боклук. Исках да стоя пред връх Еверест от боклук и да правя снимки. Но, разбира се, няма такова място. Най-доброто, което можех да направя, беше да пусна една капка в реката от нашия боклук. Ясно си спомням как снимах двуетажна купчина боклук в Сиатъл. Дойде гигантска машина, събра цялата купчина и я постави във вагон. Попитах човека: "Къде отива този влак?" Оказа се, че влак с боклук, дълъг миля, изтича от Сиатъл всеки ден и всичко, което можехме да видим, беше една капка в тази река. Това беше генезисът на желанието ми да илюстрирам тези иначе неразбираеми ефекти.

Отгоре: „неофициалното знаме“ на островите Мидуей, изобразяващо албатрос. Долу: местоположението на атола Мидуей.

LB: Съвсем наскоро вашата работа ви отведе до остров Мидуей - на 2500 мили от всяка друга земя - за да изучавате и снимате албатроса. Защо това място и тези птици?

CJ: Винаги съм бил малко неудовлетворен от работата си „Провеждане на числата“, защото това, което наистина искам да направя, е да помогна на хора като вашия син да разберат, че тези глобални проблеми са лични за всеки един от нас. Исках да създам мост между глобалното и личното. Работата ми „Провеждане на числата“ е по своята същност абстрактно, концептуално изкуство. Сочи в правилната посока, но това, което наистина ме интересува, е да се чувствам. Това е силата на изкуството. Напомня ви какво чувствате към нещо.

2009. От Midway: Съобщение от Gyre .

По-конкретно, работех върху материал за пластмасата и замърсяването на океана. Бях на среща с група учени и казах, че искам да направя снимки на Голямото тихоокеанско петно ​​от боклук [мястото, известно с високите си концентрации на пластмаса и други отпадъци, уловени от теченията в Северния Пасифик]. Млада активистка на име Анна Куминс се обърна към мен и каза: „Ако искате да видите какво се случва, отидете да погледнете в стомаха на бебе албатрос на остров Мидуей.“ И когато започнах да го изследвам, стана по-очевидно, че на този остров се случва една невероятно случайна епична басня.

Представете си, че вие ​​и аз бяхме режисьори и имахме бюджет от 100 милиона долара, за да направим възможно най-силния филм за замърсяването. Помислете къде би било най-дълбокото, ужасяващо, многопластово, метафорично място от всяко място на Земята, където би могла да се появи нашата пластмаса. Какво ще кажете за най-сладкото, най-мекото, най-нежното, най-уязвимото от всички животни? Трябва да са малки птици — боклук в стомасите на малки птици. Боже мой, гений!!!

Къде трябва да се случва това? Стейтън Айлънд? Кентъки? Къде би било най-символичното възможно място? Най-отдалеченото място на планетата. Така че вземете глобус и вижте и вижте: Тихият океан е най-големият океан. Поставете пръста си в средата на този океан. Какво ще кажете за малък остров в средата на Тихия океан? Сега каква птица? Трябва да е бяло, защото бялото символизира мир и уязвимост. След това прегледайте списък с това коя би била най-символичната птица като „пратеник“. О, албатросът, разбира се! Тогава последното нещо: Как да кръстим този остров? Кокосов остров? Коралов атол? Какво би било най-символично за това къде се намираме хората сега – между колапса на старото и новото, което все още не се появява, правейки избори, които засягат живота на Земята? Какво ще кажете за "Midway"? Какъв по-провокативен термин може да има?

Докато отидох там, другата част, която беше толкова удивителна, беше, че албатросът е невероятно великолепно, разумно същество. Очите им, като тези на орлите, са пронизващи и прекрасни. Те са огромни и зашеметяващо грациозни, елегантни същества. Те живеят на Мидуей от четири милиона години и никога не са имали хищник. Така че не познават страх. Можете да отидете нагоре и да се приближите толкова близо, че ако поискат, биха могли да кълват лицето ви с клюна си. Трябва да стана свидетел и да снимам как се излюпват бебета. И докато отидох и станах свидетел на това, разбрах, че там се случва екологична трагедия и тя беше обвита в тази обвивка от изключителна красота, радост и благодат.

LB: Вашите снимки на малките птички обаче са сърцераздирателни. Какво въздействие сте виждали да имат върху децата?

CJ: Това може да е най-вдъхновяващата част от целия процес за мен. Научих, че когато представяте истината за нашия свят, дори на второкласници, и не носите присъди, не размахвате пръсти срещу тях или им казвате как трябва да се чувстват или да се държат, тогава това има невероятни ефекти. Предизвикателството е, че това е мощно лекарство. Може да ви отведе в ада в скръбта, отчаянието и бездънната безнадеждност или може да бъде трансформиращо преживяване, в зависимост от контейнера, в който се държи. Имах голям късмет да работя с много учители, които показват работата ми на децата си и я правят мъдро и с намерение. Те говорят за това кой чувства нещо.

LB: Когато ви посетихме преди години, вие говорихте за среща с писателя Тери Темпест Уилямс. Помолихте я да напише есе, което да придружи снимките ви от Мидуей – нещо, което би помогнало на хората да преминат от трагедията към надежда – и тя отказа, като вместо това ви изпрати обратно в Мидуей. защо

CJ: От началото на проекта бях дълбоко вдъхновен от работата на Тери. От нейната книга „Убежище“ взех концепцията за свидетелството. За да стигнем до другата страна, трябва да минем целия път през огъня. Мислех, че това е, което бях направил първия път в Мидуей. Върнах се емоционално и духовно съсипан. Но бях объркан от това и бях особено объркан и разбит от отговорите на хора, които писаха, че са видели изображенията и са се почувствали парализирани или изпаднали в паника. Тогава се свързах с Тери. Тя погледна моето портфолио от отпечатъци и каза: „Съжалявам, че не мога да те накарам да се надяваш от тук. Мисля, че има още нещо в историята. Все още не си минал целия път през огъня.“ Беше невероятно прозрение, защото тя никога не беше ходила там. Просто имаше тази интуиция, че има нещо повече.

Кадър от трейлър на предстоящия филм на Крис Джордан, Midway: Message from the Gyre .

Реших, че трябва да се върна, и това беше зашеметяващо преживяване. Първият път никога не бяхме виждали жив албатрос; през есента всички албатроси са извън острова. Бяхме видели само един аспект от техния жизнен цикъл, трагедията на десетки хиляди мъртви на земята. Беше изключително красиво преживяване да пристигна втори път и да срещна милион от тези зашеметяващи същества, дебели като хора на концерт на открито. И докато се връщах отново и отново, успях да ги видя на различни етапи от жизнения им цикъл — танцуват при чифтосване, излюпват се от яйца — и да снимам с невероятно ниво на интимност, което просто не виждате във филмите за дивата природа. Обикновено бих ги гледал от три инча разстояние. Преживяването започна да се развива от свидетел на трагедия до влюбване и трагедията започна да се обвива в тази обвивка от грация, елегантност и красота. Това беше по-голямата история.

LB: При по-скорошно пътуване държахте останките на бебе птиче и сте имали дълбоко преживяване на скръб. какво стана

CJ: Това беше момент, когато аз самият случайно убих здрав албатрос. Имаше толкова много на земята и аз прегазих един с колелото си. Скочих и веднага слязох и я погледнах; тя се задъхваше и се задавяше от портокалова течност. Тя се опита да помръдне и видях, че и двете й крила са счупени. Мисля, че моторът ми беше минал точно през тялото й и тя получи вътрешни наранявания. Отне й четири дни, за да умре. Посещавах я отново и отново. Беше удивително изживяване да открия колко много ме въздейства фактът, че по невнимание бях отнел живота на това красиво, невинно създание. Изпитах дълбока скръб, каквато никога не съм предполагал, че имам в себе си, за една птица на един остров, която никога не съм предполагал, че ще посетя. Открих, че изпитвам огромна скръб за този малък живот, който бях отнел, но наистина нямаше нищо по-красиво или мило в тази една птица от всеки друг албатрос на острова. Открих, че някъде скрито в сърцето си трябва да имам толкова много любов към всеки един от тях.

Тогава си помислих, че това създание не е по-великолепно от китовете, горилите или тигрите, или хората по този въпрос. И имах това интуитивно преживяване, за което моите будистки приятели говорят - откриване на моята любов към всички същества. Това за мен е учението на скръбта. Открих, че мъката не е тъга. Скръбта е любов. Скръбта е изживяване на любов към нещо изгубено или което губим. Това е невероятно мощна врата. Мисля, че всички ние носим този постоянен океан от любов към чудото на нашия свят. И ако на колективно ниво можем да скърбим заедно и да преоткрием тази по-дълбока част от нашата колективна психика, тогава изцелението на симптомите на това разединение може да се случи много по-бързо, отколкото си представяме.

LB: Вашата работа, която започна с правенето на невидимото видимо, напредна до място за развиване на огромна емпатия към целия живот. Мислите ли, че има връзка между това да направиш невидимото видимо и емпатията?

CJ: Разбира се. Нашата връзка със света са нашите чувства. Ако видим, че нещо се случва, но нямаме усещане за това, няма връзка. Ако имаме чувство, независимо дали е гняв, гняв, мъка или каквото и да е, ние сме свързани с това нещо. И за да усетим какво се случва, трябва да го разберем.

LB: Все пак много хора се страхуват да разкрият сериозността на екологичните кризи, пред които сме изправени сега. Какво мислите, че може да ни помогне да преодолеем това?

CJ: Един мощен еликсир е красотата. Няма нищо подобно на красотата. Когато съчетаеш красотата и скръбта, не можеш да го погледнеш, защото е толкова тъжно — и не можеш да погледнеш настрани, защото е толкова красиво. Това е момент на приковаване и ключът е завъртян в ключалката.

LB: Това означава ли, че сте стигнали до мястото на надеждата, което търсихте?

CJ: Вече не съм много надежден. Джоана Мейси каза, че надеждата и безнадеждността живеят в континуум от лишени от сила състояния на ума. Когато има надежда, ние се надяваме, че нещо извън собствената ни агенция ще работи в наша полза. Надяваме се да доживеем до дълбока старост. Синът ми Емерсън обича да се шегува, че се надява, че ще си направи домашното, и това илюстрира състоянието на обезсилен ум на надежда. Джоана казва, че обратното на надеждата не е безнадеждност; това е действие. Това е гениалността на Дантевия Ад . Докато Данте влиза в огъня, портите казват: "Оставете надеждата, всички вие, които влизате тук." Идеята е да се освободим от ролята на пасивната жертва на надеждата и да поемем контрола върху собствената си съдба. Като култура, нашият компас е настроен на „надежда“. Но това е огромно облаче дим, без нищо. Културно, мисля, че трябва да се калибрираме далеч от тази обезсилена концепция за надежда и да калибрираме отново към любовта. Ако можехме колективно да се свържем отново с нашата благоговейна любов към неразбираемо красивото чудо на нашия свят, всякакви промени биха могли да се случат бързо – и точно навреме.

Премиерата на филма на Крис Джордан Midway: Message from the Gyre е планирана за края на 2013 г. Вижте трейлъра .