Trajni Ocean ljubezni: Pogovor S Chrisom Jordanom

Mednarodno priznani umetnik in kulturni aktivist Chris Jordan, predstavljen govornik na seminarju Center for Ecoliteracy junija 2013 z naslovom "Postati ekoliteraten", raziskuje sodobno množično kulturo in nas prosi, naj razmislimo o naši vlogi pri tem, da postanemo bolj zavestni upravitelji sveta.

Pogovarjal se je z Liso Bennett, direktorico komunikacij Centra in soavtorico knjige Ecoliterate: How Educators Are Cultivating Emotional, Social, and Ecological Intelligence. Razpravljali so o tem, kako Jordanovo delo odraža dve od petih praks ekolipismenosti, opisanih v knjigi: narediti nevidno vidno in razvijati empatijo do vseh živih bitij.

LISA BENNETT: Moj sin je pred kratkim videl napis, na katerem je pisalo, da potrebuje pet let, da se škatla za mleko razgradi, in rekel, da ne razume, kakšna je razlika. To je ideja, ki je osnova številnih naših vsakodnevnih vedenj. Toda tisto, kar počnete, zlasti v svoji seriji "Running the Numbers", je ustvarjanje čudovitih umetnin, ki razkrivajo, kaj se zgodi, ko 300 milijonov od nas naredi nekaj na videz neškodljivega, na primer vrže ven škatlo z mlekom, mobilni telefon ali steklenico vode. Kaj vas je spodbudilo, da ste z umetnostjo naredili nevidno vidno?

"Mobilni telefoni št. 2," Atlanta 2005. 44" x 90." Iz Neznosne lepote: Portreti ameriške množične potrošnje.

CHRIS JORDAN: Kot je poudaril vaš sin, en karton ne naredi velike razlike. Pomembna je le v celoti in izkazalo se je, da je pomembna bolj, kot si je kdo od nas predstavljal. Vendar nikamor ne moremo iti, da bi videli te kumulativne učinke naših posameznih dejanj – in še posebej nikamor, da bi videli 30 milijard ton ogljika, izpuščenega lani. Edine informacije, ki jih imamo, so statistike: "stotine milijonov", "milijarde" in zdaj "bilijoni". In če je to edina informacija, ki jo imamo, da bi poskušali razumeti in začutiti nekaj o zelo pomembnih pojavih, ki ogrožajo naš svet, potem je to velik problem.

"Gyre," 2009. 8 čevljev x 12 čevljev, v 3 ploščah. Iz vodenja številk II: portreti globalne množične kulture. Prikazuje 2,4 milijona kosov plastike, kar je enako ocenjenemu številu funtov plastičnega onesnaženja, ki vsako uro vstopi v svetovne oceane. Vsa plastika na tej sliki je bila zbrana iz Tihega oceana. Zgoraj: celotno umetniško delo. Spodaj: detajl.

Kot fotograf sem želel iti tja, kjer končajo vse naše smeti. Hotel sem stati pred Mount Everestom smeti in fotografirati. A takega mesta seveda ni. Najboljše, kar sem lahko naredil, je bilo, da sem spustil eno kapljico v reko naših smeti. Živo se spominjam fotografiranja dvonadstropnega kupa smeti v Seattlu. Prišel je ogromen stroj, pobral ves kup in ga dal v železniški vagon. Vprašal sem tipa: "Kam pelje ta vlak?" Izkazalo se je, da iz Seattla vsak dan priteče kilometer dolg vlak smeti in vse, kar smo lahko videli, je bila ena kapljica v tej reki. To je bila geneza moje želje po ponazoritvi teh sicer nerazumljivih učinkov.

Zgoraj: "neuradna zastava" otočja Midway, ki prikazuje albatrosa. Spodaj: lokacija atola Midway.

LB: Pred kratkim vas je vaše delo pripeljalo na otok Midway – 2500 milj od katerega koli drugega kopnega – da preučujete in fotografirate albatrosa. Zakaj ta kraj in te ptice?

CJ: Vedno sem bil nekoliko nezadovoljen s svojim delom "Preverjanje številk", ker resnično želim ljudem, kot je vaš sin, pomagati razumeti, da so ta globalna vprašanja osebna za vsakega od nas. Želel sem ustvariti most med globalnim in osebnim. Moje delo "Running the Numbers" je sama po sebi abstraktna, konceptualna umetnost. Kaže v pravo smer, a tisto, kar me resnično zanima, je občutek. To je moč umetnosti. Spominja vas, kako se počutite glede nečesa.

2009. From Midway: Message from the Gyre .

Natančneje, delal sem na prispevku o plastiki in onesnaževanju oceanov. Bil sem na sestanku s skupino znanstvenikov in rekel sem, da želim fotografirati Great Pacific Garbage Patch [kraj, znan po visokih koncentracijah plastike in drugih odpadkov, ki jih ujamejo tokovi v severnem Pacifiku]. Mlada aktivistka po imenu Anna Cummins se je obrnila k meni in rekla: "Če želite videti, kaj se dogaja, pojdite pogledati v želodec mladiča albatrosa na otoku Midway." In ko sem začel raziskovati, je postalo bolj očitno, da se na tem otoku dogaja neverjetno naključna epska zgodba.

Predstavljajte si, da bi bili ti in jaz filmski ustvarjalci in bi imeli 100 milijonov dolarjev proračuna, da posnamemo najmočnejši možen film o onesnaževanju. Pomislite, kje bi bilo najbolj globoko, grozljivo, večplastno, metaforično mesto kjer koli na Zemlji, kjer bi se lahko pojavila naša plastika. Kaj pa v notranjosti najbolj ljubke, najmehkejše, najnežnejše, najbolj ranljive živali? To bi morali biti ptičji mladiči - smeti v želodcih ptičjih mladičev. O moj bog, genij!!!

Kje naj bi se to dogajalo? Staten Island? Kentucky? Kje bi bilo najbolj simbolično možno mesto? Najbolj oddaljena točka na planetu. Vzemite torej globus in poglejte: Tihi ocean je največji ocean. Postavite prst sredi tega oceana. Kaj pa majhen otok sredi Tihega oceana? Kakšna ptica zdaj? Naj bo bela, saj bela simbolizira mir in ranljivost. Nato preglejte seznam, katera ptica bi bila najbolj simbolična kot "glasnica". Oh, albatros, seveda! Potem pa zadnja stvar: Kako naj poimenujemo ta otok? Kokosov otok? Koralni atol? Kaj bi bilo najbolj simbolično za to, kje se ljudje nahajamo zdaj – med propadom starega in novim, ki še ne nastaja, in sprejemamo odločitve, ki vplivajo na življenje na Zemlji? Kaj pa "Midway"? Kakšen bolj provokativen izraz sploh lahko obstaja?

Ko sem šel tja, je bil drugi del, ki je bil tako osupljiv, ta, da je albatros neverjetno veličastno, čuteče bitje. Njihove oči, kot pri orlih, so prodorne in čudovite. So ogromna in osupljivo graciozna, elegantna bitja. Na Midwayu živijo štiri milijone let in nikoli niso imeli plenilca. Torej ne poznajo strahu. Lahko stopiš čisto navzgor in se tako približaš, da te lahko, če bi želeli, s kljunom kljuvajo v obraz. Moral sem biti priča in snemati izvalitev otrok. In ko sem šel in bil temu priča, sem spoznal, da se tam dogaja okoljska tragedija, ki je bila zavita v to ovojnico izjemne lepote, veselja in miline.

LB: Tvoje slike ptičjih mladičev pa so srce parajoče. Kakšen vpliv imajo na otroke po vašem mnenju?

CJ: To je morda zame najbolj navdihujoč del celotnega procesa. Naučil sem se, da ko predstaviš resnico našega sveta, tudi drugošolcem, in jih ne obsojaš, ne migaš s prsti ali jim govoriš, kako naj se počutijo ali obnašajo, ima to neverjetne učinke. Izziv je, da je to močno zdravilo. Lahko vas popelje v peklensko luknjo v žalost, obup in brezupni brezup, ali pa je lahko transformativna izkušnja, odvisno od posode, v kateri je. Imel sem res srečo, da sem delal z veliko učitelji, ki moje delo pokažejo svojim otrokom in ga delajo modro in z namenom. Govorijo o tem, kdo kaj čuti.

LB: Ko sva bila pred leti na obisku, si govoril o srečanju s pisateljem Terryjem Tempestom Williamsom. Prosili ste jo, naj napiše esej, ki bi spremljal vaše fotografije z Midwaya – nekaj, kar bi ljudem pomagalo priti od tragedije do upanja – in je zavrnila, namesto tega vas je poslala nazaj na Midway. Zakaj?

CJ: Od začetka projekta me je globoko navdihnilo Terryjevo delo. Iz njene knjige Zatočišče sem povzel koncept pričevanja. Da pridemo na drugo stran, moramo prehoditi celotno pot skozi ogenj. Mislil sem, da sem to naredil prvič na Midwayu. Vrnil sem se čustveno in duhovno uničen. Vendar me je to zmedlo, še posebej pa so me zmedli in strli pri srcu odzivi ljudi, ki so pisali, da so videli slike in se počutili paralizirane ali panične. Takrat sem stopil v stik s Terryjem. Pogledala je moj portfelj odtisov in rekla: "Žal mi je, da od tukaj ne morem pridobiti upanja. Mislim, da je zgodba še več. Niste še šli do konca skozi ogenj." To je bil neverjeten vpogled, saj še nikoli ni bila tam. Imela je samo to intuicijo, da obstaja nekaj več.

Kader iz napovednika prihajajočega filma Chrisa Jordana, Midway: Message from the Gyre .

Odločil sem se, da se moram vrniti, in to je bila osupljiva izkušnja. Prvič še nikoli nismo videli živega albatrosa; jeseni so vsi albatrosi z otoka. Videli smo le en vidik njihovega življenjskega cikla, tragedijo več deset tisoč mrtvih na tleh. Bilo je izjemno lepo doživetje priti drugič in srečati milijon teh osupljivih bitij, debelih kot ljudje na koncertu na prostem. In ko sem se znova in znova vračal, sem jih lahko videl na različnih stopnjah njihovega življenjskega cikla – med paritvenimi plesi, izvalitvijo iz jajc – in snemal z neverjetno stopnjo intimnosti, ki je preprosto ne vidite v filmih o divjih živalih. Običajno bi jih pogledal z razdalje treh centimetrov. Izkušnja se je začela razvijati od pričevanja tragediji do zaljubljenosti in tragedija se je začela zavijati v to ovojnico miline, elegance in lepote. To je bila večja zgodba.

LB: Na novejšem potovanju ste držali v rokah ostanke ptičjega mladiča in doživeli globoko izkušnjo žalosti. Kaj se je zgodilo?

CJ: To je bil trenutek, ko sem sam po nesreči ubil zdravega albatrosa. Toliko jih je bilo na tleh in enega sem povozil s kolesom. Skočil sem in se takoj spustil ter jo pogledal; sopihala je in dušila kup oranžne tekočine. Poskušala se je premakniti in videl sem, da ima obe krili zlomljeni. Mislim, da je moje kolo šlo naravnost čez njeno telo in utrpela je notranje poškodbe. Umrla je štiri dni. Vedno znova sem jo obiskoval. Bila je osupljiva izkušnja odkriti, kako zelo me je prizadelo, da sem nenamerno vzel življenje temu čudovitemu, nedolžnemu bitju. Občutil sem globoko žalost, za katero si nikoli nisem mislil, da jo imam v sebi, za eno ptico na enem otoku, za katero si nikoli nisem mislil, da jo bom obiskal. Ugotovil sem, da imam ogromno žalosti zaradi tega malega življenja, ki sem si ga vzel, toda na tej ptici ni bilo nič lepšega ali prikupnejšega od katerega koli drugega albatrosa na otoku. Odkrila sem, da moram nekje v svojem srcu imeti toliko ljubezni do vsakega od njih.

Potem sem pomislil, da to bitje ni veličastnejše od kitov ali goril ali tigrov ali ljudi. In imel sem to intuitivno izkušnjo, o kateri govorijo moji prijatelji budisti – odkritje moje ljubezni do vseh bitij. To je zame nauk o žalosti. Odkril sem, da žalost ni žalost. Žalost je ljubezen. Žalost je občutena izkušnja ljubezni do nečesa izgubljenega ali kar izgubljamo. To so neverjetno močna vrata. Mislim, da vsi nosimo ta trajen ocean ljubezni do čudeža našega sveta. In če bi lahko na kolektivni ravni skupaj žalovali in ponovno odkrili tisti globlji del naše kolektivne psihe, potem bi lahko zdravljenje simptomov te nepovezanosti potekalo veliko hitreje, kot si predstavljamo.

LB: Vaše delo, ki se je začelo z ustvarjanjem nevidnega v vidnega, je napredovalo do mesta razvijanja izjemne empatije do vsega življenja. Ali menite, da obstaja povezava med tem, da nevidno postane vidno, in empatijo?

CJ: Seveda. Naša povezava s svetom so naši občutki. Če vidimo, da se nekaj dogaja, a nimamo občutka za to, ni povezave. Če imamo občutek, naj bo to jeza ali bes ali žalost ali karkoli drugega, smo povezani s to stvarjo. In da bi občutili, kaj se dogaja, moramo to razumeti.

LB: Kljub temu se veliko ljudi boji razkriti resnosti ekološke krize, s katero se zdaj soočamo. Kaj menite, da nam lahko pomaga premagati to?

CJ: En močan eliksir je lepota. Nič ni tako kot lepota. Ko združiš lepoto in žalost, tega ne moreš gledati, ker je tako žalostno — in ne moreš pogledati stran, ker je tako lepo. To je trenutek prevzetosti in ključ je obrnjen v ključavnici.

LB: Ali to pomeni, da ste prišli do mesta upanja, ki ste ga iskali?

CJ: Zdaj si ne upam veliko. Joanna Macy je rekla, da upanje in brezup živita v kontinuumu duševnih stanj brez moči. Ko je upanje, upamo, da bo nekaj zunaj naše agencije delovalo v našo korist. Upamo, da bomo dočakali starost. Moj sin Emerson se rad pošali, da upa, da bo naredil domačo nalogo, in to ponazarja stanje upanja brez moči uma. Joanna pravi, da nasprotje upanja ni brezup; to je akcija. To je genij Dantejevega Pekla . Ko Dante stopi v ogenj, vrata pravijo: "Opustite upanje, vsi, ki vstopate sem." Ideja je opustiti vlogo pasivne žrtve upanja in prevzeti nadzor nad lastno usodo. Kot kultura imamo svoj kompas nastavljen na "upanje". Toda to je ogromen oblaček dima, brez ničesar. Kulturno gledano mislim, da se moramo umeriti stran od tega oslabljenega koncepta upanja in se ponovno umeriti proti ljubezni. Če bi se lahko skupaj ponovno povezali z našo spoštljivo ljubeznijo do nepojmljivo lepega čudeža našega sveta, bi se lahko vse vrste sprememb zgodile hitro - in ravno ob pravem času.

Premiera filma Chrisa Jordana Midway: Message from the Gyre je predvidena konec leta 2013. Oglejte si napovednik .