Isang Mananatiling Karagatan Ng Pag-ibig : Isang Pag-uusap Kasama Si Chris Jordan

Ang kinikilalang internasyonal na artista at aktibistang pangkultura na si Chris Jordan, isang itinatampok na tagapagsalita sa seminar ng Center for Ecoliteracy noong Hunyo 2013 na "Becoming Ecoliterate," ay nag-explore ng kontemporaryong kulturang masa at hinihiling sa amin na isaalang-alang ang aming mga tungkulin sa pagiging mas mulat na mga tagapangasiwa ng mundo.

Nakipag-usap siya kay Lisa Bennett, ang direktor ng mga komunikasyon ng Center at kasamang may-akda ng Ecoliterate: How Educators Are Cultivating Emotional, Social, and Ecological Intelligence. Tinalakay nila kung paano sinasalamin ng gawa ni Jordan ang dalawa sa limang ecoliterate na kasanayan na inilarawan sa aklat: ginagawang nakikita ang hindi nakikita at nagkakaroon ng empatiya para sa lahat ng nabubuhay na bagay.

LISA BENNETT: Ang aking anak na lalaki kamakailan ay nakakita ng isang karatula na nagsasabing kailangan ng limang taon para mabulok ang isang karton ng gatas at sinabing hindi niya maintindihan kung ano ang naging pagkakaiba nito. Ito ay isang paniwala na pinagbabatayan ng marami sa ating pang-araw-araw na pag-uugali. Ngunit ang ginagawa mo, lalo na sa iyong seryeng "Running the Numbers," ay lumikha ng magagandang gawa ng sining na nagpapakita kung ano ang nangyayari kapag 300 milyon sa atin ang gumawa ng tila hindi nakapipinsalang bagay, tulad ng pagtatapon ng karton ng gatas o cell phone o bote ng tubig. Ano ang nag-udyok sa iyo na gumamit ng sining upang gawing nakikita ang hindi nakikita?

"Mga cell phone #2," Atlanta 2005. 44" x 90." Mula sa Intolerable Beauty: Portraits of American Mass Consumption.

CHRIS JORDAN: Gaya ng itinuro ng iyong anak, ang isang karton ay walang gaanong pagkakaiba. Sa kabuuan lamang ito mahalaga, at ito ay nagiging mas mahalaga kaysa sa naisip ng sinuman sa atin. Gayunpaman, wala tayong mapupuntahan upang makita ang mga pinagsama-samang epekto ng ating mga indibidwal na aksyon — at lalo na saan man tayo mapupuntahan upang makita ang 30 bilyong toneladang carbon na ibinubuga noong nakaraang taon. Ang tanging impormasyon na mayroon kami ay ang mga istatistika: "daan-daang milyon," "bilyon," at ngayon ay "trilyon." At kung iyon lang ang impormasyong kailangan nating subukang unawain at maramdaman ang tungkol sa napakahalagang phenomena na nagbabanta sa ating mundo, kung gayon iyon ay isang malaking problema.

"Gyre," 2009. 8 feet x 12 feet, sa 3 panel. Mula sa Running the Numbers II: Portraits of Global Mass Culture. Naglalarawan ng 2.4 milyong piraso ng plastik, katumbas ng tinatayang bilang ng libra ng plastik na polusyon na pumapasok sa mga karagatan sa mundo bawat oras. Ang lahat ng plastik sa larawang ito ay nakolekta mula sa Karagatang Pasipiko. Nangunguna: ang buong likhang sining. Ibaba: detalye.

Bilang isang photographer, gusto kong pumunta sa lugar kung saan napupunta ang lahat ng aming mga basura. Gusto kong tumayo sa harap ng Mount Everest ng basura at kumuha ng litrato. Pero siyempre, walang ganoong lugar. Ang pinakamahusay na magagawa ko ay ang kumuha ng isang patak sa ilog ng aming basura. Matingkad kong naaalala ang pagkuha ng larawan ng dalawang palapag na tambak ng basura sa Seattle. Isang higanteng makina ang dumating, kinuha ang buong tumpok, at inilagay ito sa isang rail car. Tinanong ko ang lalaki, "Saan pupunta ang tren na iyon?" Lumabas na isang milyang tren ng basura ang nauubusan araw-araw sa Seattle, at ang nakikita lang namin ay isang patak sa ilog na iyon. Iyon ang simula ng aking pagnanais na ilarawan ang mga epektong ito kung hindi man ay hindi maintindihan.

Itaas: ang "hindi opisyal na bandila" ng Midway Islands, na nagtatampok ng albatross. Ibaba: ang lokasyon ng Midway Atoll.

LB: Kamakailan lamang, dinala ka ng iyong trabaho sa Midway Island — 2,500 milya mula sa anumang bahagi ng lupain — upang pag-aralan at kunan ng larawan ang albatross. Bakit ang lugar na iyon at ang mga ibon?

CJ: Palagi akong hindi nasisiyahan sa aking "Running the Numbers" na trabaho dahil ang gusto kong gawin ay tulungan ang mga taong tulad ng iyong anak na maunawaan na ang mga pandaigdigang isyung ito ay personal sa bawat isa sa atin. Nais kong lumikha ng isang tulay sa pagitan ng global at ng personal. Ang aking "Running the Numbers" na gawa ay likas na abstract, konseptwal na sining. Itinuro nito ang tamang direksyon, ngunit ang talagang interesado ako ay ang pakiramdam. Iyan ang kapangyarihan ng sining. Ito ay nagpapaalala sa iyo kung ano ang nararamdaman mo tungkol sa isang bagay.

2009. Mula sa Midway: Mensahe mula sa Gyre .

Higit na partikular, nagtatrabaho ako sa isang piraso tungkol sa plastic at polusyon sa karagatan. Nasa isang pulong ako kasama ang isang grupo ng mga siyentipiko at sinabi kong gusto kong kumuha ng mga larawan ng Great Pacific Garbage Patch [ang lugar na kilala sa mataas na konsentrasyon ng mga plastik at iba pang mga labi na nakulong ng agos sa North Pacific]. Isang batang aktibista na nagngangalang Anna Cummins ang bumaling sa akin at sinabing, "Kung gusto mong makita kung ano ang nangyayari, tingnan mo ang loob ng tiyan ng isang sanggol na albatross sa Midway Island." At sa pagsisimula ko sa pagsasaliksik dito, naging mas maliwanag na ang isang hindi sinasadyang epikong pabula ay nangyayari sa islang ito.

Isipin kung ikaw at ako ay mga gumagawa ng pelikula, at mayroon kaming $100 milyon na badyet upang gawing posible ang pinakamakapangyarihang pelikula tungkol sa polusyon. Isipin kung saan magiging pinakamalalim, kasuklam-suklam, multilayered, metaporikong lugar saanman sa Earth na maaaring lumabas ang ating plastic. Paano ang tungkol sa loob ng pinakacute, pinakamalambot, pinakamaamo, pinaka mahina sa lahat ng hayop? Dapat itong mga sanggol na ibon — mga basura sa loob ng tiyan ng mga sanggol na ibon. Diyos ko, henyo!!!

Saan ba dapat mangyari iyon? Isla ng Staten? Kentucky? Saan ang pinakasagisag na posibleng lugar? Ang pinaka malayong lugar sa planeta. Kaya kumuha ng globo, at tingnan at tingnan: ang Pasipiko ang pinakamalaking karagatan. Ilagay ang iyong daliri sa gitna ng karagatang iyon. Paano ang isang maliit na isla sa gitna ng Karagatang Pasipiko? Ngayon anong ibon? Dapat itong puti, dahil ang puti ay sumisimbolo sa kapayapaan at kahinaan. Pagkatapos ay tingnan ang isang listahan ng kung ano ang magiging pinakasagisag na ibon bilang "mensahero." Oh, ang albatross, siyempre! Pagkatapos ang huling bagay: Ano ang dapat nating ipangalan sa islang ito? Coconut Island? Coral Atoll? Ano ang magiging pinakasagisag kung saan matatagpuan ng mga tao ang ating sarili ngayon — sa pagitan ng pagbagsak ng luma at ng bago na hindi pa umuusbong, na gumagawa ng mga pagpipilian na nakakaapekto sa buhay sa Earth? Paano ang tungkol sa "Midway"? Ano pa kaya ang mapang-akit na termino?

Sa pagpunta ko roon, ang isa pang piraso na lubhang kahanga-hanga ay ang albatross ay isang hindi kapani-paniwalang kahanga-hanga, pakiramdam na nilalang. Ang kanilang mga mata, tulad ng sa mga agila, ay nakatusok at napakarilag. Ang mga ito ay napakalaki at napakaganda at eleganteng mga nilalang. Naninirahan sila sa Midway sa loob ng apat na milyong taon at hindi kailanman nagkaroon ng mandaragit. Kaya wala silang alam na takot. Maaari kang maglakad nang diretso at lumapit nang husto na kung gusto nila, maaari nilang tuka sa iyong mukha gamit ang kanilang mga tuka. Nasaksihan ko at kinukunan ko ang mga sanggol na nagpapapisa. At sa aking pagpunta at nasaksihan ito, napagtanto ko na mayroong isang trahedya sa kapaligiran na nangyayari doon, at ito ay nakabalot sa sobreng ito ng napakagandang kagandahan at kagalakan at biyaya.

LB: Ang iyong mga larawan ng mga sanggol na ibon ay nakakasakit ng damdamin, bagaman. Ano ang nakita mong epekto ng mga ito sa mga bata?

CJ: Iyon ay maaaring ang pinaka-inspiring na bahagi ng buong proseso para sa akin. Nalaman ko na kapag ipinakita mo ang katotohanan ng ating mundo, kahit sa mga nasa ikalawang baitang, at hindi ka nagdadala ng mga paghuhusga, dini-dindi ang mga daliri sa kanila, o sinabi sa kanila kung ano ang dapat nilang maramdaman o kumilos, kung gayon ito ay may hindi kapani-paniwalang epekto. Ang hamon ay ito ay mabisang gamot. Maaari itong magdadala sa iyo sa impiyerno sa kalungkutan at kawalan ng pag-asa at kawalan ng pag-asa, o maaari itong maging isang pagbabagong karanasan, depende sa lalagyan kung saan ito hawak. Ako ay talagang masuwerte na nakatrabaho ang maraming guro na nagpapakita ng aking trabaho sa kanilang mga anak at ginagawa ito nang matalino at may intensyon. Pinag-uusapan nila kung sino ang nararamdaman.

LB: Noong bumisita kami maraming taon na ang nakalilipas, nagsalita ka tungkol sa pakikipagtagpo sa manunulat na si Terry Tempest Williams. Hiniling mo sa kanya na magsulat ng isang sanaysay upang samahan ang iyong mga larawan sa Midway — isang bagay na makakatulong sa mga tao na umasa mula sa trahedya — at tumanggi siya, sa halip, ibabalik ka sa Midway. Bakit?

CJ: Sa simula ng proyekto, na-inspire ako nang husto sa gawa ni Terry. Mula sa kanyang aklat na Refuge , kinuha ko ang konsepto ng pagpapatotoo. Upang makarating sa kabilang panig, kailangan nating maglakad sa buong apoy. Akala ko iyon ang unang ginawa ko sa Midway. Bumalik ako sa emosyonal at espirituwal na pagkawasak. Ngunit nalilito ako dito, at lalo akong nalito at nadurog ang puso sa mga tugon ng mga taong sumulat na nagsasabing nakita nila ang mga larawan at nakaramdam ng pagkaparalisado, o pagkataranta. Doon ko nakontak si Terry. She looked at my portfolio of prints and said, "I'm sorry hindi kita mapaasa mula rito. I think there is more to the story. You haven't gone all the way through the fire yet." Ito ay isang kamangha-manghang pananaw, dahil hindi pa siya nakapunta doon. She just had this intuition na may iba pa.

Mula pa rin sa trailer ng paparating na pelikula ni Chris Jordan, Midway: Message from the Gyre .

Nagpasya ako na kailangan kong bumalik, at ito ay isang nakamamanghang karanasan. Sa unang pagkakataon, hindi pa kami nakakita ng live na albatross; sa taglagas, lahat ng albatross ay nasa labas ng isla. Nakita lang natin ang isang bahagi ng kanilang ikot ng buhay, ang trahedya ng sampu-sampung libong patay sa lupa. Isang napakagandang karanasan ang dumating sa pangalawang pagkakataon at makilala ang isang milyon sa mga nakamamanghang nilalang na ito, kasing kapal ng mga tao sa isang outdoor concert. At sa paulit-ulit kong pagbabalik, nakita ko sila sa iba't ibang yugto ng kanilang ikot ng buhay — paggawa ng mga sayaw sa pagsasama, pagpisa mula sa mga itlog — at sa paggawa ng pelikula na may hindi kapani-paniwalang antas ng intimacy na hindi mo lang nakikita sa mga pelikulang wildlife. Karaniwang tinitingnan ko sila mula sa tatlong pulgada ang layo. Ang karanasan ay nagsimulang umunlad mula sa pagsaksi sa trahedya hanggang sa umibig, at ang trahedya ay nagsimulang mabalot sa sobreng ito ng kagandahang-loob at kagandahan at kagandahan. Iyon ang mas malaking kuwento.

LB: Sa isang mas kamakailang paglalakbay, hinawakan mo ang mga labi ng isang sanggol na ibon at nagkaroon ng malalim na karanasan ng kalungkutan. anong nangyari?

CJ: Isang sandali iyon nang hindi ko sinasadyang napatay ang isang malusog na albatross sa aking sarili. Napakarami sa lupa, at nasagasaan ko ang isa gamit ang aking bisikleta. Tumalon ako at agad na bumaba at tumingin sa kanya; hinihingal siya at sinasakal ang isang bungkos ng orange na likido. Sinubukan niyang gumalaw, at nakita kong nabali ang magkabilang pakpak niya. Sa palagay ko ang aking bisikleta ay dumaan mismo sa kanyang katawan, at siya ay nagdusa sa panloob na mga pinsala. Apat na araw siyang namatay. Paulit-ulit ko siyang binisita. Isang kahanga-hangang karanasan ang matuklasan kung gaano kalaki ang epekto nito sa akin na hindi ko sinasadyang kinuha ang buhay ng maganda at inosenteng nilalang na ito. Nadama ko ang lalim ng kalungkutan na hindi ko akalaing mayroon ako sa akin, para sa isang ibon sa isang isla na hindi ko akalaing bibisita ako. Natuklasan ko na mayroon akong napakalaking dami ng kalungkutan sa isang munting buhay na kinuha ko, ngunit wala talagang mas maganda o kaibig-ibig tungkol sa isang ibon kaysa sa alinman sa iba pang albatross sa isla. Natuklasan ko na sa isang lugar na nakatago sa aking puso, kailangan kong magkaroon ng ganoong pagmamahal para sa bawat isa sa kanila.

Pagkatapos ay naisip ko na ang nilalang na ito ay hindi mas kahanga-hanga kaysa sa mga balyena o gorilya o tigre, o mga tao sa bagay na iyon. At nagkaroon ako ng intuitive na karanasang ito na pinag-uusapan ng aking mga kaibigang Budista — ang pagtuklas ng aking pagmamahal sa lahat ng nilalang. Iyon sa akin ay ang pagtuturo ng kalungkutan. Natuklasan ko na ang kalungkutan ay hindi kalungkutan. Ang kalungkutan ay pag-ibig. Ang kalungkutan ay isang pakiramdam ng pag-ibig para sa isang bagay na nawala o na nawala sa atin. Iyon ay isang napakalakas na pintuan. Sa tingin ko lahat tayo ay nagdadala ng nananatili na karagatan ng pag-ibig para sa himala ng ating mundo. At kung, sa isang kolektibong antas, maaari tayong magdalamhati nang sama-sama at muling matuklasan ang mas malalim na bahagi ng ating kolektibong pag-iisip, kung gayon ang pagpapagaling sa mga sintomas ng pagkadiskonektang iyon ay maaaring mangyari nang mas mabilis kaysa sa ating inaakala.

LB: Ang iyong trabaho, na nagsimula sa paggawa ng hindi nakikita, ay umunlad sa isang lugar ng pagbuo ng napakalaking empatiya para sa buong buhay. Sa palagay mo ba ay may koneksyon sa pagitan ng paggawa ng hindi nakikita at empatiya?

CJ: Sigurado ako. Ang ating koneksyon sa mundo ay ang ating mga damdamin. Kung nakikita natin ang isang bagay na nangyayari, ngunit walang pakiramdam para dito, walang koneksyon. Kung mayroon man tayong nararamdaman, galit man o galit o kalungkutan o ano pa man, konektado tayo sa bagay na iyon. At para maramdaman kung ano ang nangyayari, kailangan nating intindihin ito.

LB: Gayunpaman, maraming tao ang natatakot na magbukas sa kabigatan ng mga krisis sa ekolohiya na kinakaharap natin ngayon. Ano sa tingin mo ang makakatulong sa atin na malampasan iyon?

CJ: Ang isang makapangyarihang elixir ay kagandahan. Walang kasing ganda. Kapag pinagsama mo ang kagandahan at kalungkutan, hindi mo ito maaaring tingnan, dahil ito ay napakalungkot — at hindi ka makatingin sa malayo, dahil ito ay napakaganda. Ito ay isang sandali ng pagiging transfixed, at ang susi ay nakabukas sa lock.

LB: Ibig sabihin nakarating ka na sa lugar ng pag-asa na hinahanap mo?

CJ: Wala akong pag-asa ngayon. Sinabi ni Joanna Macy na ang pag-asa at kawalan ng pag-asa ay nabubuhay sa isang continuum ng disempowered mind states. Kapag may pag-asa, umaasa kaming may bagay sa labas ng sarili naming ahensya na gagana sa aming pabor. Sana mabuhay tayo hanggang sa pagtanda. Ang aking anak na si Emerson ay gustong magbiro na umaasa siyang gagawin niya ang kanyang takdang-aralin, at ito ay naglalarawan ng disempowered mind state of hope. Sinabi ni Joanna na ang kabaligtaran ng pag-asa ay hindi kawalan ng pag-asa; ito ay aksyon. Yan ang galing ng Dante's Inferno . Habang naglalakad si Dante sa apoy, ang mga tarangkahan ay nagsasabing, "Abandonahin ang pag-asa, lahat kayong pumapasok dito." Ang ideya ay upang pabayaan ang passive biktima papel ng pag-asa at kontrolin ang sariling kapalaran. Bilang isang kultura, mayroon tayong compass na nakatakda sa "pag-asa." Ngunit ito ay isang higanteng buga ng usok, na wala doon. Sa kultura, sa tingin ko kailangan nating i-calibrate ang layo mula sa disempowered na konsepto ng pag-asa at muling i-calibrate patungo sa pag-ibig. Kung maaari nating sama-samang makipag-ugnayan muli sa ating mapitagang pagmamahal para sa hindi maintindihang magandang himala ng ating mundo, lahat ng uri ng pagbabago ay maaaring mangyari nang mabilis — at sa tamang panahon.

Ang pelikula ni Chris Jordan na Midway: Message from the Gyre ay naka-iskedyul na mag-premiere sa huling bahagi ng 2013. Tingnan ang trailer .