ভালোবাসার এক অবিরাম সমুদ্র: ক্রিস জর্ডানের সাথে একটি কথোপকথন

আন্তর্জাতিকভাবে প্রশংসিত শিল্পী এবং সাংস্কৃতিক কর্মী ক্রিস জর্ডান, যিনি সেন্টার ফর ইকোলিটারেসির জুন ২০১৩ সালে "বিকামিং ইকোলিটারেট" সেমিনারে একজন বিশিষ্ট বক্তা ছিলেন, তিনি সমসাময়িক গণ সংস্কৃতি অন্বেষণ করেন এবং বিশ্বের আরও সচেতন কর্তা হয়ে ওঠার ক্ষেত্রে আমাদের ভূমিকা বিবেচনা করার আহ্বান জানান।

তিনি সেন্টারের যোগাযোগ পরিচালক এবং "ইকোলিটেরেট: হাউ এডুকেটরস আর কাল্টিভেটিং ইমোশনাল, সোশ্যাল অ্যান্ড ইকোলজিক্যাল ইন্টেলিজেন্স" বইয়ের সহ-লেখক লিসা বেনেটের সাথে কথা বলেছেন। তারা আলোচনা করেছেন যে জর্ডানের কাজ কীভাবে বইটিতে বর্ণিত পাঁচটি ইকোলিটেরেট অনুশীলনের মধ্যে দুটিকে প্রতিফলিত করে: অদৃশ্যকে দৃশ্যমান করা এবং সমস্ত জীবের প্রতি সহানুভূতি বিকাশ করা।

লিসা বেনেট: আমার ছেলে সম্প্রতি একটি সাইনবোর্ড দেখেছে যাতে লেখা ছিল যে একটি দুধের বাক্স পচে যেতে পাঁচ বছর সময় লাগে এবং সে বলেছে যে এটি কী পার্থক্য তৈরি করে তা সে বুঝতে পারছে না। এটি এমন একটি ধারণা যা আমাদের অনেক দৈনন্দিন আচরণের মূলে রয়েছে। কিন্তু আপনি যা করেন, বিশেষ করে আপনার "রানিং দ্য নাম্বারস" সিরিজে, এমন সুন্দর শিল্পকর্ম তৈরি করা যা প্রকাশ করে যে আমাদের মধ্যে ৩০ কোটি মানুষ যখন কিছু আপাতদৃষ্টিতে নিরীহ কাজ করে, যেমন একটি দুধের বাক্স, মোবাইল ফোন বা জলের বোতল ফেলে দেওয়া, তখন কী ঘটে। অদৃশ্যকে দৃশ্যমান করার জন্য আপনাকে শিল্প ব্যবহার করতে কী অনুপ্রাণিত করেছিল?

"সেল ফোন #২," আটলান্টা ২০০৫। ৪৪" x ৯০।" " ইনটোলারেবল বিউটি: পোর্ট্রেটস অফ আমেরিকান ম্যাস কনজাম্পশন" থেকে।

ক্রিস জর্ডান: আপনার ছেলে যেমনটি উল্লেখ করেছে, একটি কার্টন খুব বেশি পার্থক্য করে না। এটি কেবল সামগ্রিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ, এবং এটি আমাদের কল্পনার চেয়েও বেশি গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠছে। তবুও আমাদের ব্যক্তিগত কর্মকাণ্ডের এই ক্রমবর্ধমান প্রভাবগুলি দেখার জন্য আমরা কোথাও যেতে পারি না - এবং বিশেষ করে গত বছর নির্গত 30 বিলিয়ন টন কার্বন দেখতে আমরা কোথাও যেতে পারি না। আমাদের কাছে একমাত্র তথ্য হল পরিসংখ্যান: "কয়েক মিলিয়ন," ​​"বিলিয়ন," ​​এবং এখন "ট্রিলিয়ন।" এবং যদি এটিই একমাত্র তথ্য হয় যা আমাদের বিশ্বকে হুমকির মুখে ফেলা গভীর গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাগুলি সম্পর্কে কিছু বোঝার এবং অনুভব করার চেষ্টা করতে হয়, তবে এটি একটি বিশাল সমস্যা।

"গায়ার," ২০০৯। ৮ ফুট x ১২ ফুট, ৩টি প্যানেলে। রানিং দ্য নাম্বারস II: পোর্ট্রেটস অফ গ্লোবাল ম্যাস কালচার থেকে। ২.৪ মিলিয়ন প্লাস্টিকের টুকরো চিত্রিত হয়েছে, যা প্রতি ঘন্টায় বিশ্বের মহাসাগরে প্রবেশকারী আনুমানিক পাউন্ড প্লাস্টিক দূষণের সমান। এই ছবিতে থাকা সমস্ত প্লাস্টিক প্রশান্ত মহাসাগর থেকে সংগ্রহ করা হয়েছে। উপরে: সম্পূর্ণ শিল্পকর্ম। নীচে: বিস্তারিত।

একজন আলোকচিত্রী হিসেবে, আমি সেই জায়গায় যেতে চেয়েছিলাম যেখানে আমাদের সমস্ত আবর্জনা শেষ হয়। আমি আবর্জনার মাউন্ট এভারেস্টের সামনে দাঁড়িয়ে ছবি তুলতে চেয়েছিলাম। কিন্তু অবশ্যই, এমন কোনও জায়গা নেই। আমার সবচেয়ে ভালো কাজ ছিল আমাদের আবর্জনার নদীতে এক ফোঁটা তুলে নেওয়া। সিয়াটলে দুই তলা উঁচু আবর্জনার স্তূপের ছবি তোলার কথা আমার স্পষ্ট মনে আছে। একটি বিশাল যন্ত্র এসে পুরো স্তূপটি তুলে নিয়ে একটি রেলগাড়িতে ভরে দিল। আমি লোকটিকে জিজ্ঞাসা করলাম, "ওই ট্রেনটি কোথায় যাচ্ছে?" দেখা গেল যে প্রতিদিন সিয়াটল থেকে এক মাইল লম্বা আবর্জনার ট্রেন চলে যায়, আর আমরা কেবল সেই নদীতে এক ফোঁটাই দেখতে পেতাম। এই অবোধ্য প্রভাবগুলি চিত্রিত করার আমার ইচ্ছার উৎপত্তি এটাই ছিল।

উপরে: মিডওয়ে দ্বীপপুঞ্জের "অনানুষ্ঠানিক পতাকা", যেখানে একটি অ্যালবাট্রস পাখি রয়েছে। নীচে: মিডওয়ে অ্যাটলের অবস্থান।

LB: অতি সম্প্রতি, আপনার কাজ আপনাকে মিডওয়ে দ্বীপে নিয়ে গেছে — অন্য যেকোনো ভূমি থেকে ২,৫০০ মাইল দূরে — অ্যালবাট্রস সম্পর্কে অধ্যয়ন এবং ছবি তোলার জন্য। কেন সেই জায়গা এবং সেই পাখিগুলো?

সিজে: আমার "রানিং দ্য নাম্বারস" কাজটি নিয়ে আমি সবসময় একটু অসন্তুষ্ট ছিলাম কারণ আমি আসলে যা করতে চাই তা হল আপনার ছেলের মতো লোকেদের বুঝতে সাহায্য করা যে এই বিশ্বব্যাপী সমস্যাগুলি আমাদের প্রত্যেকের ব্যক্তিগত। আমি বিশ্বব্যাপী এবং ব্যক্তিগতের মধ্যে একটি সেতু তৈরি করতে চেয়েছিলাম। আমার "রানিং দ্য নাম্বারস" কাজটি স্বভাবতই বিমূর্ত, ধারণাগত শিল্প। এটি সঠিক দিক নির্দেশ করে, কিন্তু আমি যা সত্যিই আগ্রহী তা হল অনুভূতি। এটাই শিল্পের শক্তি। এটি আপনাকে মনে করিয়ে দেয় যে আপনি কোনও কিছু সম্পর্কে কেমন অনুভব করেন।

২০০৯. মিডওয়ে থেকে: গাইর থেকে বার্তা ।

আরও স্পষ্ট করে বলতে গেলে, আমি প্লাস্টিক এবং সমুদ্র দূষণ সম্পর্কে একটি লেখার কাজ করছিলাম। আমি একদল বিজ্ঞানীর সাথে এক সভায় ছিলাম এবং বলেছিলাম যে আমি গ্রেট প্যাসিফিক আবর্জনা প্যাচের ছবি তুলতে চাই [উত্তর প্রশান্ত মহাসাগরে স্রোতের কারণে আটকে থাকা প্লাস্টিক এবং অন্যান্য ধ্বংসাবশেষের উচ্চ ঘনত্বের জন্য পরিচিত স্থান]। আনা কামিন্স নামে একজন তরুণ কর্মী আমার দিকে ফিরে বললেন, "যদি আপনি দেখতে চান কী ঘটছে, তাহলে মিডওয়ে দ্বীপে একটি শিশু অ্যালবাট্রসের পেটের ভিতরে দেখুন।" এবং আমি যখন এটি নিয়ে গবেষণা শুরু করলাম, তখন আরও স্পষ্ট হয়ে উঠল যে এই দ্বীপে একটি অসম্ভব কাকতালীয় মহাকাব্যিক গল্প ঘটছে।

কল্পনা করুন, যদি আপনি আর আমি চলচ্চিত্র নির্মাতা হতাম, আর দূষণের উপর সম্ভাব্য সবচেয়ে শক্তিশালী চলচ্চিত্র তৈরির জন্য আমাদের ১০০ মিলিয়ন ডলার বাজেট থাকত। ভাবুন তো পৃথিবীর সবচেয়ে গভীর, ভয়াবহ, বহুস্তরীয়, রূপক স্থান কোথায় থাকবে যেখানে আমাদের প্লাস্টিকের উপস্থিতি থাকতে পারে? সবচেয়ে সুন্দর, নরম, ভদ্র, সবচেয়ে ঝুঁকিপূর্ণ প্রাণীর ভেতরে কী হবে? এটি অবশ্যই বাচ্চা পাখি হতে হবে - বাচ্চা পাখির পেটের ভেতরে আবর্জনা। হায় ঈশ্বর, প্রতিভা!!!

কোথায় এটা ঘটতে পারে? স্টেটেন দ্বীপ? কেনটাকি? সবচেয়ে প্রতীকী স্থান কোথায় হতে পারে? গ্রহের সবচেয়ে দূরবর্তী স্থান। তাহলে একটি গ্লোব বের করুন, এবং দেখুন: প্রশান্ত মহাসাগর হল সবচেয়ে বড় মহাসাগর। সেই মহাসাগরের মাঝখানে আপনার আঙুল রাখুন। প্রশান্ত মহাসাগরের মাঝখানে একটি ছোট দ্বীপ কেমন হবে? এখন কোন পাখি? এটি সাদা হওয়া উচিত, কারণ সাদা শান্তি এবং দুর্বলতার প্রতীক। তারপর "বার্তাবাহক" হিসাবে সবচেয়ে প্রতীকী পাখি কোনটি হবে তার একটি তালিকা দেখুন। ওহ, অবশ্যই অ্যালবাট্রস! তারপর শেষ কথা: আমাদের এই দ্বীপের নাম কী রাখা উচিত? নারকেল দ্বীপ? প্রবাল প্রবালপ্রাচীর? মানুষ এখন যেখানে নিজেদের খুঁজে পায় তার সবচেয়ে প্রতীকী কী হবে - পুরাতন ধ্বংস এবং নতুন এখনও উদীয়মান নয়, পৃথিবীর জীবনকে প্রভাবিত করে এমন সিদ্ধান্ত নেওয়ার মধ্যে? "মিডওয়ে" সম্পর্কে কী বলবেন? এর চেয়ে উত্তেজক শব্দ আর কী হতে পারে?

আমি যখন সেখানে গেলাম, তখন আরেকটি আশ্চর্যজনক জিনিস যা ছিল তা হল, অ্যালবাট্রস একটি অবিশ্বাস্যভাবে মহৎ, সংবেদনশীল প্রাণী। ঈগলের মতো তাদের চোখ তীক্ষ্ণ এবং অত্যাশ্চর্য। তারা বিশাল এবং আশ্চর্যজনকভাবে করুণ, মার্জিত প্রাণী। তারা চল্লিশ লক্ষ বছর ধরে মিডওয়েতে বাস করছে এবং কখনও কোনও শিকারীকে দেখেনি। তাই তারা কোনও ভয় পায় না। আপনি সরাসরি উপরে উঠতে পারেন এবং এত কাছে যেতে পারেন যে তারা চাইলে তাদের ঠোঁট দিয়ে আপনার মুখ খোঁচাতে পারে। আমি বাচ্চাদের ডিম ফুটতে দেখার এবং ভিডিও করার সুযোগ পেয়েছি। এবং যখন আমি এটি প্রত্যক্ষ করলাম, আমি বুঝতে পারলাম যে সেখানে একটি পরিবেশগত ট্র্যাজেডি ঘটছে, এবং এটি অপূর্ব সৌন্দর্য, আনন্দ এবং করুণার এই আবরণে আবৃত ছিল।

এলবি: যদিও তোমার বাচ্চা পাখির ছবিগুলো হৃদয়বিদারক। বাচ্চাদের উপর এগুলোর কী প্রভাব পড়তে দেখেছো?

সিজে: এটা আমার জন্য পুরো প্রক্রিয়ার সবচেয়ে অনুপ্রেরণামূলক অংশ হতে পারে। আমি শিখেছি যে যখন আপনি আমাদের পৃথিবীর সত্য উপস্থাপন করেন, এমনকি দ্বিতীয় শ্রেণীর শিক্ষার্থীদের কাছেও, এবং আপনি বিচার করেন না, তাদের দিকে আঙুল নাড়ান না, অথবা তাদের কেমন অনুভব করা উচিত বা আচরণ করা উচিত তা বলুন না, তখন এর অবিশ্বাস্য প্রভাব পড়ে। চ্যালেঞ্জ হল এটি একটি শক্তিশালী ঔষধ। এটি আপনাকে শোক, হতাশা এবং অতল হতাশার নরক গর্তে নামিয়ে দিতে পারে, অথবা এটি কোন পাত্রে রাখা হয়েছে তার উপর নির্ভর করে এটি একটি রূপান্তরকারী অভিজ্ঞতা হতে পারে। আমি সত্যিই ভাগ্যবান যে অনেক শিক্ষকের সাথে কাজ করেছি যারা আমার কাজ তাদের বাচ্চাদের দেখান এবং এটি বুদ্ধিমানের সাথে এবং উদ্দেশ্যমূলকভাবে করেন। তারা কে কিছু অনুভব করছে সে সম্পর্কে কথা বলেন।

LB: বহু বছর আগে যখন আমরা সেখানে গিয়েছিলাম, তখন তুমি লেখক টেরি টেম্পেস্ট উইলিয়ামসের সাথে দেখা করার কথা বলেছিলে। তুমি তাকে তোমার মিডওয়ে ছবির সাথে একটি প্রবন্ধ লিখতে বলেছিলে - যা মানুষকে ট্র্যাজেডি থেকে আশার দিকে নিয়ে যেতে সাহায্য করবে - এবং সে প্রত্যাখ্যান করেছিল, পরিবর্তে তোমাকে মিডওয়েতে ফেরত পাঠিয়েছিল। কেন?

সিজে: প্রকল্পের শুরু থেকেই, আমি টেরির কাজ দ্বারা গভীরভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিলাম। তার "রিফিউজ" বই থেকে, আমি সাক্ষ্যদানের ধারণাটি গ্রহণ করেছি। অন্যদিকে যেতে হলে, আমাদের আগুনের মধ্য দিয়ে পুরো পথ হেঁটে যেতে হবে। আমি ভেবেছিলাম মিডওয়েতে প্রথমবার আমি এটাই করেছি। আমি আবেগগত এবং আধ্যাত্মিকভাবে বিধ্বস্ত হয়ে ফিরে এসেছিলাম। কিন্তু এতে আমি বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিলাম, এবং যারা লিখেছিলেন যে তারা ছবিগুলি দেখে পক্ষাঘাতগ্রস্ত বা আতঙ্কিত বোধ করেছেন তাদের প্রতিক্রিয়া দেখে আমি বিশেষভাবে বিভ্রান্ত এবং হৃদয় ভেঙে পড়েছিলাম। তখনই আমি টেরির সাথে যোগাযোগ করি। সে আমার প্রিন্টের পোর্টফোলিওটি দেখে বলল, "আমি দুঃখিত যে আমি এখান থেকে তোমাকে আশা করতে পারছি না। আমার মনে হয় গল্পে আরও অনেক কিছু আছে। তুমি এখনও আগুনের মধ্য দিয়ে যাওনি।" এটি একটি আশ্চর্যজনক অন্তর্দৃষ্টি ছিল, কারণ সে কখনও সেখানে যায়নি। তার কেবল এই অন্তর্দৃষ্টি ছিল যে আরও কিছু আছে।

ক্রিস জর্ডানের আসন্ন ছবি, মিডওয়ে: মেসেজ ফ্রম দ্য গায়ারের ট্রেলার থেকে নেওয়া ছবি।

আমি সিদ্ধান্ত নিলাম যে আমাকে আবার ফিরে যেতে হবে, এবং এটি ছিল একটি অসাধারণ অভিজ্ঞতা। প্রথমবার, আমরা কখনও একটি জীবন্ত অ্যালবাট্রস দেখিনি; শরৎকালে, সমস্ত অ্যালবাট্রস দ্বীপের বাইরে। আমরা তাদের জীবনচক্রের কেবল একটি দিক দেখেছি, মাটিতে হাজার হাজার মৃতের ট্র্যাজেডি। দ্বিতীয়বার এসে বাইরের কনসার্টে মানুষের মতো মোটা এই লক্ষ লক্ষ আশ্চর্যজনক প্রাণীর সাথে দেখা করা একটি অসাধারণ সুন্দর অভিজ্ঞতা ছিল। এবং যখন আমি বারবার ফিরে আসছিলাম, তখন আমি তাদের জীবনচক্রের বিভিন্ন পর্যায়ে দেখতে পেরেছিলাম - সঙ্গম নৃত্য করা, ডিম থেকে বাচ্চা বের করা - এবং বন্যপ্রাণীর ছবিতে আপনি যা দেখতে পান না তার অবিশ্বাস্য ঘনিষ্ঠতার সাথে চিত্রগ্রহণ করা। সাধারণত আমি তাদের তিন ইঞ্চি দূর থেকে দেখতাম। অভিজ্ঞতাটি ট্র্যাজেডি দেখার থেকে প্রেমে পড়ার দিকে বিকশিত হতে শুরু করে এবং ট্র্যাজেডিটি লাবণ্য, মার্জিততা এবং সৌন্দর্যের এই আবরণে আবৃত হতে শুরু করে। এটাই ছিল বৃহত্তর গল্প।

LB: সাম্প্রতিক এক ভ্রমণে, আপনি একটি বাচ্চা পাখির দেহাবশেষ ধরেছিলেন এবং গভীর শোকের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন। কী হয়েছিল?

সিজে: সেই মুহূর্তটা ছিল যখন আমি নিজেই ভুল করে একটা সুস্থ অ্যালবাট্রসকে মেরে ফেললাম। মাটিতে অনেকগুলো ছিল, আর আমি আমার সাইকেলটা নিয়ে একটার উপর দিয়ে ধাক্কা খেলাম। আমি লাফিয়ে নেমে তৎক্ষণাৎ নেমে ওর দিকে তাকালাম; ও হাঁপাচ্ছিল আর একগুচ্ছ কমলা রঙের তরল শ্বাসরোধ করছিল। ও নড়াচড়া করার চেষ্টা করল, আর দেখলাম ওর দুটো ডানা ভেঙে গেছে। আমার মনে হয় আমার সাইকেলটা ওর শরীরের উপর দিয়ে চলে গেছে, আর ওর ভেতরের দিকে আঘাত লেগেছে। ওর মৃত্যু হতে চার দিন লেগেছে। আমি বারবার ওর কাছে গিয়েছিলাম। এই সুন্দর, নিরীহ প্রাণীটার জীবন আমি অসাবধানতাবশত কেড়ে নিয়েছি, এটা আমার উপর কতটা প্রভাব ফেলেছে তা আবিষ্কার করাটা একটা আশ্চর্যজনক অভিজ্ঞতা। আমার মনে এত গভীর দুঃখ ছিল যে আমার মনে কখনোই এই দ্বীপের একটা পাখির জন্য আমি কখনো ভাবিনি যে আমি যাবো। আমি আবিষ্কার করলাম যে এই ছোট্ট একটা জীবন নিয়ে আমার এত প্রচণ্ড দুঃখ ছিল, কিন্তু ওই একটা পাখির মধ্যে দ্বীপের অন্য যেকোনো অ্যালবাট্রসের চেয়ে সুন্দর বা ভালোবাসার আর কিছু ছিল না। আমি আবিষ্কার করলাম যে আমার হৃদয়ের কোথাও লুকিয়ে আছে, ওদের প্রত্যেকের জন্য আমার এত ভালোবাসা আছে।

তারপর আমি ভাবলাম যে এই প্রাণীটি তিমি, গরিলা, বাঘ, অথবা মানুষের চেয়ে বেশি মহৎ নয়। আর আমার বৌদ্ধ বন্ধুরা যে স্বজ্ঞাত অভিজ্ঞতার কথা বলে - সকল প্রাণীর প্রতি আমার ভালোবাসা আবিষ্কার করে। আমার কাছে এটাই দুঃখের শিক্ষা। আমি আবিষ্কার করেছি যে দুঃখ দুঃখ নয়। দুঃখই ভালোবাসা। দুঃখ হলো হারিয়ে যাওয়া বা আমরা যা হারাচ্ছি তার প্রতি ভালোবাসার অনুভূতি। এটি একটি অবিশ্বাস্যভাবে শক্তিশালী দরজা। আমার মনে হয় আমরা সকলেই আমাদের পৃথিবীর অলৌকিকতার জন্য ভালোবাসার সেই স্থায়ী সমুদ্র বহন করি। এবং যদি, সম্মিলিত স্তরে, আমরা একসাথে শোক করতে পারি এবং আমাদের সম্মিলিত মানসিকতার সেই গভীর অংশটি পুনরায় আবিষ্কার করতে পারি, তাহলে সেই বিচ্ছিন্নতার লক্ষণগুলি নিরাময় আমাদের কল্পনার চেয়ে অনেক দ্রুত ঘটতে পারে।

এলবি: আপনার কাজ, যা অদৃশ্যকে দৃশ্যমান করে তোলার মাধ্যমে শুরু হয়েছিল, তা এখন জীবনের সকলের প্রতি অসাধারণ সহানুভূতি বিকাশের পর্যায়ে পৌঁছেছে। আপনি কি মনে করেন যে অদৃশ্যকে দৃশ্যমান করে তোলার সাথে সহানুভূতির কোনও যোগসূত্র আছে?

সিজে: আমি নিশ্চিত। পৃথিবীর সাথে আমাদের সংযোগ হল আমাদের অনুভূতি। যদি আমরা কিছু ঘটতে দেখি, কিন্তু তার প্রতি কোন অনুভূতি না থাকে, তাহলে কোন সংযোগ নেই। যদি আমাদের কোন অনুভূতি থাকে, তা সে রাগ, ক্রোধ, শোক বা অন্য কিছু হোক না কেন, আমরা সেই জিনিসের সাথে সংযুক্ত। এবং কী ঘটছে তা অনুভব করার জন্য, আমাদের তা বুঝতে হবে।

এলবি: তবুও, অনেকেই এখন যে পরিবেশগত সংকটের মুখোমুখি হচ্ছি তার গুরুত্ব সম্পর্কে মুখ খুলতে ভয় পান। আপনি কি মনে করেন এটি কাটিয়ে উঠতে আমাদের কী সাহায্য করতে পারে?

সিজে: সৌন্দর্য হলো এক শক্তিশালী অমৃত। সৌন্দর্যের মতো আর কিছুই নেই। যখন তুমি সৌন্দর্য এবং দুঃখকে একত্রিত করো, তখন তুমি এর দিকে তাকাতে পারো না, কারণ এটি খুবই দুঃখজনক — এবং তুমি অন্যদিকে তাকাতে পারো না, কারণ এটি খুবই সুন্দর। এটি রূপান্তরিত হওয়ার একটি মুহূর্ত, এবং চাবিটি তালায় ঘুরিয়ে দেওয়া হয়।

এলবি: তার মানে কি তুমি সেই আশার জায়গায় পৌঁছে গেছো যা তুমি খুঁজছিলে?

সিজে: আমি এখন আশার উপর খুব বেশি নির্ভরশীল নই। জোয়ানা ম্যাসি বলেছেন যে আশা এবং হতাশা ক্ষমতাহীন মনের অবস্থার ধারাবাহিকতার উপর নির্ভর করে। যখন আশা থাকে, তখন আমরা আশা করি যে আমাদের নিজস্ব সংস্থার বাইরের কিছু আমাদের পক্ষে কাজ করবে। আমরা বৃদ্ধ বয়স পর্যন্ত বেঁচে থাকার আশা করি। আমার ছেলে এমারসন রসিকতা করতে পছন্দ করে যে সে আশা করে যে সে তার বাড়ির কাজ করবে, এবং এটি ক্ষমতাহীন মনের আশার অবস্থাকে চিত্রিত করে। জোয়ানা বলে যে আশার বিপরীত হতাশা নয়; এটি কর্ম। দান্তের ইনফার্নোর এটাই প্রতিভা। দান্তে যখন আগুনে প্রবেশ করে, তখন দরজাগুলি বলে, "আশা ত্যাগ করো, তোমরা যারা এখানে প্রবেশ করো।" ধারণাটি হল আশার নিষ্ক্রিয় শিকারের ভূমিকা ছেড়ে দেওয়া এবং নিজের ভাগ্যের নিয়ন্ত্রণ নেওয়া। একটি সংস্কৃতি হিসাবে, আমাদের কম্পাসটি "আশা" তে সেট করা আছে। কিন্তু এটি ধোঁয়ার একটি বিশাল ঝাঁকুনি, সেখানে কিছুই নেই। সাংস্কৃতিকভাবে, আমি মনে করি আমাদের আশার সেই ক্ষমতাহীন ধারণা থেকে দূরে সরে যেতে হবে এবং প্রেমের দিকে পুনরায় ক্যালিব্রেট করতে হবে। যদি আমরা সম্মিলিতভাবে আমাদের পৃথিবীর অবোধ্য সুন্দর অলৌকিক ঘটনার প্রতি আমাদের শ্রদ্ধাশীল ভালোবাসার সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপন করতে পারি, তাহলে সব ধরণের পরিবর্তন দ্রুত ঘটতে পারে — এবং ঠিক সময়ের সাথে সাথে।

ক্রিস জর্ডানের ছবি "মিডওয়ে: মেসেজ ফ্রম দ্য গায়ার" ২০১৩ সালের শেষের দিকে প্রিমিয়ার হওয়ার কথা রয়েছে। ট্রেলারটি দেখুন ।