Trvalý oceán lásky: Rozhovor S Chrisem Jordanem

Mezinárodně uznávaný umělec a kulturní aktivista Chris Jordan, hlavní řečník na semináři Centra pro ekogramotnost s názvem „Stát se ekogramotným“ v červnu 2013, zkoumá současnou masovou kulturu a vyzývá nás, abychom se zamysleli nad naší rolí v tom, abychom se stali uvědomělejšími správci světa.

Hovořil s Lisou Bennettovou, ředitelkou komunikace Centra a spoluautorkou knihy Ecoliterate: How Educators Are Cultivating Emotional, Social, and Ecological Intelligence (Ekogramotnost: Jak pedagogové kultivují emocionální, sociální a ekologickou inteligenci). Diskutovali o tom, jak Jordanova práce odráží dvě z pěti ekogramotných praktik popsaných v knize: zviditelnění neviditelného a rozvoj empatie ke všem živým věcem.

LISA BENNETT: Můj syn nedávno viděl ceduli s nápisem, že rozklad kartonu od mléka trvá pět let, a řekl, že nechápe, jaký to má vliv. Je to představa, která je základem mnoha našich každodenních návyků. Ale vy, zejména ve své sérii „Running the Numbers“, vytváříte krásná umělecká díla, která odhalují, co se stane, když 300 milionů z nás udělá něco zdánlivě neškodného, ​​jako je vyhození kartonu od mléka, mobilního telefonu nebo láhve s vodou. Co vás vedlo k tomu, abyste použili umění k zviditelnění neviditelného?

„Mobilní telefony č. 2,“ Atlanta 2005. 44" x 90." Z knihy Nesnesitelná krása: Portréty americké masové spotřeby.

CHRIS JORDAN: Jak váš syn poznamenal, jedna krabice moc neznamená. Záleží jen v souhrnu a ukazuje se, že záleží víc, než si kdokoli z nás představoval. Přesto neexistuje místo, kde bychom mohli vidět tyto kumulativní účinky našich individuálních činů – a už vůbec ne nikde, kde bychom mohli vidět 30 miliard tun uhlíku vypuštěných v loňském roce. Jediné informace, které máme, jsou statistiky: „stovky milionů“, „miliardy“ a nyní „biliony“. A pokud je to jediná informace, kterou máme, abychom se pokusili pochopit a procítit něco o hluboce důležitých jevech ohrožujících náš svět, pak je to obrovský problém.

„Gyre“, 2009. 2,4 m x 3,6 m, ve 3 panelech. Z knihy Running the Numbers II: Portraits of Global Mass Culture. Zobrazuje 2,4 milionu kusů plastu, což se rovná odhadovanému počtu liber plastového znečištění, které se každou hodinu dostává do světových oceánů. Veškerý plast na tomto obrázku byl sesbírán z Tichého oceánu. Nahoře: celé umělecké dílo. Dole: detail.

Jako fotograf jsem chtěl jít na místo, kde končí veškerý náš odpad. Chtěl jsem stát před Mount Everestem plným odpadků a fotit. Ale samozřejmě žádné takové místo neexistuje. To nejlepší, co jsem kdy mohl udělat, bylo dostat jednu kapku do řeky našeho odpadu. Živě si pamatuji, jak jsem v Seattlu fotografoval dvoupatrovou hromadu odpadků. Přijel obrovský stroj, sebral celou hromadu a naložil ji do vagónu. Zeptal jsem se toho chlapa: „Kam ten vlak jede?“ Ukázalo se, že ze Seattlu každý den vyjíždí kilometr dlouhý vlak odpadků a my jsme v té řece viděli jen jednu kapku. To byl původ mé touhy ilustrovat tyto jinak nepochopitelné efekty.

Nahoře: „neoficiální vlajka“ Midwayských ostrovů s albatrosem. Dole: umístění atolu Midway.

LB: V poslední době vás vaše práce zavedla na ostrov Midway – 2 500 mil od jakékoli jiné pevniny – abyste studoval a fotografoval albatrosy. Proč zrovna toto místo a zrovna tito ptáci?

CJ: Vždycky jsem byl trochu nespokojený se svou prací „Running the Numbers“, protože to, co opravdu chci dělat, je pomoci lidem, jako je váš syn, pochopit, že tyto globální problémy jsou osobní pro každého z nás. Chtěl jsem vytvořit most mezi globálním a osobním. Moje dílo „Running the Numbers“ je ze své podstaty abstraktní, konceptuální umění. Ukazuje správným směrem, ale to, co mě skutečně zajímá, je pocit. To je síla umění. Připomíná vám, jak se k něčemu cítíte.

2009. Z Midway: Zpráva z Gyre .

Přesněji řečeno, pracoval jsem na článku o plastech a znečištění oceánů. Byl jsem na schůzce s partou vědců a řekl jsem, že chci vyfotit Velkou tichomořskou odpadkovou skvrnu [místo známé vysokou koncentrací plastů a dalších nečistot zachycených proudy v severním Pacifiku]. Mladá aktivistka jménem Anna Cummins se ke mně otočila a řekla: „Jestli chcete vidět, co se děje, podívejte se do žaludku mláděte albatrosa na ostrově Midway.“ A jak jsem se s tím začal zabývat, stalo se zřejmějším, že se na tomto ostrově odehrává neuvěřitelně náhodná epická bajka.

Představte si, že bychom byli filmaři a měli rozpočet 100 milionů dolarů na natočení co nejpůsobivějšího filmu o znečištění. Zamyslete se nad tím, kde na Zemi by se nacházelo to nejhlubší, nejstrašnější, nejvrstvenější, nejmetaforičtější místo, kde by se mohl objevit náš plast. A co uvnitř nejroztomilejších, nejjemnějších, nejněžnějších a nejzranitelnějších zvířat? Musela by to být ptáčata – odpadky v žaludcích ptáčat. Bože můj, génius!!!

Kde by se to mělo dít? Staten Island? Kentucky? Kde by bylo nejsymboličtější možné místo? Nejodlehlejší místo na planetě. Vezměte si glóbus a podívejte se: Tichý oceán je největší oceán. Dejte prst doprostřed tohoto oceánu. Co třeba malý ostrov uprostřed Tichého oceánu? Jaký pták? Měl by být bílý, protože bílá symbolizuje mír a zranitelnost. Pak si projděte seznam toho, který pták by byl nejsymboličtějším „poslem“. Ach, albatros, samozřejmě! A pak poslední věc: Jak bychom měli tento ostrov pojmenovat? Kokosový ostrov? Korálový atol? Jak by to bylo nejsymboličtější pro to, kde se lidé nyní nacházejí – mezi kolapsem starého a novým, které se ještě neobjevuje, a děláme rozhodnutí, která ovlivňují život na Zemi? Co třeba „Midway“? Jaký provokativnější termín by mohl existovat?

Když jsem tam šel, další věc, která mě tak ohromila, byla, že albatros je neuvěřitelně velkolepá, vnímající bytost. Jejich oči, stejně jako oči orlů, jsou pronikavé a nádherné. Jsou to obrovští a úžasně půvabní, elegantní tvorové. Žijí na Midway čtyři miliony let a nikdy neměli predátora. Takže neznají strach. Můžete k nim přijít až tak blízko, že kdyby chtěli, mohli by vás zobákem klovat do obličeje. Mohl jsem být svědkem a natáčet líhnutí mláďat. A když jsem to šel a byl svědkem, uvědomil jsem si, že se tam děje ekologická tragédie, a ta je zahalena do obalu nádherné krásy, radosti a půvabu.

LB: Vaše snímky ptáčat jsou ale srdcervoucí. Jaký dopad podle vás měly na děti?

CJ: To je pro mě možná nejinspirativnější část celého procesu. Naučila jsem se, že když prezentujete pravdu o našem světě, i když jen druháčkům, a nesoudíte je, neohrožujete je prstem ani jim neříkáte, jak by se měli cítit nebo chovat, má to neuvěřitelné účinky. Problém je v tom, že je to mocný lék. Může vás to strhnout do pekelné díry, do zármutku, zoufalství a bezedné beznaděje, nebo to může být transformativní zážitek, v závislosti na tom, v jaké nádobě to je uchováváno. Měla jsem velké štěstí, že jsem mohla pracovat s mnoha učiteli, kteří ukazují mou práci svým dětem a dělají to moudře a se záměrem. Mluví o tom, kdo něco cítí.

LB: Když jsme vás před lety navštívili, mluvil jste o setkání se spisovatelkou Terry Tempest Williamsovou. Požádal jste ji, aby k vašim fotografiím z Midway napsala esej – něco, co by lidem pomohlo dostat se od tragédie k naději – a ona odmítla a poslala vás místo toho zpět na Midway. Proč?

CJ: Od začátku projektu mě hluboce inspirovala Terryina práce. Z její knihy Refuge jsem si vzala koncept svědectví. Abychom se dostali na druhou stranu, musíme projít celou cestu ohněm. Myslela jsem si, že to jsem udělala poprvé v Midway. Vrátila jsem se emocionálně a duchovně zničená. Ale byla jsem z toho zmatená a obzvlášť zmatená a zlomená z reakcí lidí, kteří psali, že viděli obrazy a cítili se paralyzovaní nebo panikařili. Tehdy jsem kontaktovala Terry. Podívala se na mé portfolio tisků a řekla: „Je mi líto, že ti odtud nedokážu dát naději. Myslím, že v tom příběhu je víc. Ještě jsi neprošla celou cestou ohněm.“ Byl to úžasný vhled, protože tam nikdy nebyla. Prostě měla intuici, že tam je něco víc.

Záběr z traileru k připravovanému filmu Chrise Jordana s názvem Midway: Vzkaz z Gyre .

Rozhodl jsem se, že se tam musím vrátit, a byl to úžasný zážitek. Poprvé jsme nikdy neviděli živého albatrosa; na podzim jsou všichni albatrosi mimo ostrov. Viděli jsme jen jednu stránku jejich životního cyklu, tragédii desítek tisíc mrtvých na zemi. Byl to nádherný zážitek přijet podruhé a setkat se s milionem těchto úžasných tvorů, tlustých jako lidé na venkovním koncertě. A když jsem se vracel znovu a znovu, mohl jsem je vidět v různých fázích jejich životního cyklu – jak tančí pářící tance, líhnou se z vajec – a natáčet je s neuvěřitelnou mírou intimity, kterou ve filmech o divoké přírodě jen tak nevidíte. Obvykle jsem se na ně díval ze vzdálenosti tří centimetrů. Zážitek se začal vyvíjet od svědectví tragédii k zamilování a tragédie se začala balit do obálky půvabu, elegance a krásy. To byl ten větší příběh.

LB: Na nedávné cestě jste držela ostatky ptáče a prožila jste hluboký zármutek. Co se stalo?

CJ: To byl okamžik, kdy jsem sám omylem zabil zdravého albatrosa. Bylo jich na zemi tolik a jednoho jsem přejel na kole. Seskočil jsem, okamžitě jsem slezl a podíval se na ni; lapal po dechu a dusil se hromadou oranžové tekutiny. Snažila se pohnout a já viděl, že má zlomená obě křídla. Myslím, že moje kolo přejelo přímo nad jejím tělem a ona utrpěla vnitřní zranění. Zemřela čtyři dny. Navštěvoval jsem ji znovu a znovu. Byl to úžasný zážitek, když jsem zjistil, jak moc mě zasáhlo, že jsem neúmyslně vzal život tomuto krásnému, nevinnému tvorovi. Cítil jsem hluboký zármutek, o kterém jsem si nikdy nemyslel, že ho v sobě mám, kvůli jednomu ptákovi na jednom ostrově, o kterém jsem si nikdy nemyslel, že ho navštívím. Zjistil jsem, že cítím obrovský zármutek nad tímto jedním malým životem, který jsem vzal, ale na tom jednom ptákovi nebylo nic krásnějšího ani milejšího než kterýkoli jiný albatros na ostrově. Zjistil jsem, že někde skrytě v mém srdci musím mít tolik lásky ke každému z nich.

Pak jsem si pomyslel, že tento tvor není velkolepější než velryby, gorily, tygři, nebo vlastně lidé. A měl jsem tento intuitivní zážitek, o kterém mluví moji buddhističtí přátelé – objevil jsem svou lásku ke všem bytostem. To je pro mě učení o zármutku. Došel jsem k závěru, že zármutek není smutek. Zármutek je láska. Zármutek je prožitý zážitek lásky k něčemu ztracenému nebo co ztrácíme. To je neuvěřitelně silná brána. Myslím, že všichni neseme tento trvalý oceán lásky k zázraku našeho světa. A kdybychom na kolektivní úrovni mohli společně truchlit a znovuobjevit onu hlubší část naší kolektivní psychiky, pak by se uzdravení symptomů tohoto odloučení mohlo stát mnohem rychleji, než si představujeme.

LB: Vaše práce, která začala zviditelňováním neviditelného, ​​pokročila do bodu, kdy jste si vypěstovali obrovskou empatii k veškerému životu. Myslíte si, že existuje souvislost mezi zviditelňováním neviditelného a empatií?

CJ: To jistě ano. Naše spojení se světem jsou naše pocity. Pokud vidíme, že se něco děje, ale necítíme to, pak žádné spojení neexistuje. Pokud nějaký pocit máme, ať už je to hněv, vztek, zármutek nebo cokoli jiného, ​​jsme s tou věcí spojeni. A abychom cítili, co se děje, musíme to pochopit.

LB: Přesto se mnoho lidí bojí přiznat si závažnost ekologických krizí, kterým nyní čelíme. Co si myslíte, že nám může pomoci ji překonat?

CJ: Jedním z mocných elixírů je krása. Nic se nevyrovná kráse. Když spojíte krásu a smutek, nemůžete se na to dívat, protože je to tak smutné – a nemůžete odvrátit zrak, protože je to tak krásné. Je to okamžik, kdy jste ohromeni a klíč se otočí v zámku.

LB: Znamená to, že jste se dostal na místo naděje, které jste hledal?

CJ: Teď už moc naděje nepatřím. Joanna Macyová řekla, že naděje a beznaděj žijí v kontinuu bezmocných stavů mysli. Když je naděje, doufáme, že něco mimo naši vlastní vůli bude pracovat v náš prospěch. Doufáme, že se dožijeme vysokého věku. Můj syn Emerson rád žertuje, že doufá, že si udělá domácí úkoly, a to ilustruje bezmocný stav mysli, kterým je naděje. Joanna říká, že opakem naděje není beznaděj; je to čin. To je genialita Dantova Pekla . Když Dante vstoupí do ohně, brány říkají: „Opusťte naději, všichni, kdo sem vstupujete.“ Myšlenkou je vzdát se pasivní role oběti naděje a převzít kontrolu nad svým vlastním osudem. Jako kultura máme kompas nastavený na „naději“. Ale je to obrovský oblak kouře, bez ničeho. Kulturně si myslím, že se musíme odklonit od tohoto bezmocného konceptu naděje a znovu se zaměřit na lásku. Pokud bychom se společně dokázali znovu spojit s naší uctivou láskou k nepochopitelně krásnému zázraku našeho světa, mohly by se všechny možné změny stát rychle – a v pravý čas.

Premiéra filmu Chrise Jordana s názvem Midway: Message from the Gyre je naplánována na konec roku 2013. Podívejte se na trailer .