লিলি ইয়ের সাথে একটি কথোপকথন: সামাজিক রূপান্তরের জন্য শিল্প

একদিন সকালে আমার ইমেল চেক করার সময় আমি নিপুণ মেহতার কাছ থেকে একটি নোট পেলাম: আমরা ৫ জুলাইয়ের অ্যাওয়াকিন কলের জন্য একজন অসাধারণ অতিথিকে সারিবদ্ধ করেছি, শিল্পী লিলি ইয়ে, এবং আমরা ভাবছিলাম যে আপনি কি সাক্ষাৎকারের জন্য উপলব্ধ?

আমি তাড়াতাড়ি গুগলে লিলি ইয়ে সার্চ করলাম এবং হ্যাঁ, আমি থাকবো।

আমি আরও কয়েকটি Awakin Call করেছি এবং অসাধারণ অতিথিদের ধন্যবাদ, প্রতিটিই অনুপ্রেরণাদায়ক। Awakin Calls হল ServiceSpace-এর সামাজিক পুষ্টি ছড়িয়ে দেওয়ার বিভিন্ন উপায়গুলির মধ্যে একটি, এবং অতিথিদের সর্বদা ভালোভাবে নির্বাচিত করা হয়। লিলির সাথে কথোপকথনের কয়েক মাস পরে, এখন লিখছি, আমি এমন একটি বর্ণনার জন্য লড়াই করছি যা আমার নিজের অভিজ্ঞতাকে ধারণ করবে। হৃদয়ের বিষয়গুলি প্রকাশ করার জন্য যে ভাষা ব্যবহার করা হয় তা বেশিরভাগই তার কার্যকারিতা হারিয়ে ফেলেছে। হয়তো সেই কারণেই সম্প্রতি, আমি নিজেকে "উপযুক্ত" নিওলজিজমের প্রশংসা করতে দেখেছি। এটি যে স্থানটি উপলব্ধ করে তা উন্মুক্ত এবং তুলনামূলকভাবে কলঙ্কমুক্ত বলে মনে হয় যা সাধারণভাবে শ্রেষ্ঠত্বকে প্রভাবিত করে, এবং আমাদের উচ্চ সম্মানের ভাষাকেও প্রভাবিত করে।

তাহলে এই ধরণের শব্দগুলি একসময় যে ধরণের অভিজ্ঞতা প্রকাশ করত তা কীভাবে বর্ণনা করা যায়? এই ক্ষেত্রে, আমি কেবল এটুকুই বলব যে, এই অসাধারণ শিল্পী এবং মানুষের সাথে দেখা করতে পেরে আমি কৃতজ্ঞ, এমনকি একটি কনফারেন্স কলের মাধ্যমেও।

দুর্ভাগ্যবশত, আমাদের কথোপকথনের মাত্র কিছু অংশ রেকর্ড করা হয়েছিল। শিল্পজগৎ সম্পর্কে লিলির মতামত জানতে চাওয়ার সময় লিলির উত্তরটি অনুপস্থিত ছিল। আমি ব্যাখ্যা করেছিলাম, আমার প্রশ্নটি শিল্পজগতে বুদ্ধিবৃত্তিকতার প্রতি যে প্রবণতা দেখতে পাচ্ছি এবং দক্ষতার এমন একটি ধারণার বিকাশের সাথে সম্পর্কিত যা যোগ্যতাসম্পন্নদের যোগ্যতাহীনদের থেকে আলাদা করে - আমাদের বাকিদের -। আমি ভেবেছিলাম, লিলি এই বিষয়ে কিছু বলবেন। শিল্পজগতে তার যোগ্যতা এবং সাফল্য উভয়ই ছিল।

ত্রিশ বছর ধরে ইয়ে ফিলাডেলফিয়ার আর্টস বিশ্ববিদ্যালয়ে চিত্রকলা এবং শিল্প ইতিহাসের অধ্যাপক ছিলেন। এবং আমার অনলাইন গবেষণায়, আমি নিম্নলিখিত উক্তিটি পেয়েছি, "আমি কৃতজ্ঞ যে এখন পর্যন্ত আমার জীবন মধুর এবং সুন্দর ছিল। আমি একটি প্রেমময় পরিবার, সহায়ক বন্ধু, একটি চমৎকার চাকরি এবং সৃষ্টির সুযোগ পেয়ে ধন্য। কিন্তু আমার মনে হয়েছে যে আমি এমন কিছু মিস করছি, যার নামও আমি বলতে পারব না। এটি ছাড়া, আমার জীবন সত্যিকারের মনে হত না।"

আমার কাছে মনে হচ্ছে এটাই এর মূল কথা। কী বাদ পড়েছে?

শিল্পজগৎ সম্পর্কে আমার প্রশ্নের উত্তরে, তিনি কেবল হেসে বললেন, "শিল্পজগৎ আমাকে প্রয়োজন করে না।"

আমি বলবো এটা একটা খোলা প্রশ্ন।

সার্ভিসস্পেস আমাদের কথোপকথনটি কীভাবে উপস্থাপন করেছে তা এখানে: “আমাদের অতিথি বক্তা, লিলি ইয়ে, একটি উদ্যোগ নিয়েছিলেন যা উত্তর ফিলাডেলফিয়ার অভ্যন্তরীণ শহরের একটি পরিত্যক্ত জমিকে একটি আর্ট পার্কে রূপান্তরিত করেছিল। পার্কটি শিল্প ও মানবিক গ্রামে পরিণত হয়েছিল - এমন একটি সংস্থা যা আরও অনেক আর্ট পার্ক এবং বাগান তৈরি করেছে, পরিত্যক্ত বাড়িগুলি সংস্কার করেছে এবং শিক্ষামূলক প্রোগ্রাম, শিল্প কর্মশালা, স্কুল-পরবর্তী প্রোগ্রাম, একটি যুব থিয়েটার এবং আনন্দময় সম্প্রদায় উদযাপন তৈরি করেছে। লিলির নতুন সংস্থা, বেয়ারফুট আর্টিস্টস ইনকর্পোরেটেড, এখন বাসিন্দা এবং শিল্পীদের শেখায় যে কীভাবে বিশ্বজুড়ে বিধ্বস্ত সম্প্রদায়গুলিতে গ্রামের মডেলটি প্রতিলিপি করতে হয়।”

রেকর্ড করা অংশটি এখানে শুরু হচ্ছে...

লিলি ইয়ে: আমাদের সমাজ, একভাবে শিল্পীদের এক উঁচু আসনে দাঁড় করিয়ে দেয়; তাদেরই সৃষ্টি করার ক্ষমতা আছে। আমি এমন একজন শিল্পী হতে চাই যিনি অন্যদের আলো জ্বালান যাতে আমরা একসাথে আলোকিত হই। আমি বিশ্বাস করি যে সকলেরই সেই সৃজনশীলতা আছে। এটি মানুষ হিসেবে আমাদের জন্য একটি উপহার। কিন্তু অনেক সময় আমরা এটিকে সুপ্ত রেখে দেই; অনেক সময় আমরা নিজেদেরকে ক্ষমতাচ্যুত করে বলি, "আমি শিল্পী নই। আমি এটা করতে পারি না।" আমি চাই মানুষ সেই সহজাত আলো এবং সৃজনশীলতা উপলব্ধি করুক। তাই আমার কাজ হল অন্যদের সৃজনশীলতা জাগ্রত করা।

আর সেই সৃজনশীলতা একই মানের। এটা সূর্যের আলোর মতো। এটা বড় বড় জায়গা এবং ছোট ছোট জায়গায় প্রবাহিত হয়। এর একই জাদুকরী গুণ আছে। এর জীবন আছে। এটা শক্তিতে ভরপুর। আমার মনে হয় এটাই হয়তো ভবিষ্যতের পথ, আমরা সকলেই আলোর দিকে এগিয়ে যাই, করুণার দ্বারা পরিচালিত হয়ে আমাদের সৃজনশীলতাকে জাগ্রত করি। হয়তো এর মধ্যেই ভবিষ্যতের আশা নিহিত।

রিচার্ড হুইটেকার: এটা সত্যিই একটা ব্যাপার। তোমার জীবনটা খুবই আকর্ষণীয়, অবিশ্বাস্যরকম দুঃসাহসিক। তুমি অনেক সীমানা অতিক্রম করেছো, আর মনে হচ্ছে তুমি যে সংস্কৃতিতেই কাজ করো না কেন, মানুষের হৃদয়ে সার্বজনীন কিছু একটা আছে।

লিলি: কোন ব্যাপার না। কোন ব্যাপার না। ঠিক আছে। আমি সবসময় রসিকতা করি (হয়তো এটা রসিকতা নয়) [হাসি], আমি শুধু সবাইকে ঠকাই কারণ আমি শিল্পকর্ম করতে চাই; আমি রঙ আনতে চাই। আমি বড় পরিসরে কাজ করতে চাই, যেমন ভাঙা জমি, ভাঙা গ্রাম—বড় পরিসরে—কিন্তু আমি একা এটা করতে পারি না। তাই প্রথমে আমি বাচ্চাদের আকৃষ্ট করি। তারা সবসময় রঙ পছন্দ করে, এবং শিশুরা অংশগ্রহণ করবে, সুন্দর কিছু তৈরি করবে। আমি তাদের ছবি আঁকতে বলি এবং এর কিছু অংশ জনসাধারণের শিল্পকর্ম করে তাদের শিল্পকে সম্মান জানাই। তারপর প্রাপ্তবয়স্করা আগ্রহী হয়।

রুয়ান্ডার গণহত্যার শিকারদের গ্রাম রুগেরোতে এটি ঘটেছিল। তারপর প্রাপ্তবয়স্করা এসে অংশগ্রহণ করতে শুরু করে। তাই আমরা তাদের গ্রামকে একটি অত্যন্ত ধূসর এবং গম্ভীর হতাশাজনক জায়গা থেকে রঙিন করে তুলি। এবং আমরা চলে যাওয়ার পরেও তারা রঙ করতে থাকে। তারা তাদের স্বপ্নগুলি রঙ করে; তারা ছাগল, একটি জিপ, একটি মোটরসাইকেল, কম্পিউটার, একটি হেলিকপ্টার এবং যা কিছু রঙ করে।

অন্য কিছু করার আগে, যেমন খাবার বা ফুল চাষ করা বা দক্ষতা অর্জন করা - যার জন্য সময় লাগে - আমরা শিল্প তৈরি শুরু করতে পারি, রঙ তৈরি করতে পারি, নকশা তৈরি করতে পারি এবং একসাথে কাজ করতে পারি। এটি গ্রামে কর্মকাণ্ড নিয়ে আসে। এক অর্থে, শিল্প এত তাৎক্ষণিক। এটি মানুষকে আনন্দ দেয়, এটি তাদের একসাথে কাজ করার সুযোগ দেয় এবং এটি সম্প্রদায় তৈরি করে। শিল্প ভিন্ন ভাষায় কথা বলে। আমার আগ্রহ আসলে শিল্প তৈরিতে। আমি সৃষ্টি করতে চাই। আমি নতুন জিনিস তৈরি করতে চাই। আমি চাই মানুষ আমাকে সাহায্য করুক। এবং আমি রঙ নিয়ে আসি যাতে মানুষ যোগ দিতে পারে এবং মজা করতে পারে।

শিল্পকলায় কোন ব্যর্থতা নেই যদি আমরা আমাদের উদ্দেশ্যের প্রতি আন্তরিক হই। যা বেরিয়ে আসে তা সর্বদা ভালো। তাই এটি আহত স্থানে এবং আহত মানুষের জন্য এবং যেকোনো স্থানে আশা ও আনন্দ আনার জন্য একটি চমৎকার নিরাময়কারী হাতিয়ার।

আমার মনে হয় আমি বিচ্ছিন্নতা বোধ করি না কারণ যখন আমি কোন জায়গায় যাই তখন আমার আসলে এমন কিছু থাকে না যা আমি চাই। আমি শুধু চাই মানুষ একত্রিত হোক, খেলুক এবং সুন্দর কিছু তৈরিতে মজা করুক। [হেসে] আমার মনে হয় এটি আমাদের অনেক আশঙ্কা এবং কুসংস্কার, জাতি, শ্রেণী, লিঙ্গ এবং যেকোনো কিছুর সীমানা কেটে দেয়। এসব বাদ দাও! চলো একটা খোলা জায়গা করি। চলো সবাই মিলে শিল্প তৈরিতে মজা করি! [হেসে] এভাবেই!

রিচার্ড: এটা অসাধারণ। আমি পড়েছি যে অন্যদের কাছে শিল্প তুলে ধরার সময় তুমি বলেছিলে, "আমি সাহায্য পেয়েছি।" তুমি কি কিছু বলবে যে তোমাকে কীভাবে সাহায্য করা হয়েছে?

লিলি: হ্যাঁ। শুরুতেই বলতে চাই, উত্তর ফিলাডেলফিয়ার ভাঙা পরিবেশে কাজ করার সুযোগ না পেলে আমি আমার পথ খুঁজে পেতাম না। জোজো এবং বিগ ম্যানের মতো মানুষের সাথে দেখা না হলে আমি ধৈর্য এবং করুণার গভীরতা, কেবল বেঁচে থাকার নয় বরং নিজেকে পুনর্নির্মাণ করার এবং ধ্বংস থেকে নির্মাণে পরিণত হওয়ার মানুষের ক্ষমতা বুঝতে পারতাম না। বিগ ম্যানের আসল নাম জেমস ম্যাক্সটন। তার উচ্চতা ছয় ফুট আট। সে মাদক বিক্রি করেছে এবং বিশ বছর ধরে নিজেকে ধ্বংস করেছে এবং পাড়া ধ্বংস করতে সাহায্য করেছে। সে ভেবেছিল সে রাস্তায় কোথাও নর্দমার মধ্যে মারা যাবে। তার যাওয়ার কোনও জায়গা ছিল না। সে জোজোর কাছে এসেছিল যে আমাকে সাহায্য করছিল - পাড়ার আরেকজন ব্যক্তি যার আসলে কোনও চাকরি ছিল না। কিন্তু তারা আমাকে এই শিল্প তৈরিতে সাহায্য করার জন্য এগিয়ে এসেছিল। এবং তারপর, শেষ পর্যন্ত, বিগ ম্যানের বংশধর এত নিচু, এত গভীর ছিল, যখন সে শিল্প খুঁজে পেল, যখন সে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া শুনতে পেল, যখন সে সৌন্দর্য দেখেছিল এবং সে আশা দেখেছিল, তখন সে মোজাইক তৈরি এবং তার জীবন একত্রিত করার জন্য তার জীবন উৎসর্গ করতে শুরু করেছিল। আর যেহেতু তিনি অনেক কষ্ট সহ্য করেছিলেন, তাই সংগ্রামরত বা অন্ধকারে থাকা অন্যান্য মানুষদের প্রতি তাঁর ছিল অপরিসীম বোধগম্যতা এবং সহানুভূতি। তখনই আমি করুণা সম্পর্কে বুঝতে পেরেছিলাম।

আমরা সকলেই সুখ চাই, কিন্তু আমার মনে হয় সুখের সাথে আমাদের আবেগকে বুঝতে হবে—তুমি জানো, খ্রীষ্টের আবেগ, খ্রীষ্টের দুঃখকষ্ট। চীনা বৌদ্ধ অনুবাদে করুণা হল "মহান দুঃখ এবং তারপর মহান করুণা, মহান ভালোবাসা।"

আপাতদৃষ্টিতে, মানুষ দেখতে পাচ্ছে এই চীনা মহিলা উত্তর ফিলাডেলফিয়ায় আসছেন এবং সকলকে কাজ করাচ্ছেন, শিশুদের কাজ করিয়েছেন এবং মানুষকে খুশি করছেন এবং একটি পরিত্যক্ত জায়গাকে একটি সুন্দর পার্কে রূপান্তরিত করছেন। তিনি কিছু ভালো কাজ করছেন।

এটা এমন নয়।

আমার মনে হয়েছে, এই প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে, জীবনের অর্থ বোঝা এবং বাস্তবতা বোঝার ক্ষেত্রে আমি সম্ভবত অন্য কারও চেয়ে বেশি কিছু পেয়েছি। একবার যখন কেউ সত্যতা অনুভব করে, তখন তা তাকে গুরুত্বপূর্ণ এবং অপ্রয়োজনীয় বিচক্ষণতা বুঝতে এবং বিচক্ষণতা অবলম্বন করতে সাহায্য করে।

রিচার্ড: সুন্দর বলেছেন। ধন্যবাদ। হয়তো আমরা শ্রোতাদের কাছ থেকে কিছু প্রশ্নের উত্তর দিতে পারি।

লিজি: লিলি, তাদের কাছাকাছি একটি ভাঙা জায়গায় কীভাবে শুরু করবেন সে সম্পর্কে কিছু শেয়ার করতে পারেন। সেখানে অনেক ভাঙা জায়গা এবং সেবা করার জন্য আগ্রহী মানুষ রয়েছে।

লিলি: কি দারুন প্রশ্ন! পৃথিবীতে অনেক ভাঙা জায়গা আছে, কিন্তু আমি খুব কম জায়গায়ই যাই, যে জায়গাটা আমাকে ডাকে। কিছু সম্পর্ক থাকা দরকার। ঠান্ডা জায়গায় যাওয়া উচিত নয়, কারণ সম্পর্ক তৈরি করতে অনেক বেশি সময় লাগে। তাই আমার মনে হয় প্রথমে তোমার হৃদয়ের দিকে মনোযোগ দেওয়া উচিত। মাঝে মাঝে তুমি কিছু দেখলে তোমার হৃদয় নাড়া দেয়। তোমাকে অবশ্যই সেই মুহূর্তটির দিকে মনোযোগ দিতে হবে।

দ্বিতীয় কথা হলো, তোমার এমন একজনের প্রয়োজন যে তোমার পাশে থাকবে এবং তোমার জন্য থাকবে। উদাহরণস্বরূপ, শুরুতে যখন আমি উত্তর ফিলাডেলফিয়া গিয়েছিলাম, তখন আমি লোকজনকে চিনতাম না। কীভাবে যাবো সে সম্পর্কে আমার কোনও ধারণা ছিল না। কিন্তু আমার কাছে একটি আমন্ত্রণ ছিল। তারপর আমাকে বলা হয়েছিল জোজোকে খুঁজে বের করতে। জোজো একটি পরিত্যক্ত বাড়িতে থাকত। তার কোনও চাকরি ছিল না। আমাকে তাকে বোঝাতে হয়েছিল যে একটি পার্ক তৈরি করা সম্ভব। সেও যোগ দিয়েছে।

কে তা বিবেচ্য নয়, তবে এই ব্যক্তিকে সম্প্রদায়ের মধ্যে প্রোথিত হতে হবে এবং আপনার পাশে থাকতে হবে। উদাহরণস্বরূপ, যখন আমি রুয়ান্ডায় গিয়েছিলাম, তখন আমি কাউকে চিনতাম না, কিন্তু একটি সম্মেলনে আমার সাথে একজনের দেখা হয়েছিল। তারপর সে আমার পাশে ছিল। তাই আপনার পাশে কাউকে থাকা দরকার যাতে আপনি সম্প্রদায়ের সাথে কাজ শুরু করতে পারেন।

পরের জিনিস হল, তুমি ছোট কিছু দিয়ে শুরু করো। বড় কিছুর জন্য যেও না। পুরো প্রক্রিয়াটি একটি জৈব প্রক্রিয়া। তাই যখন তোমাকে স্থানান্তরিত করা হয় তখন তুমি একটি বীজ বপন করো। এটি একটি নিষিক্ত ধারণার মতো। এবং তুমি একটি সুযোগের সন্ধান করো। যখন কোন সম্প্রদায় তোমাকে আমন্ত্রণ জানায়, তখন সেটা একটা উন্মোচন, বাতাস সেই দিকেই বইছে। যখন কেউ সেখানে থাকে এবং তোমার সাথে কাজ করতে ইচ্ছুক হয়, তখন একটু ভালো মাটি থাকে। সেই মাটিতে বীজ রোপণ করা যেতে পারে। তারপর তোমাকে একটি প্রোগ্রামের মাধ্যমে এটি লালন করতে হবে, যেমন কার্যকলাপ তৈরি করা। তোমাকে এমন একটি উপায় খুঁজে বের করতে হবে যাতে লোকেরা নিজেরাই এসে অংশগ্রহণ করতে পারে। সবচেয়ে সহজ উপায় হল শিশুদের সাথে কাজ করা। যখন শিশুরা খুশি হয়, তখন সেটা শক্ত মাটি ভেঙে ফেলার মতো।

কিন্তু খুবই গুরুত্বপূর্ণ হলো, একটি প্রোগ্রামই যথেষ্ট নয়। তোমাকে তার সাফল্য প্রদর্শন করতে হবে। উদাহরণস্বরূপ, যদি শিশুরা কিছু তৈরি করে, তাহলে তোমাকে তা জনসাধারণের শিল্পে রূপান্তর করতে হবে। আর লিজি, আমি তোমার কাজ জানি এবং তুমি নিজেও একজন দক্ষ। তুমি শিশুদের সাথে কাজ করে সুন্দর জিনিস তৈরি করেছ। আর এটা ভালো। একটা পার্ক তৈরি হয়, একটা বই তৈরি হয়, কিন্তু যদি আমরা একটি সম্প্রদায়ের কথা বলি, তাহলে ধারাবাহিকতা লাগে, আরও পুষ্টি লাগে। তাই আমার অনেক প্রকল্পের জন্য পাঁচ থেকে দশ বছর সময় লাগে। এমন নয় যে আমি সেখানে এতক্ষণ থাকি, বরং আমি সেখানে যাই এবং অন্য স্তরের একটি প্রকল্প চালু করি যাতে লোকেরা উত্তেজিত হয় এবং নতুন শক্তি আসে, নতুন সম্পদ আসে ইত্যাদি। তারপর আমি এমন কিছু গঠন করব যাতে কিছু কার্যক্রম প্রায় সারা বছর ধরে চলে। সেখানেই তোমার সঙ্গী খুবই গুরুত্বপূর্ণ। আর তারপর, যখন তোমার কাজ ফলাফল দেখাতে শুরু করে, তখনই তুমি তহবিল পেতে শুরু করো। আর তোমার সাফল্য যত বাড়বে, তোমার তহবিলও তত বাড়বে। আমার অভিজ্ঞতা থেকে, এভাবেই কমিউনিটি প্রকল্পগুলি সফল হয়।

ডেভেন: আমি বেয়ারফুট আর্টিস্টস ওয়েবসাইটটি দেখেছি। এটি বেশ অনুপ্রেরণামূলক। আপনি যে বিষয়টি উল্লেখ করেছেন তা হল আপনি ছোট কিছু দিয়ে শুরু করেন। আপনি যখন রুয়ান্ডা গিয়েছিলেন, তখন শুরুতে কেমন কেটেছিল?

লিলি: রুয়ান্ডা খুবই আকর্ষণীয়। এটা ২০০৪ সালের ঘটনা। আমি কেনিয়ায় একটি প্রকল্পের জন্য যাচ্ছিলাম। আমাকে বার্সেলোনায় একটি আন্তর্জাতিক সম্মেলনে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, এবং তখনই আমি জিন বসকো মুসানার কথা শুনতে পাই, যিনি আমার দীর্ঘমেয়াদী অংশীদার হয়েছিলেন। তিনি রেড ক্রসের প্রতিনিধি ছিলেন। তিনি তার জনগণের দুঃখ-কষ্টের কথা বলেছিলেন এবং আমি খুব মুগ্ধ হয়েছিলাম। আমি কেবল আমার হৃদয় স্পর্শ করতে অনুভব করেছি।

রুয়ান্ডা আমার এজেন্ডায় ছিল না, কিন্তু আমার মনে হয়েছে যে কোনওভাবে আমাকে সেখানে যেতে হবে। তাই আমি তাকে বিমানবন্দরে আমার জন্য অপেক্ষা করতে রাজি করিয়েছিলাম। এভাবেই আমি গেলাম। আমি ঝুঁকি নিয়েছিলাম। আমার ধারণা ছিল না যে এর ফলে কিছু হবে, কোনও পরিকল্পনা নেই, কোনও টাকা নেই, কোনও কিছুই নেই। কিন্তু আমার মনে হয়েছিল জীবন আমাকে ডাকছে। তাই আমি সেখানে উড়ে গেলাম।

তিনি আমাকে গণহত্যার গণকবর দেখতে নিয়ে গেলেন, তারপর বেঁচে যাওয়াদের গ্রাম দেখতে গেলেন। এটা ছিল খুবই কঠোর, গম্ভীর এবং হতাশাজনক। তাই আমি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে এলাম। আমার মনে হয়েছিল আমি খুব ছোট, আমার ক্ষমতাও খুব কম। তাই আমি তিনজন স্বেচ্ছাসেবককে আমার সাথে যেতে আমন্ত্রণ জানালাম, এবং তারপর দ্বিতীয় বছর আমি সেখানে ফিরে গেলাম। আমাদের চারজনের একটি দল ছিল। তখন আমাদের আরও শক্তি ছিল।

তো, যখন আমরা সেখানে গিয়েছিলাম, আমি বলতে চাইছি, তুমি কীভাবে এটাকে কথায় প্রকাশ করতে পারো? সেখানে খুব বিশাল ব্যবধান ছিল। আমি দেখলাম সিমেন্টের ঘরগুলো একই রকম এবং খুব রুক্ষভাবে তৈরি। মানুষ সেগুলোকে তাদের বাড়ি মনে করত না। এগুলো ছিল ক্ষণস্থায়ী আশ্রয়স্থল। সেখানে কোনও সম্প্রদায় ছিল না কারণ মানুষদের এলোমেলোভাবে সেখানে রাখা হত, বিধবা, এতিম এবং বয়স্কদের। সরকার কেবল গ্রামের সবচেয়ে অভাবী মানুষকে রেখেছিল। বাসিন্দারা তাদের প্রতিবেশীদের চিনত না, তাই তারা তাদের দুঃখ ভাগ করে নিত না। তারা একাকীত্বে শোক করত। তাই পরিস্থিতি ছিল এমন। এবং গণহত্যার পরে অনেক শিশুর জন্ম হয়েছিল।

তাই আমি জিজ্ঞাসা করলাম, আমরা কীভাবে সংযোগ স্থাপন করব? যদিও রুয়ান্ডা উজ্জ্বল এবং সুন্দর এবং গ্রামটিতে প্রচুর সবুজ, তবুও এটি শীতের রাতের মতো ছিল, এত অন্ধকার এবং নিপীড়নমূলক। আমি ভেবেছিলাম, আচ্ছা, ঘরগুলি সব একই রকম দেখাচ্ছে, এই ধূসর দেয়ালগুলি। আমরা কেন কেবল কিছু রঙ করতে গেলাম না? আমরা কয়েকটি রঙ খুঁজে পেয়েছি - কালো, সাদা, নীল, সবুজ এবং বাদামী - এবং আমরা এসে জ্যামিতিক নকশা সহ সহজ প্যাটার্ন তৈরি করেছি। আমরা ছবি আঁকা শুরু করেছি। এতে শিশুরা উত্তেজিত হয়ে উঠেছিল। কিছু অ্যাকশন ছিল এবং লোকেরা একসাথে কাজ করছিল, এবং যখন তারা তাদের দেয়ালগুলিকে প্যাটার্ন, ছন্দে রূপান্তরিত হতে দেখেছিল - বাহ! তাই আমরা এভাবেই বরফ ভেঙে দিয়েছিলাম। তারপর একজন শিল্প শিক্ষক, ফ্যাব্রিস স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেছিলেন এবং আমরা শিশুদের শিল্প কর্মশালা পরিচালনা শুরু করি। আমি তাদের ছোট গরু, বাস এবং জীবনের গাছগুলিকে সত্যিই পছন্দ করতাম, যাই হোক না কেন, এবং আমি তাদের কাজ স্থাপন এবং এটিকে বড় করতে শুরু করি। তাই এটি জনসাধারণের শিল্পে পরিণত হয়েছিল। এবং এটি বাবা-মায়েদের আগ্রহী করে তুলেছিল। এভাবেই আমরা ছবি আঁকার মাধ্যমে মোটর শুরু করেছিলাম।

তোমাকে শিল্পী হতে হবে না। যে কেউ এটা করতে পারে।

মারি: লিজির মাধ্যমে আমি তোমার কাজ জানি। যেহেতু পৃথিবীতে অনেক ভাঙা-গড়া জায়গা আছে, তাই আমি ভাবছি কিভাবে আমরা এই পদ্ধতিটিকে আরও বৃহত্তর পরিসরে ছড়িয়ে দিতে পারি।

লিলি: এক অর্থে, আমার সবচেয়ে আন্তরিক ইচ্ছা হলো মানুষ যেন এই পদ্ধতিটি গ্রহণ করে এবং তা অনুসরণ করে। কিন্তু চ্যালেঞ্জ হলো প্রকল্পটিকে কীভাবে জৈবিক করা যায়। আপনি এমন একটি সহজ মডেল খুঁজে পাবেন না যা অন্যদের উপর চাপিয়ে দেবে। মহান উদ্দেশ্যের অনেক উদাহরণ আছে, কিন্তু তারা প্রায়শই সম্প্রদায়ের মধ্যে শিকড় গেড়ে বসতে ব্যর্থ হয়। এই কারণেই আমি প্রতিটি ব্যক্তির মধ্যে সৃজনশীলতা জাগ্রত করার একটি পদ্ধতি ব্যবহার করেছি।

আমি সবসময় বলি, আমি খুব একটা ক্ষমতাবান নই। আমার কাছে খুব বেশি সম্পদ নেই। আমার সব জ্ঞান নেই, কিন্তু জীবনের ডাক আমি অনুভব করেছি। আমি সত্যতা চাই। আমি চাই আমার জীবনের অর্থ থাকুক। এটুকুই। যখন আমি উত্তর ফিলাডেলফিয়ায় গিয়েছিলাম, তখন আমার কোনও ধারণা ছিল না কীভাবে কিছু করতে হয়। আর হ্যাঁ, অনেক ভাঙা জায়গা আছে। তাই আমি সবাইকে বলতে চাই যে এই ধরণের কাজ কেবল শিল্পীদের জন্য নয়। এর জন্য আমাদের সকলের প্রয়োজন, আমাদের সকলের যারা ভাঙা জায়গায় কিছু ঘটানোর চেষ্টা করতে ইচ্ছুক।

পরিশেষে, ব্যক্তিরাই কিছু করে, যারা সবচেয়ে বেশি উপকৃত হয়। ব্যক্তিগত রূপান্তরের মাধ্যমে আমরা বিশ্বকে রূপান্তর করতে পারি। সম্প্রদায়-গঠনের কাজ করার সুযোগ পেয়ে আমি আনন্দে, কৃতজ্ঞতায় পূর্ণ। কিন্তু এটি কঠিন, কঠিন, কঠিন। এর জন্য সত্যিই প্রতিশ্রুতি লাগে এবং এটি এমন একটি প্রতিশ্রুতি যা এক অর্থে, যেমন আপনার জীবন এর উপর নির্ভর করে। তাহলে আপনার সেই চালিকাশক্তি এবং সেই দৃঢ় সংকল্প থাকবে, এবং এটি অনুসরণ না করে থাকতে পারবে না। এর অর্থ ব্যক্তিগত জাগরণ, ব্যক্তিগত রূপান্তর। এবং এটিই এটিকে কঠিন করে তোলে, জৈব প্রক্রিয়া, কারণ এটি কেবল অন্যদের জীবন উন্নত করার বিষয়ে নয়, বরং মূলত এটি নিজেদের পরিবর্তন করার বিষয়ে। আমি মনে করি এটি অভ্যন্তরীণ চিন্তাভাবনা, অর্থ চাওয়া, আমাদের জীবনের আসল জিনিসটি চাওয়া। তারপর আমরা জীবনীশক্তির সাথে সংযুক্ত হই। তারপর কিছুই আমাদের থামাতে পারবে না। এটা এরকমই।

পাভি: ধন্যবাদ, লিলি। তোমার ভেতর থেকে রত্নগুলো ঝরে পড়ছে, সবসময়ের মতো। তুমি সেই ভাঙা জায়গাগুলোর কথা বলো, সেটা ধ্বংসস্তূপ হোক, ভেতরের শহর হোক, জেল হোক, শরণার্থী শিবির হোক, অথবা আমাদের নিজেদের ভাঙা জায়গাই হোক।

লিলি: হ্যাঁ। আমাদের মধ্যে, আমাদের মধ্যে।

পাভি: আমার একটা প্রশ্ন হলো, খাঁজকাটা প্রান্ত এবং সেটা নিয়ে কাজ করা। এই প্রক্রিয়াটি বেদনাদায়ক হতে পারে, সুস্থভাবে ধরে রাখা কঠিন হতে পারে। প্রায়শই আপনার নিজের ভাঙা জায়গাগুলিতেই একটা আঁটসাঁট

লিলি: এটা একটা ভালো প্রশ্ন। পৃথিবী এতটাই আহত এবং সেই কারণেই আমাদের সর্বত্র নিরাময় আছে, থেরাপিস্ট এবং সবকিছু। "দ্য বেয়ারফুট আর্টিস্ট" নামে একটি তথ্যচিত্র রয়েছে। এটি গ্লেন হোলস্টেনের, যাকে আমি ২৫ বছর ধরে চিনি উত্তর ফিলাডেলফিয়ায় আমার শুরু করা কাজের নথিভুক্তকরণ, এবং আমার ছেলে ড্যানিয়েল ট্রাবও লিখেছেন, যিনি রুয়ান্ডা, প্যালেস্টাইন, চীন এবং ভারতে আমার কাজ নথিভুক্ত করেছেন। এই তথ্যচিত্রে, আমার মনে হয়েছিল আমি নিজেকে একরকম উৎসর্গ করেছি কারণ এতে আমার ব্যক্তিগত জীবন, আমার ব্যক্তিগত জীবনের ভাঙা এবং অন্ধকার জায়গা সম্পর্কে অনেক কিছু রয়েছে। আমি প্রায় এই প্রস্তাব হিসাবে ছবিটিতে অংশ নিয়েছিলাম যে প্রকৃত নিরাময় পেতে আমাদের ব্যক্তিগত এবং বাহ্যিক ভাঙা জায়গা উভয়ের মধ্যেই যেতে হবে।

আমরা কেউই ব্যথা বা কষ্ট অনুভব করতে চাই না। আমরা সুখ চাই। কিন্তু আমার বোধগম্যতা অনুযায়ী, যদি আমরা ব্যথা থেকে পালিয়ে বেড়াই, তাহলে আমরা কখনই আরোগ্য লাভ করি না। কিন্তু যখন আমাদের শক্তি থাকে তখনই আমরা এর কাছে যাই। আমাদের বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ উভয়ভাবেই কষ্ট সম্পর্কে সচেতন থাকতে হবে, এবং নিজেদের মধ্যে ব্যথা এবং লজ্জা সম্পর্কে সচেতন থাকতে হবে। কিন্তু আমাদের কেবল সরাসরি এর কাছে যেতে হবে না। আমাদের এটি ধরে রাখতে হবে, নিজেদের মধ্যে মনোযোগ দিতে হবে এবং নিজেদের সাথে কোমল হতে হবে। কারণ আমরা মানুষ, আমরা ভুল করি। কখনও কখনও আমরা লজ্জাজনক ভুল করি। কিন্তু তারপরে আমাদের ধৈর্যশীল বোধ এবং সেই প্রতি, আমাদের নিজস্ব দুর্বলতা, আমাদের নিজস্ব অন্ধকারের প্রতি সহানুভূতিশীল হতে হবে। আমরা নিজেদের মধ্যে এটিকে নিন্দা না করার চেষ্টা করি, এবং তখনই আমরা অন্যদের প্রতি বোধগম্য এবং সহানুভূতিশীল হতে শুরু করি। যখন আমরা নিজেদের বিচার করি না, যখন আমরা মানুষ হওয়ার ত্রুটি বুঝতে পারি, তখনই হয়তো এটিই করুণার চাষের সূচনা। পৃথিবীতে এত বিশাল দুঃখকষ্ট রয়েছে এবং কখনও কখনও আমরা সমস্ত সমস্যার সমাধান করতে পারি না। তবে আমরা অবশ্যই সচেতন, কোমল এবং মনোযোগ দিতে পারি যতক্ষণ না আমরা সেই সমাধানের উপায় এবং শক্তি খুঁজে পাই।

সর্বদা অন্ধকার, ব্যর্থতা এবং যন্ত্রণা সম্পর্কে সচেতন থাকুন, কিন্তু যখন আমরা পারি, তখন আমরা এগিয়ে যাই এবং যে কোনও উপায়ে এটি মোকাবেলা করি। আমাদের পৃথিবীকে বাঁচাতে হবে না, আমাদের কেবল প্রথম ধাপ দিয়ে শুরু করতে হবে, ছোট ছোট জিনিস দিয়ে - ছোট ছোট জিনিস দিয়ে শুরু করতে হবে, তবে বড় ভালোবাসা দিয়ে - মাদার তেরেসা, হ্যাঁ।

রিচার্ড: তোমার কথা শুনে অনুপ্রেরণা পেলাম, লিলি। আজ তোমার চিন্তাভাবনা কোথায়, সে সম্পর্কে কিছু বলবেন কি?

লিলি: পৃথিবীতে এত সহিংসতা এবং দুঃখকষ্ট রয়েছে। জীবনের আহ্বানে সাড়া দেওয়ার জন্য এবং অর্থ এবং গভীর পরিপূর্ণতার জন্য আমার যাত্রা চালিয়ে যাওয়ার জন্য আমি নির্দেশনা এবং শক্তির জন্য প্রার্থনা করি।

একজন শিল্পী হিসেবে আমার ভূমিকা হলো মানুষের সাথে আমার অভিজ্ঞতা ভাগ করে নেওয়া যে কীভাবে একসাথে সৃষ্টি আমাদের চারপাশের পরিবেশ এবং নিজেদের পরিবর্তন করতে পারে। আমি প্রায়শই আমার কাজকে "নগর রসায়ন" বলি, যা বিশৃঙ্খলা এবং পরিত্যক্ততাকে শৃঙ্খলা এবং গভীর সংযোগে রূপান্তরিত করে। এটি সত্যতা এবং কেন্দ্রিকতার ব্যক্তিগত অনুসন্ধান দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং এটি আমাকে অবাক করে যে আমার কাজ অন্যদের উপর প্রভাব ফেলবে। কেউ কেউ এটিকে ভিতর থেকে পৃথিবীকে পরিবর্তন করার নাম দেয়। ব্ল্যাক এলক খুব ভালোভাবে বলেছিলেন, "মানুষের আত্মার মধ্যে যে প্রকৃত শান্তি রয়েছে তা প্রথম জানা না যাওয়া পর্যন্ত জাতিগুলির মধ্যে কখনও শান্তি থাকতে পারে না।" আমার জীবনের এই পর্যায়ে, সময় সীমিত এবং আরও মূল্যবান। প্রতিদিন সকালে আমি শ্বাস নিতে ঘুম থেকে উঠি এবং সূর্যের আলো দেখে আমার হৃদয় কৃতজ্ঞতায় ভরে ওঠে।