NH: Shromáždění lidí ke společné práci a společnému zkoumání, malování nebo fotografování nebo společnému psaní, myslím, že je velmi platná věc. V období Edo v Japonsku, když dokončovali svitek, sešli se všichni umělci, dali si víno a každý na konec svitku něco napsal, nějakou kaligrafii nebo malou básničku. Reagovali na tuto kreativní věc kreativně – a bylo to sdílení. Ale takhle nemůžete mít dílnu. Nemůžete shromáždit lidi v naší společnosti a říct: "No, pojďme se podělit." V naší společnosti musíte najít nový způsob, jak najít lidi. Je tu práce přitahovat lidi a pak je tu snaha udržet lidi tam, což se může pokazit. A než se nadějete, někdo se chová, jako by byl „učitel“. To je to, co je špatné na většině všech těch dnešních dílenských situací. Minor White mi řekl něco velmi zajímavého. Řekl, že člověk se musí stát stále více studentem. Člověk, který workshop vede, musí přijít a pokusit se naučit, jak být studentem ještě víc, víc a víc, hlouběji a hlouběji. Tak jsem přistupoval ke své výuce. Bylo to "Sleduji to. Zkusme to společně." Studenti byli rádi kolem mě. Řekl bych: "Pojďme mít dílnu a ta by mohla být založena na magii." co je magie? Nebo "Pojďme to založit na Mount Analogue . Všichni se naučili milovat tu knihu. Podívejme se na tuto knihu doopravdy. A pojďme z toho prožitku odvodit to, co děláme. A samozřejmě jsem se učil. Dělal bych věci, při kterých bych se jen zhroutil. Nechtěl jsem učit - víš - toto ukazování prstem jasné z Whiteova učení. Naučil jsem se to, protože jsem toho hodně řídil." učení, ale doufejme, že správný druh.
R W : Můžeš mi dát příklad, jak se dostat na úd?
NH: No, vlastně jsem nevěděl, co z otázky magie vzejde. Myslím tím, že všichni tito různí lidé přicházejí – přinesou své vlastní představy o magii. Měl jsem vlastní. Věděl jsem, že ten můj nemůže být úplný, a tak jsem se tam byl učit. Nebylo to hodit vaše peníze na hlavu a na konci toho dostanete tolik, víte. Obecně platí, že když jsme si účtovali workshopy, pokryli jsme náklady na jídlo, protože jsme si připravovali vlastní jídlo a poslouchali hudbu a někdy jsme nakonec museli postavit stůl, ze kterého jsme jedli. Těchto workshopů jsme měli na chalupě celou řadu. Jeden rok jsme četli Rilke , The Eulogies. Sedli jsme si k snídani a byl tam chlapík, který uměl číst německy a četl verš v němčině, a pak jsem to četl v angličtině. U každého jídla jsme si něco přečetli a pak se zeptali: "Co bychom mohli vyfotografovat, co by mohlo vyvolat něco z tohoto pocitu, této kvality? Mohu najít nějaký obrázek, který by byl nějakým ekvivalentem?" Takže jsme tady, zpátky u Minor White a jeho „ekvivalencí“. Tyto víkendy byly všechny moc krásné. Stali se vzorem toho, co si přeji. Čtyři fotografové vzešli z těchto pracovních období, jeden, který vyučuje na Cornell University, jeden, který byl ředitelem umělecké školy na Maui na Havaji; další odešel do Guggenheimu, kde je vedoucím jejich fotografického oddělení. Čtvrtý je komerční fotograf, velmi dobrý v tom, co dělá. Jeden z mých studentů se stal truhlářem a skončil s výukou na Road Island School of Design. Cítím na všechny z nich určitou hrdost; všichni jsou umělci.
RW : Myslím, že jste řekl, že chcete-li být umělcem, umění musí být na prvním místě. Ve vašem případě máte milující manželku a dvě milující děti, ale řekl jste, že máte i tuto milenku. Přišel jsi domů na večeři a hned potom jsi sešel dolů do sklepa a pracoval dlouho do noci.
NH: Udělal jsem to. Možná to bylo zpočátku ego. Ale musíme rozlišovat mezi tím, co je řízeno egem, a tím, co je řízeno vnitřní múzou – v tom je velký rozdíl. Takže se začnete obracet zády k motivaci ega, protože jste to viděli tak hluboce. Neříkám, že motivace ega je špatná věc, protože v té době to začalo tím. Muselo to být. Dohánělo mě to k rozptýlení. Byla to moje milenka. Ale to může skončit katastrofou nebo jiným druhem utrpení, utrpením pouhého vidění sebe sama. Když se ptáte sami sebe, o co se sakra snažíte? co vlastně chceš? Opravdu chcete být slavným fotografem? O to jde? Nebo je to něco jiného? Tak jsem si našel cestu k múze. Takže když jsem měl to štěstí, že jsem se nestal slavným, měl jsem jinou příležitost. Za ta léta jsem se naučil spoustu řemesel. V padesáti jsem se naučil, jak postavit dům. Chtěl jsem postavit dům a věděl jsem, že jestli se ho někdy naučím stavět, musím to udělat teď. A postavil jsem chatu. Vlastně jsem stavěl s přáteli.
RW : Víte, Carl Jung řekl, že každý muž by si měl postavit dům.
NH: Udělal? Miluji Carla Junga. Je to úžasný zážitek. Nikdy na to nezapomenu. Trvalo mi to roky. Když jsem ho o dvacet let později prodal, nebyl úplně hotový. Víš, to je zajímavý příběh. Začátkem 60. let jsem viděl některé reprodukce některých aktů Edwarda Westona z roku 1936 jeho manželky na písečných dunách. Tak jsem mu napsal a koupil dva tyto výtisky. Stály mě 25 dolarů za kus. V roce 1978 jsem ty dva prodal za celkem asi 10 000 dolarů a za tyto peníze a trochu víc, co jsem vydělal vedlejšími pracemi, jsem postavil svou chatu. Za tyto peníze bylo zakoupeno všechno dřevo a pak ještě něco. Byl to skvělý zážitek – něco skutečného.
RW : To je skvělý příběh.
NH: Prostě se to tak stalo. Dokonce i Jean je milovala. Dostal jsem je, protože jsem je miloval. A o mnoho let později jsem chatu prodal za 72 000 dolarů. Bylo to na chráněném území podél řeky. Ty peníze mi pomohly usadit se tady v Corvallisu. Zmínil jste Junga. Vzpomínky, sny a úvahy. To je úžasná kniha. Dělali jsme si seznam knih, které stojí za přečtení a ta na seznamu byla.
RW : No, některé knihy opravdu stojí za přečtení, jak říkáš. A dříve jste uvedl příklad, kdy děti nemají knihu, na kterou by se mohly obrátit. To je něco jiného.
NH: Dobře, jste u toho. Pamatuji si, jak jsem jednou byl na jezírku v lomu, bruslil a led se začal takhle pohybovat nahoru a dolů. Označuji to jako vědomý okamžik. Opravdu, je to okamžik, kdy jsem. Vlastně pro to nejsou žádná slova. Pamatuji si, že jsem měl jednou nehodu. Chystal jsem se na zasněžené silnici nasednout do jiného auta. Všechno se zpomalilo. Času bylo dost. Byl jsem naprosto v pohodě a shromážděný. Nasměroval jsem auto přímo přes silnici před druhé auto na druhou stranu silnice, místo abych se snažil dostat zpět, v takovém případě bych do něj prostě vklouzl. Dokázal jsem se vyhnout zabití. Ale je to, jako by mi můj učitel řekl: "Nicku, nechceš čekat, až bude auto vzhůru nohama, abys byl vzhůru." Tak už je pozdě. Člověk propásl celý život. Stejně jako rtuťové stříbro zmizelo. Někdy je potřeba jiného člověka, aby vám dal prod. Ale pak už je jen na vás, abyste sami zjistili, jak na to. Doufejme, že existuje šance na resuscitaci. Opravdu bych si přál, aby to lidé věděli, opravdu viděli, že nežijí. Přál bych si, abych častěji viděl, že nežiju! Protože rozdíl mezi jedním a druhým – můžete být pohřbeni v zemi. Nemyslíš, že je to někdy tak silné? Je tu ještě jedna věc. Mluvte o mentorech. Ptal jsem se sám sebe, kdo byl můj první mentor. Pamatuji si toho muže, jmenoval se pan McKim . Byl to velmi starý chlap. Když jsem byl nemocný, musel jsem zůstat doma tři nebo čtyři dny. Naučil mě, jak hrát šachy na jeho zadní verandě. A byl tam náš hospodář, starý codger, který hrál na flétnu, krásná flétna. No, byl jsem hlučné dítě, které běhalo po schodech nahoru a dolů a on neuměl hrát na flétnu. Řekl: "Nicky, vsadím se, že nevydržíš sedět celé dvě minuty." "Můžu!" [uhodí pěstí do stolu pro zdůraznění] Jen dvě minuty a pak bych dostal ty dva centy. Měl velkou koženou pohovku a velké velké hodiny, které tikaly a tikaly. A celé dvě minuty jsem tiše seděl na tom gauči. Nehýbal se ani neškubl svalem. Mluvte o náhodných věcech, které se stanou pro žáka druhé třídy. Měl jsem ten zážitek, když jsem tam seděl a slyšel ty hodiny. Je stále snadné si to připomenout. Jeden má mentory celou cestu, pokud budete mít štěstí. To je štěstí. Je jen štěstí, že jsem měl ty chvíle vzpomínek sedět na gauči. Pamatujete si ty chvíle a to jsou vědomé okamžiky. Jsou chvíle, kdy je člověk opravdu vzhůru. Není to jiná věc, kterou nazýváme „život“.
****
Nicholas Hlobeczy zemřel v roce 2007.
COMMUNITY REFLECTIONS
SHARE YOUR REFLECTION